Stranica 19 od 21
Sovjetska umjetnost tijekom Velikog Domovinskog rata
Od početka Velikog domovinskog rata umjetnici aktivno sudjeluju u borbi protiv neprijatelja. Neki od njih otišli su u borbu na frontu, drugi - u partizanske odrede i narodnu miliciju. Između bitaka uspjeli su izdavati novine, plakate, karikature. U pozadini su umjetnici bili propagandisti, organizirali izložbe, umjetnost su pretvarali u oružje protiv neprijatelja - ništa manje opasno od vojnog. Tijekom rata organizirane su mnoge izložbe.
Kao iu godinama revolucije, plakat je zauzeo prvo mjesto u grafici ratnih godina. Štoviše, jasno se mogu pratiti dvije faze njegova razvoja. U prve dvije godine rata plakat je imao dramatičan, čak i tragičan zvuk. Glavna ideja bila je odbijanje neprijatelja, a izražena je grubim, lakoničnim slikovnim jezikom, bez obzira na kreativne pojedince. U drugoj fazi, nakon prekretnice u tijeku rata, mijenjaju se i raspoloženje i slika plakata, ispunjena optimizmom i narodnim humorom.
Tijekom ratnih godina pojavila su se značajna djela štafelajne grafike, a raznovrsnost dojmova dovela je do raznih oblika. Riječ je o brzim dokumentarističko-točnim skicama fronte, različite tehnike, stila i umjetničke razine. Posebno mjesto u vojnoj grafici zauzima povijesna tema. Otkriva našu prošlost, život naših predaka
(gravure V. Favorsky, A. Goncharov, I. Bilibin). Predstavljeni su i arhitektonski krajolici prošlosti.
Tijekom rata prirodno se uočava zaoštravanje neposrednih kontakata umjetnika sa životnim prilikama i ljudima. Osjećaj odgovornosti za sutra ne samo svoje zemlje, nego cijelog čovječanstva postaje dominantan, zbog čega štafelajne slike počinju dobivati posve poseban zvuk.
Prva slikarska djela ovog razdoblja su pejzaži, u okviru ovog žanra nastat će se sve najznačajnije i temeljno novo u slikarstvu Velikog domovinskog rata. Jedno od prvih mjesta među njima zauzima “Publica Moskve. studenog 1941. "(1941.)
A. Deinekija, što je krajolik s izraženim žanrovskim obilježjima. Slikarski stil ostaje u skladu s ranije uspostavljenim stilom koji karakterizira ekspresivnost ritmičke strukture, suzdržana, ali napeta boja, dinamičnost kompozicije. No, nova povijesna situacija ostavila je svoj jedinstveni pečat: u svemu postoji prijetnja, otpor, spremnost na odbijanje, slično učinku stisnute opruge. Obrana Sevastopolja (1942.) pokazuje isto dominantno iskustvo krajolika prostora, unatoč prisutnosti ljudi na svim planovima. No, u cjelini, to ostavlja mnogo manje jak dojam, budući da se doživljaj drame pokazuje slabijim što se više unosi u radnju. Napetost stvara ono što se naslućuje, nagađa, otkriva trudom, trudom. Izvana manifestirani patos otklanja osjećaj svete „skrivenosti“ pravog značenja uhvaćenih događaja.
Plastov gradi potpuno drugačiji sustav građenja slike – ne u prilog onome što se događa, gradi se prostorni okoliš – u ovim slučajevima – krajobrazni okoliš, ali u suprotnosti s njim. “Fašist je proletio” (1942.) jedno je od karakterističnih djela ove vrste: u zlatu i srebru blistave “bujne prirode blijeđenja”, nježna lirika ruralne panorame ne dopušta nam odmah da dekodiramo tragediju. onoga što je zarobljeno. Akutnost gubitka ne prenosi se kroz razmjere i patetiku, već kroz detalje i podtekst - uplašeno stado, zgužvani pastir, jedva primjetna silueta odlazećeg aviona, sugerirajući asocijacije na "Ikarov pad" velikog majstora sjeverne renesanse Pieter Bruegel Stariji. Umjetnik je u potpunosti ovladao načinom izražavanja tragike situacije kroz podtekst, što se očituje i u djelu Žetva, koje utjelovljuje život ispunjen radom i brigama kao antitezom smrti, dramatiziranom latentnom prisutnošću samo ranjeni i vrlo mladi ljudi.
Karakteristično je da je prva izložba 1941. godine bila izložba "Pejzaž naše domovine", na kojoj su predstavljeni brojni radovi napisani prije početka rata, ali je sama tema postala značajna. Ova izložba iz 1942. "Veliki domovinski rat" jasno je prikazana: "Parada na Crvenom trgu 7. studenog 1942." (1942.) K. Yuona izgrađena je na grandioznom značaju okoliša, koji sadrži značenje i sadržaj povijesnog događaji. Oni su vidljivi sudionici ostvarenog podviga. Tragovi rata u brojnim žanrovskim djelima pojavljuju se kao nešto strano, morbidno ružno, što izobličuje dragog, voljenog.
Ljudi iz rata su se promijenili i njihovo okruženje se promijenilo. Svijet gubi lirsku izoliranost, širi je, prostraniji, dramatičniji i sadržajniji. Priroda potiče i podržava. Portret prirodno zauzima posebno mjesto, pokazujući prirodnu želju za utjelovljenjem junakovog ideala. Žanrovi bitke i svakodnevice predstavljeni su najslikovitijom slikom "Majka partizana" S. Gerasimova (1943.). Posebno je važno slikarstvo povijesnog žanra, kao da se oslanja na pobjedničke tradicije prošlosti, unatoč svoj svojoj dramatičnosti. Iskustvo povijesti doživljava se kroz prizmu njezinog značaja za razumijevanje i tumačenje sadašnjosti. Pritom se otkriva još jedna karakteristična osobina - vrlo akutan doživljaj svakodnevice, koja se s nove strane otkriva kao posve dragocjena i rijetka, dok je ono strašno, nezamislivo, dotad nezamislivo i nemoguće postalo svakodnevnica.
Monumentalno slikarstvo, dakako, nije imalo prilike tijekom ratnih godina. Ali i u ovo vrijeme najtežih iskušenja, umjetnost "vječnih materijala", freska i mozaika, nastavila je postojati i razvijati se. Znakovito je da se u opkoljenom Lenjingradu u mozaičkoj radionici Akademije umjetnosti od Deinekinog kartona sklapaju mozaici za metro.
Unatoč težim uvjetima rada kipara u odnosu na slikara i grafičara, sovjetski kipari od prvih dana rata aktivno su radili i sudjelovali na mobilnim izložbama. U skulpturi ratnih godina, još jasnije nego u slikarstvu, osjetit ćemo prioritet žanra portreta. S vremenom, u skulpturalnom portretu, kao i u slikarstvu, idealno, uzvišeno herojsko, često iskreno idealizirano, prevladava nad individualnim specifičnim.
U godinama 1941.-1945., u godinama velike borbe protiv fašizma, umjetnici su stvorili mnoga djela u kojima su iskazali cjelokupnu tragediju rata i veličali podvig pobjedničkog naroda.
| Sadržaj |
|---|
| Povijest ruske umjetnosti. |
| DIDAKTIČKI PLAN |
| Umjetnost drevne Rusije. Najstarije razdoblje |
| Stara ruska umjetnost 10. - sredine 13. stoljeća |
| Stara ruska umjetnost XIII-XV stoljeća |
| Umjetnost razdoblja moskovskog "sakupljanja zemalja" |
Veliki Domovinski rat očito je bio najvažniji čimbenik koji je utjecao na razvoj umjetnosti 1940-ih. Sovjetski umjetnici i kipari, kao i drugi građani, aktivno su sudjelovali u obrani zemlje, a zbog specifičnosti svoje profesije bili su (kao i pisci) privučeni propagandnim zadacima koje je određivala vlada, koja je u tom razdoblju dobila kolosalnu ulogu.
Plakat Kukryniksyja "Nemilosrdno ćemo poraziti i uništiti neprijatelja!" pojavio dan nakon napada nacista. Umjetnici su djelovali u mnogim smjerovima - izrađivali su političke plakate za front i pozadinu (zadatak je bio inspirirati ljude na podvig), na fronti su surađivali u prvim novinama, raznim redakcijama (uloga studija vojnih umjetnika Grekov ovdje je važno). Osim toga, stvarali su djela za izložbe, "ispunjavajući uobičajenu ulogu javnog propagandista sovjetske umjetnosti". U tom razdoblju održane su dvije velike svesavezne izložbe - "Veliki domovinski rat" i "Herojska fronta i pozadina", a 1943. organizirana je izložba za 25. godišnjicu Sovjetske armije, na kojoj su najbolji radovi o vojnim predstavljeni su događaji. U sindikalnim republikama održano je 12 republičkih izložbi. Umjetnici blokade Lenjingrada također su ispunili svoju misiju: pogledajte, na primjer, časopis za blokadu olovke koji su stvarali i redovito objavljivali.
Plakat je bio jedan od najvažnijih žanrova sovjetske umjetnosti tijekom Drugog svjetskog rata. Stari majstori koji su se razvili tijekom građanskog rata (D. Moor, V. Denis, M. Cheremnykh) i majstori sljedeće generacije (I. Toidze, “Domovina zove!”; A. Kokorekin, “Za domovinu! ”(1942); V. Ivanov,„ Pijemo vodu iz našeg rodnog Dnjepra, pićemo iz Pruta, Nemana i Buga! ”(1943); V. Koretsky, „Ratniče Crvene armije, spasi!” (1942.) Prozori TASS-a, u kojima su Kukryniksy i mnogi drugi surađivali, bili su važan fenomen.
U tom su razdoblju značajna djela stvarali i štafelajni grafičari. Tome je doprinijela prenosivost njihove tehnike, koja ih je razlikovala od slikara s dugim razdobljem stvaranja. Izoštrena je percepcija okoline, pa je nastao veliki broj uzbuđenih, dirljivih, lirskih i dramatičnih slika.
U neprijateljstvima su sudjelovali mnogi grafičari. Jurij Petrov, autor Španjolskog dnevnika, poginuo je na finskom frontu. Tijekom blokade Lenjingrada ubijeni su Ivan Bilibin, Pavel Shillingovsky, Nikolaj Tyrsa. Umjetnici koji su se dobrovoljno prijavili na frontu su ubijeni - Nikita Favorsky, A. Kravcov, Mihail Gurevič.
Za štafelajnu grafiku tog razdoblja postala je značajka serijska produkcija, kada je ciklus radova izražavao jednu ideju i temu. Velike serije počele su se pojavljivati 1941. godine. Mnogi od njih završili su nakon rata, povezujući sadašnjost i prošlost.
Leonid Soyfertis stvara dvije serije crteža: "Sevastopolj" i "Krim". U Sevastopolju je bio od prvih dana rata, jer je otišao na frontu kao vojni umjetnik, a sve ratne godine proveo je u Crnomorskoj floti. Njegove svakodnevne skice postaju dio vojnog epa. Znatiželjan je njegov list "Bilo jednom!" (1941.) - s mornarom i čistačima ulica. List "Fotografija za partijski dokument" (1943.) prikazuje mornara i fotografa, čiji tronožac stoji u krateru bombe.
Dementiy Shmarinov stvorio je seriju crteža "Ne zaboravimo, nećemo oprostiti!" (1942.) ugljenom i crnim akvarelima - s karakterističnim tragičnim situacijama prve ratne godine. Od njih su najpoznatije "Majka" nad tijelom ubijenog sina i "Povratak" seljanke u pepeo, kao i "Pogubljenje partizana". Ovdje se prvi put pojavljuje tema koja će kasnije postati tradicionalna za umjetnost ratnih godina - sovjetski narod i njihov otpor agresiji, glavno emocionalno značenje serije - patnja naroda, njihov bijes i herojska snaga, "predviđanje" poraza nacista.
Aleksej Pakhomov stvorio je svojevrsni grafički paket "Lenjingrad u danima opsade", koji je stvorio tijekom svog boravka u gradu. Započeto 1941. godine, prvih šest listova prikazano je na izložbi vojnih radova lenjingradskih umjetnika 1942., a zatim je na njoj radilo nakon rata. Kao rezultat toga, serija se sastojala od tri desetaka velikih litografija, a zapleti su, osim života građana u danima opsade, uključivali fazu oslobođenja, obnovu grada, životne radosti. Od njih se može navesti "Na Nevi za vodu", "Vatromet u čast probijanja blokade".
Osim serije, nastali su i pojedinačni crteži i gravure: Deinekini berlinski akvareli “Berlin. Ned "i" Na dan potpisivanja deklaracije "(1945.).
I. Uvod
II. Književnost tijekom Drugog svjetskog rata
Sh. Umjetnost tijekom Drugog svjetskog rata
3.1. Kinematografija i kazališna umjetnost.
3.2. Kampanjski plakat kao glavna vrsta likovne umjetnosti tijekom Drugoga svjetskog rata.
ja . Uvod
Tijekom Velikog Domovinskog rata borba za slobodu i neovisnost Domovine postala je glavni sadržaj života sovjetskih ljudi. Ta je borba od njih zahtijevala najveći napor duhovne i tjelesne snage. A upravo je mobilizacija duhovnih snaga sovjetskog naroda tijekom Velikog domovinskog rata glavna zadaća naše književnosti i naše umjetnosti, koji su postali moćno sredstvo domoljubne agitacije.
II ... Književnost tijekom Drugog svjetskog rata
Veliki Domovinski rat je iskušenje koje je zadesilo ruski narod. Tadašnja književnost nije mogla ostati po strani od ovog događaja.
Tako su prvog dana rata, na skupu sovjetskih pisaca, zazvučale sljedeće riječi: „Svaki sovjetski pisac spreman je učiniti sve, svoju snagu, svo svoje iskustvo i talent, svu svoju krv, ako je potrebno, posvetiti uzrok svetog narodnog rata protiv neprijatelja naše domovine." Ove riječi su bile opravdane. Od samog početka rata pisci su se osjećali "mobiliziranima i pozvanima". Oko dvije tisuće književnika otišlo je na frontu, više od četiri stotine ih se nije vratilo. To su A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan umrli su vrlo mladi.
Književnici s fronta u potpunosti su dijelili sa svojim narodom i bol povlačenja i radost pobjeda. Georgij Suvorov, pisac s fronta koji je umro neposredno prije pobjede, napisao je: "Proživjeli smo svoje dobro doba kao ljudi i za ljude."
Književnici su živjeli jedan život s borbenim narodom: smrzavali su se u rovovima, išli u napad, činili podvige i... pisali.
Ruska književnost razdoblja Drugoga svjetskog rata postala je književnost jedne teme - tema rata, tema Domovine. Pisci su se osjećali kao "rovovski pjesnici" (A. Surkov), a sva je književnost u cjelini, kako je to zgodno rekao A. Tolstov, "glas herojske duše naroda". Slogan "Svim snagama - pobijediti neprijatelja!" izravno povezana s piscima. Ratni pisci posjedovali su sve vrste književnog oružja: liriku i satiru, epove i drame. Ipak, prvu su riječ izrekli tekstopisci i publicisti.
Pjesme su objavljivane u središnjem i frontovom tisku, emitirane na radiju uz informacije o najvažnijim vojnim i političkim događajima, zvučale su iz brojnih improviziranih scena na fronti i u pozadini. Mnoge su pjesme prepisivane u frontovske bilježnice, naučene napamet. Pjesme "Čekaj me" Konstantina Simonova, "Zemunica" Aleksandra Surkova, "Ogonyok" Isakovskog dale su brojne pjesničke odgovore. Pjesnički dijalog književnika i čitatelja svjedočio je da je tijekom ratnih godina uspostavljen iskreni kontakt između pjesnika i naroda, nezabilježen u povijesti našeg pjesništva. Intimna bliskost s narodom najistaknutija je i ekskluzivna karakteristika lirike 1941.-1945.
Domovina, rat, smrt i besmrtnost, mržnja prema neprijatelju, borbeno bratstvo i drugarstvo, ljubav i odanost, san o pobjedi, razmišljanje o sudbini naroda - to su glavni motivi vojničke poezije. U stihovima Tihonova, Surkova, Isakovskog, Tvardovskog može se čuti tjeskoba za domovinu i nemilosrdna mržnja prema neprijatelju, gorčina gubitka i svijest o okrutnoj nužnosti rata.
U ratnim danima pojačao se osjećaj za domovinu. Otrgnuti od svojih omiljenih zanimanja i rodnih mjesta, činilo se da milijuni sovjetskih ljudi imaju novi pogled na svoje poznate domovine, na kuću u kojoj su rođeni, na sebe, na svoj narod. To se odrazilo u poeziji: bilo je iskrenih pjesama o Moskvi od Surkova i Guseva, o Tihonovljevom Lenjingradu, Olgi Berggolts, o Smolenskoj oblasti Isakovskog.
Ljubav prema domovini i mržnja prema neprijatelju ono je nepresušno i jedino izvorište iz kojega su naša lirika crpila inspiraciju tijekom Drugog svjetskog rata. Najpoznatiji pjesnici tog vremena bili su: Nikolaj Tihonov, Aleksandar Tvardovski, Aleksej Surkov, Olga Berggolts, Mihail Isakovski, Konstantin Simonov.
U poeziji ratnih godina razlikuju se tri glavne žanrovske skupine pjesama: lirska (oda, elegija, pjesma), satirična i lirsko-epska (balade, pjesme).
Tijekom godina Velikog domovinskog rata razvili su se ne samo pjesnički žanrovi, već i proza. Predstavljen je novinarskim i esejističkim žanrovima, ratnim pričama i junačkim pričama. Publicistički žanrovi su vrlo raznoliki: članci, eseji, feljtoni, proglasi, pisma, letci.
Članke su napisali: Leonov, Aleksej Tolstoj, Mihail Šolohov, Vsevolod Višnjevski, Nikolaj Tihonov. Svojim su člancima podizali visoke građanske osjećaje, učili ih da budu neumoljivi prema fašizmu, otkrivali pravo lice "organizatora novog poretka". Sovjetski pisci suprotstavili su veliku ljudsku istinu lažnoj fašističkoj propagandi. Stotine članaka sadržavale su nepobitne činjenice o zvjerstvima osvajača, citirale su pisma, dnevnike i izjave ratnih zarobljenika, imena, datume, brojeve, pozivale se na tajne dokumente, naredbe i zapovijedi vlasti. U svojim su člancima govorili surovu istinu o ratu, podržavali svijetli san o pobjedi među ljudima, pozivali na ustrajnost, hrabrost i ustrajnost. "Ni korak dalje!" - tako počinje članak Alekseja Tolstova "Moskvi prijeti neprijatelj".
Publicizam je imao golem utjecaj na sve žanrove ratne književnosti, a prije svega na esej. Iz skica je svijet prvi put saznao za besmrtna imena Zoya Kosmodemyanskaya, Liza Chaikina, Alexander Matrosov, o podvigu Mlade garde, koji je prethodio romanu "Mlada garda". Vrlo čest 1943.-1945. bio je esej o podvigu velike skupine ljudi. Dakle, postoje eseji o noćnom zrakoplovstvu "U-2" (Simonov), o herojskom Komsomolu (Višnjevski) i mnogi drugi. Eseji o herojskom stražnjem dijelu su portretne skice. Štoviše, pisci od samog početka obraćaju pažnju ne toliko na sudbinu pojedinih heroja koliko na masovno radničko herojstvo. Najčešće su Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov pisali o ljudima u pozadini.
Obrana Lenjingrada i bitka za Moskvu bili su povod za stvaranje niza događajnih eseja, koji predstavljaju umjetničku kroniku vojnih operacija. O tome svjedoče eseji: "Moskva. Studeni 1941." Lidine, "Srpanj - prosinac" Simonova.
Tijekom Velikog Domovinskog rata nastala su i takva djela u kojima je glavna pozornost posvećena sudbini osobe u ratu. Ljudska sreća i rat - tako se može formulirati osnovno načelo takvih djela kao što su "Samo ljubav" V. Vasilevske, "Bilo je u Lenjingradu" A. Čakovskog, "Treća komora" Leonidova.
Godine 1942. pojavila se priča o ratu V. Nekrasova "U rovovima Staljingrada". Bilo je to prvo djelo tada nepoznatog frontovskog pisca koji je dorastao do čina kapetana, koji se sve duge dane i noći borio kod Staljingrada, sudjelovao u njegovoj obrani, u strašnim i nepodnošljivim bitkama koje je vodila naša vojska.
Rat je za sve postao velika nesreća, nesreća. Ali u to vrijeme ljudi manifestiraju moralnu bit, "on (rat) je kao lakmusov test, kao neka vrsta posebnog razvijača." Valega je npr. nepismena osoba, „... čita po slogovima, a ako ga pitaš koja mu je domovina, on, bogami, neće baš objasniti. Ali za ovu domovinu ... borit će se do posljednjeg metka. I patrone će ponestati - šakama, zubima...”. Zapovjednik bojne Širjajev i Keržencev čine sve kako bi spasili što više ljudskih života kako bi ispunili svoju dužnost. Njima se u romanu suprotstavlja slika Kalužskog, koji razmišlja samo o tome da ne stigne do prve crte; autor također osuđuje Abrosimova, koji smatra da, ako se postavi zadatak, onda se mora izvršiti, unatoč svim gubicima, bacajući ljude pod razornu vatru mitraljeza.
Čitajući priču osjećate autorovu vjeru u ruskog vojnika, koji unatoč svim patnjama, nevoljama, neuspjesima ne sumnja u pravednost oslobodilačkog rata. Junaci priče V.P. Nekrasova žive vjerom u buduću pobjedu i spremni su dati život za nju bez oklijevanja.
Sh. Umjetnost tijekom Drugog svjetskog rata
Veliki Domovinski rat otkrio je umjetniku raspršivanje materijala, koji je skrivao golemo moralno i estetsko bogatstvo. Masovno herojstvo ljudi dalo je umjetnosti kao čovječanstvu toliko da se galerija narodnih likova započeta tih godina neprestano nadopunjuje novim i novim likovima. Najoštriji životni sukobi, tijekom kojih su se s osobitom živošću očitovale ideje odanosti domovini, hrabrosti i dužnosti, ljubavi i drugarstva, sposobne su hraniti ideje gospodara sadašnjosti i budućnosti.
3.1. Kinematografija i kazališna umjetnost.
Značajnu ulogu u razvoju umjetnosti od prvih ratnih godina imala je kazališna dramaturgija A. Korneichuka, K. Simonova, L. Leonova i dr. Prema njihovim dramama "Partizani u stepama Ukrajine", "Front" , "Momak iz našeg grada", "Ruski ljudi", "Invazija" kasnije su snimljeni filmovi prema tim predstavama.
Promidžbeni zadatak i novinarstvo, karikatura i pjesma, zapis iz frontovske bilježnice i drama objavljena u novinama, roman i radijski govor, plakatna figura neprijatelja i slika majke, uzdignuta u točka patetike, personificirajući Domovinu - raznobojni spektar umjetnosti i književnosti tih godina uključivao je kinematografiju, gdje su mnoge vrste i žanrovi borilačkih vještina pretopljene u vidljive, plastične slike.
Tijekom ratnih godina značaj različitih tipova kina postao je drugačiji nego u mirnim uvjetima.
U umjetnosti su filmski filmski filmovi došli do izražaja kao najoperativnija vrsta kina. Široka rasprostranjenost dokumentarnog snimanja, brzo izdavanje filmskih časopisa te tematskih kratkih i cjelovečernjih filmova - dokumentarnih filmova - omogućili su da kronika kao vid informiranja i publicistike zauzme svoje mjesto uz našu novinsku periodiku.
Igrana kinematografija postala je drugačije, ali još uvijek moćno sredstvo ideološkog odgoja masa nego prije rata. Majstori umjetničke kinematografije nastojali su ispričati o herojima fronte i pozadinice na način da njihovi podvizi potaknu tisuće i desetke tisuća vojnika, časnika, partizana i domobranaca na nova herojska djela.
Snimatelji na frontu u početku su snimali na isti način kao u mirnim danima tijekom manevara. Lavine tenkova jurnule su na ekran, letjele su eskadrile zrakoplova, lovci su bježali u općim planovima ...
Od jeseni 1941. počinje se polako mijenjati karakter prikaza rata u frontalnim filmskim izvještajima. U početku su filmske radnje frontalnih operatera svojim stilom nalikovale vojnim izvješćima. Međutim, postupno se sve jasnije osjećala želja da pruži ne samo detaljne informacije, već i da pokuša shvatiti herojski ep Velikog Domovinskog rata.
Novi karakter prikaza rata nastao je kada se fronta približila najvećim središtima zemlje, a stanovništvo je sudjelovalo u obrani svojih gradova. Snimanje obrane gradova heroja imalo je posebnu ulogu u razvoju sovjetskog novinarstva. Iz tih je vrpci najlakše pratiti kako se postupno produbljivalo razumijevanje nacionalnog karaktera rata u glavama dokumentarista, te kako su se stil i priroda dokumentarnog snimanja mijenjali s promjenom pogleda na rat.
Jedan od prvih pokušaja novog odraza herojske epopeje Domovinskog rata napravljen je u filmskoj reportaži koju su snimatelji V. Mikosha, M. Troyanovski i S. Kogan snimili u Odesi i Sevastopolju.
U prvim, lipanjskim danima rata, ispraćaj onih koji odlaze na frontu snimano je uglavnom generalno. Snimatelje je prvenstveno zanimala sama činjenica.
Nekoliko mjeseci kasnije isti su kroničari na drugačiji način snimili snimku Moskovljana u narodnoj miliciji. Kamera polako prelazi preko redova dobrovoljaca, zaustavlja se na licu starog intelektualca, zatim dobroćudno promatra kako stariji radnik polako isprobava podstavljenu jaknu, zatim promatra dječaka koji prvi put uzima pušku. Snimatelj kao da poziva publiku da pobliže pogleda ova lica, da ih se pokuša sjetiti: na kraju krajeva, ljudi će braniti Moskvu, a mnogi se vjerojatno neće vratiti ...
U teškim danima za Moskvu, kada se neprijatelj našao na udaljenosti od 25-30 kilometara od grada, Moskovljani su na ekranima vidjeli novi filmski film - "Za zaštitu rodne Moskve". Počela ga je producirati skupina filmaša koji je ostao u Moskvi (L. Varlamov, B. Nebylitsky, R. Gikov, N. Karamzinsky, I. Kopalin, S. Gurov). Iz materijala koje je u studio poslala fronta
snimatelji, montirali su kratke skečeve i pojedinačne zaplete, koji su govorili o bitkama na periferiji Moskve, o svakodnevnom životu sovjetske prijestolnice. Posljednji brojevi filmske knjižice (devet brojeva izašlo je tijekom zime 1941./42.) informirali su gledatelja o tijeku protuofenzive postrojbi Crvene armije i porazu fašističkih postrojbi kod Moskve. Većina ovog materijala kasnije je uključena u dokumentarni film "Poraz nacističkih trupa kod Moskve"
Osim zapleta u filmskim filmovima, dokumentaristi od prvih dana rata počeli su objavljivati kratke filmove i recenzirati filmske eseje koji su govorili o životu sovjetske države koju je napala nacistička vojska. To uključuje: "Mladi, u obranu domovine!" (režija O. Podgoretskaja), Naša Moskva (režija Y. Poselsky), 24. listopada (režija L. Varlamov), Hljeb za domovinu (režija L. Stepanova) itd.
Početkom 1942. izašao je veliki dokumentarni film "Poraz nacističkih trupa kod Moskve" (režije L. Varlamova i I. Kopalin, glas P. Pavlenko, tekst A. Surkov, skladatelj B. Mokrousov). Film je govorio o ofenzivnoj operaciji sovjetskih trupa u blizini Moskve u prosincu 1941. - siječnju 1942., koja je odigrala veliku ulogu tijekom cijelog svjetskog rata.
Od vremena Staljingradske bitke započinju eksperimenti s istodobnim snimanjem zvuka i slike u borbenim uvjetima. Bilo je izoliranih eksperimenata na području kolor i stereoskopske frontalne fotografije. Sredinom 1942. snimatelj I. Gelein snimio je niz snimaka na filmu u boji u borbama za Vitebsk: pripreme za juriš na grad, napad, salva Katjuša, zračne akcije, vojnici noću kraj vatre, operacija u sanitetskom bataljunu. Godine 1944. snimatelj D. Surenski je, nedugo nakon ukidanja blokade Lenjingrada, napravio dvije stereoskopske snimke u Petrodvorecu koji su uništili nacisti i u Lenjingradu.
U završnom razdoblju rata (1944.-1945.) ofenzivne akcije Sovjetske armije i njezina oslobodilačka misija postali su predmet dokumentarne kinematografije. Snimatelji su hodali zajedno s vojnim postrojbama koje su napredovale prema zapadu, snimale sastanke, skupove u oslobođenim gradovima, ljude koji su bili u nacističkom zarobljeništvu, prve radne napore naroda da obnove uništeno.
Na temelju filmskih dokumenata koji su zabilježili život fronta i pozadi, u tom su razdoblju filmovi poput "Bitka za našu sovjetsku Ukrajinu", "Pobjeda u desnoobalnoj Ukrajini" (autor-redatelj A. Dovženko), " Oslobođenje Sovjetske Bjelorusije" (autori - redatelji V. Korsh-Sablin, N. Sadkovich), "Oslobođena Čehoslovačka" (autor-redatelj I. Kopalin).
Ozbiljni, frontalni operateri istinito su zabilježili proljetnu ofenzivu Sovjetske armije: tenkove koji klize u blatu, topove koje su vukli vojnici, krupne kadrove nogu u čizmama i čizmama kako hodaju po proljetnoj kaši.
Gledatelje su čekali cjelovečernji filmovi o ratu. Radeći u to vrijeme u loše opremljenim studijima Alma-Ate, Taškenta i Dušanbea, filmaši su bili prisiljeni ne samo prevladati mnoge tehničke poteškoće, nego što je najvažnije - morali su shvatiti novi životni materijal, tražiti tako maštovita rješenja koja bi otkrila nacionalni karakter borbe, probuđen u ljudima imaju visok domoljubni poriv. Bio je to težak građanski i estetski proces, koji se odvijao u iznimno kratkom vremenu.
Značajno je da je u središtu prvog cjelovečernjeg igranog filma o ratu - "Sekretar Okružnog komiteta", koji je prema scenariju I. Pruta 1942. stvorio redatelj I. Pyryev, bila slika vođa stranke. Autori filma su velikom propagandnom snagom i umjetničkim umijećem na ekranu otkrili narodno podrijetlo slike komunista koji je razumio ljude u smrtnoj borbi s neprijateljem. Tajnik okružnog komiteta Stepan Kochet, u izvedbi prekrasnog glumca V. Vanina, s pravom je otvorio galeriju velikih, živopisnih likova sovjetske kinematografije ratnih godina.
Novi korak ka razumijevanju ratne istine napravili su igrani filmovi u filmu Ona brani domovinu (1943.). Važnost ovog filma, koji je prema scenariju A. Kaplera snimio redatelj F. Ermler, prvenstveno je bila u stvaranju herojskog, uistinu narodnog lika Ruskinje - Praskovje Lukjanove - koju je utjelovila V. Maretskaya.
Intenzivna potraga za novim likovima, novim načinima njihovog rješavanja okrunjena je uspjehom u filmu "Duga" (1943.) redatelja M. Donskoga prema scenariju Wande Vasilevskaya S. N.
Živite u naslovnoj ulozi. U ovom djelu prikazana je tragedija i podvig naroda, u njemu se pojavio kolektivni heroj - cijelo selo, njegova sudbina postala je tema filma.
Film "Nepokoreni" M. Donskoga (1945.) prvi je film koji je snimljen u tek oslobođenom Kijevu. Istina o fašizmu došla je do M. Donskoga ne samo kroz književnost, Kino se približio ratu.
"U logičnom lancu: rat - tuga - patnja - mržnja - osveta, pobjeda, teško je precrtati veliku riječ - patnja", napisao je L. Leonov. Umjetnici su shvatili kakve okrutne slike života obasjava duga. Sada su shvatili što se krije iza vatrometa koji je izgledao kao duga.
Domoljublje naroda, njegova ljubav prema domovini i mržnja prema neprijatelju zahtijevali su, međutim, ne samo dramatične ili, još više, tragične boje. Rat je zaoštrio žeđ za čovječanstvom. Na ekranima su nastali lirski i duhoviti sudari. Humor i satira u masovnim medijima često su zauzimali središnje stranice. Komedije su bile prepoznate i priželjkivane i na frontu i na začelju, ali ih je bilo malo. Nekoliko kratkih priča iz "Borbenih filmskih zbirki", "Antosha Rybkin" i "Nove Švejkove avanture" (1943.), nastalih u studiju u Taškentu, te ekranizacija Čehovljevih "Vjenčanja" (1944.) i "Jubilej" (1944.).
Tijekom ratnih godina, kinematografija je, između ostalih umjetnosti, igrala ulogu političkog borca i agitatora, odgajajući ljude u obranu domovine. Ideje oslobodilačke borbe protiv fašizma shvaćao je u svjetonazorskom aspektu - to je bila borba narodnih masa, ujedinjenih ideologijom, protiv mračnjaštva buržoaskog društva u njegovom ekstremnom izrazu.
3.2. Kampanjski plakat kao glavna vrsta likovne umjetnosti tijekom Drugoga svjetskog rata.
Plakat je postao jedna od najvažnijih vrsta likovne umjetnosti tijekom ratnih godina.
Plakati su promptno reagirali na događaje prvih dana rata. Tijekom tjedna u masovnoj je nakladi izašlo pet plakatnih listova, a izdavačke kuće su se spremale za tisak još preko pedeset: 24. lipnja u listu Pravda tiskan je plakat sa sljedećom fabulom. Bajunet se zabio izravno u Fuehrerovu glavu, što je u potpunosti odgovaralo konačnom cilju događaja koji su se odvijali. Uspješna kombinacija herojskih i satiričnih slika u radnji plakata također je odgovarala duhu vremena. Kasnije je prvi plakat Velikog domovinskog rata više puta reproduciran u tisku, objavljen u Engleskoj, Americi, Kini, Iranu, Meksiku i drugim zemljama. Među plakatnim listovima iz lipnja 1941. - djelo A. Kokorekina "Smrt fašističkom gmazu!" Pronađena je uspješna amblematska karakterizacija fašizma. Neprijatelj je prikazan u obliku podlog gmazova, u obliku svastike, koju bajunetom probode crvenoarmejac. Ovaj rad je izveden u svojevrsnoj umjetničkoj tehnici bez pozadine, koristeći samo crnu i crvenu boju. Lik ratnika predstavlja siluetu crvenog aviona. Takvu tehniku, dakako, donekle je diktirala nužda. Vojno vrijeme, rokovi su tijesni. Za brzu reprodukciju u tisku, paleta boja morala je biti ograničena. Još jedan poznati poster A. Kokorekina "Beat the Fasist Gad!" - gore opisani varira, ali je nacrtan na obimniji način, točnije, tijekom ratnih godina umjetnik je dovršio najmanje 35 plakatnih listova.
Među prvim vojnim plakatima - rad N. Dolgorukova "Neprijatelj neće imati milosti!" Ovo je poster onih u kojima slika osobe igra podređenu ulogu. Ovdje je važan ispravan odabir detalja, duhovitost radnje, dinamika kretanja, shema boja. Uoči Velikog domovinskog rata, umjetnički direktor filmskog studija Mosfilm V. Ivanov izradio je plakat posvećen Crvenoj armiji. Prikazivao je lovce koji se dižu u napad, napreduju tenkove, letjelice kako jure nebom. Iznad svega ovog moćnog, svrhovitog pokreta, vijorio je Crveni barjak. Sudbina ovog posljednjeg prijeratnog plakata dobila je neobičan nastavak. Plakat je "sustigao" autora na putu prema fronti. Na jednoj od željezničkih postaja V. Ivanov je vidio svoj crtež, ali je tekst na njemu već bio drugačiji "Za domovinu, za čast, za slobodu!"
Tjedan dana nakon početka rata pojavio se jedan od najpoznatijih plakata ratnih godina - Domovina zove. Objavljena je u milijunskim nakladama na svim jezicima naroda SSSR-a. Umjetnik je talentirano predstavio generaliziranu sliku domovine pune romantike. Glavni utjecaj ovog plakata leži u psihološkom sadržaju same slike – u izrazu uznemirenog lica jednostavne Ruskinje, u njezinoj gesti koja poziva. U prvim mjesecima rata radnje herojskih plakata bile su prepune prizora napada i borbe između sovjetskog vojnika i fašista, a glavna pažnja, u pravilu, bila je posvećena prenošenju pokreta bijesne težnje na neprijatelja. Ovo su plakati: “Naprijed za našu pobjedu” S. Bondara, “Naša stvar je pravedna. Neprijatelj će biti poražen!" R. Gershanik, "Fašisti neće proći!" D. Shmarinova, "Naprijed Budenovci!" A. Poljanski, "Slomit ćemo neprijatelja čeličnom lavinom" V. Odintsova, "Ruby the GADOV!" M. Avilova, "Pokažimo odvratnim fašističkim ubojicama kako se sovjetski mornar može boriti!" A. Kokorekina. Višefiguralna kompozicija ovih plakata trebala je naglasiti ideju općenarodnog karaktera otpora neprijatelju. Zaustaviti invaziju pod svaku cijenu pozvao je plakat A. Kokoshe “Vojnik koji je bio u okruženju. Borite se do posljednje kapi krvi!"
"Nemojte govoriti!" pripada moskovskom umjetniku N. Vatolini.
Ni plakatari nisu zanemarili temu partizanskog pokreta. Neki od najpoznatijih postera su: “Gerila! Udari neprijatelja bez milosti!" V. Koretsky i V. Gitsevich, "Neprijatelj ne može izbjeći narodnu osvetu!" I. Rabicheva, "Potaknite partizanski rat u fašističkoj pozadini! .." A. Kokorekin. Djela V. Koretskog "Budi heroj!", "Narod i vojska su nepobjedivi!" Družinica Vojnički pomoćnik i prijatelj!"
Ratni plakati nisu samo originalna umjetnička djela, već i istinski povijesni dokumenti.
Reference:
Povijest ruske sovjetske književnosti. Uredio prof. p.s. Vykhodtseva. Izdavačka kuća Vysshaya Shkola, Moskva - 1970
Za život na zemlji. P. Toper. Književnost i rat. Tradicije. Rješenja. heroji. Ed. treći. Moskva, "Sovjetski pisac", 1985
Ruska književnost dvadesetog stoljeća. Ed. "Astrel", 2000
- "Drugi svjetski rat: kinematografija i umjetnost plakata". M., Misao, 1995
Golovkov A. "Jučer je bio rat." Časopis "Ogonyok", broj 25 1991
Drugi svjetski rat postao je katalizator za razvoj umjetnosti u Sovjetskom Savezu. Umjetnici su, poput običnih građana, bili uključeni u obranu zemlje. Ali kreativni ljudi, osim izravne, fizičke borbe s neprijateljem, imali su i jednako važnu zadaću: podržati one koji su se borili na fronti i one koji su ostali u pozadini. Tijekom Drugoga svjetskog rata posebno su se razvile sljedeće vrste umjetnosti: književnost, slikarstvo, grafika i kino.
Tijekom Drugog svjetskog rata prozaici, pjesnici i dramatičari stvaraju sliku ratobornog naroda i neprijatelja koji mu se suprotstavlja, te se formira raspoloženje svakog građanina zemlje. Bilo je važno reći s kim se moramo boriti, ŠTO fašizam donosi narodu u cjelini i pojedincu. Književnost je postala oružje borbe. Mogu se razlikovati značajke književnosti ratnih godina:
U Velikom domovinskom ratu, takvi žanrovi kao što su esej (P. Lidov - "Tanja"), balada (N. Tikhonov, K. Simonov), pjesma (A. Tvardovsky "Vasily Turkin", O. Bergholz "Lenjingradska pjesma " ), lirska pjesma (A. Akhmatova, B. Pasternak) itd. Tijekom rata bili su popularni mali žanrovi, jer su ljudi cijenili brzinu odgovora na vojne događaje: pisac možda neće imati vremena da završi svoje djelo, samo jer ljudi možda nemaju vremena da je pročitaju do kraja...
Jedno od najpoznatijih djela ratnog vremena je "Vasily Tyorkin" A. Tvardovskog. Glavni lik pjesme bilježi sve najbolje osobine ruske osobe. Turkin je jednostavan ljubazan momak velikodušnog srca, voli život i s optimizmom gleda naprijed, hrabar je, ali potpuno ne ponosan. Ovo je skupna slika galantnog, stamenog i veselog ruskog vojnika.
Bogato književno iskustvo tih godina pokazalo je kakva moćna i uzdižuća snaga može postati istinita riječ u borbi za ideal. Književnost 40-ih godina pokazao nam je domoljubna i humanistička načela, nacionalnost, solidarnost sovjetskih građana. Junaci mnogih djela bili su stvarni ljudi, sudionici rata.
Glavna tema slikarstva tih godina bila je, naravno, vojska. Umjetnici su u svojim djelima odražavali fašističku prijetnju, oštru svakodnevicu, mržnju prema neprijatelju, patnju sovjetskog naroda, tugu za mrtvima. Na početku rata došlo je do brzopletog snimanja onoga što je vidio, ne isključujući dubinu misli (Ya. Nikolaev "Za kruhom", V. Pakulin "Nasip Neve. Zima"). Usred rata u slikarstvu je uočen lakonizam, jednostavnost, izravnost. Do kraja rata slike postaju složenije, s razvijenom dramom.
Razvili su se sljedeći žanrovi:
Tako rat postaje glavna tema u svim žanrovima: u povijesnom slikarstvu umjetnici se okreću vojnoj prošlosti, u portretnom slikarstvu prikazuju ratne heroje i domobranstvo, čak i krajolik poprima domoljubno usmjerenje.
U grafici je procvao patriotski plakat. Svi se sjećaju plakata V. Koretskog "Ratnik Crvene armije, spasi!", I. Toidzea "Domovina zove!", T. Eremina "Partizani, osvetite se bez milosti!" Svi ovi plakati korišteni su u svrhe kampanje. Prvi plakat, koji je nadahnuo ljude na podvig, pojavio se već 23. lipnja 1941.: "Nemilosrdno ćemo zdrobiti i uništiti neprijatelja" (Kukryniksy). Plakat je jedan od vodećih žanrova likovne umjetnosti 40-ih.
I kino nije ostalo ravnodušno na strašne događaje tih godina. Nastali su dokumentarni filmovi, kronike, filmske reportaže. Radnja za filmove opet je bila borba sovjetskog naroda protiv osvajača, prikazujući velike bitke i tešku svakodnevicu radnika u pozadini. Tijekom rata snimani su tako poznati igrani filmovi kao što su "Momak iz našeg grada", "Sekretar kotarskog komiteta", "Čekaj me", "Dva borca", čija slava ne jenjava ni danas. Snimljeni su i dokumentarni filmovi: "Bitka kod Sevastopolja", "Berlin", "Poraz njemačkih trupa kod Moskve" itd.
Dakle, početkom 40-ih. sve snage umjetničkih radnika bile su bačene na istinit prikaz tragedije rata i veličanje podviga sovjetskog naroda. Dokazali smo sebi i svojim neprijateljima da naša zemlja i u teškim vremenima ostaje zemlja slobodnih i talentiranih pisaca, umjetnika i snimatelja koji se nikome nisu pokorili.
1. Uvod
Veliki Domovinski rat jedna je od najsvjetlijih i najtragičnijih stranica u povijesti naše zemlje. Rat je postao strašan ispit za cijeli sovjetski narod. Test hrabrosti, hrabrosti, solidarnosti i herojstva. Oduprijeti se sukobu s najmoćnijom od razvijenih zemalja tog vremena - fašističkom Njemačkom - postalo je moguće samo po cijenu golemog naprezanja snaga i najvećih žrtava.
Tijekom rata jasno se očitovala sposobnost našeg naroda, razvijena tisućama godina ruskog iskustva, da izdrži najteža društvena preopterećenja. Rat je još jednom pokazao nevjerojatan "talent" ruskog naroda da u ekstremnim uvjetima otkrije sve svoje najbolje kvalitete, sposobnosti i potencijal.
Svi ovi narodni osjećaji i osjećaji očitovali su se ne samo u masovnom herojstvu sovjetskih vojnika na fronti, već iu pozadini. Dotok dobrovoljaca na front nije prestao. Deseci tisuća žena, adolescenata, staraca stajali su za strojevima, svladavali traktore, kombajne, automobile kako bi zamijenili muževe, očeve i sinove koji su otišli u borbu.
Rat sa svojom tugom, gubitkom najmilijih, patnjom, golemim naporom svih duhovnih i fizičkih snaga naroda i ujedno izvanrednim duhovnim uzletom odrazio se na sadržaje književnih i umjetničkih djela tijekom ratnih godina. Moj esej govori o ogromnom doprinosu velikoj pobjedi koju je dala umjetnička inteligencija, koja je dijelila sudbinu zemlje sa svim ljudima. Radeći na sažetku, proučavao sam niz članaka i publikacija. Puno sam zanimljivih stvari za sebe naučio u knjizi P. Topera "Zbog života na zemlji..." Veliki interes izazvale su zbirke Drugi svjetski rat: kinematografija i plakat te Povijest Moskve tijekom Velikog domovinskog rata i poraća koje su me upoznale s poznatim filmskim majstorima, umjetnicima, glazbenicima i njihovim djelima. Udžbenik za pripremu ispita „Ruska književnost 20. stoljeća“ dao mi je potrebnu teorijsku osnovu. Uspješnom radu na sažetku pridonijeli su i internetski resursi.
2. Umjetnost tijekom Velikog Domovinskog rata
Veliki Domovinski rat otkrio je umjetniku raspršivanje materijala, koji je skrivao golemo moralno i estetsko bogatstvo. Masovno herojstvo ljudi dalo je umjetnosti kao čovječanstvu toliko da se galerija narodnih likova započeta tih godina neprestano nadopunjuje novim i novim likovima. Najoštriji životni sukobi, tijekom kojih su se s osobitom živošću očitovale ideje odanosti domovini, hrabrosti i dužnosti, ljubavi i drugarstva, sposobne su hraniti ideje gospodara sadašnjosti i budućnosti.
2.1. Kino
Kroniku rata za nas su snimila 243 dokumentarista. Zvali su ih “vojnici s dva mitraljeza” jer je u njihovom naoružanju, uz vojno oružje, glavno oružje ostalo profesionalno oružje – filmska kamera.
Istaknut je filmski film u svim oblicima. Rad operatera na prvoj crti je stalna kreativna potraga, odabir iz ogromne količine snimaka najvažnijih u surovoj svakodnevici Velikog Domovinskog rata.
U prvim mjesecima rata onesposobljeni su studiji za filmske filmove Lenjingrad, Kijev, Minsk. Ostao je Moskovski filmski studio, koji je postao organizacijski centar, mogao je brzo popuniti filmske skupine na prvoj crti i poslati ih u aktivnu vojsku. A već 25. lipnja 1941. prvo frontalno snimanje uvršteno je u 70. broj "Soyuzkinozhurnala", a od početka srpnja 1941. već je imao stalni naslov "Filmovi s frontova Domovinskog rata". Konsolidacija filmskih žurnala u filmove i filmove obavljena je u glavnom sjedištu - Središnjem filmskom studiju u Moskvi.
Za potrebe filmskih ekipa koje snimaju borbena djelovanja naših pilota, zapovjedništvo Zračnih snaga dodijelilo je veliki broj specijalnih uskofilmskih kamera. Zajedno s konstruktorima zrakoplova pronađena su najbolja mjesta za njihovu ugradnju u zrakoplove: vozila su bila uparena sa zrakoplovnim malim oružjem i uključivala se istodobno s pucnjem.
Na frontama Velikog Domovinskog rata radilo je oko 250 snimatelja. Glavna jezgra filmskih filmova s prve crte bili su operateri, prekaljeni na radnim frontovima prvih petogodišnjih planova - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley. Ali bilo je i mnogo talentiranih mladih ljudi koji su kasnije ušli u zlatni fond ruske kinematografije - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovsky, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylytsky ... u partizanska postrojba koja djeluje iza neprijateljskih linija u predgrađima, snimatelj M. Sukhova. Ne dižući ni minute pogled s objektiva kamere, bitku za oslobađanje stanice Čop od strane sovjetskih trupa, koja je trajala 5 sati, snimio je snimatelj B. Pumpyansky ...
Zasebni cjelovečernji dokumentarni film posvećen je svakoj velikoj bitci koja je imala prekretnicu u Velikom domovinskom ratu, a kratki filmovi ili teme s fronta posvećene su posebno važnim događajima.
Dakle, dane i noći herojske obrane Moskve snimali su na film operateri Središnjeg studija vijesti. U studenom 1941. studio je počeo objavljivati filmski film "U obrani rodne Moskve". Prve borbe s fašističkim zrakoplovstvom na nebu glavnog grada iz dana u dan snimala je skupina snimatelja predvođena redateljem M. Slutskyjem. Rezultat je bio film Naša Moskva, nastao u ljeto 1941. godine. Isti redatelj ponovio je tehniku koju je predložio M. Gorky za predratni film "Novi svjetski dan". Dana 23. lipnja 1942. 160 operatera zabilježilo je glavne događaje 356. dana rata na svim frontama, kao i rad pozadine. Snimka je spojena u film "Dan rata".
Prvi publicistički film o ratu bio je film "Poraz njemačkih trupa kod Moskve" redatelja I. Kopalina i L. Varlamova, koji je s trijumfalnim uspjehom prikazan u cijelom svijetu (u SAD-u ga je pogledalo više od 7 milijuna gledatelja sam) i nagrađen je najvišom nagradom Američke filmske akademije - nagradom "Oscar" kao najbolji strani dokumentarni film 1942. godine.
Posljednji dokumentarni film ratnih godina bio je film "Berlin" redatelja J. Reilmana, nastao 1945. godine. Njegovom demonstracijom otvoren je prvi poslijeratni međunarodni filmski festival u Cannesu. Francuski list Patriot de Nisdu Sud Est tada je napisao: "Realizam Berlina graniči s halucinacijama. Kadrovi iz prirode montirani su nevjerojatnom jednostavnošću i stvaraju dojam stvarnosti kakav je postigla samo sovjetska kinematografija... U Berlinu pobjeda postiže se uglavnom zahvaljujući domoljublju, hrabrosti, samokontroli. "Berlin" nam daje prekrasnu lekciju iz kinematografske umjetnosti, a neprestani pljesak kritičara i javnosti najbolji je dokaz o tome."
Tijekom ratnih godina objavljena su 34 cjelovečernja dokumentarna filma, 67 kratkih filmova, 24 front-line izdanja i više od 460 brojeva Soyuzkinozhurnala i časopisa Vijesti dana. 14 dokumentarnih filmova - među njima "Poraz njemačkih trupa kod Moskve", "Lenjingrad u borbi", "Berlin" - nagrađeno je Državnom nagradom SSSR-a.
Za izradu filmske kronike Velikog domovinskog rata, Središnji filmski studio 1944. godine odlikovan je Ordenom Crvene zastave. Za dokumentarno-novinarski ep "Veliki domovinski rat", koji se sastojao od 20 cjelovečernjih filmova, veliki tim njegovih tvoraca na čelu s umjetničkim voditeljem i glavnim redateljem R. Karmenom, kasnije Herojem socijalističkog rada, narodnim umjetnikom SSSR-a , nagrađen je Lenjinovom nagradom 1980. godine.
Preko 40 redatelja dokumentarnih filmova s fronta poginulo je herojskom smrću u posljednjem ratu... Njihova imena su ispisana na spomen pločama na zgradama Središnjeg kina, Središnjeg studija dokumentarnog filma i Središnjeg studija za djecu M. Gorkog i Filmovi mladih. Na području studija nalazi se mramorni stup s imenima poginulih dokumentarista filmskog studija Mosfilm. A uz nju je skulpturalna kompozicija, koja je poderani betonski blok s visokoreljefnim slikama herojskih epizoda rata, koji su izradili kipar L. Berlin, arhitekti E. Stamo i M. Shapiro i postavili ovdje u svibnja 1965. godine.
Igrana kinematografija postala je drugačije, ali još uvijek moćno sredstvo ideološkog odgoja masa nego prije rata. Majstori umjetničke kinematografije nastojali su ispričati o herojima fronte i pozadinice na način da njihovi podvizi potaknu tisuće i desetke tisuća vojnika, časnika, partizana i domobranaca na nova herojska djela.
Rat je postavio teške zadatke za sovjetsku kinematografiju. Rješavajući ih, djelatnici kina pokazali su veliku hrabrost i vojničku hrabrost. Već 22. lipnja 1941. dokumentaristi su snimili prvo borbeno snimanje, a 25. lipnja u "Soyuzkinozhurnal" broj 70 uvrštena je prva vojna epizoda.
Izvanrednu ulogu u dokumentiranju ratnih događaja, stvaranju operativnih vojnih filmskih izvještaja i velikih dokumentarnih filmova o bitkama i pohodima odigrao je filmski studio Moskovska kronika. Studio je okupio mnoge kreativce dugometražnih filmova. Stvorivši svojevrsno sjedište u Moskvi - Central Chronicle Studio, dokumentaristi su organizirali filmsku skupinu na svakom frontu.
Istaknuto mjesto u radu dokumentarista zauzimala je tema obrane Moskve, herojskih djela Moskovljana. Već u ljeto 1941. redatelj M. Slutsky objavio je film "Naša Moskva". U jesen je snimljen film o svečanoj paradi na Crvenom trgu i posebnom izdanju "Za zaštitu rodne Moskve". Cjelovečernji publicistički film "Poraz njemačkih trupa kod Moskve", koji su montirali redatelji I. Kopalin i L. Varlamov sa snimanja desetaka snimatelja, postao je etapa u razvoju dokumentarne kinematografije. Nakon ovog filma uslijedila su djela o obrani Lenjingrada, o epu na Volgi, o partizanima, o bici za Ukrajinu, a kasnije, 1944.-1945., o oslobodilačkom pohodu sovjetske armije, o zauzimanju Berlina. i poraz imperijalističkog Japana. Ove i mnoge druge filmove snimila je velika većina moskovskih redatelja i snimatelja. Mnogi slavni "borci s kino kamerama" poginuli su na frontu.
Moskovski filmski studio znanstveno-popularnih filmova također je napravio velik plodan rad. Ispunjavajući visoku misiju promicanja znanstvenih i društveno-političkih spoznaja, filmski studio je tijekom ratnih godina vojno reorganiziran, preimenovan u Voentekhfilm. Redatelji V. Suteev, V. Shneiderov i drugi stvorili su filmove "Njemačka obrana i njeno prevladavanje", "Pješaštvo u borbi", "Uništite neprijateljske tenkove!"; redatelji P. Mosyagin, I. Svistunov snimili su mnoge korisne vojnomedicinske filmove. Snimljeni su poučni filmovi za stanovništvo o gašenju požara, ponašanju tijekom neprijateljskih napada, pružanju prve pomoći žrtvama bombardiranja.
Već u prvim danima rata moskovski studio Mosfilm počeo je snimati kratke filmske romane, svojevrsne filmske plakate o ratu. Među njima su bile satirične (Hitlerov san o poraženim viteškim psima, Napoleonu, osvajačima 1918. i drugim budućim osvajačima) i herojski (o podvizima sovjetskih obavještajaca, graničara, tankera). Junaci nekih kratkih priča bili su poznati filmski junaci koje je narod volio: Maksim, poštar Strelka, tri tankera; u drugima su se pojavili novi likovi koji su bili predodređeni za dug život na ekranu: hrabri vojnik Švejk, pametni i neustrašivi vojnik - kuharica Antosha Rybkin - "brat" Vasilija Terkina. Filmski romani naširoko su koristili materijal prijeratnih filmova o Aleksandru Nevskom, Petru I., V. I. Čapajevu. Ovi filmski romani, snimljeni u prvim mjesecima rata u moskovskom filmskom studiju "Mosfilm" i im. AM Gorky, kao i na Lenfilmu, tada ujedinjeni u cjelovečernje "Borbene filmske zbirke" pod općim naslovom "Pobjeda je naša!"
Drugi, ne manje važan zadatak bio je prije igrane kinematografije - dovršiti, unatoč ratu, sve vrijedne igrane filmove započete proizvodnjom prije napada nacista na SSSR. I takve su slike bile gotove. To su "Svinja i pastir", "Mašenka", "Romantičari" i drugi filmovi.
Svi ti filmovi podsjetili su gledatelja na miran rad, na tekovine nacionalne kulture, koje sada treba braniti s oružjem u ruci.
Burna kinematografska aktivnost nije prestala u Moskvi ni jedne minute. No, u najtežim danima, kada su se borbe vodile nekoliko desetaka kilometara od našeg glavnog grada, odlučeno je da se iz Moskve evakuiraju umjetnički filmski studiji. U Alma-Ati su moskovski filmaši stvorili svoja glavna ratna djela.
Prvi cjelovečernji igrani film o Velikom domovinskom ratu bio je "Sekretar Okružnog komiteta", u režiji I. Pyrieva, prema scenariju I. Pruta. U središtu je bila slika vođe stranke. Autori filma velikom su propagandnom snagom i umjetničkim umijećem na platnu otkrili narodno podrijetlo slike komunista koji je digao ljude u smrtni boj s neprijateljem. Tajnik okružnog komiteta Stepan Kochet, u izvedbi prekrasnog glumca V. Vanina, s pravom je otvorio galeriju velikih, živopisnih likova sovjetske kinematografije ratnih godina.
Novi korak ka razumijevanju ratne istine napravili su igrani filmovi u filmu Ona brani domovinu (1943.). Važnost ovog filma, koji je prema scenariju A. Kaplera snimio redatelj F. Ermler, prvenstveno je bila u stvaranju herojskog, uistinu narodnog lika Ruskinje - Praskovje Lukjanove - koju je utjelovila V. Maretskaya.
Intenzivna potraga za novim likovima, novim načinima njihovog rješavanja okrunjena je uspjehom u filmu "Duga" (1943.) s glumicom N. Uzhviy u naslovnoj ulozi, u režiji M. Donskoga prema scenariju Wande Vasilevskaye i snimljenom u Kijevski filmski studio. U ovom djelu prikazana je tragedija i podvig naroda, u njemu se pojavio kolektivni heroj - cijelo selo, njegova sudbina postala je tema filma. Nakon toga, ovaj film je dobio svjetsko priznanje i postao prvi sovjetski film koji je dobio Oscara. Natalya Gebdovskaya, glumica filmskog studija. Dovženko je u svojim memoarima ispričala da je "jecala dok je slušala ovu priču na radiju", te da su glumci rado nekako sudjelovali u produkciji ovog filma. Nekoliko mjeseci nakon izlaska filma, američki diplomat Charles Bohlen preveo je Rooseveltovu Dugu u Bijeloj kući. Roosevelt je bio izuzetno uzbuđen. Njegove riječi nakon gledanja filma bile su: "Film će biti prikazan američkom narodu u njihovoj zasluženoj veličini, popraćen komentarima Reynoldsa i Thomasa." Nakon toga je upitao: "Kako možemo sada, odmah im pomoći?"
Najbolji filmovi Centralnog ujedinjenog filmskog studija posvećeni su partizanskoj borbi, hrabrom i ponosnom sovjetskom narodu koji se nije pokleknuo pred fašizmom, koji nije zaustavio borbu za slobodu i neovisnost: "Ona brani domovinu", "Zoya ", "Invazija", "Čovjek br. 217", "U ime domovine."
Značajnu ulogu u mobilizaciji duhovnih snaga naroda u borbi protiv fašizma odigrala je adaptacija djela K. Simonova redatelja A. Stolpera (film "Momak iz našeg grada"), predstava A. Korneichuk " Front" (reditelji G. i S. Vasilievs).
Filmovi "Velika zemlja" u režiji S. Gerasimova, "Zavičajna polja" redatelja B. Babočkina prema scenariju M. Padave, "Bila jednom jedna djevojka" u režiji V. Eisymonta.
Godine 1943. studiji su se počeli postupno vraćati u svoje moskovske paviljone. Prvi veliki igrani film snimljen tijekom rata na Mosfilmu bio je Kutuzov (režija V. Petrov) s A. Dikimom u naslovnoj ulozi.
Kako bi se postrojbe djelatne vojske upoznale s najnovijim dostignućima scenske umjetnosti, razvijen je i postao popularan žanr koncertnih filmova u kojima su se kombinirali glazbeni, kazališni, baletni i pop brojevi prema tematskim, nacionalnim ili drugim načelima. Nastavljen je rad na adaptaciji književnih djela ("Vjenčanje" i "Obljetnica" A. Čehova, "Krivi bez krivnje" A. N. Ostrovskog). Producirano je nekoliko povijesnih i revolucionarnih filmova.
Dakle, rat je bio teško, ali plodno razdoblje u životu filmaša. Majstori Mosfilma i Soyuzdetfilma odmah su odgovorili na zahtjeve svojih gledatelja, istinito i strastveno odražavali u svojim filmovima slike heroja Velikog rata, nastavili i razvili tradiciju sovjetske kinematografije. Široki razvoj kroničko-dokumentarne kinematografije s istinitim, točnim i ujedno istinski umjetničkim prikazom svih najvažnijih vojnih događaja pomogao je da u sovjetskoj kulturi zauzme počasno mjesto za posebnu vrstu kinematografije - figurativnog novinarstva.
2.2 Likovna umjetnost
2.2.1. Propagandni plakat kao glavna vrsta likovne umjetnosti tijekom Velikog Domovinskog rata
Tijekom Velikog Domovinskog rata došlo je do visokog nacionalnog uspona, jedinstva naroda SSSR-a. U svim sektorima gospodarstva i kulture, kao i u vojnoj industriji, postignuti su visoki rezultati, društvo se mobiliziralo i radilo za pobjedu. Umjetnici su zajedno s cijelim narodom pristupili vojnoj formaciji. Mladi majstori išli su u vojnu registraciju i upisnike da se upišu kao dragovoljci u Crvenu armiju. 900 ljudi - članova Saveza umjetnika borilo se na frontu, bili su vojnici. Petorica od njih postali su Heroji Sovjetskog Saveza.
U dvadesetom stoljeću nigdje u svijetu političkom plakatu nije pridavana tolika važnost kao u SSSR-u. Plakat je zahtijevala situacija: revolucija, građanski rat, kolosalna gradnja, rat protiv fašizma. Vlast je ljudima postavila velike zadatke. Potreba za trenutnom i brzom komunikacijom - sve je to poslužilo kao osnova za razvoj sovjetskog plakata. Razgovarao je s milijunima, često s njima rješavajući probleme života i smrti.
Plakat je postigao veliki uspjeh tijekom Velikog Domovinskog rata. Ovo razdoblje u smislu razmjera učinjenog usporedivo je s razvojem plakata tijekom Listopadske revolucije i građanskog rata, ali je nastalo stotine puta više plakata, mnogi plakati postali su klasici sovjetske umjetnosti. Po svom duhu, po sposobnosti da na mobilan način odgovori na današnje događaje, plakat se pokazao kao jedno od najučinkovitijih sredstava za izražavanje osjećaja cjelokupnog stanovništva, za poziv na akciju, za obranu Domovine. , za dojavu hitnih vijesti sprijeda i straga. Najvažnije informacije trebalo je prenijeti na najjednostavniji i najučinkovitiji način, a u isto vrijeme u kratkom vremenu.
Svako razdoblje rata imalo je svoje zadatke, svi su zahtijevali hitno rješenje. Plakat je služio kao sredstvo za prijenos informacija na područja u kojima nije bilo komunikacijskih linija, koja su bila okupirana, ali gdje su djelovali sovjetski partizani. Plakati su postali iznimno popularni. Njihov sadržaj se prepričavao od usta do usta, postajući popularna glasina.
"...Noć. U pomoć izviđačima priskaču lokalni stanovnici. Tiho, šuljajući se u mraku seoskim ulicama i uličicama, oprezno izbjegavajući njemačke straže i patrole, neustrašivi domoljubi se uzdižu, a u slučaju da to ne uspije, po tlu polažu obojene ploče sovjetskih plakata i prozora TASS-a. Plakati se lijepe na ograde, šupe, kuće u kojima stoje Nijemci.
Plakati raspoređeni duboko u stražnjem dijelu Nijemaca vijest su o velikoj domovini, podsjetnik da su prijatelji bliski. Stanovništvo, lišeno sovjetskog radija, sovjetskog tiska, često saznaje istinu o ratu iz ovih plakata koji su se pojavili niotkuda ... "- ovako o plakatu govori veteran Velikog domovinskog rata.
Zbog nedostatka vremena nisu svi plakati izrađeni kvalitetno, ali su, unatoč svemu, nosili veliki i iskreni osjećaj, jer pred smrću i patnjom nije bilo moguće lagati.
Najveći centri za masovno izdavanje plakata 1941.-1945. bili su moskovski i lenjingradski ogranci Državne izdavačke kuće "Umjetnost". Plakati su tiskani i u velikim gradovima Sibira, Dalekog istoka, Volge, Srednje Azije, Zakavkazja, a objavljivale su ih političke agencije Crvene armije i Mornarice te urednici novina. Plakati su također često bili ručno rađeni i šablonizirani, što je ubrzalo njihovo objavljivanje, ali onemogućavalo distribuciju u tisućama primjeraka.
Tijekom Velikog Domovinskog rata u žanru plakata radili su mnogi umjetnici, koji se ni prije rata ni poslije rata nisu bavili plakatima.
Plakati su promptno reagirali na događaje prvih dana rata. Tijekom tjedna objavljeno je pet plakatnih listova u masovnoj nakladi, a nakladničke kuće pripremale su za tisak još preko pedeset. Do večeri 22. lipnja 1941. Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) izradili su skicu plakata "Nemilosrdno ćemo slomiti i uništiti neprijatelja". Kasnije je prvi plakat Velikog domovinskog rata više puta reproduciran u tisku, objavljen u Engleskoj, Americi, Kini, Iranu, Meksiku i drugim zemljama.
“U originalnoj verziji”, kaže knjiga “Drugi svjetski rat: kinematografija i umjetnost plakata”, “bajunet vojnika Crvene armije probio je Hitlerovu ruku, pa je plakat više zvučao kao upozorenje. Ali tiskan je s drugom fabulom. Bajunet se zabio izravno u Hitlerovu glavu, što je u potpunosti odgovaralo konačnom cilju događaja koji su se odvijali. Uspješna kombinacija herojskih i satiričnih slika u radnji plakata također je odgovarala duhu vremena. Sličnu kombinaciju često su koristili Kukryniksy i drugi umjetnici.
Valja napomenuti da se na desnoj strani plakata nalazi vojnik Sovjetske armije, a na lijevoj Hitler. Zanimljivo je da mnogi sovjetski vojni plakati na sličan način prikazuju suprotstavljene snage. Rezultati psiholoških eksperimenata pokazuju da gledatelj, gledajući sliku, novinsku stranicu ili poster, u prvom trenutku uočava gornji desni kvadrat, a odatle njegov pogled prelazi na ostatak slike. Tako gornji desni kvadrat, i općenito desna strana slike ili plakata, s gledišta psihologije vizualne percepcije, zauzima posebno mjesto. Na mnogim vojnim plakatima upravo su na tom mjestu prikazani vojnici Crvene armije koji žure u napad na naciste, čiji su likovi postavljeni s lijeve strane plakata, u donjem dijelu. Takvo rješenje pomaže dubljem otkrivanju sadržaja, povećava ekspresivnost djela."
Osim navedenog, od 22. lipnja do 29. lipnja 1941., plakati N. Dolgorukova "Bilo je tako... Bit će tako!" Kokorekin "Smrt fašističkom gmazu!"
Satirični plakat bio je vrlo popularan tijekom rata. Kombinirao je tradiciju plakata iz građanskog rata s dostignućem političke novinske i časopisne karikature 30-ih godina. Umjetnici su se vješto služili jezikom metafora, satiričnih alegorija, ravninom bijelog lima, na kojoj se jasno isticala silueta figura i jasno čitao slogan. Popularne su bile zavjere o sukobu snaga: zlih, agresivnih i pravednih branitelja.
Osobito mnogo satiričnih plakata nastalo je tijekom 1941. godine. Među njima možete navesti niz zanimljivih postera: Kukryniksy "Vegetarijanski kanibal, ili dvije strane istog novčića"; B. Efimov, N. Dolgorukov "Glumili su - zabavili se, povukli - riješili su se suza"; N. Dolgorukov “Bilo je tako ... Bit će tako!”; Kukryniksy "Odsjeći ćemo sve puteve do zlog neprijatelja, od petlje, od ovoga neće pobjeći!" Satirični plakat je neprijatelja prikazao u smiješnom svjetlu i kada je bio strašan i opasan na početku rata, i u vrijeme kada je njemačka vojska počela trpjeti prve poraze. Na plakatu "Vrag nije tako strašan kako je naslikan" Kukryniksy je prikazao prizor iz berlinskog dvorskog života. U stvarnosti, Fuhrer je bio mršav, ali na platnu je bio snažan čovjek s velikim bicepsima.
Svijetle plakate izradili su I. Serebryany "Nakosya, zagrizi!", N. Dolgorukov "On čuje prijeteće melodije", V. Denis "U Moskvu! Hoh! Iz Moskve: oh "," Lice hitlerizma "i drugi. Većinu satiričnih plakata izdao je Windows TASS.
itd...................
