- Jaký máte názor na to, že na festivalech civilního charakteru vystupují vojenské kapely? Dostávají vaše orchestry nabídky na vystoupení na takových akcích?
- Činnost vojenských kapel se nemůže omezit pouze na hudební podporu vojenských rituálů, koncertní vystoupení a práci s hudebními amatérskými vystoupeními v jejich vojenských útvarech. Vojenské kapely musí vystupovat a vystupovat v parcích, účastnit se různých hudebních festivalů a projektů, chodit do městských koncertních sálů. To jsou dlouholeté tradice. A příkladů je mnoho. V různých letech se tak Suvorovův orchestr Moskevské vojenské hudební školy pojmenovaný po generálporučíku Chalilovovi a Ústřední koncertní modelový orchestr námořnictva Rimského-Korsakova zúčastnily rockového festivalu Invasion. Ano, vystupovali ve svém formátu, předváděli přehlídkové koncerty, ale publikum je přijalo s radostí. 9. května tohoto roku vojenské kapely v různých městech naší země podpořily umělecký projekt „Rio Rita – radost z vítězství“, který v květnu 1945 proměnil městské zahrady a parky v taneční parket. V rámci přípravy na mezinárodní festival vojenské hudby „Spasskaya Tower“ vojenské kapely po dobu tří měsíců potěšily Moskvany a hosty hlavního města svými vystoupeními v parcích města Moskvy.
— Setkal jste se s obtížemi spojenými s komplikací zahraničněpolitické situace?
- Neřekl bych, že to nějak ovlivnilo naše týmy. Jen letos se Ústřední vojenská hudba zúčastnila mezinárodního festivalu vojenské hudby v Brémách a chystá se na koncertní zájezd do Arménie. Vojenská kapela velitelství Východního vojenského okruhu v nejbližší době předvede své umění na festivalu vojenské hudby v Číně. Již více než dvacet let každoročně na pozvání švýcarské strany vyráží orchestr členů Moskevské vojenské hudební školy Suvorov pojmenované po generálporučíku Chalilovovi do Švýcarska s koncertními vystoupeními ve dnech akcí věnovaných přechod generalissima Suvorova přes Alpy. Ruské vojenské kapely byly a zůstávají žádané na prestižních mezinárodních festivalech v zahraničí. Nabídek je hodně. Zde konané vojenské hudební festivaly mimochodem nemají s příchodem zahraničních orchestrů u nás problémy. Potvrzuje to složení účastníků mezinárodních festivalů konaných v Tambově, Južno-Sachalinsku, Chabarovsku a Moskvě. Například hosté festivalu Spasskaya Tower v tento rok bude 12 zahraničních týmů s nejširší geografií.
— Byla přijata všechna pozvání zaslaná zahraničním účastníkům?
- Dovolte mi připomenout, že aktuální festival Spasská věž bude desátý. Jubileum. A za léta své existence si vydobyla skutečně mezinárodní uznání a prestiž. Téměř okamžitě se dostal mezi tři nejlepší na světě. Přihlášek k účasti je mnoho, ale časový rámec pro podání je omezený. Proto se ho bohužel ani letos nebudou moci zúčastnit všechny týmy, které zaslaly své přihlášky. Ale rádi se s nimi setkáme i v budoucnu a práci v tomto směru vykonává ředitelství festivalu neustále.
— Potvrdila Mireille Mathieu svou účast?
- Rozhodně. Stejně jako v minulosti se Mireille Mathieu zúčastní aktuálního festivalu jako čestný host. Opakovaně řekla, že se na tuto událost vždy těší a připravuje se na vystoupení s velkou trémou.
Vedoucí služby vojenského orchestru - hlavní vojenský dirigent plukovník Timofey Mayakin. Foto Nadezhda Tikhomirova.
O moskevském programu „Vojenské kapely v parcích“, o Mezinárodním festivalu vojenské hudby XI „Spasská věž“, o tom, jak dnes žije vojenská orchestrální služba Ozbrojené síly Ruská federace, říká její šéf, hlavní vojenský dirigent plukovník Timofey Mayakin.
- Timofey Konstantinoviči, můžeme říci, že čas jaro-léto pro vojenské hudebníky je nejbohatší, pokud jde o počet představení. 19. května začala sezóna Military Bands in the Parks, která bude pokračovat až do 18. srpna v Moskvě. Od 24. srpna do 2. září bude hlavní město potěšeno XI Mezinárodním festivalem vojenské hudby „Spasská věž“ ...
- Ve skutečnosti je celý rok pro naše vojenské kapely horký. Nejprve vám ale řeknu o událostech, které jste zmínil. Jde o významné kulturní milníky nejen pro naši zemi.
Zahájení festivalu Spasská věž předchází velkolepý a skutečně krásný projekt, který se stal jasným jarně-letním znamením kulturního a společenského života Moskvy. Myšlenku hrát vojenské kapely v parcích a na náměstích hlavního města navrhli sami měšťané, kteří požádali o obnovení kdysi populárních vystoupení vojenských kapel v městských parcích a na náměstích o víkendech. A Ředitelství Mezinárodního festivalu vojenské hudby „Spasská věž“ s podporou Ministerstva obrany Ruské federace a vlády Moskvy svého času začalo a úspěšně pokračuje v práci na oživení této nádherné tradice.
Poprvé byl program Vojenské kapely v parcích realizován Ředitelstvím festivalu Spasskaya Tower v roce 2016 na území VDNKh. Vystoupení vojenských týmů byla publikem přijata tak vřele, že bylo rozhodnuto učinit program každoročním. V roce 2017 byl rozšířen: zvýšil se počet koncertů a městských míst pro ně. Vystoupení se účastní nejlepší vojenské orchestrální skupiny naší země. Program projektu přímo tvoří a schvaluje Vojenská orchestrální služba ozbrojených sil Ruské federace. Nutno podotknout, že program Vojenské kapely v parcích letos doplňují vystoupení tanečních párů – účastníků projektu Moskevská dlouhověkost, který realizuje odbor kultury hl. Dalším rysem letošního ročníku byla účast na akci dobrovolníků z Moskvy Kulturní centrum Novoslobodský park. Do programu Military Bands in Parks bylo v roce 2018 zapojeno celkem třináct moskevských parků a náměstí.
Vojenské kapely, kreativní oddíly naší armády, jsou vždy ve střehu
Rituál na zdech starověkého Kremlu.
První otevřený koncert vojenských hudebníků se uskutečnil 19. května v Alexandrově zahradě. Zúčastnil se jej vzorný vojenský orchestr čestné stráže, vojenský orchestr 154. samostatného velitelského pluku Preobraženského a orchestr Suvorovců Moskevské vojenské hudební školy pojmenované po generálporučíku Chalilovovi. Ve stejný den naši hudebníci vystoupili také na náměstích Borovitskaya a Manezhnaya. 26. května se ve Victory Parku uskutečnil druhý koncert sezóny. Na náměstí poblíž květinových hodin na Poklonnaya Gora se konala hudební oslava pro obyvatele a hosty hlavního města. Koncert začal vystoupením bubeníků, poté v programu pokračoval Orchestr kadetů Vojenského institutu (vojenští dirigenti) Vojenské univerzity Ministerstva obrany Ruska pod vedením šéfdirigenta - šéfa orchestru, profesor, ctěný umělec Ruské federace plukovník Michail Michajlovič Trunov. 2. června se v rámci oslav Dne dětí uskutečnily dva koncerty. Prezidentský orchestr Velitelské služby moskevského Kremlu Federální bezpečnostní služby Ruské federace vystoupil v Alexandrově zahradě u italské jeskyně. Vojenský orchestr Vojenské univerzity Ministerstva obrany Ruska představil svůj koncertní program v Muzeon Parku na Krymském nábřeží u „suché“ fontány. 9. června v parku Sokolniki opět vystoupil - tentokrát na hlavní uličce parku - na pódiu Rotunda. 16. června uspořádal Ústřední vojenský orchestr ruského ministerstva obrany mistrovský kurz v Moskevské městské zahradě „Hermitage“. Celý program představení, informace o skupinách, které se jich účastní, jsou zveřejněny na oficiálních stránkách festivalu Spasskaya Tower.
Nutno říci, že na všech koncertech vystupují orchestry s unikátním repertoárem. Harmonicky spojuje milované mnoha melodiemi minulosti, klasická díla i populární moderní písně v originálním orchestrálním aranžmá.
Sezónu uzavře 18. srpna v Alexandrovské zahradě, kde zahraje Ústřední vojenský orchestr ruského ministerstva obrany a Ústřední koncertní modelový orchestr ruského námořnictva.
A pak si Moskvané a hosté města užijí deset večerů jedinečného hudebního představení, které se odehraje na hlavním náměstí země u hradeb Kremlu, v srdci ruské metropole.
- A v čem je zvláštnost současných představení Spasské věže? Kdo se jich zúčastní tentokrát? A ovlivnily sankce složení týmů ze zahraničí?
- Vojenskou hudbu lze považovat za jednoho z nejlepších diplomatů. Nemá žádné hranice. Je to jedinečný, dokonalý nástroj pro mezikulturní dialog. A nikdy jsme neměli problém s mezinárodním zastoupením na tomto nejmladším vojenském tetování na světě. Od svého vzniku on
se okamžitě stal jedním z nejprestižnějších hudebních fór. A každým rokem roste a rozvíjí se, stává se větší a mnohostrannější událostí, která ospravedlňuje její status největšího mezinárodního vojenského hudebního projektu na světě, právem zařazeného do první trojky. Dovolte mi připomenout, že festival svého času zahájili jeho inspirátoři a organizátoři - velitel moskevského Kremlu generálporučík Sergej Dmitrievič Chlebnikov a hudební ředitel festivalu generálporučík Valerij Michajlovič Chalilov, který tehdy vedl Vojenský orchestr. Služba ruského ministerstva obrany.
Sergey Dmitrievich spolu s vedoucím ředitelství festivalu Sergejem Smirnovem a
Vojenská orchestrální služba AČR v tomto projektu úspěšně pokračuje.
I letos bude jako vždy na Rudém náměstí opět velkolepá show. Uskuteční se vystoupení nejlepších ruských i zahraničních vojenských orchestrálních a tvůrčích týmů. Půjde o okouzlující divadelní představení se světelnými instalacemi a každý večer grandiózním ohňostrojem.
Hudební sezení.
Geografie zemí účastnících se festivalu tradičně pokrývá všechny části světa. V letošním roce bude Moskva hostit Imperial Youth Orchestra z Brentwoodu ve Velké Británii, Carabinieri Orchestra prince Monackého knížectví, unikátní orchestr Crescendo na kolech z Nizozemska, Oman Royal Guard Orchestra, Old Grenadiers of Geneva Corps z Švýcarsko, srí vojenská kapela -Lankan a také Mezinárodní keltský dudácký a bicí orchestr. Řada skupin se představení Spasské věže zúčastní poprvé.
Letos poprvé se na oblíbené přání diváků uskuteční v rámci festivalového programu také denní představení. Bude naprosto identický s tím večerním, s výjimkou ohňostrojů a dalších pyrotechnických složek. Mimochodem, organizátoři chystají pro denní představení různá překvapení.
Do Vojenské orchestrální služby Ozbrojených sil Ruské federace patří k dnešnímu dni více než dvě stě orchestrů s celkovým počtem asi čtyř tisíc lidí.
Velmi zajímavá bude bezesporu i jezdecká show na speciálním kolbišti. Vystoupení Jízdního doprovodu Prezidentského pluku Velitelské služby moskevského Kremlu Federální bezpečnostní služby Ruské federace a představitelů jezdeckého klubu „Kremlin Riding School“ se stala nedílnou součástí společensky orientovaného kulturního života festivalu. Podotýkám, že za 10 let se odehrálo více než 200 představení, která navštívily statisíce lidí. Grandiózní show program, který kremelská jízdárna připravuje již řadu let, je vždy velmi pestrý a originální, zahrnuje vystoupení nejen ruských, ale i známých zahraničních skupin.
Program „Spaská věž pro děti“, který všichni milují, se bude dále rozvíjet. ročník soutěže dětské a mládežnické dechovky, přehlídka dětských čestných stráží z různých oblastí Ruska. A v tematických stanech Dětského městečka se budou každý den konat výstavy, mistrovské kurzy, soutěže, štafety a hry, které může každý volně navštívit.
- Na začátku rozhovoru jste si všimli, že vojenští hudebníci jsou během roku extrémně zaneprázdněni vystoupeními. Kolik orchestrů ve Vojenské orchestrální službě plní příslušné úkoly?
- K dnešnímu dni máme více než dvě stě orchestrů s celkovým počtem kolem čtyř tisíc lidí. Ano, práce je hodně, protože na všech významných státních akcích jsou jako obvykle žádaní vojenští hudebníci. A nejen to. Mnoho velkých festivalů vojenských kapel se koná u nás i v zahraničí. Účastí v nich nejen posilujeme prestiž národní vojenské hudební kultury, ale získáváme také skvělou příležitost ke zlepšení naší profesionální formy, protože každý orchestr má svůj hudební dům, určitý způsob hraní, který si vyvinul. Hudba je neustálá práce, hledání oné individuality výkonu, která odlišuje jeden kolektiv od druhého. A nesmíme zapomenout: naše činnost je úzce spjata s životem vojáků. Vojenští dirigenti pracují i s amatérskými vystoupeními v místních vojenských útvarech. Jejich oficiální povinností je poskytovat metodickou pomoc a pomáhat objevovat talenty mezi vojáky a jejich rodinami. A pokud možno je zapojit do koncertní činnosti jejich orchestrů.
- Jaká je struktura služby vojenské kapely?
- Struktura Vojenské orchestrální služby zahrnuje: řídící orgán Vojenské orchestrální služby, Ústřední vojenský orchestr, Vojenský modelářský orchestr (čestná stráž), Ústřední koncertní modelový orchestr námořnictva pojmenovaný po Rimském-Korsakovovi, armádu orchestrální služby vojenských újezdů, velitelství vojenských orchestrů vojenských újezdů a vojenské kapely vojenských útvarů. Jeho součástí jsou samozřejmě i vzdělávací instituce. Jde o moskevskou vojenskou hudební školu pojmenovanou po generálporučíku Chalilovovi, která vystuduje specialisty se středním odborným vzděláním, a Vojenský institut dirigentů vojenské univerzity, který připravuje odborníky s vyšším vzděláním.
- Stručně řečeno, jak je organizována vaše práce?
- Za prvé, je to každoroční kontrola orchestrálních služeb v terénu. K tomu je vytvořena zvláštní komise v čele s náčelníkem Vojenské orchestrální služby. Ale kromě toho pro odborný růst existují i recenze a soutěže vojenských kapel v celoarmádním měřítku. Konají se každých pět let ve dvou kolech. Letos první, kvalifikační, začala v únoru v Moskvě a skončila 12. března v Severní flotile. Během této doby předvedli své dovednosti vojenští hudebníci ze západních, východních, středních a jižních oblastí. Druhé, finálové kolo, kterého se zúčastní nejlepší z 12 nejlepších orchestrů, se bude konat na Rudém náměstí od 27. do 31. srpna 2019, ve dnech, kdy se bude konat XII. Mezinárodní festival vojenské hudby „Spasská věž“. .
- A co by měly orchestry předvést při každoroční kontrole?
- Na příchod komise musí být připraveny minimálně dva nové koncertní programy, každý do hodiny, a přehlídkový koncert. Každý orchestr je povinen provést státní hymnu Ruské federace a tato díla: Sláva Glinkovi, Rozvod gardistů od Pavlova, Krasnaja Zarya od Černěckého, dva bojové pochody a dva protipochody. Kromě toho se zkouší díla koncertního repertoáru, včetně transkripcí děl domácích i zahraničních klasických skladatelů a původních děl pro dechovku. Kontrola končí provedením programu průvodu-koncertu. Je důležité si uvědomit, že při auditu neposuzujeme pouze úroveň přípravy orchestru. Naším úkolem je metodická pomoc vojenským dirigentům, a to i při tvorbě hudebního repertoáru, vedení orchestrálních hodin a individuální přípravě hudebníků.
- A k jakým dalším událostem, kromě kontroly práce orchestrů na místě, se Vojenská orchestrální služba vztahuje?
- Samozřejmě jde o hudební podporu vojenských přehlídek 9. května - na Rudém náměstí, v městech hrdinů, městech vojenské slávy. Ve všech ostatních městech, kde se konají průvody.
Co se týče festivalových aktivit, v Chabarovsku se v těchto dnech uskutečnil 7. ročník mezinárodního festivalu vojenské hudby Amur Waves. Zúčastnily se ho vojenské kapely z Ruska, Kazachstánu, Mongolska a keltský orchestr na dudy a bubny zastupující Evropskou unii. Nedávno skončil v Tambově VII. mezinárodní festival dechových orchestrů pojmenovaný po Vasiliji Agapkinovi a Ilji Šatrově. Vystoupilo na něm šest orchestrů z různých měst země, včetně Ústřední vojenské hudby ruského ministerstva obrany, vojenských dechových orchestrů vojenských jednotek 54607 a 31969 se sídlem v Tambově. Spolupracovali s nimi i tambovští hudebníci - Guvernérský dechový orchestr Tambovské oblasti a Agapkinský dechový orchestr. V rámci festivalu byl odhalen pomník vojenskému dirigentovi generálporučíkovi Valeriji Michajloviči Chalilovovi. Pomník byl vyroben v r plná výška a je instalován na žulovém soklu zdobeném fanfárami. Byl umístěn v centru města nedaleko pomníku vojenských hudebníků Vasilije Agapkina a Ilji Šatrova. Autorem všech skladeb je moskevský sochař Alexander Mironov.
Ústřední vojenský orchestr vystoupí od 28. června do 5. července také v Arménii. V září loňského roku se naši vojenští hudebníci již zúčastnili prvního ročníku mezistátního festivalu Rusko-Arménie "Hlavní věcí je sloužit vlasti." Provádí ji Mezinárodní fond na památku Arno Babajanyan s podporou ministerstev obrany Ruska a Arménie. Poté náš vojenský orchestr čeká na svém festivalu město prvního ohňostroje, město vojenské slávy Belgorod.
Nedaleko a hudební podpora hlavní námořní přehlídky v Petrohradu na památku Dne námořnictva.
Od 30. července do 5. srpna vystoupí Ústřední vojenská hudba na Mezinárodním festivalu vojenské hudby ve finské Hamině.
O "Spasské věži" jsme již diskutovali. A v období od 22. září do 1. října bude orchestr suvorovských členů Moskevské vojenské hudební školy pojmenované po generálporučíku Chalilovovi na služební cestě ve Švýcarsku v rámci mezinárodní vojenské spolupráce mezi Ruskou federací a Švýcarskem. Konfederace. Žáci školy se již více než 25 let účastní každoročních akcí k výročí přechodu ruské armády pod vedením polního maršála Suvorova přes Alpy.
- Ve staré bardské písni Vladimíra Vasiljeva jsou tato slova: "Můj orchestr odchází, ale dohánějí zvuky, chlapci poběží za hudbou." Myslíte si, že jsou aktuální i dnes?
Tady jsou talenty.
- Nechte za mě mluvit taková fakta. Od konání festivalů vojenské hudby například v Chabarovsku a Tambově výrazně vzrostl počet teenagerů, kteří v těchto městech studují na hudebních školách. A pro tytéž Suvorovovy členy moskevské vojenské hudební školy pojmenované po generálporučíku Chalilovovi jsem si jist, že vojenská hudba se navždy stala osudem a láskou. Jsou jeho věrnými nástupci a strážci. A konkurence mezi těmi, kdo nastupují do školy, je velmi vážná.
00461 ZU- ^ I Jako rukopis
Majakin Timofey Konstantinovič
VOJENSKÁ A HUDEBNÍ KULTURA RUSKA (HISTORICKÁ A KULTURNÍ ANALÝZA)
24.00.01 - Teorie a dějiny kultury
Nižnij Novgorod - 2010
PRÁCE BYLA PROVÁDĚNA V GOU VPO "STÁTNÍ ARCHITEKTONICKÁ A STAVEBNÍ UNIVERZITA NIŽNĚGORODSK"
Vědecký poradce doktor filozofie, profesor Zelenoe Lev Aleksandrovich
Oficiální oponenti: doktor filozofie, profesor Alexander Sergejevič Balakšin, kandidát filozofie, docentka Anna Nikolaevna Komarova
Vedoucí organizace
GOU VPO "Státní pedagogická univerzita Nižnij Novgorod"
Obhajoba se bude konat dne 17. listopadu 2010 ve 12 hodin na zasedání rady pro disertační práci D 212.162.01 na Státním vzdělávacím ústavu vyššího odborného vzdělávání „Nižnij Novgorod Státní univerzita architektury a stavitelství“ na adrese: 603950, Nižnij Novgorod, ul. Iljinskaja, 65, bldg. 5, pokoj. 202.
Diplomová práce je k nalezení v knihovně Státního vzdělávacího ústavu vyššího odborného vzdělávání "Nižnij Novgorod Státní univerzita architektury a stavitelství".
Vědecký tajemník Rady pro disertační práci
Doktor filozofie, docent
E.V. Gryaznová
I. OBECNÝ POPIS PRÁCE
Za třetí, studium vojenské hudební kultury s přihlédnutím k jejím mnohostranným funkcím může přispět ke zvýšení autority ozbrojených sil Ruské federace, zejména v moderních podmínkách.
Za páté je relevantní studium vojenské hudební kultury z hlediska její psychologické, národně-vlastenecké role ve výchově personálu ozbrojených sil naší země.
Stupeň vědeckého zpracování problému. S politováním je třeba konstatovat, že úroveň vědeckého zpracování problému rozvoje vojenské hudební kultury v Rusku je velmi slabá a výzkum je kusého charakteru. Pohled na problém z pohledu třídy není vždy
přispěl k jeho holistickému studiu. V přímé formulaci otázky neexistují žádné práce a pouze studium mnoha zdrojů umožňuje takovou studii provést a upozornit na určité aspekty, problémy, fragmenty.
První zahrnuje práce ruských kulturologů obecné metodologické povahy, v nichž se v té či oné míře teoreticky dotýká problémů hudební kultury.
Druhou skupinu představují komplexní práce ruských kritiků umění k dějinám hudby a hudební kultury Ruska.2 V nich je problém rozvoje vojenské hudební kultury posuzován v obecné podobě, v souvislosti s problematikou kulturní výstavba státu. Ve všech těchto dílech se zpravidla provádí poměrně podrobný exkurz do historie hudebního života Ruska. Pokrytí problematiky rozvoje vojenské hudební kultury je přitom kusé.
Čtvrtá skupina zahrnuje díla věnovaná historii vzniku souboru Rudé armády a tvůrčí činnosti jeho prvního vůdce A. V. Aleksandrova.
1 Viz: A.I. Arnoldov Člověk a svět kultury. - M., 1992; Vinnitskovsky M.N. Role a místo hudebního umění ve formování duchovního světa sovětského vojáka: dis. ... Cand. Philos. vědy. - M., 1984: Vygotsky L.S., Luria A.R. Kategorie a koncepty teorie kultury. - M., 1985; Dorogová L.N. Umělecká kultura a formování osobnosti vojáka: dis. ... Dr. Philos. vědy. - M., 1990; Sokolov E.V. Pojmy, podstata a hlavní funkce kultury. -JI., 1989 atd.
2 Viz: E.F. Bronfin. Hudební kultura Petrohradu v prvních porevolučních pěti letech: výzkum. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovětská hudba. Historie a moderna. - M., 1991; Tarakanov M.E. Hudební kultura RSFSR. - M., 1987 atd.
3 Viz: E.S. Aksenov Novinka v instrumentaci sovětského vojenského pochodu. - M, 1970; Matveev V.A. ruský vojenský orchestr. - M., 1965; Surin N.K. Vojenská slavnostní hudba A čítanka k historii vojenské hudby. - M "1988. - Ch. N; V.I. Tutunov 250. výročí vojenské orchestrální služby v Rusku. - M., 1961 atd.
4 Viz: B.A. Alexandrov Píseň volá. - M., 1982; B.E. Korostelev Umění zrozené lidem. - M., 1991; Pozhidaev G.A. Red Banner Ensemble: Cesta písně a slávy. - M., 1988; Shshov A.V. Neznámí skladatelé. - M., 1961 atd.
Samostatnou skupinu pramenů tvoří dokumenty hojně prezentované v historických archivech Ruska, 1 i to by mělo zahrnovat legislativní dokumenty a akty publikované v různých letech (dekrety, nařízení, směrnice, statuty, instrukce), které nepřímo ovlivňují problematiku rozvoj vojenské hudební kultury a umožnil výrazně doplnit pramennou základnu studia
Další skupinu pramenů tvoří memoáry, memoáry, deníky významných osobností a kulturních pracovníků, ve kterých zanechali subjektivní hodnocení vojenské hudby, hudební kultury obecně, její role v mravní a psychické výchově vojáků.
Předmětem tohoto výzkumu je vojensko-hudební kultura Ruska. Vzhledem k tomu, že toto téma je značně mnohostranné, zdůrazňujeme v něm ty aspekty analýzy, které jsou předmětem zkoumání: historické formování vojenské hudební kultury, její specifika, hlavní společenské funkce a formy projevu, struktura výcviku vojenských hudebníků a vodičů.
1 Ruský státní vojenský archiv (RGVA), Ruský státní archiv námořnictva (RGA Navy), Ruský státní archiv literatury a umění (RGALI).
2 Viz: Charta bojového jezdectva Rudé armády. - Str., 1920. - Ch. I-Sh; Bojové pěchotní předpisy Rudé armády. - Str., 1920. - Díl I.; Charta posádkové služby Rudé armády. - str., 1918 atd.
3 Viz: Vasilevskij A.M. Životní práce. - M „1974; Vsevolzhsky I.E. Vězni moře. - M., 1961; Furmanov D.A. Čapajev.-M., 1961 atd.
Teoretická východiska výzkumu disertační práce. Teoretickým základem výzkumu byly práce domácích i zahraničních autorů věnující se rozboru sociální podstaty kultury, jejímu místu v systému společnosti, zákonitostem upravujícím utváření různých typů aplikované kultury a také práce, které odhalit teorii hudební kultury a její specifickou podobu – vojenskou hudební činnost. Rozbor struktury vojenského hudebního vzdělávání předurčil potřebu obracet se k dílům psychologického a pedagogického charakteru.
Metodologická východiska pro výzkum disertační práce. Metodologicky práce vychází z dialektické metody s takovými základní principy jako princip polarizace, který umožnil vysvětlit rozporuplnost vojensko-hudební kultury jako jednoty utilitárně-vojenské a umělecko-hudební činnosti; princip funkčnosti, s jehož pomocí se provádí multifunkční analýza vojenské hudební kultury; princip determinismu, který vyžadoval
studium dynamiky vojenské hudební kultury v závislosti na společensko-politických změnách ve společnosti.
4. Analýza reálného života vojenské hudební kultury v systému společnosti odhaluje její hlavní sociální funkce: rituálně-organizační,
organizační a mobilizační, slavnostní manifestační, národně-vlastenecká, výchovná a výchovná, koncertní a divadelní.
5. Vojenská hudební kultura Ruska jako univerzální a mnohostranný fenomén ovlivňuje masové vědomí společnosti.
Teoretický a praktický význam studia. Z teoretického hlediska mohou být výzkumné materiály významné pro hlubší pochopení problémů aplikovaných kulturálních studií, které se rozvíjejí v mezích obecné teorie a dějin kultury. Dokládají to podobné studie kultury designu, kultury chování, kultury řeči, náboženské kultury atd.
Schvalování výsledků výzkumu. Výsledky výzkumu byly autorem prezentovány na setkáních Katedry kultury a umění Vojenské univerzity, Katedry vojenského dirigování Fakulty vojenského dirigování Moskevské státní konzervatoře. PI Čajkovskij, Katedra filozofie a politologie, Státní univerzita architektury a stavitelství Nižnij Novgorod. Některá ustanovení práce byla projednána na vědecko-praktické konferenci Fakulty vojenského dirigování. Materiály disertační práce jsou reflektovány v několika článcích, dále v autorské monografii „Vojenská hudební kultura Ruska“ (Moskva, 2010) a v kolektivní monografii „Vojenská hudba Ruska“ (Moskva: Voenizdat, 2007).
Struktura diplomové práce. Disertační práce o rozsahu 149 stran sestává z odkazu, 4 kapitol, závěru a bibliografického seznamu, včetně 282 titulů a 153 archivních pramenů.
II. HLAVNÍ OBSAH PRÁCE
V úvodu je zdůvodněna volba tématu, předmětu a předmětu zkoumání, vymezeny úkoly a úkoly, uveden stručný přehled literatury, objasněna teoretická a metodologická východiska výzkumu.
V první kapitole - "Specifika a funkce vojenské hudební kultury Ruska" - jsou v souladu se záměrem a cíli studie objasněna specifika a sociální funkce vojenské hudební kultury. Vzhledem k tomu, že jsou prezentovány převážně na empirické, deskriptivní úrovni, předpokládá to zobecnění dosavadních tvrzení a jejich kulturní interpretaci.A zde je nejprve nutné začít s pojetím hudební kultury jako celku.
Nauka o hudební kultuře je stále v procesu formování, stejně jako nauka o kultuře obecně. Francouzský vědec A. Mole napočítal více než 250 definic kultury. "Donedávna byl pojem "hudební kultura" ve studiích ruských muzikologů vykládán jako synonymum pro pojmy jako "hudební umění" a" hudební život."
Z hlediska této studie je vymezení hudební kultury jako souboru procesů a jevů duchovní a praktické činnosti společnosti jako celku nebo jejích jednotlivých skupin (etnických, profesních, věkových aj.) pro tvorbu Pozornost si zaslouží akumulace, uchovávání, vývoj a šíření hudebních děl.umění a bohatství spojené s hudbou.
Je třeba konstatovat, že právě činnostně orientovaný přístup umožňuje porozumět funkční povaze jak kultury obecně, tak kultury vojenské hudby zvláště. Na vojenskou hudební kulturu je nahlíženo jako na specifický druh užité kultury, tzn. taková hudební kultura, která je zaměřena na vojenskou službu. Toto její dvojí určení určuje její specifičnost, která se odráží v samotném historickém vývoji vojenské hudební kultury a v jejím empirickém popisu a teoretickém vysvětlení.
1 Mol A. Sociodynamika kultury. - M., 1973.-- S. 35.
Vojensko-hudební kultura Ruska je v této studii považována za kulturu určité profesní skupiny společnosti. Na základě toho je prezentován jako soubor procesů a jevů duchovní a praktické činnosti vojáků armády a námořnictva při tvorbě, shromažďování, skladování, vývoji a distribuci děl hudebního umění a materiálních hodnot s tím spojených. s hudebním životem ozbrojených sil.
V užším slova smyslu lze hudební kulturu definovat jako soubor historicky determinovaných společenských procesů a jevů hudebního života jednotlivých vrstev společnosti nebo jejích profesních skupin, vyjádřených v hudebním folklóru a hudebních dílech. V tomto smyslu se pojem hudební kultura prolíná s pojmem hudební umění, které je někdy definováno jako funkce duchovní kultury, prezentované jako soubor způsobů hudební činnosti lidí stojících na různých úrovních společenského žebříčku a majících různé úrovně odborné přípravy. Tyto metody přímo slouží k poznání, výcviku, vzdělávání a shromažďování armádních a námořních týmů.
Duchovní hudební kultura, jak ukazuje historie jejího vývoje, je nerozlučně spjata s hmotnou kulturou, kterou představuje soubor veřejných hudebních řídících struktur, hudebních nástrojů, ale i továren, továren, dílen na výrobu hudebních nástrojů a hudebních předmětů určených k zajišťovat a regulovat proces výchovy a vzdělávání.
Vojenská hudební kultura, která je odrazem společenského, politického a hudebního života země, spolu s obecnými rysy charakteristickými pro celou hudební kulturu společnosti, má ve svém hudebním vývoji určitou nezávislost. To je způsobeno zvláštnostmi fungování ozbrojených sil jakéhokoli státu, které jsou následující:
a) ozbrojené síly státu vždy byly a budou prostředkem politiky, prostředkem k udržení moci vládnoucí třídy. A tento lék je jediný
pak nabývá na síle, když je morálka vojáků, námořníků a důstojníků na patřičné úrovni;
b) životně důležitá činnost ozbrojených sil je dána rigidní strukturou řízení a stabilní organizací každodenního života, která se neobejde bez vojenské dechové hudby;
c) Armáda a námořnictvo vždy chránily národní zájmy Rusko. A i v těžkých dobách nepřátelství plnila vojenská hudební kultura svou roli. Takto popisuje bitvu účastník obrany Sevastopolu P. Alabin: „... je vyhlášen poplach, někde rachotí bubny, jinde se ozývají rachotivé, ostré zvuky signální trubky. Zvuky těchto i dalších nástrojů slouží stejnému účelu: volají každého na svá místa, inspirují a varují před hrozícím nebezpečím."
Formování a rozvoj vojenské hudební kultury bylo způsobeno těmito důvody:
Změny v zahraniční a vnitřní politice státu, vyjádřené vojenskými reformami;
Rozvoj domácí hudební kultury, hmotné i duchovní;
Činnost vlády a prominentních vojenských vůdců;
Aktivní společenské a hudební aktivity předních ruských hudebníků;
Rozvoj polygrafického průmyslu a vydávání hudby;
Fungování samotných ozbrojených sil.
Při posuzování role a významu vojenské hudební kultury je třeba vzít v úvahu řadu rysů jejího formování, které byly následující:
a) hudební a umělecké zkušenosti a duchovní potřeby v této oblasti kultury pro různé kategorie vojenského personálu byly na různých úrovních;
1 Alabin P.V. Four Wars: Camping Notes. - M., 1892 .-- Část 3.
b) použití prostředků hudebního umění při provádění pochodových přehlídek, vojenských rituálů a ceremonií, kterých se účastnilo velení i řadoví členové, mělo obecný charakter; hudba zaujímala jedno z předních míst ve stávajícím systému estetické a mravní výchovy vojáků;
c) hudba byla nezbytně součástí téměř všech druhů vojenských činností (signální služba, strážní a posádková služba atd.), což bylo zakotveno v požadavcích listin, příruček a dalších řídících dokumentů.
Vojenská hudební kultura plnila ve společnosti řadu funkcí, díky nimž se realizoval její efektivní charakter a relativní nezávislost. Mezi tyto funkce patří:
Rituálně-organizační - využití hudby v různých druzích profesionální služebně-bojové činnosti (doprovod vojenských rituálů, ceremonií atd.);
Organizační a mobilizační - použití hudebních prostředků k poskytování signálů pro velení a řízení vojsk a zvýšení morálky vojáků v době nepřátelství;
Přehlídková ukázka - hudební doprovod při každodenní činnosti vojsk v době míru (při taženích, ve vojenských táborech apod.);
Nacionálně-vlastenecké - formování duchovního světa vojenského personálu, jeho výchova v duchu oddanosti vlasti, propagace stávajícího systému;
Vzdělávací a vzdělávací - vštěpování znalostí kulturologické, uměleckohistorické a historické povahy;
Koncert a divadlo - organizace rekreace a volného času.
Některé funkce (národněvlastenecké, výchovné a vzdělávací, koncertní a divadelní) byly charakteristické pro celou hudební kulturu a některé (rituálně-organizační, organizačně-mobilizační, přehlídkově-demonstrativní) měly čistě vojenskou
profesionální charakter. To jednoznačně potvrzuje, že vojenská hudební kultura je organickou součástí hudební kultury společnosti a zároveň má relativní nezávislost.
Podstatnými vlastnostmi vojenské hudební kultury jsou: masový charakter, kontinuita, schopnost silného emocionálního působení. Při studiu vojensko-hudební kultury lze zaznamenat určité rozdíly mezi námořní hudební kulturou a armádou. Specifičnost námořní služby je dána uzavřeným prostorem lodi, dlouhým pobytem námořníků daleko od rodných břehů, absencí orchestrů na malých lodích. To vše přivedlo k životu hlavní druh hudební činnosti námořníků – námořnickou píseň.
Zrození vojensko-hudební kultury Ruska sahá staletí zpět. Je známo, že pohanští Slované (V-VII století) zpívali písně na hrobech svých předků a zpívali v nich činy hrdinů, kteří oslavovali svou rodinu. Písně byly složeny zpěváky a přenášeny výhradně ústně, což vysvětluje nedostatek příkladů, které se dostaly do naší doby.
V životě vojenského oddílu se hudební kultura dále rozvíjela. Používání prvních hudebních nástrojů bylo spojeno s počátkem tažení vojenských jednotek. Nejstarší zmínka o dýmkách se nachází v příběhu o obléhání Kyjeva Pečeněgy v roce 968.
Během XI - XII století. hudební prvky se dále rozšířily ve vojenských záležitostech. V "Lay of Igor's Campaign", který popisuje události roku 1185, se říká: "... v Novgorodu troubí trubky, v Putivdě jsou transparenty." A dále: „a moji kureni, zkušení rytíři, byli naliti trubkami, pod přilbami byli houpáni, krmeni koncem kopí ...“ 1
Jak ve starověké Kyjevské Rusi, tak později v Moskevském knížectví (XIV-XV století) zaujímala přední místo vojenská hudba a dechové nástroje, které tvoří její základ. Takže například trubky a tamburíny doprovázely shromáždění ruské armády na kampani vedené Dmitrijem Donskoyem.
1 Pár slov o Igorově pluku. - L., 1990 .-- S. 49-50.
V XV a XVI století. na dvoře ruských carů a mezi osvícenými bojary se stále více začali obracet ke všemožným „zámořským“ hudebním zábavám. Tíhnutí k hudbě západoevropského typu se projevilo zejména ve 2. polovině 17. století, kdy se na pozvání cara Alexeje Michajloviče rekrutovali hudebníci ke hře na různé nástroje: trubky, flétny, pozouny, hoboje a housle, se postupně stal součástí hudebního každodenního života královské rodiny.
Konec období vzniku vojenské hudební kultury je spojen se společenskými a státními aktivitami Petra I. V roce 1711 bylo zvláštním výnosem Petra I. zavedeno ustanovení o „Vojenském hudebním sboru“ “, kterým byl právně založen statut sborů u pluků, štábní struktury atd. Tím byl položen základ pro rozvoj vojenské orchestrální služby v Rusku. Velká zásluha Petra I. byla také v tom, že právě za něj nabyly první vojenské rituály harmonického a jasná forma: ranní a večerní svítání, složení přísahy, setkání s náčelníky, rozvod se strážemi atd. .d.
Další formování vojenské hudební kultury (2. polovina 18. - 1. polovina 19. století) bylo ovlivněno tradicemi stanovenými Petrem I., ale nejvýznamnější roli sehrály výrazné změny v oblasti vojenské hudby v průběhu r. panování Kateřiny II. V první řadě se to týkalo personálního obsazení vojenských kapel. V řadě pluků vznikly dva „vojenské hudební sbory“, tzn. dva orchestry. V této době byl široce rozvinut hlavní žánr vojenské hudby - pochod (ceremoniální, pochodový), který zněl na přehlídkách, přehlídkách, na kampaních atd.
V XVIII století. hudební nástroje se stávají jednou z odrůd vojenských regálií, symbolem udatnosti a hrdinství ruských pluků. V seznamu nejvyšších vyznamenání zavedených v ruské armádě obsadily stříbrné trubky a lesní rohy třetí místo. Oceňování hudebními nástroji v 18. století pevně vstoupil do praxe povzbuzování zvláště významných ve vojenských operacích
„Vojenské hudební sbory“ ruské armády a námořnictva.
Tak zvané v XVIII 14
XIX století. ruské vojenské kapely
pluků, což lze považovat za projev hudební kultury ruské armády a námořnictva.
V průběhu 1. poloviny 19. stol. Ve vojenských kapelách ruské armády se uskutečnila řada důležitých akcí pokrývajících různé aspekty jejich života: štáb, instrumentální soubory, systém vedení ve strážních kapelách a výcvik hudebníků. Tato opatření soustavně zlepšovala stav hudební kultury armády a námořnictva, jejichž počty se v souvislosti s účastí na bojových akcích neustále zvyšovaly.
Velký význam pro rozvoj vojenské hudby měl vynález a zavedení chromatických žesťových nástrojů do orchestrů, 1 které výrazně rozšířily jejich umělecké možnosti.
Toto období zahrnuje pořádání prvních takzvaných „invalidních“ koncertů vojenských orchestrů, které byly věnovány hrdinům vlastenecké války z roku 1812 a byly každoročně pořádány v různých městech Ruska od roku 1813 do roku 1913. Jejich cílem bylo získat finanční prostředky na materiální pomoc zraněným vojákům.
V první polovině XIX století. vojácká a námořnická píseň se dočkala dalšího rozvoje. Vítězství v Vlastenecká válka Rok 1812, stejně jako maďarské tažení v roce 1849, daly vzniknout mnoha lidovým písním vojáků, které vychvalovaly činy jejich řadových vojáků a jejich velitelů. Objevila se první tištěná vydání textů a partitur písní a vojenských pochodů.
V důsledku vojenských reforem císaře Alexandra II. se výrazně zlepšila finanční situace vojenských hudebníků a kapelníků, byly zavedeny nové instrumentální soubory vojenských kapel a byly vytvořeny speciální vojenské vzdělávací instituce pro výcvik hudebníků a kapelníků ruské armády a námořnictva. .
Na začátku XX století. byly vytvořeny všechny předpoklady pro vznik a následný rozvoj vojenské hudební kultury v Rusku.
1 Nová úprava žesťových nástrojů, do které byl zařazen 3ventilový mechanismus obohacující jejich výkon a umělecké možnosti.
Specifičnost vojenské hudební kultury se historicky formuje na základě dvou jejích definujících prvků:
a) hudební tvořivost ve všech jejích instrumentálních a vokálních projevech, organicky zahrnutá do vojenské hudební kultury, určující její profesionální podporu (vysoce profesionální skladatelé, umělci, orchestry a soubory, kteří získali uznání a vysoké známky nejen v Rusku, ale i v zahraničí;
b) služební a bojová činnost ve všech jejích formách a společenských projevech, které určují specifika vojenské hudební kultury spojené s činností ozbrojených sil, určované listinami a předpisy, jakož i kulturní život (koncertní a divadelní činnost).
Univerzálnost vojenské hudební kultury nám umožňuje vyčlenit řadu společenských funkcí, které jsou jí vlastní, z nichž nejdůležitější jsou: rituálně-organizační, organizačně-mobilizační, přehlídková-demonstrativní, národně-vlastenecká, výchovná a vzdělávací, koncert a divadlo.
Ve druhé kapitole „Vznik a rozvoj profesionálního vojenského hudebního vzdělávání v Rusku“ se autor zaměřuje na skutečnost, že vojenská hudební kultura jako specifická aplikovaná činnost potřebuje vysoce kvalifikované subjekty a odborný personál. Stát proto zpočátku věnoval velkou pozornost formování a rozvoji profesionálního vojenského hudebního školství, které se začalo utvářet v předsovětském období, ale zvláště živé a mnohostranné bylo v sovětském období ruských dějin. Moderní ruská společnost navazuje na zavedené tradice.
K vedení orchestru Rudé armády byl zapotřebí kapelník nového typu, vysoce kvalifikovaný hudebník speciální trénink s organizačními schopnostmi a talentem jako pedagog.
Bylo nutné v co nejkratší době zavést nové formy profesionálního vojenského hudebního vzdělávání.
V roce 1919 byly vypracovány „Předpisy a stanovy o krátkodobých kurzech hudebních instruktorů pro Rudou armádu pod vzdělávacím oddělením PUR“ 1 za účelem přípravy odborníků v těchto specializacích: orchestry dechové hudby, dirigent (ředitel sboru ). Velitelé vojenských jednotek zároveň posílali vojáky Rudé armády s dobrými hudebními schopnostmi na zkoušky pro přijetí na konzervatoře nebo hudební školy Lidového komisariátu mléka.2
V roce 1920 se v Petrohradě dále rozvíjela organizační práce na výcviku vojenských hudebníků. Rozkaz č. 689 ze dne 8. a 9. května 1920 pro Petrohradský vojenský okruh předepisoval: „Inspektor vojenských kapel by měl okamžitě zahájit formování vojensko-hudebních kurzů protivzdušné obrany pod ředitelstvím politické výchovy v souladu s připojenými předpisy a prozatímními stavy, který nabývá účinnosti dnem 1. května 1920. “3 Kromě výcviku hudebníků pro vojenské kapely kurz jako první zorganizoval kapelnický kurz pro 20 kadetů.
Za účelem zefektivnění práce vojenských hudebních institucí a přizpůsobení jejich učebních osnov jednotným požadavkům Hudební úřad v roce 1922 vypracoval a schválil „Statut a stavy vojenských hudebních škol Petrohradu a Taškentu Rudé armády“.
V roce 1921 byla pro výcvik hudebníků námořních vojenských kapel v Ústřední námořní posádce zřízena v Petrohradě Hudební škola výcvikové jednotky sil Baltského moře, z nichž 5 států určovalo obsah 80 kadetů.
1 RGVA. F. 9. Op. 12.D. 11.LL. 90-94.
2 RGVA. F. 9. Op. 12.D. 43.L. 13.
3 RGVA. f.9. OP. 11.D. 188.LL. 304-307.
s Rozkaz pro flotilu ze dne 9. prosince 1921, č. 181 // RGAVMF. F. R.-309,0P. 1.D.1.L.12.
Myšlenka potřeby vyškolit kapelníky na základě vyššího hudebního vzdělání, kterou předložili tak pokročilí hudebníci předrevolučního Ruska, jako N.A. Rimsky-Korsakov a A.G. Rubinstein, se znovuzrodila díky A.V. Aleksandrovovi a V.M. Blaževiči. Z jejich iniciativy byla na moskevské konzervatoři uspořádána třída kapelníka, jejíž otevření znamenalo začátek vyššího vojenského dirigentského vzdělání v SSSR.
V roce 1930 byla třída Kapellmeister přejmenována na Vojenskou katedru Kapellmeistera interpretační fakulty Konzervatoře, 1 která v roce 1932 v důsledku organizačních opatření Moskevské konzervatoře 2 získala statut Vojenské katedry Kapellmeistera. V souvislosti s těmito změnami byla prodloužena doba studia na tři roky a počet studentů - až 45 osob.
Za účelem efektivnějšího výcviku vedoucích vojenských kapel byla v roce 1932 na Frunzeho vojenské akademii vytvořena třída kapelníků s tříletým výcvikovým obdobím.
Vytvořením jedné fakulty pro výcvik vojenských kapelníků byl pověřen inspektor vojenských kapel Rudé armády S.A. Chernetsky a ředitel konzervatoře G.G. Neuhaus. Dostali pokyn „... dokončit formování fakulty do 25. prosince, aby od 1. ledna začala plánovaná školení.“
Spolu s výcvikem vedoucích vojenských kapel se v polovině třicátých let opět obnovila centralizovaná příprava hudebníků pro armádní kapely. Z iniciativy S.A. Chernetsky v té době vznikla hudba na volné noze v Moskvě, Voroněži, Saratově a Yelets.
1 Sovětská vojenská hudba. - M., 1977.-- S. 215.
2 O zrušení fakult a kateder a zřízení kateder: Řád pro Vyšší hudební školu ze dne 2. září 1931 // Moskevská konzervatoř 1866-1966. -M., 1966. - S. 488.
3 Rozkaz o velitelství Frunzeho vojenské akademie ze dne 13. ledna 1932. č. 6. // RGVA, f. 24696, dne. 1, d.244, l. 15.
4 Ke vzniku Vojenské fakulty Moskevské státní konzervatoře. Rozkaz NKO SSSR ze dne 28. listopadu 1935. č. 183. // RGVA, f. 4, op. 15а, d.414, l. 285.
* RGALI, f. 1943, dne. 1, d.221, l. 3.
byli tam teenageři bez domova. A v roce 1937 na základě sirotčinců krajských oddělení veřejné vzdělávání v Moskvě a Leningradu byly otevřeny pravidelné školy vojenských hudebníků, 1 což umožnilo částečně obsadit vojenské kapely kvalifikovanými hudebníky. Později, v předválečném období, vzniklo v různých vojenských újezdech dalších 13 prezenčních škol vojenských hudebníků.
Funkci výcviku hudebníků pro všechny námořní orchestry plnila Leningradská námořní škola vojenských hudebníků, obnovená v roce 1937 na základě Hudební školy výcvikové jednotky námořních sil Baltského moře.
Výcvik vojenských kapelníků speciálně pro námořnictvo začal v říjnu 1938, kdy po převedení Vojenské fakulty Moskevské konzervatoře do nového státu bylo přijato sedm studentů na Námořní katedru a v roce 1940 byla na Námořní fakultě vytvořena Námořní fakulta. Leningradská konzervatoř....
Shrneme-li výsledky formování profesionálního vojenského hudebního vzdělávání, lze vyvodit následující závěry:
Nejprve ve 20-30 letech. XX století byl vytvořen harmonický systém přípravy hudebníků pro orchestry Rudé armády a námořnictva. Jednalo se o školy hudebníků, kteří na základě středního odborného vzdělání připravovali hudebníky pro vojenské kapely, a také Vojenské katedry Moskevské a Leningradské konzervatoře, které vystudovaly odborníky s vyšším vzděláním pro nábor na místa vojenských kapelníků;
Za druhé byly vypracovány a přijaty předpisy, přijímací řád a osnovy těchto vzdělávacích institucí, které umožnily vychovat odborníky splňující jednotné kvalifikační požadavky;
Za třetí, všechny proměny probíhaly za aktivní pomoci velení Rudé armády a pokrokové hudební komunity;
1 O zakládání škol pro studenty vojenské hudby. Řád NKO SSSR a NK školství RSFSR ze dne 23. ledna 1937. č. 7. // RGVA, f. 4, op. 15a, 444, l. třináct.
2 Viz: Sovětská vojenská hudba. - S. 33.
Za čtvrté, při vytváření těchto vzdělávacích institucí byly využity pozitivní zkušenosti v této oblasti předrevolučního Ruska;
Za páté, systém odborné přípravy personálu pro vojenské skupiny Rudé armády a námořnictva, který se rozvinul do roku 1941, sloužil jako základ pro jeho další zdokonalování a rozvoj ve 20. století.
Ve třetí kapitole "Služební a koncertní činnost vojenských orchestrů a souborů" autor rozebírá praktickou činnost vojenské hudby s přihlédnutím k její mnohostranné funkci.
Při zkoumání společenských funkcí vojenské hudební kultury je opakovaně zdůrazňován její dvojí význam, který se projevil v její aplikované povaze. Existují tedy dvě formy jeho fungování: obsluha různé branné činnosti a masová koncertní činnost, což prokázalo vysokou profesionální úroveň vojenských orchestrů a souborů.
Vojenská hudba našla široké uplatnění jak v bojové přípravě vojsk, tak v systému morálně-bojové a kulturně-výchovné přípravy vojáků armády a námořnictva. Jedním z jeho hlavních úkolů byl hudební doprovod různých vojenských oslav a rituálů, z nichž mnohé byly tradičně přeneseny ze staré ruské armády a námořnictva.1
Na rozdíl od všech ostatních typů orchestrálního výkonu je hra vojenského orchestru v řadách během vojenských rituálů velmi zvláštním druhem hereckého umění. Vychází z výrazných, specifických rysů, které se formovaly v průběhu staletí. Vojenský orchestr při hře ve formaci působí nejen jako hudební a umělecká skupina, jejímž úkolem je provádět různé druhy děl, ale také jako vojenská jednotka, jejíž všichni členové musí jasně a důsledně provádět nezbytný komplex drilové techniky. . Kompletní kombinace hudebního výkonu a drilu je jednou z nejcharakterističtějších
1 Viz: N. K. Surin. K historii ruských vojenských rituálů a jejich hudební úpravě v období od 9. do počátku 18. století // Čítanka o historii ruské vojenské hudby. -M., 1981, -4.1.-C. 291.
rysy specifik vojenského orchestru jako interpretační skupiny. Tato vlastnost určuje řadu dalších vlastností: určité pořadí uspořádání orchestrálních hlasů, nutnost vštípit hudebníkům dovednosti předvést skladbu nejen na místě, ale i v pohybu a na památku schopnost zajistit hru orchestru za každého počasí a v různých akustických podmínkách. Hudební uspořádání rituálů tedy vyžaduje nejen tvůrčí, ale také vojenský výcvik hudebníků, rozvoj určité fyzické a výkonové vytrvalosti v nich.
Spolu s rituály, které existovaly v předrevolučním Rusku (složení vojenské přísahy, rozvod se strážemi, večerní svítání, setkání s náčelníky atd.), se objevily nové rituály (slavnostní otevření pomníků, kladení věnců padlým v bitvě atd. .). Jedním z nejdůležitějších vojenských rituálů byla vojenská přehlídka.
Srovnávací analýza vojenských přehlídek v předrevoluční a Rudé armádě nám umožňuje vysledovat určitou kontinuitu v vnější formy jejich chování (formace jednotek, setkání s hostitelem přehlídky, objížďka a gratulace účastníkům, průchod slavnostního pochodu). V jejich hudebním provedení však došlo k výrazným změnám.
Novým způsobem organizace hudebního doprovodu přehlídek Rudé armády bylo vytvoření kombinovaných vojenských kapel schopných řešit složité problémy hudebního uspořádání rituálu.
Hudební materiál předvedený na přehlídce doznal výrazných změn. Bylo to dáno tím, že ve 20. - 30. XX století téma bojového pochodu obohatila sovětská mše a lidová píseň. Změnil se i hudební design ostatních vojenských rituálů. Takže předrevoluční hudba „Dawn“ byla nahrazena novou, kterou složil SA Chernetsky v roce 1927 „Red Dawn“ .1 Do 30. let. vznik nové hudby patří k rituálu postavení stráže.
Spolu s oficiální činností vojenských kapel byla velká role v armádě a námořnictvu přidělena signální službě, která byla nejdůležitější
1 RGALI, f. 1943, op. 1, d.100, l. 2.
prostředek velení a řízení vojsk při taktických cvičeních, manévrech a dalších typech bojové přípravy a každodenních činností. Zásobování bojovými signály nabylo zvláštního významu v jezdeckých jednotkách, protože koňské formace byly zpravidla rozřezány, což vyžadovalo speciální prostředky pro vydávání příkazů na velké vzdálenosti.
Důležitou roli v odborná činnost vojenské kapely hrály nejen služební, ale i koncertní a vzdělávací činnost. Od poloviny roku 1919 pořádalo politické oddělení Revoluční vojenské rady za asistence městské hudební obce koncerty symfonické a populární hudby s výkladem a hudebními přednáškami. V této době se zrodila nová forma hudební propagandy - koncertní setkání.
Na počátku 20. let. V koncertní praxi vojenských kapel velkých posádek se začal projevovat nový trend: poměrně časté vystupování konsolidovaných dechovek před městskou veřejností. Orchestry útvarů a vojenských vzdělávacích institucí se přitom zapojily do práce v rozhlase, natáčení desek a hudby k filmům. V tomto směru byl aktivní orchestr pod vedením V.I.Agapkina. byly nahrány nejen pochody, taneční hudba a úpravy tehdejších populárních melodií, ale také řada skladeb renomovaného lídra této skupiny.
Velký význam pro oživení koncertní činnosti a zlepšení interpretačních dovedností orchestrů ve 20.-30. XX století měl přezkumné soutěže pořádané jak v každém vojenském újezdu, tak ve vševojskovém měřítku. Následně se takové soutěže staly tradičními.
Zvláštní vliv na rozvoj vojenské hudební kultury Ruska měla koncertní činnost Souboru písní a tanců Rudé armády Frunze (později Soubor písní a tanců Rudé armády SSSR), která začala koncem 20. let 20. století. Pro svá první vystoupení si kolektiv zvolil nový žánr literární a hudební úpravy, kombinující hudební a sborové, literární a taneční základy.
Na základě výše uvedeného materiálu lze vyvodit některé závěry:
Za prvé, vojenská hudba provázela všechny aspekty života vojenských jednotek;
Za druhé, kromě toho, že tam byly tradiční rituály, ve 20-30. XX století objevily se nové rituály a také druhy služební a bojové činnosti vojenských kapel; hudební materiál prošel výraznými změnami k jejich zajištění;
Za třetí, koncertní praxe hudebních skupin Rudé armády a námořnictva byla obohacena o nové formy: koncertní setkání, hudební a literární úpravy, tematický koncert atd. Kromě toho se na pozadí rychlého rozvoje vědy a techniky objevily nové typy koncertních aktivit, určené pro masové publikum;
Za čtvrté, rozvoj služební, drilové a koncertní činnosti vojenských kapel probíhal za přímé účasti a všestranné pomoci předních vojevůdců a také díky čilé činnosti předních hudebních a veřejných činitelů země. To umožnilo vojenským kapelám a souborům písní a tanců stát se nejen důležitým článkem v systému kulturního a vzdělávacího vzdělávání armádních mas, ale také se významně podílet na propagaci hudební kultury mezi širokou populací země.
Čtvrtá kapitola „Vývoj hudebních amatérských představení v armádním prostředí“ zkoumá hlavní formy fungování vojenské hudební kultury v masovém vědomí a chování společnosti.
Jako každá společenská činnost, i umělecká, zejména hudební, historicky nachází svého spojence v amatérském vystupování. Například profesionální sportovní činnost je založena na masové tělesné výchově; odborná lékařská činnost souvisí nejen s tradiční medicína, ale také s různými formami samoléčby;
řídící činnost společnosti má zájem na rozvoji všech typů samosprávy, zejména místní atp. Pokud jde o amatérská představení, ta se u nás dlouhodobě masivně rozvíjí v různých druzích umění: hudba, malba, divadlo, choreografie, poezie, fotografie atd. Vojenská hudební kultura zase nachází spojence ve vojenských hudebních amatérských vystoupeních.
Spolu s aktivní činností profesionálních hudebních skupin byla ve 20.–30. letech rozšířena v armádě. XX století obdrželi nejrůznější formy amatérské tvořivosti. Bylo to způsobeno řadou okolností:
Za prvé, zpřístupnění žánrů amatérské tvořivosti širokým masám, které zpravidla nemají speciální hudební vzdělání;
Za druhé, v prvních letech sovětského vojenského rozvoje byl akutní nedostatek profesionálních vojenských hudebních skupin a také touha širokých mas po tvůrčím sebevyjádření na poli umění;
Za třetí tím, že takové druhy amatérské tvořivosti jako sborový zpěv, tanec a mnohé další nevyžadovaly zvláštní materiální náklady;
Za čtvrté, vývoj obecných směrů kulturního rozvoje v zemi, který přispěl k tomu, že se Rudá armáda stala „... první hudební přípravnou institucí pro masy“.
Vojenský a mírový život ruské armády je odedávna úzce spjat s válečnou písní, jejíž historie sahá staletí. Ne náhodou v jejích jednotkách v prvních letech budování Rudé armády spontánně vznikaly písňové skupiny různého složení. Naléhavá potřeba sdružovat spontánně vznikající písňové skupiny do sborových kroužků a studií za účelem shromažďování zkušeností a rozvíjení metodických základů vedla v roce 1920 k uspořádání zvláštní sborové podsekce v rámci Music Bureau. Úkoly podsekce zahrnovaly vypracování pokynů, plánů hodin pro vedoucí masy
1 RGALI. F. 1943. OP. 1.D. 215.L. 41.
venkovních a amatérských sborů, příprava repertoáru a soubor dalších aktivit zaměřených na zdokonalování sboru v Rudé armádě.
V prvních letech existence Rudé armády, spolu s písněmi revolučního undergroundu ("Varashavyanka", "Marseillaise", "Směle, soudruzi, v kroku..."), starověkými vojáky a městskými písněmi, které byly rozšířený v ruské armádě se rozšířil.
Téměř současně s obnovou starých melodií a tvorbou amatérských písní se v jednotkách Rudé armády začala objevovat první díla vytvořená profesionálními skladateli a spisovateli.
Obrovskou roli ve vývoji a propagandě válečné písně sehrál tvůrčí činnost Rudý prapor Soubor písní a tanců Rudé armády SSSR a jeho vůdce A.V. Aleksandrov. Repertoár této skupiny tvořily jak četné úpravy lidových lidových melodií, tak moderní vojácký folklór.
Vedoucí úlohu při zdokonalování směrů rozvoje a poskytování metodické pomoci amatérským skupinám Rudé armády a námořnictva měli kapelníci a hudebníci vojenských kapel. Vznik amatérských jazzových a popových skupin, ale i amatérských symfonických orchestrů se stal běžným jevem na bázi regulérních orchestrů pod vedením vojenských kapelníků.
Politická správa Rudé armády přikládala umění velký význam při řešení otázek politické agitace a propagandy mezi širokými masami a vynaložila mnoho práce na vytvoření a uvedení nových, masových žánrů, určených pro mnohatisícové publikum, do života. . V důsledku toho se ve 20. rozšířená byla masivní představení a literární a hudební skladby, což byly syntetické žánry, které spojovaly takové druhy umění, jako je literatura, divadlo, tanec a hudba.
Rozvoji armádních amatérských představení napomohly olympiády a přehlídkové soutěže, které si získaly velkou oblibu ve 30. letech. v různých okresech. Hlavní úkoly jejich realizace byly: kontrola stavu
amatérských představení, účinnost jeho různých podob v každém vojenská vzdělávací instituce, jednotek a pododdílů Rudé armády, jakož i zapojení širokých mas Rudé armády, mužů Rudého námořnictva, velitelského personálu a členů jejich rodin do událostí.
Na základě předloženého materiálu lze tedy vyvodit následující závěry:
Nejprve ve 20-30 letech. XX století ve vojenské hudební kultuře se formovaly hlavní typy a směry rozvoje amatérské tvořivosti. Převládaly jeho masové formy;
Za druhé, díky amatérské kreativitě Rudé armády a zapojení profesionálních skladatelů a básníků do armády se vojenská píseň dále rozvíjela, což posloužilo jako základ pro vznik nového žánru masové písně v hudební kultuře země;
Za třetí, organizováním krátkodobých kurzů instruktorů v různých okresech a zapojením progresivní hudební komunity v zemi do klubové práce bylo založeno poskytování amatérských skupin vedoucími. Kromě toho dirigenti a hudebníci vojenských kapel odvedli mnoho práce s amatérskými vystoupeními Rudé armády.
Za čtvrté, ve 20.–30. XX století Ve vojenské hudební kultuře byly pozorovány aktivní procesy konvergence a interakce profesionální a amatérské kreativity, díky čemuž se objevily nové žánry, které se rozšířily nejen v armádě, ale i ve společnosti jako celku.
V závěru jsou formulovány hlavní závěry, shrnuty výsledky studie a shrnuty její nejdůležitější výsledky.
Historická zkušenost vývoje vojensko-hudební kultury Ruska ukazuje, že hudba je nejen důležitým faktorem vlastenecké a mravní výchovy vojáků, ale také nedílnou součástí jejich života. Vojenská hudební kultura, jako mocný prostředek vojensko-vlastenecké, mravní a estetické výchovy vojáků, významně ovlivňovala a nadále působí na rozvoj hudebního života celé země.
Servisní a tvůrčí činnost A. V. Aleksandrova, S. A. Chernetského, V. I. Agapkina a dalších hudebníků, pořádání hudebních a vzdělávacích, charitativních koncertů a zájezdových vystoupení po celé republice za účasti vojenských orchestrů, souborů písní a tanců a četných amatérských kolektivů Rudé armády, vývoj vojenské písně - to vše přesvědčivě dokazuje významný vliv hudební kreativity představitelů armády a námořnictva na rozvoj hudebního života celé země.
Za prvé, vojenská hudební kultura je nedílnou součástí komponent hudební kultura celé země jako celku, která má obecné i zvláštní, specifické rysy;
Za druhé, vojenská hudební kultura má svou vlastní bohatou historii vzniku, formování a vývoje. Je důležité poznamenat, že se formovala a byla nerozlučně spjata s procesem hospodářského, vojenského a kulturního rozvoje země a jejích ozbrojených sil v průběhu několika staletí;
Za třetí, nositeli vojensko-hudební kultury je veškerý personál armády a námořnictva bez ohledu na jejich služební příslušnost.
Za čtvrté, vojenská hudební kultura se nevyvíjela svévolně, ale na základě určitých faktorů, z nichž jedním byla kontinuita.
Za páté, analýza vývoje vojenské hudební kultury pomáhá objasnit její místo a roli v různých oblastech vojenské činnosti. Výsledky studie naznačují, že od založení prvních pravidelných pluků ruské armády se hudba postupně stala jedním z důležitých integrálních prvků vlastenecké, mravní a kulturní výchovy vojáků.
Provedený výzkum umožňuje vyvodit určité poučení z historických zkušeností vývoje vojenské hudební kultury. Jejich podstata se scvrkává na následující.
1. Rozvoj vojenské hudební kultury přímo souvisí s ekonomickým, politickým a kulturním rozvojem státu.
2. Rozkvět vojenské hudební kultury je možný pouze tehdy, když stát respektuje svou armádu a hloubá v jejích materiálních a duchovních potřebách.
3. Pokles zájmu ze strany státu a vedení ozbrojených sil o kulturní výchovu důstojníka a vojáka vede v konečném důsledku k oslabení vlastenecké a mravní výchovy vojáků jak v době míru, tak v době války.
4. Pro zajištění úspěšného rozvoje vojenské hudební kultury musí mít ozbrojené síly dobře organizovaný systém přípravy a personálního zabezpečení vojenských dirigentů a hudebníků.
Pro efektivnější činnost v oblasti vojenské hudební výchovy vojáků je navíc nutné mít dobře fungující systém zásobování vojáků jak technickými prostředky propagandy (nahrávky, videokazety, CD s nahrávkami klasických, vojenských, popř. moderní hudba), hudební nástroje, edice notových záznamů, sbírky vojenských písní, pochody, populární domácí hudební časopisy.
Relevance tématu disertační rešerše, rostoucí zájem o něj ze strany kulturologů, historiků a muzikologů rovněž umožňují formulovat některá teoretická i praktická doporučení:
Za prvé by bylo velkým přínosem spojit úsilí kulturologů, historiků a muzikologů při studiu různých aspektů vývoje vojenské hudební kultury od okamžiku vzniku pravidelné armády až po naši dobu;
Zadruhé je vhodné využít materiály disertační rešerše v kurzech pro přípravu důstojníků VŠVU a Vojenského ústavu vojenských dirigentů.
Za třetí, na základě nových údajů o vývoji vojenské hudební kultury je nutné upřesnit obsah referenčních vojenských a hudebních publikací.
1. Mayakin, TK Vznik a rozvoj hudebních amatérských vystoupení v jednotkách a formacích Rudé armády a námořnictva v letech 1918-1941. / T.K. Mayakin // Bulletin vojenské univerzity. - M., 2009. - č. 4 (20). - S. 62-67.
Další publikace:
2. Mayakin, T.K. K otázce formování a rozvoje profesionálního vojenského hudebního vzdělávání v Rusku (1918-1941) / T. K. Mayakin // Formování a rozvoj vojenského dirigentského vzdělávání v Rusku: vědecko-teoretické materiály. conf. / Vojenské. dir. fak ve společnosti MGK. - M., 2001 .-- S. 28-41.
3. Majakin, TK Formování a rozvoj vojensko-dirigentského školství Rudé armády a námořnictva (1918-1941): učebnice / TK Majakin; Válečný. dir. fak ve společnosti MGK. -M., 2002.-30 s.
4. Majakin, TK Servisní a koncertní činnost vojenských orchestrů a souborů písní a tanců Rudé armády a námořnictva v letech 1918-1941. / T.K. Mayakin // Sbírka vědeckých článků od adjunktů / Vojenské. dir. fak ve společnosti MGK. - M., 2004. -S. 60-87.
5. Majakin, TK Vojenské kapely Rudé armády a námořnictva / TK Majakin // Vojenská hudba Ruska. Historie a moderna. - M., Military Publishing, 2007 .-- S. 93-114.
6. Majakin, TK Organizace sborového zpěvu v jednotkách a formacích Rudé armády a námořnictva v letech 1918-1941. / T.K. Mayakin // Sbírka vědeckých článků adjunktů a žadatelů / Vojenství. ústav, vojenský. dirigent. - M., 2009 .-- S. 39-50.
7. Mayakin, T. K. Vojenská hudební kultura Ruska / T. K. Mayakin. -M "SDPress, 2010. - 140 s.
Signováno pro tisk - 10g, Formát 60x90 1/16 Sítotisk. Ofsetový papír. Servis l. 1.5 Náklad 100 výtisků. Objednávka č. 39 /
Státní univerzita architektury a stavitelství Nižnij Novgorod 603950 N. Novgorod, Iljinskaja, 65 Polygrafické centrum NNGASU, 603950 N. Novgorod, Iljinskaja, 65
Kapitola 1. Specifika a sociální funkce vojensko-hudební kultury Ruska.
Kapitola 2. Formování a rozvoj profesionálního hudebního vzdělávání v Rusku.
Kapitola 3. Služební a koncertní činnost vojenských orchestrů a souborů.
Kapitola 4. Vývoj hudebních amatérských představení v armádním prostředí.
Relevance výzkumného tématu. Specifičnost, struktura a funkce vojenské hudební kultury Ruska do značné míry určují relevanci jejího výzkumu následujícími okolnostmi.
Za prvé, formování kulturologie jako integrované vědy o kultuře, se vší rozmanitostí definice pojmu „kultura“, odhalilo nejméně tři soubory problémů, které dnes určují její strukturu: 1) teorie kultury, 2) dějiny kultury, 3) aplikovaná kulturologie ... Vojenská hudební kultura je spojena s problematikou aplikovaných kulturálních studií, stejně jako s kulturou náboženskou, morální, fyzickou, ekologickou, politickou a právní. Přiřazení vojenské hudební kultury k jednomu z druhů kulturologie předpokládá studium její specifičnosti, originality a zvláštností.
Za druhé, studium specifik vojenské hudební kultury vyžaduje zkoumání její sociální nutnosti, struktury, forem projevu a sociálních funkcí, které plní. Analýza těchto aspektů je v moderní kulturologické literatuře zjevně nedostatečná.
Za třetí, studium vojenské hudební kultury s přihlédnutím k jejím mnohostranným funkcím může přispět ke zvýšení autority ozbrojených sil Ruské federace, zejména v moderních podmínkách.
Za čtvrté, dlouhodobá historická zkušenost vývoje ruské státnosti ukázala, že armáda není jen ozbrojená, ale i duchovní síla. Dala lidem takové vynikající osobnosti kultury a umění jako N.A. Rimsky-Korsakov, A.V. Alexandrov, S.A. Chernetsky, V.I. Agapkin a další.
Za páté je relevantní studium vojenské hudební kultury z hlediska její psychologické, národně-vlastenecké role ve výchově personálu ozbrojených sil naší země.
Stupeň vědeckého zpracování problému. S politováním je třeba konstatovat, že úroveň vědeckého zpracování problému rozvoje vojenské hudební kultury v Rusku je velmi slabá a výzkum je kusého charakteru. Zohlednění problému z hlediska třídy ne vždy přispělo k jeho holistickému studiu. V přímé formulaci otázky neexistují žádné práce a pouze studium mnoha zdrojů umožňuje takovou studii provést a upozornit na určité aspekty, problémy, fragmenty.
Všechny práce, reflektující v různé míře problém vývoje vojenské hudební kultury, lze rozdělit do několika skupin.
První zahrnuje práce ruských kulturologů obecného metodologického charakteru, v nichž se v té či oné míře dotýká problematiky hudební kultury v teoretické rovině1.
Druhou skupinu představují komplexní díla ruských kritiků umění o dějinách hudby a hudební kultury Ruska2. V nich je problém rozvoje vojenské hudební kultury posuzován v obecné podobě, v souvislosti s otázkami kulturní výstavby státu. Všechna tato díla zpravidla poskytují poměrně podrobný exkurz do historie hudebního života.
1 Viz: A.I. Arnoldov Člověk a svět kultury. - M., 1992; Vintshkovsky M.N. Role a místo hudebního umění ve formování duchovního světa sovětského vojáka: dis. ... Cand. Philos. vědy. - M., 1984: Vygotsky U.C., Luria A.R. Kategorie a koncepty teorie kultury. - M., 1985; Dorogová JI.H. Umělecká kultura a formování osobnosti vojáka: dis. ... Dr. Philos. vědy. - M., 1990; Sokolov E.V. Pojmy, podstata a hlavní funkce kultury. - L., 1989 atd.
2 Viz: Bronfgm E.F. Hudební kultura Petrohradu v prvních porevolučních pěti letech: výzkum. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovětská hudba. Historie a moderna. - M., 1991; Tarakanov M.E. Hudební kultura RSFSR. - M., 1987 atd.
Rusko. Pokrytí problematiky rozvoje vojenské hudební kultury je přitom kusé.
Čtvrtá skupina zahrnuje díla věnovaná historii vzniku souboru Píseň Rudé armády a tvůrčí činnosti jeho prvního vůdce A.V. Aleksandrova.
Jmenovaná díla mají velkou vědeckou hodnotu a velký význam, tvoří pramennou základnu výzkumu. Z rozboru prezentovaných monografií, článků, disertačních rešerší přitom vyplývá, že vojenská hudební kultura nebyla předmětem samostatného výzkumu a problém jejího rozvoje nezískal dostatečně ucelený, zobecněný záběr.
Samostatnou skupinu pramenů tvoří dokumenty široce zastoupené v historických archivech Ruska3, a to by mělo zahrnovat i legislativní dokumenty a akty publikované v různých letech (dekrety, nařízení, směrnice, statuty, instrukce), které nepřímo ovlivňují problematiku rozvoj vojenské hudební kultury a který umožnil významně doplnit pramennou základnu výzkumu 4.
1 Viz: E.S. Aksenov. Novinka v instrumentaci sovětského vojenského pochodu. - M., 1970; Matveev V.A. ruský vojenský orchestr. - M., 1965; Surin N.K. Vojenská slavnostní hudba // Čítanka o historii vojenské hudby. - M., 1988. - Část II; V.I. Tutunov 250. výročí vojenské orchestrální služby v Rusku. - M., 1961 atd.
2 Viz: B.A. Alexandrov Píseň volá. - M., 1982; B. E. Korosshelev Umění zrozené lidem. - M., 1991; G.A. Požndajev Red Banner Ensemble: Cesta písně a slávy. - M., 1988; Shilov A.B. Neznámí skladatelé. - M., 1961 atd.
3 V Ruském státním vojenském archivu (RGVA), Ruském státním archivu námořnictva (RGA Navy), Ruském státním archivu literatury a umění (RGALI).
4 Viz: Charta bojového jezdectva Rudé armády. - Str., 1920. - Část II-III; Bojové pěchotní předpisy Rudé armády. - Str., 1920. - I. díl; Charta posádkové služby Rudé armády. - str., 1918 atd.
Další skupinu pramenů tvoří paměti, memoáry, deníky významných osobností a kulturních pracovníků, které poskytují subjektivní hodnocení vojenské hudby, hudební kultury obecně, její role v mravní a psychologické výchově vojáků1.
Samostatným typem studovaného materiálu jsou sbírky vojenských písní, pochodů, koncertních skladeb pro vojenské orchestry a amatérské skupiny.
Předmětem tohoto výzkumu je vojensko-hudební kultura Ruska. Vzhledem k tomu, že toto téma je značně mnohostranné, zdůrazňujeme v něm ty aspekty analýzy, které jsou předmětem zkoumání: historické formování vojenské hudební kultury, její specifičnost, hlavní společenské funkce a formy projevu, struktura výcviku vojenských hudebníků a vodičů.
Účel a cíle studie. Hlavním cílem výzkumu je historická a kulturní analýza specifik, struktury a funkcí vojenské hudební činnosti.
Účel si vyžádal prostudování řady konkrétních úkolů, které určovaly obsah práce:
Odhalení společenské potřeby vojenské hudební kultury;
Analýza specifik vojenské hudební kultury jako zvláštního typu aplikované kultury společnosti;
Studium hlavních společenských funkcí vojenské hudební kultury s vymezením jejich charakteristik a významů;
Studium struktury a charakteristiky vojenské hudební výchovy a přípravy příslušného personálu;
1 Viz: A. M. Vasilevsky Životní práce. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. Vězni moře.- M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961 a další.
Rozbor hlavních forem organizace a projevu vojenské hudební činnosti.
Teoretická východiska výzkumu disertační práce. Teoretickým základem studie byly práce domácích i zahraničních autorů věnující se rozboru sociální podstaty kultury, jejímu místu v systému společnosti, zákonitostem upravujícím utváření různých typů aplikované kultury a také práce odhalující teorie hudební kultury a její specifická podoba - vojenská hudební činnost. Rozbor struktury vojenského hudebního vzdělávání předurčil potřebu obracet se k dílům psychologického a pedagogického charakteru.
Metodologická východiska pro výzkum disertační práce. Metodicky je práce založena na dialektické metodě s takovými základními principy, jako je princip polarizace, který umožnil vysvětlit rozporuplnost vojensko-hudební kultury jako jednoty utilitárně-vojenské a umělecko-hudební činnosti; princip funkčnosti, s jehož pomocí byla provedena multifunkční analýza vojenské hudební kultury; princip determinismu, kvůli kterému bylo nutné studovat dynamiku vojensko-hudební kultury v závislosti na společensko-politických změnách ve společnosti.
Vědecká novinka výzkumu. Práce zkoumá problémy, které mohou mít vědeckou hodnotu pro kulturní studia (teorii a dějiny kultury):
Nejprve byla objasněna specifičnost vojenské hudební kultury jako zvláštního druhu užité kultury;
Za druhé ukazuje sociální determinaci vojenské hudby proměnami společensko-politického charakteru v zemi;
Za třetí byl identifikován systém společenských funkcí vojenské hudební kultury ve veřejném životě;
Za čtvrté, byly zkoumány žánry, formy projevu a typy vojensko-hudební činnosti;
Za páté, byly analyzovány rysy a struktura vojenského hudebního vzdělávání ve fázi jeho vzniku a následného formování;
Za šesté jsou zvažovány tendence a perspektivy rozvoje vojenských hudebních amatérských představení.
Ustanovení pro obranu:
1. Specifičnost vojensko-hudební kultury Ruska, prezentované jako druh aplikované kultury společnosti, je určována nejen obecnými principy hudební tvořivosti, ale také zvláštnostmi jejího uplatnění a využití ve vojensko-služební činnosti. .
2. Specifičnost aplikovaného charakteru vojenské hudební kultury je dána specifičností přípravy personálu a obsahem struktury celého systému vojenského hudebního vzdělávání.
3. Hlavní druhy a formy vojensko-hudební činnosti mají společné i zvláštní rysy v mírových a bojových podmínkách existence společnosti.
4. Analýza reálného života vojenské hudební kultury v systému společnosti odhaluje její hlavní sociální funkce: rituálně-organizační, organizačně-mobilizační, přehlídkově-demonstrativní, národně-vlastenecké, vzdělávací, výchovné, koncertní a divadelní.
5. Vojenská hudební kultura Ruska jako univerzální a mnohostranný fenomén ovlivňuje masové vědomí společnosti.
Teoretický a praktický význam studia. Z teoretického hlediska mohou být výzkumné materiály významné pro hlubší pochopení problémů aplikovaných kulturálních studií, které se rozvíjejí v mezích obecné teorie a dějin kultury. Dokládají to podobné studie kultury designu, kultury chování, kultury řeči, náboženské kultury atd.
Praktický význam výzkumu spatřujeme v možnosti pedagogického využití těchto materiálů nejen v systému vojenského hudebního vzdělávání, ale také v organizaci efektivnější praktické vojenské hudební činnosti.
Schvalování výsledků výzkumu. Výsledky výzkumu byly autorem prezentovány na setkáních Katedry kultury a umění Vojenské univerzity, Katedry vojenského dirigování Fakulty vojenského dirigování Moskevské státní konzervatoře. PI Čajkovskij, Katedra filozofie a politologie, Státní univerzita architektury a stavitelství Nižnij Novgorod. Některá ustanovení práce byla projednána na vědecko-praktické konferenci Fakulty vojenského dirigování. Materiály disertační práce jsou reflektovány v několika článcích, dále v autorské monografii „Vojenská hudební kultura Ruska“ (Moskva, 2010) a v kolektivní monografii „Vojenská hudba Ruska“ (Moskva, 2007).
Materiály práce jsou využívány ve vzdělávacím procesu Vysoké vojenské školy a Vojenského ústavu vojenských dirigentů.
Struktura diplomové práce. Práce obsahuje Úvod, 4 kapitoly, Závěr a Bibliografii.
Závěr
Historická zkušenost vývoje vojensko-hudební kultury Ruska ukazuje, že hudba se stává nejen důležitým faktorem vlastenecké a mravní výchovy vojáků, ale také nedílnou součástí jejich života.
Vojensko-hudební kultura, jakožto mocný prostředek vojensko-vlastenecké, mravní a estetické výchovy vojáků, významně ovlivnila i rozvoj hudebního života celé země.
Servisní a tvůrčí činnost A.V.Aleksandrova, S.A.Chernetského, V.I.Agapkina, L.A. Petkeviche a mnoha dalších kapelníků; pořádání celorepublikových hudebních, vzdělávacích, dobročinných koncertů a zájezdových vystoupení za účasti vojenských kapel, souborů písní a tanců a četných amatérských kolektivů Rudé armády, rozvoj vojenské písně, která byla hojně využívána nejen ve vojenském prostředí , ale i v zahraničí, - tyto a další skutečnosti potvrzují autorovo mínění o výrazném vlivu představitelů armády a námořnictva na chod vývoje hudebního života celé země.
Analýza vývoje vojenské hudební kultury nám tedy umožňuje vyvodit některá zobecnění a závěry, jejichž podstata se scvrkává na následující:
Za prvé, vojenská hudební kultura je nedílnou součástí hudební kultury celé země jako celku, která spolu se společnými rysy: uniformitou používání hudebních žánrů, harmonickými tonalitami, hudebními nástroji atd. individuální, specifika.
Za druhé, vojenská hudební kultura má svou vlastní bohatou historii vzniku, formování a vývoje. Je důležité poznamenat, že se formoval a byl nerozlučně spjat s procesem hospodářského, vojenského a kulturního rozvoje země a jejích ozbrojených sil v průběhu několika staletí.
Za třetí, jak ukazují výsledky studie, jejími nositeli se stává veškerý personál ozbrojených sil bez ohledu na služební příslušnost (v předrevolučním Rusku byli hlavními nositeli hudební kultury v armádě a námořnictvu důstojníci).
Za čtvrté, vojenská hudební kultura se nevyvíjela svévolně, ale na základě určitých faktorů, z nichž jedním je kontinuita.
Za páté, analýza vývoje vojenské hudební kultury pomáhá objasnit její místo a roli v různých oblastech vojenské činnosti. Výsledky studie naznačují, že od založení prvních pravidelných pluků ruské armády se hudba postupně stala jedním z důležitých integrálních prvků vlastenecké, mravní a kulturní výchovy vojáků.
První hodina. Nashromážděné zkušenosti ukazují, že rozvoj vojenské hudební kultury přímo souvisí s ekonomickým, politickým a kulturním rozvojem státu.
Lekce dvě. Rychlý rozkvět vojenské hudební kultury je možný pouze tehdy, když stát respektuje svou armádu a ponoří se do jejích materiálních a duchovních potřeb.
Lekce tři. Historická praxe ukazuje, že pokles zájmu ze strany státu a vedení ozbrojených sil o kulturní výchovu důstojníka a vojáka vede v konečném důsledku k oslabení vlastenecké a mravní výchovy vojáků jak v době míru, tak i v době války. .
Lekce čtyři. Objektivní analýza ukazuje, že pro zajištění úspěšného rozvoje vojenské hudební kultury musí mít ozbrojené síly dobře organizovaný systém přípravy a personálního obsazení vojenských dirigentů, hudebníků a kulturních pedagogů.
Kromě toho je pro efektivnější činnost těchto speciálně vycvičených vojáků v oblasti hudební výchovy vojáků nezbytný i dobře fungující systém zásobování vojsk oběma technickými prostředky propagandy (nahrávky, videokazety, CD s nahrávkami vážné, vojenské a moderní hudby) a hudební nástroje. , edice hudebních sbírek vojenských písní, pochody, populární domácí hudební časopisy.
Relevantnost tématu disertační rešerše, rostoucí zájem o ni ze strany kulturologů, historiků a muzikologů rovněž umožňují formulovat některá teoretická i praktická doporučení.
Za prvé by bylo velkým přínosem spojit úsilí kulturologů, historiků a muzikologů při studiu různých aspektů vývoje vojenské hudební kultury od vzniku pravidelné armády až po naši dobu.
Práce na disertační práci umožnila určit okruh problémů, které by se mohly stát předmětem dalšího samostatného vědeckého bádání. Patří mezi ně: „Rozvoj vojenských rituálů v ozbrojených silách“, „Organizace hudebního volného času vojenského personálu“ atd.
Zadruhé je nutné vydat metodickou příručku k dějinám vývoje vojenské hudební kultury v různých historických etapách, do práce na které je vhodné zapojit specialisty z katedry kultury a umění VUT a katedry Teorie a dějiny hudby Vojenského ústavu vojenských dirigentů.
Za třetí, na základě nových údajů o vývoji vojenské hudební kultury je nutné upřesnit obsah referenčních vojenských a hudebních publikací, jakož i doplnit definici „vojenské hudební kultury“, její klasifikaci, znaky a odlišnosti. .
Za čtvrté, v souvislosti se změnou politického myšlení v posledních letech a také změnou ideologických směrnic v myslích vojáků moderních ozbrojených sil Ruské federace je potřeba doplnit úseky přednáškového kurzu program na Katedře kultury a umění VUT věnovaný umělecké kultuře vojenského personálu a v budoucnu nashromážděný materiál využít při přednáškách o programu veřejného a státního výcviku.
Za páté, bylo by vhodné vrátit armádě a námořnictvu mnoho starých pochodů a vojenských písní, a to vydáním několika nových vojenských sbírek písní a pochodů pro různé služby Ozbrojených sil Ruské federace. Jejich uvedení do každodenního života ruských jednotek výrazně obohatí nejen služební a bojový repertoár moderních orchestrů, ale rozšíří také písňový repertoár amatérských vojenských skupin.
1. Adamyan A. Články o umění. M.: Muzizdat, 1961 .-- 432 s.
2. Aksenov E.S. Novinka v instrumentaci sovětského vojenského pochodu. // Na pomoc vojenskému dirigentovi. M., 1970. - Vydání. X. - 132 s.
3. Alabin P.V. Čtyři války. Cestovní poznámky. - M., 1В92. kap. 3.- 788 s.
4. Alexandrov A.B. Píseň volá. M.: Mladá garda, 1982. - 160 s.
5. Abecedně-věcný rejstřík neutajovaných rozkazů Revoluční vojenské rady republiky. Str. ; Leningrad: Vojenská tiskárna velitelství Rudé armády, 1920 - 1934.
6. Album názorných pomůcek pro kurz kultury a umění / ed. N.A. Kostíková. M.: VPA, 1988 .-- 44 s.
7. Ananiev Yu.V. Kultura jako integrátor společnosti. N. Novgorod: NNGASU, 1996 .-- 174 s.
8. Komentovaný sborník disertačních prací obhájených v odborných radách Vojensko-politické akademie pojmenovaný po V.I. Lenin v roce 1988 1990. // Comp. N. V. Ratoziy, V. I. Yudin. - M.: VPA, 1989 1991. - 58 s.
9. Soubor písní a tanců z vojenského okruhu Dálného východu Rudý prapor. Chabarovsk, 1999 .-- 30 s.
10. Antická hudební estetika. M., 1960 .-- 304 s.
11. Sborník kulturních studií. SPb., 2006 .-- 720 s.
12. Antoshin A.M. Vojenská reforma 1924 1928 : dis. ... Cand. soudní. vědy. - M., 1949 .-- 328 s.
13. Arnoldov A.I. Úvod do kulturních studií: učebnice - M., 1993. -319 str.
14. Arnoldov A.I. Člověk a svět kultury. - M.: Nakladatelství MGIK, 1989.-240 s.
15. Artanovský S.N. Některé problémy teorie kultury. JL: Leningradská státní univerzita, 1977 .-- 82 s.
16. Asafiev B.V. O hudbě XX století. L.: Hudba, 1982 .-- 200 s.
17. Asafiev B.V. Opera // Eseje o sovětském hudebním umění. M., 1947 .-- 318 s.
18. Ashev G.A. Válečnické rituály. M.: VPA, 1977 .-- 127 s.
19. Ashev G.A. Kultura vojenské činnosti. M.: VPA, 1984.- 44 s.
20. Babenko P.I. E. Yakir (Nástin bojové cesty). M., 1963 .-- 80 s.
21. Balakshin A.C. Kulturní politika: teorie a metodologie výzkumu. N. Novgorod: VGAVT, 2004 .-- 248 s.
22. Baller E.A. Kontinuita ve vývoji kultury. M.: Nauka, 1969.-294 s.
23. Baltské moře je naše šedé moře. - M., 1996 .-- 60 s.
24. Barketová T.A. Síla a vývoj hudební kultury v Sovětské Rusko: (1917 1932): dis. ... Cand. ist. vědy. - Saratov, 1999 .-- 243 s.
25. Basov Verchojancev. Píseň // Rudá armáda. - 1921. - Č. 48.
26. Bezymensky A. Jak se zrodila píseň / / Změna. 1948. - č. 20.
27. Bergman S. Proč potřebujeme kruhy? // Vojenské znalosti. 1921.- č. 6-7.
28. Berkov V. Harmonie a hudební forma. M., 1962 .-- 566 s.
29. Berkhin I.B. Vojenská reforma v SSSR (1924 1925). - M.: Military Publishing, 1958 .-- 560 s.
30. Beskrovny L. G. Čtenář o ruské vojenské historii. - M.: Military Publishing, 1947.640 s.
31. Birjukov Yu.V. Místo a role písně v hrdinsko-vlastenecké výchově sovětských vojáků. M.: VPA, 1981 .-- 48 s.
32. Birjukov Yu.V. Písně zrozené z revoluce. M., 1987. - 147 s.
33. Bogdanov L.P. Ruská armáda na konci XVIII první čtvrtiny XIX století: autor. diss. dokt. Dějiny. vědy. - M., 1981 .-- 54 s.
34. Bogdanova A.B. Hudební kultura v sovětském politickém systému 50.–80. let. (Historický a kulturní aspekt studie): dis. ... dokt. kulturol. vědy. - M., 1999 .-- 314 s.
35. Bogdanov-Berezovsky V. Články o hudbě. L., 1960 .-- 233 s.
36. Bogolyubova E.V. Kultura a společnost: (Otázky historie a teorie). M.: Moskevská státní univerzita, 1978 .-- 231 s.
37. Velká sovětská encyklopedie: ve 30 svazcích, 3. vyd. přepracovat a přidat. - M.: Sovětská encyklopedie, 1970 - 1981.
38. Braudo E.M. Hudební historie. M., 1935.- 461 s.
39. Bronin Ya.G. Lenin a Rudá armáda. M., 1925 .-- 54 s.
40. Bronfin E.F. Hudební kultura Petrohradu v první porevoluční pětiletce 1917-1922. L.: Sovětský skladatel, 1984 .-- 216 s.
41. Bronfin F.M. O hudebních studiích Petromorbaza // Red Baltic Fleet. 1920. 30. září.
42. Bublík L. A. V. I. Lenin a sovětské ozbrojené síly. M.: Military Publishing, 1970 .-- 152 s.
43. S.M. Budyonny Ujetá vzdálenost. M., 1958 .-- 448 s.
44. Busoni F. Náčrt nové estetiky hudebního umění.- SPb. : A. Didrikhs, 1912,55 s.
45. Vasilevskij A.M. Životní práce. M., 1978 .-- 552 s.
46. Vertkoe K.A. Hudba na ruský roh. M., 1948 .-- 84 s.
47. Verkhovsky A. O amatérském účinkování v armádě // Vojenský zpravodaj.- 1921. -№ 2-3.
48. Veselago F.F. Stručná historie ruského námořnictva. M., 1939.- 301 s.
49. Vinnitskovsky M.G. Role a místo hudebního umění ve formování duchovního světa sovětského vojáka: dis. ... Cand. fi-los. vědy. M., 1984 .-- 169 s.
50. Vinokurov A. O nastavení politické a kulturní a vzdělávací práce na komunikačních kurzech // Vojenské znalosti. - 1921.- č. 4.
51. Viskovatov A.B. Historický popis oděvu a zbraní ruských vojsk: ve 30 svazcích Petrohrad, 1841-1862.
52. Vojenská hudba Ruska. gardové plukovní pochody: sběr / sestava A.I.Veselová. SPb., 2006 .-- 224 s.
53. Vojenská hudba Ruska. Historie a moderna. - M .: Voenizdat, 2007,248 s.
54. Vojenská reforma: historie a perspektivy: sbírka / komp. Kh.V. Delmaev. M., 1991 .-- 150 s.
55. Vojenská dirigentská fakulta 1935-1995. M., 1995 .-- 168 s.
56. Vojenské reformy a proměny v dějinách SSSR: učebnice. Vinokurov A.B., Gavrishchuk V.V., Klimchuk E.A., Saksonov O.V. a kol., M.: VPA, 1991. - 48 s.
57. Vojenská sbírka. SPb., 1858-1917.
58. Vojenský encyklopedický slovník / ed. N. V. Ogarkova.- M.: Military Publishing, 1983.863 s.
59. Vojenský encyklopedický slovník. 2. vydání, Rev. a přidat. M.: Voenizdat, 1986 .-- 1356 s.
60. Volkov C.B. ruský důstojnický sbor. M,: Military Publishing, 1993.- 368 s.
61. Volková E.L. Písňová kreativita A.V. Aleksandrova. // 70 let sovětské hudby. Hlavní trendy ve vývoji hudebních žánrů. M., 1988. - 198 str.
62. Volotovský A.A. Role progresivních tradic důstojníků ruské armády ve výchově moderního personálu: dis. ... Cand. Philos. vědy. M.: GA VS, 1993 .-- 171 s.
63. Otázky klubové práce // Politický posel. M., 1921. - č. 4.
64. Voskoboyaikov V. Klub a jeho role ve vzdělávacím systému rudých velitelů // Vojenské znalosti. 1922. - č. 5.
65. Vzpomínky na moskevskou konzervatoř. - M.: Hudba, 1966. 608 s.
66. Přechodná nařízení o řádu vojenských slavností. JI. : Vojenský zpravodaj, 1928 .-- 44 s.
67. Vsevolzhsky I.E. Vězni moře. M., 1961 .-- 663 s.
68. Vygotský JI.C. Psychologie umění. - M.: Umění, 1965. -379 s.
69. Vygotsky L.S., Luria A.R. Kategorie a koncepty teorie kultury. M., 1985 .-- 247 s.
70. Gavronskij A. O práci kroužků v klubech univerzity // Vojenské znalosti. 1921. -č.> 2-3.
71. Gamza I. Přístup k tvořivosti Rudé armády. // Tisk Rudé armády. 1921. - č. 4.
72. Garbazey I.N. Vojenské hudební umění v žánrovém systému masových představení: diss. ... Cand. Umělecký kritik. - M., 2005.-278 s.
73. Garbar V.I., Sryvkov Yu.I. Výchova válečníků pomocí hudebního umění. M.: VPA, 1988 .-- 47 s.
74. Georgiev G. Referenční kniha k předpisům Dělnické a rolnické Rudé armády. Smolensk, 1921 .-- 54 s.
75. Glan, B.N. Hromadné oslavy a přehlídky. M.: Umění, 1961.-273 s.
76. Goldenshtein M.L. Hudba v životě V. I. Lenina. JI. : Sovětský skladatel, 1959 .-- 60 s.
77. Gorodetsky S. Krasnoarmeyskoe kreativita // Krasnoarmeets.- 1921. -№ 45.
78. Grinberg M.I. Pozornost k hudební práci v Rudé armádě. // Hudba a revoluce. 1928. - č. 2.
79. Grinkevič V. Blížící se pochod za vůdcem // Stráž Baltu. - 1972. č. 24.
80. Grshin N.A. Jak byla zajata Poltava // Red Warrior. 1919.- č. 22.
81. Gulevich S. Historie finského záchranného pluku: ve 3 svazcích - Petrohrad., 1906.
82. Gusev S. Politická výchova v Rudé armádě. // Politický pedagog. 1921. - č. 13.
83. Danilevič L.V. Kniha o sovětské hudbě. M., 1962 .-- 444 s.
84. Danilevskij I.N. Otázky teorie a metod historického bádání. M.: Poznání, 1987 .-- 230 s.
85. Danilov V. D. Výstavba ústředních orgánů vojenské správy v SSSR (1921 1928): Diss. ... Cand. ist. vědy. -M., 1971. - 255 s.
86. Danin T. K otázce klubů univerzit. // Vojenské znalosti. 1922.- č. 7.
88. Diev B.A. Hudební aranžmá přehlídek sovětské armády. // Sborník Ústavu vojenských dirigentů. M., 1956. - Vydání. III - 146 s.
89. Dobrokhotov A.L., Kalinshen A.T. kulturologie. M.: Fórum, 2010 .-- 480 s.
90. Dogel I.M. Vliv hudby na člověka a zvířata. Kazaň, 1888 .-- 141 s.
91. Dorogová JI.H. Umělecká kultura a formování osobnosti vojáka: dis. ... dokt. Philos. vědy. M.: VPA, 1990 .-- 362 s.
92. Dorogová L.N. Výtvarná kultura. Pojmy, pojmy.- M.: Poznání, 1978.205 s.
93. Dotsenko V. D. Marine Biographical Dictionary // ed. I. V. Kasatonova. SPb. : Logos, 1995 .-- 494 s.
94. Dunaevsky L.S. Kultura jako faktor utváření vojenské disciplíny: (Metodický rozbor): dis. ... Cand. Philos. vědy. M.: VPA, 1986 .-- 177 s.
95. Ždanov Yu.A. Podstata kultury. Rostov N / D, 1979.- 175 s.
96. Zaripov R.Kh. O programování procesu skládání hudby. // Problémy kybernetiky. M.: Fizmatgiz, 1962. - Vydání. 7. - S. 151-160.
97. Zelená L.A. Proces estetické reflexe. M.: Umění, 1969 .-- 175 s.
98. Zelená L.A. Typologie předmětů estetické činnosti - Gorkij: GISI, 1972.
99. Zelenoe L.A., Balakshin A.C., Vladimirov A.A. Systémově typologická analýza kultury. N. Novgorod: VGAVT, 2009.
100. Ivanov V.V. Metodologické základy historického poznání. -Kazaň, 1991,120 s.
101. Ivanov G.M., Korshunov A.M., Petrov Yu.V. Metodologické problémy historického poznání. - M.: postgraduální škola, 1981. -296 s. 105. Ivanov-Boreg (kt1 M.B. Primitivní hudební umění -M.5 1929.-28 s.
102. Ignatiev A.A. Padesát let v řadách: ve 2 svazcích - M.: GIHL, 1950 T. 1.592 s.
103. Z minulosti sovětské hudební kultury - M.: Hudba, 1975 1976. - Sv. 12.
104. Zprávy Petrohradského sovětu dělnických a rolnických zástupců. Str. - 1921. - Č. 14.
105. Pokyny pro sborové kroužky // Politický posel. 1921. - č. 4.
106. Ionia L. G. Sociologie kultury. M.: Logos, 1998 .-- 280 s.
107. Ippolitov-Ivanov M.M. Škola hudební kultury. // Sovětské umění. - 1933. - Č. 39.
108. Historická věda. Metodologické problémy / ed. L.S.Gaponěnko. M.: Vzdělávání, 1986 .-- 67 s.
109. Dějiny hudby národů SSSR: v 5 svazcích M.: Hudba, 1970 -1974.
110. Dějiny ruské sovětské hudby.- Moskva: Muzyka, 1956 1963. T. 1-4.115.Kagan M.S. Přednášky o marxisticko-lininské estetice. L.:
111. Leningradská státní univerzita, 1971.- 766 s. Ib. Kalinkovich G.M. N.A. Rimsky-Korsakov, inspektor vojenských hudebních sborů námořního oddělení. M., 1952 .-- 96 s. Ill. Kameněv A.I. Historie výcviku důstojníků v Rusku. -M. : VPA, 1990 .-- 185 s.
112. Kara-Murza S.G. Manipulace veřejného povědomí. M.: Věda, 2000.
113. Karelyuk A.A. Vojenská problematika v průběhu dějin SSSR: učebnice. - M.: Military Publishing, 1986.
114. Katalog kandidátských a doktorských disertačních prací zapsaný do knihovny. V.I. Lenin a Státní ústřední vědecká lékařská knihovna za období od roku 1956 do roku 1990. - M., 1956 - 1990.-215 s.
115. Kajak A.B. Metodologické problémy analýzy interakce hudebních kultur (kulturní aspekt): dis. ... Cand. Philos. vědy. - M., 1998 .-- 153 s.
116. Kelle V. Zh., Kovalzon M. Ya. Teorie a dějiny (problematika teorie a historického procesu). M.: Politizdat, 1981 .-- 288 s.
117. Kersnovský A.A. Historie ruské armády: ve 4 svazcích. M.: Nakladatelství "Golos", 1992 - 1994.
118. Kljatskin S.M. Výstavba ozbrojených sil sovětského státu (zkušenosti s organizováním výstavby stálé pravidelné armády a domobrany v letech 1917-1920): dis. ... dokt. ist. vědy. - M., 1964.
119. Kovalčenko N.D. Historické výzkumné metody. M.: Nauka, 1987 .-- 438 s.
120. Kozhevnikov BT, Khakhanyan Kh.M. Materiály k dějinám ruské vojenské hudby v první polovině 19. století // Sborník fakulty - M., 1961. - Sv. V. - 140 str.
121. Koltypina G.B. Vojenská hudba v Rusku a SSSR: bibliografický rejstřík. M.: Státní knihovna jim. V.I. Lenin, 1946 .-- 81 s.
122. I. V. Kondakov. Úvod do dějin ruské kultury (teoretický nástin). M.: Nauka, 1994 .-- 376 s.
123. I. V. Kondakov. Kulturologie: dějiny ruské kultury. M.: Omega, 2003 .-- 616 s.
124. Yu.I. Korablev V.I. Lenin a vytvoření Rudé armády. M.: Nauka, 1970 .-- 461 s.
125. b \. Korostelev B.E. Umění zrozené lidem. M., 1991.- 61 s.
126. Rudá armáda. 1918. -№ 14.
127. Rudá hvězda. 1924-1941.
128. Voják Rudé armády. 1921. - č. 31-32.
129. Rudá baltská flotila. 1919-1922.
130. Khv.Kremlev Yu.A. Estetické problémy sovětské hudby. - L., 1959,104 s.
131. Krivenko S. Kultura je zárukou vítězství. // Bulletin armády domobrany. - 1921. - č. 11-12.
132. Kulturologie XX století: Encyklopedie: ve 2 svazcích / kapitolách. vyd. a komp. S.Ya Levit. SPb. : Vysokoškolská kniha, 1998 .-- 640 s.
133. S. I. Kurbatov. Reforma D.A. Miljutina v oblasti výcviku důstojníků: dis. Cand. Dějiny. vědy. M., 1948 .-- 230 s.
134. Levinson E. Setkání vojenských kapel a železničářů. // Sovětské umění. 1933. - č. 39.
135. Lehman A. Umění v Rudé armádě // Politologický pracovník. - 1921. - č. 14.
136. Leontiev K.L. Hudba a barvy. M.: Poznání, 1961 .-- 64 s. 143. Livanová T.V. Eseje a materiály o historii ruské hudební kultury. M., 1938. - Vydání. 1.- 360 str.
137. Lozanova A. Lidové umění období Velké říjnové socialistické revoluce a Občanská válka(19171920). // Ruská lidová poezie. - M., 1952.
138. Losev A.F. Problém symbolů a realistické umění. M.: Umění, 1995 .-- 320 s.
139. Losev A.F., Shestakov V.P. Dějiny estetických kategorií - M.: Umění, 1965. 372 s. 141. Lotman Yu.M. Semiosféra. SPB., 2001 .-- 704 s.
140. Lysenko F.I. Vojenská reforma 1924 1925 : dis. .kand. ist. vědy. -M., 1947 .-- 224 s.
141. Ljubimov L.D. V cizí zemi // Nový svět. 1957. - č. 3.
142. Lidé a písně praporu Čapajevského // Sovětská hudba. 1939. -č.> 2 151. Mazel JI.A. Struktura hudebního díla. M.: Gos-muzizdat, 1986 .-- 528 s.
143. Maljutina E.F. Koncertní život Petrohradu v prvních letech říjnové revoluce // V prvních letech sovětské hudební výstavby. L.: Sovětský skladatel, 1959 .-- 286 s.
144. Markaryan E.S. Kulturní teorie a moderní věda. M.: Mysl, 1983 .-- 284 s.
145. Mistři sovětské písně: sborník článků. M.: Hudba, 1977.
146. Matveev V.A. ruský vojenský orchestr. L., 1965 .-- 99 s. 15b. Matveychuk V.P. Vojenské kapely v tichomořské flotile a vývoj hudební kultury Dálného východu: dis. ... Cand. historie umění. - M., 1986,242 s.
147. Mayakin T.K. Vojenské kapely Rudé armády a námořnictva // Vojenská hudba Ruska. Historie a moderna. M.: Military Publishing, 2007. -S. 93-114.
148. Mayakin T.K. Organizace sborového zpěvu v jednotkách a formacích Rudé armády a námořnictva v letech 1918-1941. // Sborník vědeckých článků adjunktů a žadatelů. M.: Vysoká škola vojenská, 2009. - S. 39-50.
149. Mayakin T.K. Služební a koncertní činnost vojenských orchestrů a souborů písní a tanců Rudé armády a námořnictva v letech 1918-1941. // Sbírka vědeckých článků adjunktů. M.: Moskevská vojenská konzervatoř, 2004. - S. 60-87.
150. Mankin T.K. Vznik a rozvoj hudebních amatérských vystoupení v jednotkách a formacích Rudé armády a námořnictva v letech 1918-1941. // Bulletin vojenské univerzity. 2009. č. 4 (20) .- S. 62-67.
151. T. K. Mayakin Vznik a rozvoj vojensko-dirigentského školství Rudé armády a námořnictva (1918-1941): učebnice. M.: Moskevská vojenská konzervatoř, 2002 .-- 30 s.
152. Poslíček V.L. Držet krok s revolucí // Sovětská hudba. 1968. -№ 2.
153. Mol A. Sociodynamika kultury. M.: Progress, 1973 .-- 405 s.
154. Krtek A. Teorie informace a estetické vnímání. M.: Mir, 1966.-352 s.
155. Moskevská konzervatoř 1866-1966. M.: Hudba, 1966.- 728 s.
156. Moskevská konzervatoř 1866-1991. M.: Hudba, 1991. - 240 s.
157. Š. Muzalevskij V. Nejstarší ruský sbor. M.: Umění, 1938.- 67 s.
158. Sh. Muzalevsky V. Vznik a rozvoj hudební amatérské performance // V prvních letech sovětské hudební výstavby. M.: Sovětský skladatel, 1959 .-- 388 s.
159. Hudební život. 1958. -č.3.
160. Hudební encyklopedie: v 6 svazcích // vyd. Yu.V. Keldysh. - M.: Sovětská encyklopedie, 1973 1982.
161. Hudební encyklopedický slovník // vyd. A. M. Prochorov, L. I. Abalkina. M.: Sovětská encyklopedie, 1990 .-- 672 s.
162. Náhorní G.S. Spolu s Rudou armádou // Hudební život. - 1971. - Č. 3.1.l. Nasonov G. Některé výsledky // Bojové hodinky. - 1939, 28. listopadu.
163. G. G. Neuhaus. O umění hry na klavír. M.: Hudba, 1982 .-- 300 s.
164. Nekrasov N. Stránka instruktora, (o hlavních motivech tvůrčího myšlení Rudé armády) // Tisk Rudé armády - 1921. - č. 1-2.
165. I. V. Nestiev. Masová píseň // Eseje o sovětské hudební kreativitě. M., 1947 .-- 320 s.
166. Nikitina L. D. Sovětská hudba. Historie a moderna. M.: Muzika, 1991.-278 s.
167. Nikolaev N.G. Historický esej o regálech a odznakech ruské armády: ve 3 svazcích. Petrohrad., 1898-1902.
168. Novikov-Priboy A.C. Oblíbené. -M., 1953,896 p.
169. Nový čas. SPb. 1868 - 1917.
170. Zpráva hlavního výboru pro uspořádání a výchovu vojsk.- SPb., 1879.-246 s.
171. Eseje o sovětské hudební tvořivosti. - M.: Hudba, 1947,319 s.
172. Parfenov P.S. Jak vznikla píseň // Voják Rudé armády Rudé námořnictvo. - 1934. - Č. 21.
173. Seznam témat doktorských a diplomových prací vypracovaných a obhájených na Vojensko-politické akademii. V. I. Lenin (1960-1980). - M.: VPA, 1981 .-- 152 s.
174. Petrovská I.F. Pramenná studie dějin ruské hudební kultury 18. a počátku 20. století. - 2. vyd. - M.: Muzika, 1989 .-- 319 s.
175. Piotrovsky A. Svržení autokracie (představení na palácovém náměstí) // Život umění. 1919. - č. 199-200.
176. Pozhidaev G.A. Red Banner Ensemble: The Path of Song and Glory.- M.: Voenizdat, 1988.240 s.
177. Polní řád Dělnické a rolnické Rudé armády. Str., 1918. -Ch. I. -336 str.
178. Kompletní zákoník Ruské impérium... Sbírka druhá: v 55 svazcích - Petrohrad., 1830 1885.
179. Popová T.V. O hudebních žánrech. M.: Poznání, 1961 .-- 40 s.
180. Popov G.M. Bojové písně ruského vojáka. SPb., 1893.- 382 s.
181. Pořadový a abecedně-předmětový rejstřík nezařazených řádů poddůstojníka SSSR. Moskva, 1934 - 1941, 201. Pravda. 1918 - 1941.
182. Předmět a abecední rejstřík rozkazů Revoluční vojenské rady Republiky z roku 1919. Str. : Vojenská tiskárna Všeruského generálního štábu, 1920. - 65 s.
183. Řád Skobelev 1877 1878 - SPb., 1907 .-- 69 s.
184. Pronshtein A. P., Danilevsky I. N. Otázky teorie a metodologie historického bádání: učebnice. - M.: Vyšší škola, 1986.207 s.
185. Dělník a divadlo. 1924. - č. 2.
186. Rush K.B. Pro slávu vlasti: důstojník ve společnosti: povinnost, čest, nezištná oddanost. M.: Kruh; Rapid - Print, 1993 .-- 766 s.
187. Rezenshild J. Historie vývoje klubové práce v Rudé armádě // Politický pracovník. 1922. - č. 2.
188. Směrnice a programy nevojenského výcviku.- M.: Stát. vyd., 1929. 71 s
189. Runov B.M. O vojensko-vlastenecké hudbě. - M.: Sovětský skladatel, 1979.142 s.
190. Ruský archiv. 1964. - č. 7.
191. Ruská invalida. 1911. - č. 47.
192. Ruská lidová poesie. M.: Nakladatelství Akademie věd SSSR, 1952. - 419 s.
193. Ryžkov V.N. Estetická kultura sovětského vojáka a způsoby jejího formování: dis. ... Cand. Philos. vědy. M.: VPA, 1982. - 199 s.
194. V. N. Samus. Pro slávu vlasti. Kstovo, 1992 .-- 255 s.
195. K. S. Saradžev. Články, paměti. M.: Sovětský skladatel, 1962 .-- 191 s. 21. století B.V. Safronov Estetické vědomí a duchovní svět válečníka: Dis. ... dokt. Philos. vědy. M.: VPA, 1975 .-- 339 s.
196. BV Safronov. Estetické vědomí a duchovní svět osobnosti - M.: Poznání, 1978.112 s.
197. Sbírka dokumentů a materiálů k ruským dějinám (konec 19. počátek 20. století). - M.: GA VS, 1992 .-- 200 s.
198. Sbírky neutajovaných rozkazů Revoluční vojenské rady republiky. Str. ; Leningrad, 1918-1934.
199. Sbírka partitur pro podnikové amatérské orchestry. M., 1934 .-- 60 s.
200. Svišťová JI.B. Role praxe v historickém poznání. Sverdlovsk, 1977 .-- 124 s.
201. Kodex pravidel o přezkoumání a přehlídkách velkých oddílů vojsk. SPb., 1872 .-- 58 str.
202. V. D. Serykh. Válečnické rituály. 2. vyd. revidováno a přidat. - M.: Military Publishing, 1986 .-- 276 s. 22 A. Sidelnikov V.M. Folklor Rudé armády. M.: Sovětský spisovatel, 1938 .-- 208 s.
203. V. M. Sidelinkov Ruské lidové umění a jeviště. M., 1950 .-- 64 s.
204. Silachev A. Kořeny klubu Rudé armády // Politický pracovník.- 1922. - č. 4-5.
205. Slovo o Igorově pluku: sběr / vstup. Umění. D. S. Likhacheva, L. A. Dmitrieva; rekonstrukce staroruského textu a přel. D.S. Lichačeva. L., 1990 .-- 400 s.
206. Slonim S. O cestách hudební výchovy // Politický pracovník - 1921. № 4-5.
207. Sovětská vojenská hudba / sestava P.M.Berlínský. M., 1977.-428 s.
208. Sovětská vojenská encyklopedie: V 8 svazcích. M.: Voenizdat, 1976-1980. .
209. Sovětské ozbrojené síly. Stavební historie. M.: Voenizdat, 1978 .-- 516 s.
210. Sovětský encyklopedický slovník. 4. vydání, Rev. a doplňkové - M.: Sovětská encyklopedie, 1989.987 s.
211. V. V. Sokolov Sbohem Slovanu. M.: Sovětský skladatel, 1987 .-- 192 s.
212. Sokolov E.V. kulturologie. Eseje o teorii kultury. M., 1994 .-- 272 s.
213. Sokolov E.V. Pojmy, podstata a hlavní funkce kultury - L., 1989, 176 s. 23c. A. N. Sokhor. Masové žánry // Hudba XX století: eseje: za 2 hodiny - M.: Hudba, 1980. Část 2, kniha. 3.- 348 s.
214. Sokhor A.N. Hudba jako forma umění. 2. vyd. - M.: Hudba, 1970.-192 s.
215. Sokhor A.N. Články o sovětské hudbě. L.: Hudba, 1974,213 s.
216. V. V. Stašov. Články o hudbě: v 5. čísle. M.: Hudba, 1974-1980.- Vydání. 2,439 p.
217. Sto vojenských přehlídek / ed. číslo; vyd. K. S. Grushevsky. M.: Voenpzdat, 1974 .-- 264 s.
218. Bojový jezdecký řád Dělnicko-rolnické Rudé armády: v 15 hodin Pg., 1919-1920. Díl I. - 115 s. Část II-III. - 285 s. 242 | Bojový řád pěchoty Dělnicko-rolnické Rudé armády: ve 2 hod. str., 1920. I. díl - 167 s. Část II. - 96 str.
219. Bojový řád pěchoty Rudé armády. M., 1939 .-- 134 s.
220. Tarakanov M.Ye. Hudební kultura RSFSR. M., 1987.- 363 s.
221. I. V. Tarasenko. Problém periodizace dějin Ruska v ruské historické vědě: přednáška. M.: Humanitární akademie ozbrojených sil. 1993 .-- 19. p. 24. století S. S. Tatishchev Císař Mikuláš a cizí soudy. Historické skici. SPb., 1889 .-- 460 s.
222. Tolstoj A.N. Poly. sbírka op. : v 9 svazcích.Z obsahu. : Petr 1.M., 1946 .-- T. 9.- 462 s.
223. Treťjakov S. May Day March // Rudá armáda. 1921.- č. 47.
224. Treťjakov JI.S. Sovětská hudba. M.: Vzdělávání, 1987.- 172 s.
225. Troitsky A.C. Koncepce a provedení // Vojenský bulletin. 1921.- č. 2-3.
226. V.I.Tutunov. 250. výročí vojenské orchestrální služby v Rusku. // Sborník fakulty. M., 1961. - Vydání. V. - 140 str.
227. V. I. Tutunov. Historie vojenské hudby v Rusku. -M. : Hudba, 2005,439 s.
228. Usov Yu.A. Historie domácího hraní na dechové nástroje. 2. vydání, Rev. a přidat. - M.: Muzika, 1986 .-- 191 s.
229. Charta vnitřní služby Dělnicko-rolnické Rudé armády. -L., 1918,215 s.
230. Charta posádkové služby Dělnicko-rolnické Rudé armády. Str., 1918 .-- 104 s.
231. Charta strážní služby Rudé armády. M., 1940 .-- 80 s.
232. Charta lodní služby Dělnické a rolnické Rudé flotily. -L., 1925,615 s.
233. Findeisen N.F. Eseje o dějinách hudby v Rusku: ve 2 svazcích. M., 1928 - 1929.
234. M. V. Frunze Výsledky a perspektivy vojenského rozvoje v souvislosti s reorganizací běžného roku // Vybrané práce.- Moskva: Military Publishing, 1984. 560 s. 260. Fuchs E.B. Anekdoty prince italského, hraběte Suvorova-Rymnikského. SPb., 1827 .-- 66 str.
235. Furmanov D. A. Čapajev. M., 1961.-315 s.
236. Khakhanyan Kh.M. Zlaté jubileum. M., 1986 .-- 92 s.
237. Khakhanyan Kh.M. L.A. Petkevich // Na pomoc vojenskému dirigentovi. - M., 1988. Vydání. XXVI. - S. 37-58.
238. Khakhanyan Kh.M. Učitel S.A. Chernetsky // Na pomoc vojenskému dirigentovi. - M., 1983. - Vydání. XXII. - S. 3 - 22.
239. Khokhlov K. Olympiáda // Voják Rudé armády. 1921. - č. 48.
240. Čítanka o historii ruské vojenské hudby: za 3 hodiny - M., 1981-1990. Část I 390 s. Část II - 300 s.
241. Khubov G. Jak lid skládá píseň // Sovětská hudba. - 1948. -№ 4.
242. Tsinovskiy L. Práce uvnitř kruhu v klubu // Politický pracovník.- 1922. - Č. 4-5.
243. Tsitsankin B.C. Vojenské kapely ve 2. polovině 19. století. -M., 1997,88 p.
244. Tsitsankin B.C. Hudební kultura ruského důstojníka (2. polovina 19. století). M., 1995 .-- 100 s.
245. L. V. Čerepnin. Otázky metodologie historického bádání. M.: Nauka, 1981. - 280 s.
246. V. D. Černyš. Umění jako faktor utváření osobnosti sovětského vojáka: dis. .kand. Philos. vědy. M.: VPA, 1980. - 203 s.
247. D. D. Šostakovič. Poznat a milovat hudbu: rozhovor s mladými lidmi - M.: Molodaya gvardiya, 1958, 14 s.
248. ARCHIVNÍ DOKUMENTY A MATERIÁLY
249. Ruský státní vojenský archiv (RGVA).
250. Fond 4 Správa lidového komisaře obrany SSSR.
251. Op. 15a. D. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.
252. Fond 9 Politická správa Rudé armády. Op. 11.D. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.
253. Op. 12. D. 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Op. 13.D. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.
254. Op. 29. D. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Op. 35. D. 26, 94.
255. Fond 24696 Vojenská akademie. M. V. Frunze.
256. Op. 1.D. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 2271, 292
257. Fond 25018 Kurská vojenská hudební škola. Op. 1.D.1.
258. Fond 25019 Vojenská hudební škola Taškent.
259. Op. 1.D. 1, 3, 8, 12, 14.
260. Fond 33451 Petrohradská vojenská hudební škola. Op. 1.D. 11, 32.
261. Ruský státní archiv námořnictva 1. GRGA Navy).
262. Fond s. 34 - Politická správa Baltské flotily.
263. Op. 2.D. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523,683, 1411.
264. Fond str. 309 - Hudební škola výcvikové jednotky námořních sil Baltského moře.
265. Op. 1. D. 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Op. 2.D. 7, 8, 9, 34.
266. Fond p - 1000 - Posádka tichomořského námořnictva. Op. 1.D. 20.
267. Fond p 1012 - Oddělení politické propagandy tichomořské flotily. Op. 2.D. 20.
268. Fond p 1873 - Leningradská námořní škola vojenských hudebníků. 1. Op. 1.D.1.
269. Ruský státní archiv literatury a umění (RGALSH.
270. Fond 1943 - Fond Semjona Alexandroviče Černěckého.
271. Op. 1.D.1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147, 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.
V předvečer XI. Mezinárodního festivalu vojenské hudby "Spasská věž", který se bude konat v Moskvě od 24. srpna do 2. září, šéf Ústředního vojenského orchestru Ministerstva obrany Ruské federace, Ctěný umělec Ruska, Plukovník Sergej Durygin řekl korespondentce RIA Novosti Irině Alshaevové o nabitém programu turné orchestru, přípravě na hlavní mezinárodní festival vojenské hudby a o tom, jaký vztah mají vojenští hudebníci ke hraní se soundtrackem.
Na jakých akcích se Ústřední orchestr MO RF účastní, jak široká je mapa jeho zájezdů, jak v Rusku, tak v zahraničí?
Ústřední vojenská kapela MO RF v loňském roce oslavila 90. výročí svého založení. Orchestr za dobu své existence procestoval celý SSSR a reprezentoval naše ruské vojenské hudební umění v zahraničí. Nyní, i když ne často, se účastníme festivalů vojenských kapel v zahraničí.
Naším hlavním úkolem je zajistit hudební doprovod akcí souvisejících s činností ruského ministerstva obrany. Nejvýznamnější z nich, které se každoročně účastníme, je Přehlídka vítězství na Rudém náměstí 9. května, což je pro nás velká čest. Letos po 9. květnu byl orchestr zapnutý Dálný východ, v Chabarovsku. V červnu jsme byli v Tambově na festivalu Farewell Slavyanka a koncertovali na Krymu. V Belgorodu se orchestr zúčastnil akcí k 75. výročí tankové bitvy na Prochorovově poli. Nyní jsme zpět z Finska. Na mezinárodním festivalu vojenské hudby „HaminaTattoo“ jsme vystupovali společně s dalšími skupinami, včetně orchestrů reprezentujících armády zemí NATO. V září letíme na Sachalin, odtud - do Kuril.
správně bych chtěl podotknout, že nikdy nehrajeme hudbu k soundtracku. Přestože je to v hudebním prostředí běžná praxe, neradi klameme veřejnost. Vidíme reakce našich posluchačů na živou hudbu – je to úžasné. Lidé přicházejí, poslouchají, zpívají, mnoho valčíků. Člověka to táhne k živé hudbě, tak je zajímavé, že se hraje tady a teď.
Hudební režie festivalu Spasskaya Tower se odehrává v triumvirátu studentů a spolupracovníků Valeryho Khalilova. Do jeho vedení byl vybrán náčelník Vojenské orchestrální služby ozbrojených sil RF - hlavní vojenský dirigent Timofey Konstantinovič Majakin. Zahrnuje vás a uměleckého ředitele, ředitele moskevské vojenské hudební školy Chalilova Alexandra Petroviče Gerasimova. Jak je organizován proces vedení, je obtížné jej implementovat a zasahuje to do organizace tvůrčího procesu?
Pokračujeme v tradicích, které položili tvůrci a ideoví inspirátoři festivalu - první hudební ředitel Spasské věže (2007-2016), šéf Vojenské orchestrální služby ozbrojených sil RF - hlavní vojenský dirigent (2002- 2016), generálporučík Valery Michajlovič Chalilov, vedoucí služby velitele moskevského Kremlu FSO Ruska - velitel moskevského Kremlu generálporučík Sergei Dmitrievich Khlebnikov, vedoucí ředitelství festivalu Spasskaya Bashnya Sergei Nikolaevich Smirnov. Stáli u zrodu festivalu.
Khalilov měl bohaté zkušenosti s účastí na festivalech a věděl, jak se takové akce organizují a vedou. Tak se objevila "Spasská věž" - festival, který dosáhl nejvyššího stupně na světovém vojensko-hudebním hierarchickém žebříčku. Před ním byl za nejdůležitější vojenské tetování považován festival vojenské hudby ve skotském Edinburghu. Ale zastínili jsme to a jsme na to hrdí. Vidíme, že nyní existují řady lidí, kteří se chtějí zúčastnit "Spasské věže", spousta zahraničních skupin chce přijet do Moskvy na náš festival - to je skvělé.
Chalilov, Smirnov a Chlebnikov měli a mají studenty a spolupracovníky. Mezi nimi - jsme s Timofejem Konstantinovičem a Alexandrem Petrovičem. Pod Chalilovovým vedením jsme získali obrovské zkušenosti, cestovali jsme na festivaly do jiných zemí a pracovali v Rusku na přípravách Spasské věže. Získali jsme administrativní a hudební znalosti, pochopení, jak zorganizovat tak rozsáhlou akci.
Po smrti Valeryho Michajloviče vyvstala otázka o budoucím osudu festivalu. Kolegiátní umělecká a veřejná rada rozhodla - festival by měl pokračovat, dílo Valeryho Michajloviče by mělo žít. Vedení Spasské věže je samozřejmě společným úsilím. Je tu Veřejná rada a Ředitelství festivalu – ty nesou veškerou tíhu přípravy a organizace celého procesu. Za hudební část odpovídá umělecká rada. Samotná show, do které se vlévá veškerá odvedená práce, by bez režisérského a produkčního týmu nikdy nevznikla. Jak je vidět, aby festival žil a rozvíjel se, na tom celé ty roky pracoval velký a profesionální tým.
Hudebníci Ústřední vojenské kapely Ministerstva obrany Ruské federace na závěrečném ceremoniálu X Mezinárodního festivalu vojenské hudby "Spasská věž" v Moskvě
Kdy začíná příprava Ústřední vojenské kapely MO na festival Spasská věž, jak dlouho trvá, v jakém formátu?
Vzhledem k našemu nabitému programu turné jsou přípravy na Spasskou věž velmi obtížné. Dá se říci, že se na festival připravujeme celoročně, vystupujeme s koncerty.
Jakým kreativním experimentem plánujete překvapit publikum Spasské věže? Loni orchestr předvedl kreslenou směs. Představíte letos nějakou novinku, nebo diváci uslyší již dříve provedené skladby orchestru?
Program je již připraven, ale jsou další nápady, teď o nich diskutujeme. Mohu říci, že v každém případě na festivalu vystoupíme s novým programem. Náš orchestr se nikdy neopakoval. To je obtížné, zvláště vezmeme-li v úvahu, že hudba, kterou hrajeme, musí odpovídat našemu konzervativnímu obrazu přední vojenské kapely v zemi. Nemůžeme si dovolit to, co mohou předvést jiné kapely. Ale experimentujeme.
Vystoupení orchestru bude v rockovo-jazzových úpravách, což se mi osobně moc líbí. Jako lídr musím držet krok s dobou.
vpravo Náš orchestr měl spoustu experimentů – zkoušeli jsme hrát klasickou hudbu v moderním aranžmá, pak experimentovali s mixem na lidová, folklorní témata – šlo to s nádechem. Hráli hudbu z populárních domácích filmů a kreslených filmů – diváci to přijali „výborně“. Umíme hrát různou zahraniční hudbu, ale málokdy ji hrajeme – jsme ruský orchestr (usmívá se).
Musím říci, že Němci, Francouzi, Norové, Nizozemci a Britové ochotně provádějí naše vojenské pochody, dokonce i na vlastních přehlídkách. Žádají nás o poznámky, rádi se s nimi podělíme. To je zdrojem hrdosti. Vojenské pochody našich skladatelů jsou vysoce profesionální. Spojují vojenskou sílu naší země, krásu a harmonii.
Spolupracuje orchestr s jinými hudebními skupinami? Plánujete rozvíjet kreativní spolupráci s vojenskými kapelami z jiných zemí, pořádat vzájemná turné?
Do zahraničí kvůli nabitému programu turné v Rusku nejezdíme často, ale ministerstvo obrany dostává ročně dvě až tři výzvy s žádostí o vyslání našeho orchestru do té či oné země. Vedení vojenského oddělení často na tyto požadavky reaguje kladně a jezdíme na zahraniční zájezdy. To je velmi důležité, protože přinášíme světu naši ruskou kulturu. Například ve Finsku na festivalu vojenské hudby „HaminaTattoo“ jsme hráli Čajkovského, Šostakoviče a Rimského-Korsakova. Finům se naše klasická hudba opravdu líbí. Abychom vzdali hold zemi, kterou jsme navštívili, určitě zahrajeme skladbu jejich skladatele. Ve Finsku jsme uvedli hudbu finského skladatele Jana Sibelia.
V naší činnosti bylo několik případů, kdy jsme vystupovali společně s hudebníky z vojenských kapel z jiných zemí. V loňském roce se z iniciativy italské strany uskutečnil společný koncert s Orchestra of the Carabinieri Corps. Takové události symbolizují přátelství mezi zeměmi.
Před několika lety jsme ve Spasské věži hráli s hlavním orchestrem Bundeswehru. Rád bych poznamenal, že v německé vojenské kultuře jsou hudební prvky ruské hudební kultury. Některé z jejich vojenských pochodů napsali naši skladatelé. Na pozadí tragédie vztahů mezi Ruskem a Německem v minulosti byl tento společný koncert pro obě země velmi významnou událostí. Jsme vždy otevřeni spolupráci s našimi kolegy.
Hraje orchestr pouze již existující vojenské a civilní skladby nebo tvoří hudbu i sám? Zní hudba v jeho podání v ruských filmech?
Ano, hrajeme také naše vlastní skladby napsané našimi hudebníky. V posledních letech napsal Valery Khalilov pro orchestr mnoho skladeb. Obrovské množství populárních děl najednou napsal Semyon Chernetsky, Vasily Agapkin, Ilya Shatrov. Max Kyus vlastní valčík „Amurské vlny“, Ivan Dreizin – valčík „Birch“. Tato hudba byla neuvěřitelně populární a šla k lidem.
Ústřední vojenský orchestr nahrál obrovské množství soundtracků pro ruskou kinematografii. Pokud uslyšíte ve filmu, beletrii nebo dokumentu, dechovka - 95%, že je to naše nahrávka. Když nás režiséři kontaktují, rádi jim odpovíme a hudbu pro ně zdarma poskytneme. Věřím, že nemáme absolutně žádné právo prodávat hudbu, protože v tom neseme vlastenectví. Patriotismus není na prodej. Brzy vyjde seriál "Copper Sun" v režii Karen Hovhannisyan o vojenském dirigentovi. Předali jsme spoustu nahrávek, které doufám zazní v tomto filmu.
Hudebníci Ústřední vojenské kapely Ministerstva obrany Ruské federace během uzavření letní sezóny "Vojenské kapely v parcích", 2017 - Kolik hudebníků je v hlavní vojenské kapele Ruska? Jsou to všichni vojáci?
V orchestru je více než 200 lidí, z toho asi 80 vojáků sloužících na základě smlouvy a odvodu. Dělí se na dvě skladby – dechovou a symfonickou. Toto je tradiční rozdělení pro velké orchestry. Prezidentský orchestr Velitelské služby moskevského Kremlu Federální bezpečnostní služby Ruské federace, orchestry Ruské gardy a EMERCOM Ruska jsou organizovány na stejném principu. V našem orchestru to však nejsou samostatné skupiny. Symfonický orchestr je spíše pop-symfonický orchestr: provádí pop music na dechové nástroje v různých úpravách. Ale vážnou hudbu – od Beethovena, Mozarta, Čajkovského a dalších legendárních skladatelů – hraje symfonická sestava.
Jak se může zájemce o kariéru vojenského hudebníka dostat do Ústředního orchestru ministerstva obrany? Co je k tomu nutné - hudební vzdělání potvrzené diplomem, vojenským průkazem?
správně- Dostat se do orchestru není těžké, pokud jsou volná místa. Ale hlavní je, že musíte být vynikající specialista, dokonale ovládat hudební nástroj... Musíte také vzít v úvahu skutečnost, že fyzická příprava je pro nás povinná, stejně jako pro veškerý vojenský personál - procházíme sportovními normami. Je to tak – dirigent a hudebníci musí být chytří. Vzhled by měl být v celé své kráse. Souhlasíte, není moc příjemné vidět neudržovaného člověka ve vojenské kapele.
Hlavní věcí pro vojenského hudebníka je však bezchybné provedení jednoho ze symbolů našeho státu - hymny Ruska. Hudebník nemá absolutně žádné právo hrát to špatně. Naše sportovní zátěže jsou proto dávkované, více času věnujeme samozřejmě hudbě. Jen každodenní individuální přípravě je potřeba věnovat alespoň tři hodiny. Hudebníka přirovnávám ke sportovci. Pokud sportovec 2-3 dny necvičí, ztrácí tvar. S muzikantem je to stejné. Cvičení ho stojí méně – začíná hrát hůř.
Valery Michajlovič Chalilov a já jsme neustále ve středu hráli minifotbal a nyní pokračujeme ve hře s kolegy. Na památku Valeryho Michajloviče jsme vyrobili identická trička s nášivkou na rukávu "Khalilov 7". Valery Michajlovič se o sebe vždy staral, sportoval. Protože pochopil, že na pódiu před svým publikem musí vypadat slušně.
Služba vojenské kapely ozbrojených sil Ruské federace- formace (zvláštní služba) ozbrojených sil Ruské federace, která má přispět k duchovnímu a kulturnímu rozvoji vojenského personálu a civilního personálu ozbrojených sil Ruské federace, k výcviku kvalifikovaného personálu vojenských dirigentů a hudebníků.
Podřízeno generální štáb Ozbrojené síly Ruské federace.
V roce 1804 byly v donských, černomořských, uralských a orenburských kozáckých jednotkách zavedeny vojenské skupiny. V roce 1804 bylo stanoveno, že Baltská flotila bude mít 100 trubačů, 36 hudebníků a 4 tympány. V době, kdy orchestry Černomořské flotily dosáhnou stejného počtu jako ty pobaltské. V letech 1808-1809. vzniklo velké množství nových strážních jednotek, pěchoty i jezdectva, kde dekret Alexandra I. stanovil přítomnost 25 strážních vojenských tlup. V Preobraženském pluku je zřízen štáb 40 lidí. Dodatečným výnosem z 15. dubna 1809 byly upřesněny instrumentální skladby těchto orchestrů. Preobraženský pluk měl 40 nástrojů a ostatní strážní pluky měly 25 nástrojů. Je tedy zřejmé, že se orchestry obohatily o nové nástroje. V těchto orchestrech převládaly dřevěné dechové nástroje (28 v orchestru o 40 nástrojích a 17 v orchestru o 25 interpretech). Přesto byly jasně definovány tři hlavní skupiny nástrojů: dřevěné dechové, žesťové (s přirozenou menzurou) a bicí nástroje. Tento typ orchestru smíšeného složení měl široký orchestrální záběr, rozmanitost témbrových barev a mohl být s úspěchem použit k provedení děl drilového a koncertního repertoáru. Francouzský teoretik J. Kastner napsal:
„Ruská hudba, která si vždy zachovala punc originality, dosáhla v roce 1813 takové dokonalosti, že upoutala pozornost i německých hudebníků a vzbudila jejich chválu. Ruská gardová hudba měla k dispozici všechny nástroje, které se v té době používaly, přibližně stejné, jaké se používaly v Německu a používaly je při skvělých pochodech."
Spolu s kvantitativním nárůstem složení strážních orchestrů a obohacením jejich složení o nové nástroje bylo vynaloženo vážné úsilí na výchovu budoucích vojenských hudebníků. Úkolem cvičného granátnického praporu, zformovaného v roce 1808, byl tedy spolu s výcvikem poddůstojníků také výcvik „hudebníků, bubeníků a flétnistů“. Výcvikový prapor se skládal ze 4 granátnických rot a 2 „neřazených rot: hudebník a bubeník“.
Společnost, která školila hudebníky pro vojáky, zahrnovala dirigenta a 150 lidí, rozdělených 25 hudebníky do šesti orchestrů. Bubeníci a hráči na flétnu byli vyškoleni speciálně pro signální službu ve společnosti „bubeník“. Každý rok měl granátnický výcvikový prapor vyprodukovat 75 hudebníků pro armádu. Trubky pro kavalérii byly cvičeny v eskadře výcvikového jezdectva a dalších vojenských jednotkách.
Každoroční koncertní činnost vojenských orchestrů začala v listopadu 1813 v sále Filharmonického spolku Petrohradu, poté v dubnu 1814 a třetí koncert, který přinesl příjem 52 tisíc rublů, 19. března 1816, den, kdy ruské jednotky vstoupily do Paříže v roce 1814. Až do vypuknutí první světové války se každoročně začaly konat tzv. „invalidní“ koncerty, jejichž výtěžek šel na válečné veterány. Chodili po hlavních i jiných městech, kterých se zpravidla účastnily kombinované orchestry a vojenské sbory. V jejich repertoáru byla vždy díla hrdinského a vlasteneckého plánu: polonézy O. Kozlovského, sborové dílo K. Cavose „Páry 1814“ a také díla klasiků – Mozarta, Glucka, Beethovena. Jistou pozitivní roli ve výchově hudebního vkusu posluchačů sehrály vojenské kapely, přesahující umístění svých partů.
V 19. století byl stejně jako dříve kladen důraz na tvorbu drilové hudby určené orchestrům k plnění jejich hlavní služební funkce, tedy pochodů. Čtyřdílné vydání 208 partitur napsaných v období od roku 1809 do roku 1829, které vydalo hudební nakladatelství Dalmas, bylo milníkem pro hudební kulturu Ruska jako celku. V kolekci jsou dva typy pochodů: tichý a rychlý. Autory pochodů publikace G. Dalmase jsou: A. Dörfeldt-otec (přes čtyřicet pochodů), K. Kavos, N. Titov, O. Kozlovský, Antonolini, D. Steibelt a další. Sto deset pochodů je vytištěno bez uvedení autorů. Tichý pochod L.-G. Semjonovskij pluk sepsal jeho velitel generál A. Rimskij-Korsakov. Náměty pochodů byly často lidové písně, např. v jednom z rychlých pochodů A. Alyabyeva byla použita vojácká píseň „Podél a podél řeky“. Několik pochodů tohoto skladatele je založeno na intonacích lidových písní.
Základem skladatele veselého a veselého „Pařížského pochodu 1815“ jsou písně ukrajinského folklóru, kde jsou jasně vysledovány intonační souvislosti s písní „Doschik, Doschik“.
Rychlé pochody byly živějšího charakteru a často obsahovaly prvek tance nebo lidové písně. Několik pochodů z tohoto vydání se svou metro-rytmickou strukturou podobá moderním „sloupovým“ pochodům. Několik pochodů má za námět operní melodie, např. Pochod jezdeckého pluku skladatele F. A. Boaldieua vychází z tematického materiálu, který skladatel použil v opeře Bílá paní (1825).
