Maja, projekteerimine, remont, sisustus. Õu ja aed. DIY

— Kuidas suhtute sellesse, et sõjaväeorkestrid esinevad tsiviilfestivalidel? Kas teie orkestrid saavad sellistel üritustel esinemispakkumisi?

- Sõjaväeorkestri tegevus ei saa piirduda vaid muusikalise toe pakkumisega sõjaväeliste rituaalide, kontsertetenduste ja tööga amatöörmuusika etteastega oma väeosades. Sõjaväebändid peaksid ja esinevad parkides, osalevad erinevatel muusikafestivalidel ja projektides ning käivad linna kontserdipaikades. Need on vanad traditsioonid. Ja näiteid on palju. Nii osalesid erinevatel aastatel rokifestivalil "Invasioon" Moskva sõjaväemuusikakooli kindralleitnant Khalilovi nimeline suvorovlaste orkester ja Rimski-Korsakovi nimeline mereväe Keskkontsert-Eeskujuorkester. Jah, esineti omas formaadis, näidati paraad-kontserte, kuid publik võttis need hea meelega vastu. Selle aasta 9. mail toetasid sõjaväeorkestrid meie riigi erinevates linnades kunstiprojekti "Rio Rita – võidurõõm", muutes 1945. aasta mais linnaaiad ja pargid tantsupõrandaks. Rahvusvahelise militaarmuusika festivali Spasskaja torni ettevalmistuste raames on juba kolm kuud Moskva parkides moskvalasi ja pealinna külalisi kostitanud sõjaväeorkestrid oma esinemistega.

— Kas teil on esinenud välispoliitilise olukorra teravnemisega seotud raskusi?

- Ma ei ütleks, et see meie meeskondi kuidagi mõjutas. Ainuüksi sel aastal osales Keskväeorkester Bremenis rahvusvahelisel militaarmuusika festivalil ja valmistub kontsertreisiks Armeeniasse. Lähiajal demonstreerib Hiinas toimuval militaarmuusika festivalil oma oskusi Ida sõjaväeringkonna staabi sõjaväeorkester. Igal aastal on juba üle kahekümne aasta Šveitsi poole kutsel kindralleitnant Khalilovi nimelise Moskva sõjaväemuusikakooli Suvorovi orkester sõitnud kontsertetendustega Šveitsi Generalissimo siirdumisele pühendatud ürituste päevadel. Suvorov läbi Alpide. Vene sõjaväeorkestrid on olnud ja on jätkuvalt nõudlikud mainekatel rahvusvahelistel festivalidel välismaal. Pakkumisi on palju. Muide, meil toimuvatel militaarmuusika festivalidel välismaiste orkestrite meie riiki tulekuga probleeme ei teki. Seda kinnitab Tambovis, Južno-Sahhalinskis, Habarovskis ja Moskvas peetud rahvusvahelistel festivalidel osalejate nimekiri. Näiteks festivali Spasskaya Tower külalised sellel aastal saab olema 12 kõige laiema geograafiaga välisvõistkonda.

— Kas kõik välisosalejatele saadetud kutsed võeti vastu?

— Tuletan meelde, et praegune festival "Spasskaja torn" on kümnes. aastapäev. Ning oma tegutsemisaastate jooksul on see saavutanud tõeliselt rahvusvahelise tunnustuse ja prestiiži. Peaaegu kohe pääses ta maailma eakaaslaste seas esikolmikusse. Osalemisavaldusi on palju, kuid esitamise aeg on piiratud. Seetõttu ei saa sel aastal kahjuks osaleda kõik oma avalduse saatnud meeskonnad. Aga meil on hea meel nendega ka edaspidi kohtuda ja sellesuunalist tööd teeb festivali juhtkond pidevalt.

— Kas Mireille Mathieu on oma osalemist kinnitanud?

- Kindlasti. Nagu varemgi, võtab Mireille Mathieu ka sellel festivalil austatud külalisena osa. Ta on korduvalt öelnud, et ootab seda sündmust alati pikisilmi ja valmistub esinemisteks suure õhinaga.

Sõjaväeorkestri teenistuse juht - sõjaväe peadirigent kolonel Timofei Majakin. Foto autor Nadežda Tihhomirova.

Pealinna saatest "Sõjaväeorkestrid parkides", XI rahvusvahelisest sõjamuusika festivalist "Spasskaja torn", sellest, millest sõjaväeorkestri teenistus tänapäeval elab Relvajõud Venemaa Föderatsioon, ütles selle ülem, sõjaväe peadirigent kolonel Timofei Majakin.

– Timofei Konstantinovitš, võib öelda, et sõjaväemuusikute kevadsuvine aeg on esinemiste arvu poolest kõige intensiivsem. 19. mail algas Moskvas hooaeg Military Bands in the Parks, mis kestab 18. augustini. 24. augustist 2. septembrini rõõmustab pealinn XI Spasskaja torni rahvusvahelise sõjamuusika festivali…
– Tegelikult on meie sõjaväeorkestrite jaoks terve aasta kuum. Kuid kõigepealt lubage mul rääkida teie mainitud sündmustest. Need on olulised kultuurilised verstapostid mitte ainult meie riigi jaoks.
Festivali Spasskaja torn avamine eelneb suurejoonelisele ja tõeliselt kaunile projektile, millest on saanud Moskva kultuuri- ja seltsielu särav kevad-suvine märk. Mõte pealinna parkides ja väljakutel sõjaväeorkestri esinemisest sündis linlaste endi poolt, kes palusid nädalavahetustel taasalustada kunagisi populaarseid sõjaväeorkestrite esinemisi linnaparkides ja väljakutel. Ja Spasskaja torni rahvusvahelise sõjamuusika festivali juhtkond alustas Venemaa Föderatsiooni kaitseministeeriumi ja Moskva valitsuse toel ning jätkab edukalt tööd selle imelise traditsiooni taaselustamiseks.
Esmakordselt viidi 2016. aastal VDNKh territooriumil ellu Spasskaja tornifestivali direktoraat programmi Military Bands in the Parks. Sõjaväerühmade esinemised võeti publiku poolt nii soojalt vastu, et kava otsustati muuta iga-aastaseks sündmuseks. 2017. aastal seda laiendati: suurenes kontsertide ja neile mõeldud linnakohtade arv. Esinemistel teevad kaasa meie riigi parimad sõjaväeorkestrid. Vene Föderatsiooni relvajõudude sõjaväeorkestri teenistus koostab ja kinnitab projektiprogrammi otse. Tuleb märkida, et sel aastal täiendavad programmi "Sõjaväeorkestrid parkides" esinevad tantsupaarid – pealinna kultuuriosakonna elluviidavas projektis "Moskva pikaealisus" osalejad. Selle aasta eripäraks oli ka osalemine Moskva vabatahtlike aktsioonis kultuurikeskus Novoslobodski park. Kokku osales 2018. aastal programmi Military Bands in Parks kolmteist Moskva parki ja väljakut.

Sõjaväeorkestrid, meie armee loomingulised divisjonid, on alati valvel

Rituaal iidse Kremli müüride juures.

Esimene sõjaväemuusikute avatud kontsert peeti 19. mail Aleksandri aias. Sellest võtsid osa auvahtkonna sõjaväeline eeskujulik orden, 154. eraldi komandandi Preobraženski rügemendi sõjaväeorkester ja Moskva sõjaväemuusikakooli kindralleitnant Khalilovi nimeline suvorovlaste orkester. Samal päeval esinesid meie muusikud ka Borovitskaja ja Manežnaja väljakul. 26. mail toimus Võidu pargis selle hooaja teine ​​kontsert. Poklonnaja mäel Lillekella juures asuval väljakul toimus muusikaline pidu pealinna elanikele ja külalistele. Kontsert algas trummari etteastega, seejärel jätkas kava Venemaa Kaitseministeeriumi Sõjaväeülikooli Sõjaväeinstituudi Kadettide Orkester (sõjaväedirigendid) peadirigendi - KK ülema juhatusel. orkester, professor, Vene Föderatsiooni austatud kunstnik kolonel Mihhail Mihhailovitš Trunov. 2. juunil toimus lastekaitsepäeva tähistamise raames kaks kontserti. Itaalia groti lähedal Aleksandri aias esines Vene Föderatsiooni Föderaalse Valveteenistuse Moskva Kremli ülema teenistuse presidendiorkester. Venemaa kaitseministeeriumi sõjaväeülikooli sõjaväeorkester esitles oma kontserdikava Krõmskaja kaldapealsel Muzeoni pargis “kuiva” purskkaevu lähedal. 9. juunil esines ta Sokolniki pargis taas - juba pargi peaalleel - Rotunda laval. 16. juunil toimus Ermitaažis Moskva linnaaias meistriklass Venemaa kaitseministeeriumi orduväe keskorkestrilt. Kogu etenduste programm, teave neis osalevate meeskondade kohta on postitatud Spasskaja torni festivali ametlikule veebisaidile.
Pean ütlema, et kõigil kontsertidel esinevad orkestrid ainulaadse repertuaariga. See ühendab harmooniliselt paljude poolt armastatud mineviku meloodiaid, klassikalisi teoseid ja populaarseid kaasaegseid laule originaalses orkestriseades.
Hooaja lõpetamine toimub 18. augustil Aleksandri aias, kus mängivad Venemaa kaitseministeeriumi kesksõjaväeorkester ja Vene mereväe keskkontsertnäitlemisbänd.
Ja siis ootavad moskvalasi ja linnakülalisi kümme õhtut ainulaadset muusikalist etendust, mis toimub riigi peaväljakul Kremli müüride lähedal, Venemaa pealinna südames.
- Ja mis on "Spasskaja torni" praeguste etenduste eripära? Kes seekord osa võtavad? Ja kas sanktsioonid mõjutasid välismeeskondade koosseisu?
– Sõjaväemuusikat võib pidada üheks parimaks diplomaadiks. Tal pole piire. See on ainulaadne ja täiuslik vahend kultuuridevaheliseks dialoogiks. Ja meil pole kunagi olnud probleeme rahvusvahelise esindatusega sellel maailma noorimal sõjaväelisel tätoveeringul. Alates hetkest, kui ta ilmus
sai kohe üheks mainekamaks muusikafoorumiks. Ja iga aastaga see kasvab ja areneb, muutudes mastaapsemaks ja mitmetahulisemaks sündmuseks, mis õigustab oma staatust maailma suurima rahvusvahelise militaarmuusikaprojektina, mis on õigustatult esikolmikus. Tuletan meelde, et omal ajal panid festivali käima selle innustajad ja korraldajad - Moskva Kremli komandant kindralleitnant Sergei Dmitrijevitš Hlebnikov ja festivali muusikajuht kindralleitnant Valeri Mihhailovitš Khalilov, kes toona juhtis sõjaväeorkestrit. Venemaa kaitseministeeriumi teenistus.
Sergei Dmitrijevitš koos festivali direktoraadi juhi Sergei Smirnoviga ja
Vene Föderatsiooni relvajõudude sõjaväeorkestri teenistus jätkab seda projekti edukalt.
Sel aastal, nagu ikka, saab Punasel väljakul taas näha säravat esitust. Esinevad parimad Venemaa ja välismaa sõjaväeorkester ja loomingulised kollektiivid. See saab olema lummav teatrietendus valgusinstallatsioonide ja igaõhtuse suurejoonelise ilutulestikuga.

Muusika muutus.

Festivalil osalevate riikide geograafia hõlmab traditsiooniliselt kõiki maailma paiku. Sel aastal astuvad üles Imperial Youth Band Ühendkuningriigist Brentwoodi linnast, Monaco Vürstiriigi Vürsti Carabinieri Band, Hollandist ainulaadne Crescendo Bicycle Band, Omaani Kuningliku Kaardiväe Band, The Corps of the World. "Genfi vanad grenaderid" Šveitsist, Sri Lanka sõjaväeorkester, aga ka rahvusvaheline keldi torupilli- ja trummiorkester. Mitmed ansamblid osalevad Spasskaja torni esinemistel esmakordselt.
Sel aastal toimub samuti esmakordselt tänu publiku rohketele soovidele festivali programmi raames päevane etendus. See on täiesti identne õhtuse omaga, välja arvatud ilutulestik ja muud pürotehnilised komponendid. Muide, päevaseks etenduseks valmistavad korraldajad erinevaid üllatusi.

Praeguseks on Vene Föderatsiooni relvajõudude sõjaväeorkestri teenistuses enam kui kakssada orkestrit koguarvuga umbes neli tuhat inimest.

Kahtlemata on väga huvitav ka hobuste näitus spetsiaalsel areenil. Vene Föderatsiooni Föderaalse Julgeolekuteenistuse Moskva Kremli Kommandanditeenistuse Presidendi Rügemendi ratsaväe aueskorti ja ratsaspordiklubi "Kremli ratsakool" esindajate esinemised siin on muutunud sotsiaalse suunitlusega kultuurielu lahutamatuks osaks. festivalist. Tahaksin märkida, et 10 aasta jooksul on toimunud üle 200 etenduse, kus on käinud sadu tuhandeid inimesi. Grandioosne showprogramm, mida Kremli ratsakool on juba aastaid ette valmistanud, on alati väga särav ja omanäoline, see hõlmab mitte ainult Venemaa, vaid ka tuntud välismaiste kollektiivide esinemisi.
Armastatud Spasskaya Tower for Children programm, mis sisaldab iga-aastane konkurss laste- ja noorte puhkpilliorkester, ülevaade Venemaa erinevate piirkondade laste auvahtkondadest. Ja Lastelinna temaatilistes telkides toimuvad iga päev näitused, meistriklassid, võistlused, teatejooksud ja mängud, mida kõik saavad täiesti vabalt külastada.
- Vestluse alguses märkasite, et sõjaväemuusikutel on esinemisaastaid ääretult täis. Mitu ansamblit sõjaväeorkestri teenistuses täidab vastavaid ülesandeid?
– Praeguseks on meil üle kahesaja orkestri koguarvuga umbes neli tuhat inimest. Jah, tööd on palju, sest nagu ikka, on sõjaväemuusikud nõutud kõigil olulistel riigiüritustel. Ja mitte ainult. Nii meil kui ka välismaal toimub palju mastaapseid sõjaväeorkestrite festivale. Nendes osaledes ei tugevda me mitte ainult rahvusliku militaarmuusikakultuuri prestiiži, vaid saame ka suurepärase võimaluse oma professionaalset vormi parandada, sest igal orkestril on oma muusikaline eripära, teatud esituslaad, mille ta on välja töötanud. Muusika on pidev töö, selle esituse individuaalsuse otsimine, mis eristab üht rühma teisest. Ja me ei tohi unustada: meie tegevus on tihedalt seotud vägede eluga. Sõjaväejuhid töötavad ka amatööretendustega kohalikes väeosades. Nende ametlik kohustus on osutada metoodilist abi ning aidata avastada andeid sõjaväelaste ja nende perede seas. Ja võimalusel kaasata neid oma orkestrite kontserttegevusse.
– Milline on sõjaväeorkestri teenistuse struktuur?
- Sõjaväe orkestriteenistuse struktuuri kuuluvad: sõjaväeorkestri teenistuse juhtorgan, sõjaväeorkester, sõjaväe näidisorkestri (aukaart), Rimski-Korsakovi mereväe näidisorkestri keskkontsert, sõjaväeorkestri teenistused. ringkonnad, sõjaväeorkestrid sõjaväeringkondade staabid ja väeosade väegrupid. Loomulikult hõlmab see ka õppeasutusi. Need on kindralleitnant Khalilovi nimeline Moskva sõjaväemuusikakool, mis lõpetab keskeriharidusega spetsialiste, ja sõjaülikooli sõjaväejuhtide sõjaväeinstituut, mis koolitab kõrgharidusega spetsialiste.
Lühidalt, kuidas on teie töö üles ehitatud?
- Esiteks toimub iga-aastane valdkonna orkestriteenuste audit. Selleks luuakse spetsiaalne komisjon, mida juhib sõjaväeorkestri talituse juht. Kuid peale selle toimuvad professionaalseks kasvuks ka sõjaväeorkestrite võistlused kogu armee mastaabis. Neid peetakse iga viie aasta tagant kahes voorus. Tänavu esimene, kvalifikatsioon, algas veebruaris Moskvas ja lõppes 12. märtsil Põhjalaevastikus. Selle aja jooksul on oma oskusi näidanud sõjaväemuusikud Lääne, Ida, Kesk- ja Lõuna ringkondadest. Teine ja viimane voor, millest võtab osa 12 orkestri paremik, peetakse Punasel väljakul 27. – 31. augustini 2019, XII Spasskaja torni rahvusvahelise sõjamuusika festivali päevadel.
– Ja mida peaksid orkestrid aastaülevaatusel näitama?
- Komisjoni saabumiseks tuleks ette valmistada vähemalt kaks uut kontserdikava, kumbki kestusega kuni tund, ja paraad-kontsert. Iga orkester on kohustatud esitama Vene Föderatsiooni hümni ja järgmisi teoseid: Glinka "Glory", Pavlovi "Setting the Guard", Tšernetski "Punane koit", kaks drill-marssi ja kaks "Tulemas marssi". Lisaks kuulatakse kontserdirepertuaari teoseid, mis peaksid sisaldama transkriptsioone kodu- ja välismaiste klassikaliste heliloojate teostest, aga ka originaalloomingut puhkpilliorkestrile. Kontroll lõpeb kontserdiparaadi kava esitamisega. Oluline on märkida, et auditi käigus me ei hinda ainult orkestri ettevalmistuse taset. Meie ülesandeks on osutada sõjaväejuhtidele metoodilist abi, sh muusikalise repertuaari kujundamisel, orkestritundide läbiviimisel ja muusikute individuaalsel koolitusel.
– Ja milliste tegevustega on sõjaväeorkestriteenistusel peale orkestrite kohapealse töö kontrollimise veel pistmist?
- Muidugi on see muusikaline tugi sõjaväeparaadidele 9. maiks - Punasel väljakul, kangelaste linnades, sõjalise hiilguse linnades. Kõikides teistes linnades, kus paraade peetakse.
Kui võtta festivali tegevus, siis hiljuti toimus Habarovskis VII rahvusvaheline sõjamuusika festival "Amuuri lained". Sellel osalesid sõjaväeorkestrid Venemaalt, Kasahstanist, Mongooliast ning keldi torupillide ja trummide orkester, mis esindas Euroopa Liitu. Hiljuti lõppes Tambovis Vassili Agapkini ja Ilja Šatrovi nimeline VII rahvusvaheline puhkpilliorkestrite festival. Sellel esines kuus orkestrit riigi erinevatest linnadest, sealhulgas Venemaa kaitseministeeriumi sõjaväeorkester, Tambovi väeosade 54607 ja 31969 puhkpilliorkester. Nendega töötasid ka Tambovi muusikud - Tambovi piirkonna puhkpilliorkester Kuberner ja Agapkini puhkpilliorkester. Festivali raames avati mälestussammas sõjaväejuhile kindralleitnant Valeri Mihhailovitš Khalilovile. Monument on valmistatud aastal täiskõrgus ja monteeritud graniidist pjedestaalile, kaunistatud fanfaaridega. See paigutati linna keskele sõjaväemuusikute Vassili Agapkini ja Ilja Šatrovi monumendi lähedal. Kõikide kompositsioonide autor on Moskva skulptor Aleksandr Mironov.
Kesk Military Band esineb 28. juunist 5. juulini ka Armeenias. Eelmise aasta septembris osalesid meie sõjaväemuusikud juba esimesel iga-aastasel Venemaa-Armeenia riikidevahelisel festivalil "Peaasi teenida Isamaad." Seda korraldab Venemaa ja Armeenia kaitseministeeriumide toel Rahvusvaheline Arno Babajanjani mälestusfond. Pärast seda ootab meie sõjaväeorkester oma festivalil esimese ilutulestiku linna, sõjalise hiilguse linna Belgorodi.
Mitte kaugel on Peterburi peamise mereväeparaadi muusikaline tugi mereväe päeva tähistamiseks.
30. juulist 5. augustini esineb Kesk Military Band Soomes Haminas rahvusvahelisel sõjamuusika festivalil.
Spasskaja tornist oleme juba rääkinud. Ning ajavahemikul 22. septembrist 1. oktoobrini viibib kindralleitnant Khalilovi nimelise Moskva sõjaväemuusikakooli Suvorovi orkester Venemaa Föderatsiooni ja Šveitsi Konföderatsiooni vahelise rahvusvahelise sõjalise koostöö raames töölähetusel Šveitsis. Üle 25 aasta on kooli õpilased võtnud osa iga-aastastest Vene sõjaväe ületamise aastapäevale pühendatud üritustest feldmarssal Suvorovi juhtimisel läbi Alpide.
- Vladimir Vassiljevi vanas bardilaulus on sellised sõnad: "Minu orkester lahkub, kuid helid jõuavad järele, poisid jooksevad muusika järele." Kas need on teie arvates tänapäeval asjakohased?

Siin on talendid.

Las faktid räägivad minu eest. Alates militaarmuusika festivalide toimumisest näiteks Habarovskis ja Tambovis on nende linnade muusikakoolides õppivate teismeliste arv oluliselt kasvanud. Ja nendesamade kindralleitnant Khalilovi nimelise Moskva sõjaväemuusikakooli Suvorovi õpilaste jaoks olen kindel, et sõjaväemuusikast on saanud igaveseks saatus ja armastus. Nad on selle ustavad järeltulijad ja hoidjad. Ja konkurents kooli astujate vahel on väga tõsine.

00461 ZU-^I Käsikirjana

Majakin Timofei Konstantinovitš

VENEMAA SÕJALINE MUUSIKAKULTUUR (AJALOALINE JA KULTUURIANALÜÜS)

24.00.01 - Kultuuri teooria ja ajalugu

Nižni Novgorod - 2010

TÖÖD TEHAB NIŽNI NOVGORODI RIIKLIKUS ARHITEKTUURI- JA EHITUSÜLIKOOLIS

Teadusnõunik filosoofiateaduste doktor, professor Zelenoe Lev Aleksandrovich

Ametlikud oponendid: filosoofiadoktor, professor Aleksandr Sergejevitš Balakšin, filosoofiakandidaat, dotsent Anna Nikolaevna Komarova

Juhtorganisatsioon

SEI HPE "Nižni Novgorodi Riiklik Pedagoogikaülikool"

Kaitsmine toimub 17. novembril 2010 kell 12 lõputöö nõukogu koosolekul D 212.162.01 Riiklikus Kutsekõrgkoolis "Nižni Novgorodi Riiklik Arhitektuuri- ja Ehitusülikool" aadressil: 603950, Nižni Novgorod, Iljinskaja tn., 65, bldg. 5, tuba 202.

Doktoritöö on leitav Nižni Novgorodi Riikliku Arhitektuuri- ja Ehitusülikooli raamatukogust.

Doktoritöö nõukogu teadussekretär

Filosoofiadoktor, dotsent

E.V. Grjaznova

I. TÖÖ ÜLDISELOOMUSTUS

Kolmandaks võib sõjalise muusikakultuuri uurimine, arvestades selle mitmekülgseid funktsioone, aidata suurendada Vene Föderatsiooni relvajõudude autoriteeti, eriti tänapäevastes tingimustes.

Viiendaks on sõjalise muusikakultuuri uurimine asjakohane selle psühholoogilise, rahvuslik-patriootilise rolli seisukohalt meie riigi relvajõudude isikkoosseisu harimisel.

Probleemi teadusliku arengu aste. Kahetsusväärselt tuleb tõdeda, et sõjalise muusikakultuuri arendamise probleemi teadusliku läbitöötamise tase Venemaal on väga nõrk ja uurimustöö on fragmentaarne. Probleemi käsitlemine klassi seisukohast ei ole alati

aitas kaasa selle terviklikule uurimisele. Küsimuse otseses sõnastuses puuduvad teosed ja ainult paljude allikate uurimine võimaldab sellist uuringut läbi viia ja tuua esile teatud aspekte, probleeme, fragmente.

Esimesse kategooriasse kuuluvad vene kulturoloogide üldmetodoloogilise iseloomuga tööd, milles ühel või teisel määral käsitletakse muusikakultuuri probleeme teoreetiliselt.1

Teist rühma esindavad vene kunstiajaloolaste põhjalikud teosed muusika ajaloost ja Venemaa muusikakultuurist.2 Neis käsitletakse militaarmuusikakultuuri arengu probleemi üldises vormis, seotuna ajalooliste teemadega. riigi kultuuriline ülesehitus. Reeglina tehakse kõigis neis teostes üsna üksikasjalik ekskursioon Venemaa muusikaelu ajalukku. Samas on militaarmuusikakultuuri arenguga seotud küsimuste kajastamine katkendlik.

Neljandasse rühma kuuluvad teosed, mis on pühendatud Punaarmee lauluansambli loomise ajaloole ja selle esimese juhi A. V. Aleksandrovi loomingulisele tegevusele.4

1 Vaata: Arnoldov A.I. Inimene ja kultuurimaailm. - M., 1992; Vinnitskovski M.N. Muusikakunsti roll ja koht nõukogude sõdalase vaimse maailma kujunemisel: dis. ... cand. filosoofia Teadused. - M., 1984: Vygotsky L.S., Luria A.R. Kultuuriteooria kategooriad ja mõisted. - M., 1985; Dorogova L.N. Kunstikultuur ja sõdalase isiksuse kujunemine: dis. ... Dr Phil. Teadused. - M., 1990; Sokolov E.V. Kultuuri mõisted, olemus ja põhifunktsioonid. -JI., 1989 ja teised.

2 Vaata: Bronfin E.F. Petrogradi muusikakultuur esimesel revolutsioonijärgsel viieaastasel perioodil: uurimus. - L., 1984; Nikitina L.D. Nõukogude muusika. Ajalugu ja kaasaeg. - M., 1991; Tarakanov M.E. RSFSRi muusikakultuur. - M., 1987 jne.

3 Vt: Aksenov E.S. Uus Nõukogude sõjaväemarsi instrumentaariumis. - M, 1970; Matveev V.A. Vene sõjaväeorkester. - M., 1965; Surin N.K. Sõjaväeline tseremoniaalmuusika ja lugeja sõjamuusika ajaloost. - M „ 1988. - Ch. N; Tutunov V.I. 250 aastat sõjaväeorkestri teenistust Venemaal. - M., 1961 jne.

4 Vaata: Aleksandrov B.A. Laul kutsub. - M., 1982; Korostelev B.E. Rahvast sündinud kunst. - M., 1991; Požidajev G.A. Red Banner Ensemble: laulu ja hiilguse tee. - M., 1988; Shshov A.V. Tuntud laulude autorid. - M., 1961 jne.

Eraldi allikarühma moodustavad Venemaa ajalooarhiivis laialdaselt esindatud dokumendid,1 kuhu kuuluvad ka erinevatel aastatel avaldatud seadusandlikud dokumendid ja aktid (määrused, korraldused, käskkirjad, hartad, instruktsioonid), mis kaudselt mõjutavad Venemaa ajalooarhiivi probleemi. militaarmuusikakultuuri arendamine ja võimaldas oluliselt täiendada uurimuse allikabaasi.2

Teise allikarühma moodustavad memuaarid, mälestused, silmapaistvate tegelaste ja kultuuritöötajate päevikud, milles nad jätsid subjektiivse hinnangu sõjaväemuusikale, muusikakultuurile laiemalt ning selle rollile sõdurite moraalses ja psühholoogilises kasvatuses.3

Uurimistöö teemaks on Venemaa militaarmuusikakultuur. Arvestades, et see teema on üsna mitmetahuline, toome selles välja need analüüsi aspektid, mis moodustavad uurimisobjekti: militaarmuusikakultuuri ajalooline kujunemine, selle spetsiifika, peamised sotsiaalsed funktsioonid ja avaldumisvormid, sõjaväemuusikute väljaõppe struktuur. ja dirigendid.

1 Venemaa riiklik sõjaarhiiv (RGVA), Venemaa riiklik mereväe arhiiv (RGA VMF), Venemaa riiklik kirjandus- ja kunstiarhiiv (RGALI).

2 Vaata: Punaarmee ratsaväe harta. - Lk., 1920. - Ch. I-Sh; Punaarmee lahingujalaväe harta. - lk, 1920. - I ptk; Punaarmee garnisoniteenistuse harta. - Lk, 1918 jne.

3 Vt: Vasilevski A.M. Eluaegne töö. - M "1974; Vsevolzhsky I.E. Merevangid. - M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961 jne.

Doktoritöö uurimistöö teoreetilised alused. Uurimuse teoreetiliseks aluseks olid nii kodu- kui ka välisautorite tööd, mis on pühendatud kultuuri sotsiaalse olemuse, selle koha ühiskonnasüsteemis, eri tüüpi rakenduskultuuri kujunemismustrite analüüsile, aga ka teosed, mis paljastavad. muusikakultuuri teooria ja selle spetsiifiline vorm - sõjaline muusikaline tegevus. Sõjaväelise muusikaõpetuse struktuuri analüüs tingis vajaduse pöörduda psühholoogilist ja pedagoogilist laadi teoste poole.

Doktoritöö uurimistöö metodoloogiline alus. Metoodiliselt on töö aluseks dialektiline meetod oma põhiprintsiibid, kui polarisatsiooniprintsiipi, mis võimaldas seletada sõjalis-muusikalise kultuuri kui utilitarist-sõjalise ja kunstilis-muusikalise tegevuse ühtsuse vastuolulisust; funktsionaalsuse põhimõte, mille abil tehakse militaarmuusikakultuuri multifunktsionaalne analüüs; determinismi põhimõte, mis tingis vajaduse

militaarmuusikakultuuri dünaamika uuringud sõltuvalt ühiskonnas toimuvatest sotsiaalpoliitilistest muutustest.

4. Militaarmuusikakultuuri tegeliku olemasolu analüüs ühiskonnasüsteemis paljastab selle peamised sotsiaalsed funktsioonid: rituaal-organisatoorsed,

korralduslik ja mobiliseeriv, tseremoniaalne ja demonstratiivne, rahvuslik ja isamaaline, kasvatuslik ja hariv, kontsert- ja teatraalne.

5. Venemaa militaarmuusikaline kultuur kui universaalne ja mitmetahuline nähtus mõjutab ühiskonna massiteadvust.

Uuringu teoreetiline ja praktiline tähendus. Teoreetilises plaanis võivad uurimismaterjalid olla olulised üldise kultuuriteooria ja kultuuriloo piirides areneva rakenduskultuuriuuringute probleemide sügavamaks mõistmiseks. Sellest annavad tunnistust sarnased uuringud disainikultuuri, käitumiskultuuri, kõnekultuuri, religioosse kultuuri jne kohta.

Uurimistulemuste kinnitamine. Uuringu tulemusi tutvustas autor Sõjaväeülikooli kultuuri- ja kunstiosakonna, Moskva Riikliku Konservatooriumi sõjalise dirigeerimise teaduskonna sõjaväejuhtimise osakonna koosolekutel. P.I. Tšaikovski, Nižni Novgorodi Riikliku Arhitektuuri- ja Ehitusülikooli filosoofia ja riigiteaduste osakond. Sõjaväejuhi teaduskonna teaduslik-praktilisel konverentsil käsitleti töö eraldi sätteid. Lõputöö materjalid on kajastatud mitmes artiklis, samuti autori monograafias "Venemaa sõjaline muusikakultuur" (M., 2010) ja kollektiivses monograafias "Venemaa sõjamuusika" (M.: Voenizdat, 2007).

Doktoritöö struktuur. 149-leheküljeline lõputöö koosneb sissejuhatusest, 4 peatükist, järeldusest ja bibliograafilisest loetelust, sealhulgas 282 pealkirjast ja 153 arhiiviallikast.

II. TÖÖ PÕHISISU

Sissejuhatuses põhjendatakse teema, õppeobjekti ja õppeaine valikut, määratletakse ülesanded ja ülesanded, antakse lühiülevaade kirjandusest, selgitatakse uurimuse teoreetilisi ja metodoloogilisi aluseid.

Esimeses peatükis - "Venemaa sõjaväelise muusikakultuuri eripärad ja funktsioonid" - selgitatakse vastavalt uuringu eesmärgile ja eesmärkidele sõjaväelise muusikakultuuri spetsiifikat ja sotsiaalseid funktsioone. Kuna neid on põhiliselt lahti seletatud empiirilisel, deskriptiivsel tasandil, siis eeldab see olemasolevate väidete üldistamist ja nende kultuurilist tõlgendust ning siinkohal tulebki kõigepealt alustada muusikakultuuri kui terviku mõistest.

Muusikakultuuri doktriin on alles kujunemisjärgus, nagu ka kultuuriõpetus üldiselt. Prantsuse teadlane A. Mol luges kokku üle 250 kultuuri definitsiooni." "Muusikakultuuri" mõistet tõlgendati kuni viimase ajani vene muusikateadlaste uurimustes selliste mõistete nagu "muusikakunst" ja "muusikaelu" sünonüümina.

Käesoleva uurimuse seisukohalt väärib loomisel tähelepanu muusikakultuuri kui ühiskonna kui terviku või selle üksikute rühmade (etniline, erialane, vanus jne) vaimse ja praktilise tegevuse protsesside ja nähtuste kogum. , muusikateoste kogumine, talletamine, meisterdamine ja levitamine, muusikaga seotud kunst ja materiaalsed väärtused.

Peab nentima, et just tegevuskäsitlus võimaldab mõista nii kultuuri laiemalt kui ka sõjalise muusikakultuuri funktsionaalset olemust. Militaarmuusikalist kultuuri käsitletakse kui spetsiifilist rakenduskultuuri tüüpi, s.o. selline muusikakultuur, mis on keskendunud ajateenistusele. See kahetine määratlus määrab selle spetsiifilisuse, mis kajastub nii militaarmuusikakultuuri ajaloolises arengus kui ka selle empiirilises kirjelduses ja teoreetilises seletuses.

1 Mol A. Kultuuri sotsiodünaamika. - M., 1973. - S. 35.

Venemaa militaarmuusikalist kultuuri käsitletakse käesolevas uurimuses kui teatud professionaalse ühiskonnagrupi kultuuri. Sellest lähtuvalt esitletakse seda maa- ja mereväesõdurite vaimse ja praktilise tegevuse protsesside ja nähtustena muusikakunsti teoste ja sellega seotud materiaalsete väärtuste loomisel, kogumisel, säilitamisel, valdamisel ja levitamisel. kaitseväe muusikaelu.

Kitsamas tähenduses võib muusikakultuuri määratleda kui ühiskonna üksikute kihtide või selle erialarühmade muusikaelu ajalooliselt tinginud sotsiaalsete protsesside ja nähtuste kogumit, mis väljendub muusikalises folklooris ja muusikateostes. Selles mõttes sulandub muusikakultuuri mõiste muusikakunsti mõistega, mida mõnikord määratletakse vaimse kultuuri funktsioonina ja mida esitatakse sotsiaalse redeli erinevatel tasanditel seisvate ja erinevat tüüpi inimeste muusikalise tegevuse viiside kogumina. erialase ettevalmistuse tasemed. Need meetodid teenivad otseselt armee ja mereväe meeskondade teadmisi, väljaõpet, valgustamist ja koondamist.

Vaimne muusikakultuur, nagu selle arengulugu näitab, on lahutamatult seotud materiaalse kultuuriga, mida esitletakse avalike muusika- ja haldusstruktuuride, muusikariistade, aga ka muusikainstrumente ja muusikariistu tootvate tehaste, tehaste, töökodade kogumina. , mille eesmärk on pakkuda ja reguleerida haridus- ja kasvatusprotsessi.

Sõjaline muusikakultuur, mis peegeldab riigi sotsiaalset, poliitilist ja muusikalist elu koos kogu ühiskonna muusikakultuurile iseloomulike ühisjoontega, omab oma muusikalises arengus teatud iseseisvust. Selle põhjuseks on mis tahes riigi relvajõudude toimimise iseärasused, mis on järgmised:

a) riigi relvajõud on igal ajal olnud ja jäävad poliitika vahendiks, valitseva klassi võimu säilitamise vahendiks. Ja see abinõu on ainult

siis saab see jõudu, kui sõdurite, meremeeste ja ohvitseride moraal on õigel tasemel;

b) relvajõudude elulise tegevuse määrab jäik juhtimisstruktuur ja stabiilne igapäevaelu korraldus, mis ei saa läbi ilma sõjaväe puhkpillimuusikata;

c) Armee ja merevägi on alati kaitsnud rahvuslik huvi Venemaa. Ja isegi rasketel vaenupäevadel täitis sõjaväe muusikakultuur oma rolli. Nii kirjeldab lahingut Sevastopoli kaitsmisel osalenud P. Alabin: „... löövad häirekella, mõnel pool põrisevad trummid, teisal põrisevad, kostab teravaid signaaltoru helisid. Nii nende kui ka teiste instrumentide helid täidavad sama eesmärki: nad kutsuvad kõik oma kohale, inspireerides ja hoiatades otsese ohu eest.

Sõjalise muusikakultuuri kujunemine ja areng oli tingitud järgmistest põhjustest:

Muutused riigi välis- ja sisepoliitikas, mis väljenduvad sõjalistes reformides;

Kodumaise muusikakultuuri, nii materiaalse kui vaimse, arendamine;

valitsuse ja silmapaistvate sõjaväejuhtide tegevus;

Venemaa juhtivate muusikute aktiivne ühiskondlik ja muusikaline tegevus;

Trükitööstuse ja muusika kirjastamise arendamine;

Relvajõudude enda toimimine.

Militaarmuusikakultuuri rolli ja tähenduse hindamisel tuleb arvesse võtta mitmeid selle kujunemise tunnuseid, mis olid järgmised:

a) erinevate sõjaväelaste kategooriate muusikalised ja kunstilised kogemused ning vaimsed vajadused selles kultuurivaldkonnas olid erineval tasemel;

1 Alabin P.V. Neli sõda: reisimärkmed. - M., 1892. - 3. osa.

b) muusikakunsti vahendite kasutamine lahinguülevaadetel, sõjalistel rituaalidel ja tseremooniatel, millest võtsid osa nii komandör kui ka reakoosseis, oli universaalne; muusika oli sõdurite esteetilise ja kõlbelise kasvatuse väljakujunenud süsteemis üks juhtivaid kohti;

c) muusika kuulus ilmtingimata peaaegu igat tüüpi sõjalistesse tegevustesse (signaalteenistus, valve- ja garnisoniteenistus jne), mis oli kirjas hartade, juhiste ja muude reguleerivate dokumentide nõuetes.

Sõjaline muusikakultuur täitis ühiskonnas mitmeid funktsioone, tänu millele realiseeriti selle tõhus olemus ja suhteline iseseisvus. Nende funktsioonide hulka kuuluvad:

Rituaalne ja korralduslik - muusika kasutamine erinevat tüüpi kutseteenistuses ja lahingutegevuses (sõjaliste rituaalide, tseremooniate jne saatel);

Organisatsiooniline-mobiliseerimine - muusikaliste vahendite kasutamine vägede juhtimisest ja kontrollist ning sõjaväelaste moraali tõstmiseks sõjaliste operatsioonide ajal;

Tseremoniaalne ja demonstratiivne - muusikaline saate vägede igapäevastele tegevustele rahuajal (kampaaniate ajal, sõjaväelaagrites jne);

Rahvuslik-patriootlik - sõjaväelaste vaimse maailma kujundamine, nende harimine isamaale pühendumise vaimus, olemasoleva süsteemi propaganda;

Hariduslik ja hariv – kultuuri-, kunstiajaloo- ja ajalooalaste teadmiste sisendamine;

Kontsert ja teater - puhkuse ja vaba aja korraldamine.

Mõned funktsioonid (rahvuslik-patriootiline, hariv, hariv, kontsert-teatriline) olid omased kogu muusikakultuurile ja mõned (rituaal-korralduslikud, organisatsiooni-mobiliseerivad, paraad-demonstratiivsed) olid puhtalt sõjalise funktsiooniga.

professionaalne iseloom. See kinnitab selgelt, et militaarmuusikakultuur on ühiskonna muusikakultuuri orgaaniline osa ja samas ka suhtelise sõltumatuse.

Militaarmuusikakultuuri olulised omadused on: massiline iseloom, järjepidevus ja võime avaldada tugevat emotsionaalset mõju. Sõjaväe muusikakultuuri uurides võib täheldada mõningaid erinevusi mereväe muusikakultuuri ja armee vahel. Mereteenistuse eripära on tingitud suletud laevaruumist, meremeeste pikast eemalviibimisest kodukaldast ning orkestrite puudumisest väikelaevadel. Kõik see äratas ellu meremeeste muusikalise tegevuse põhiliigi – meremehelaulu.

Venemaa sõjalise muusikakultuuri sünd ulatub sajandite taha. On teada, et isegi paganlikud slaavlased (5.–7. sajand) laulsid oma esivanemate haudadel laule, lauldes neis oma perekonda ülistanud kangelaste vägitegusid. Laulud koostasid lauljad ja neid edastati eranditult suuliselt, mis seletab meie ajastu jõudnud näidete vähesust.

Retiini sõjaväeelus arenes muusikakultuur edasi. Esimeste muusikariistade kasutamist seostatakse sõjaväerühmade kampaaniate algusega. Torude varaseim mainimine leiab loost Kiievi piiramisest Petšenegide poolt aastal 968.

XI-XII sajandil. muusikalised elemendid said oma edasise leviku sõjalistes asjades. 1185. aasta sündmusi kirjeldav "Igori sõjasõna" ütleb: "...Novgorodis puhuvad trompetid, Putivdas on plakatid." Ja edasi: "ja minu kurjalased, kogenud rüütlid, on torudega keerutatud, kiivrite all kiigutatud, odaotsaga toidetud ...".

Nii muistses Kiievi-Venemaal kui ka sellele järgnenud Moskva vürstiriigis (XIV-XV sajand) oli sõjaväemuusika ja selle aluseks olnud puhkpillid silmapaistval kohal. Nii saatsid näiteks Venemaa vägede kogunemist Dmitri Donskoi juhitud kampaaniale trompetid ja tamburiinid.

1 Mõni sõna Igori rügemendist. - L., 1990. - S. 49-50.

15. ja 16. sajandil Vene tsaaride õukonnas ja valgustatud bojaaride seas hakati üha enam pöörduma kõikvõimalike "meremaade" muusikaliste lõbustuste poole. Kalduvus Lääne-Euroopa tüüpi muusikasse avaldus eriti 17. sajandi II poolel, mil tsaar Aleksei Mihhailovitši kutsel värvati muusikuid mängima erinevaid pille: trompetit, flööte, tromboone, oboesid ja viiuliid, mis sai tasapisi kuningliku perekonna saatjaskonna muusikalise rutiini osaks.

Sõjalise muusikakultuuri sünniperioodi täitumist seostatakse Peeter I avaliku ja riikliku tegevusega. 1711. aastal kehtestati Peeter I erimäärusega säte “Sõjaväe muusikakoorid”, mis seaduslikult kehtestati. kehtestas kooride staatuse rügementides, staabistruktuuri jne. Sellest sai alguse sõjaväeorkestriteenistuse areng Venemaal. Peeter I suurteene seisnes ka selles, et just tema käe all omandasid esimesed sõjalised rituaalid harmoonilise ja selge vorm: hommiku ja õhtu koit, vande andmine, kohtumine pealikega, vahiseadmine jne. .d.

Sõjalise muusikakultuuri edasist kujunemist (18. sajandi II pool - 19. sajandi 1. pool) mõjutasid Peeter I paika pandud traditsioonid, kuid kõige olulisemat rolli mängisid sõjalise muusika vallas toimunud olulised muudatused 19. sajandil. Katariina II valitsemisaeg. Eelkõige puudutas see sõjaväeorkestrite komplekteerimist. Mitmetes rügementides asutati kaks "sõjaväe muusikakoori", s.o. kaks orkestrit. Sel ajal arendati laialdaselt sõjaväemuusika peamist žanri - marssi (tseremoniaalne, marss), mida mängiti paraadidel, ülevaadetel, kampaaniatel jne.

XVIII sajandil. muusikariistadest saab üks sõjaliste regaalide vorme, mis on Vene rügementide vapruse ja kangelaslikkuse sümbol. Venemaa sõjaväes kehtestatud kõrgeimate autasude nimekirjas saavutasid hõbedased piibud ja sarved kolmanda koha. Muusikariistade autasustamine XVIII sajandil. vaenutegevuses eriti silma paistnud inimeste julgustamise praktikas

Sõjaväe ja mereväe "muusika sõjaväekoorid".

Nii kutsuti XVIII 14

19. sajand Vene sõjaväeorkestrid

rügemente, mida võib pidada Vene armee ja mereväe muusikakultuuri ilminguks.

19. sajandi esimesel poolel Vene armee sõjaväeorkestrites viidi läbi mitmeid olulisi sündmusi, mis hõlmasid nende elu erinevaid tahke: koosseisu, instrumentaalkoosseisu, valveorkestrite juhtimissüsteemi ja muusikute väljaõpet. Need sündmused parandasid järjekindlalt armee ja mereväe muusikakultuuri olukorda, mille arv vaenutegevuses osalemise tõttu pidevalt kasvas.

Militaarmuusika arengu seisukohalt oli väga oluline kromaatiliste vaskpuhkpillide leiutamine ja juurutamine orkestritesse,1 mis avardas oluliselt nende kunstilisi võimalusi.

See periood hõlmab sõjaväeorkestrite poolt esimeste niinimetatud "puuetega inimeste" kontsertide pidamist, mis olid pühendatud 1812. aasta Isamaasõja kangelastele ja mida peeti igal aastal erinevates Venemaa linnades aastatel 1813–1913. Nende eesmärk oli koguda raha vigastatud sõduritele materiaalse abi osutamiseks.

XIX sajandi esimesel poolel. sõduri- ja meremehelaul sai oma edasiarenduse. võit sisse Isamaasõda 1812. aasta ja 1849. aasta Ungari sõjakäik andsid aluse paljudele sõdurite rahvalauludele, mis laulsid nende tavaliste sõdurite ja nende komandöride vägitegusid. Ilmusid laulude ja sõjamarsside tekstide ja nootide esimesed trükiväljaanded.

Keiser Aleksander II sõjaliste reformide tulemusel paranes oluliselt sõjaväemuusikute ja orkestrantide rahaline olukord, võeti kasutusele uued sõjaväeorkestrite instrumentaalkoosseisud ning loodi spetsiaalsed sõjalised õppeasutused Vene armee ja mereväe muusikute ja orkestrantide koolitamiseks. .

XX sajandi alguseks. kujunesid kõik eeldused militaarmuusikakultuuri kujunemiseks ja hilisemaks arenguks Venemaal.

1 Vaskpuhkpillide uus modifikatsioon, millesse oli lisatud 3-klapiline mehhanism, mis rikastab nende esitus- ja kunstivõimalusi.

Militaarmuusikakultuuri eripära kujuneb ajalooliselt selle kahe defineeriva elemendi alusel:

a) muusikaline loovus kõigis selle instrumentaalsetes ja vokaalsetes ilmingutes, mis on orgaaniliselt kaasatud sõjaväe muusikakultuuri, määrates selle professionaalse toetuse (kõrgeprofessionaalsed heliloojad, interpreedid, orkestrid ja ansamblid, mis on pälvinud tunnustust ja kõrgeid hindeid mitte ainult Venemaal, vaid ka välismaal) ;

b) teenistus- ja lahingutegevus selle kõigis vormides ja sotsiaalsetes ilmingutes, mis määravad kindlaks kaitseväe tegevusega seotud sõjaväelise muusikakultuuri eripära, mis on määratud põhikirja ja määrustikuga, samuti kultuurielu (kontserdi- ja teatritegevus).

Sõjalise muusikakultuuri universaalne olemus võimaldab tuvastada mitmeid sellele omaseid sotsiaalseid funktsioone, millest olulisemad on järgmised: rituaal-korralduslik, organisatsiooniline-mobiliseeriv, tseremoniaalne-demonstratiivne, rahvuslik-patriootlik, hariduslik-hariduslik, kontsertiline. - teatraalne.

Teises peatükis "Professionaalse sõjaväemuusikahariduse kujunemine ja areng Venemaal" keskendub autor asjaolule, et sõjaväemuusikakultuur kui spetsiifiline rakendustegevus vajab kõrgelt kvalifitseeritud õppeaineid ja professionaalset personali. Seetõttu pööras riik alguses suurt tähelepanu professionaalse sõjaväelise muusikahariduse kujunemisele ja arendamisele, mis hakkas kujunema nõukogude-eelsel perioodil, kuid avaldus eriti eredalt ja mitmekülgselt rahvusliku ajaloo nõukogude perioodil. Kaasaegne Vene ühiskond jätkab väljakujunenud traditsioone.

Punaarmee orkestri juhtimiseks oli vaja uut tüüpi bändimeistrit, kõrgelt kvalifitseeritud muusikut. eriväljaõpe organiseerimisoskuste ja koolitaja annete omamine.

Vaja oli võimalikult kiiresti kehtestada uued kutselise sõjaväemuusikaõppe vormid.

1919. aastal töötati välja Punaarmee muusikaõpetajate lühiajaliste kursuste eeskiri ja personal PUR-i õppeosakonnas1, et koolitada spetsialiste järgmistel erialadel: koorilaulu juhendaja, demonstratiivsete muusikaliste vestluste korraldaja. , rahvamuusika instrumentide juhendaja, puhkpilliorkestrite juhendaja, koorilaulu dirigent (regent). Ühtlasi saatsid väeosade ülemad heade muusikaliste võimetega punaarmee sõdureid Milleti rahvakomissariaadi konservatooriumidesse või muusikakoolidesse vastuvõtukatsetele.2

1920. aastal arendati Petrogradis edasi sõjaväemuusikute väljaõppe korraldustööd. 8./9. mai 1920. a käskkiri nr 689 Petrogradi sõjaväeringkonna kohta käskis: „Sõjaväeorkestrite inspektor peaks viivitamatult alustama õhutõrje sõjaväemuusika kursuste moodustamist Poliitilise Hariduse Direktoraadi alluvuses, vastavalt sellele lisatud määrustele ja ajutised riigid, mis jõustuvad 1. maist 1920.”3 Lisaks sõjaväeorkestritele muusikute koolitamisele korraldati kursustel esimestena 20 kadetile mõeldud bändimeistriklass.

Sõjaväe muusikainstitutsioonide töö tõhustamiseks ja õppekavade ühtlustamiseks töötas Muusikabüroo 1922. aastal välja ja kinnitas “Punaarmee Petrogradi ja Taškendi sõjaväemuusikakoolide eeskirjad ja seisukorrad”.4

1921. aastal asutati Petrogradis mereväe sõjaväeorkestrite muusikute koolitamiseks mereväe keskmeeskonna juurde Läänemere Mereväe Õppesalga Muusikakool,5 mille koosseisu määrati 80 kadeti ülalpidamiseks.

1 RGVA. F. 9. Op. 12. D. 11. LL. 90-94.

2 RGVA. F. 9. Op. 12. D. 43. L. 13.

3 RGVA. f.9. OP. 11. D. 188. LL. 304-307.

s korraldus laevastiku kohta 9. detsembrist 1921 nr 181 //RGAVMF. F.R.-309.0P. 1.D.1.L.12.

Revolutsioonieelse Venemaa juhtivate muusikute nagu N. A. Rimski-Korsakov ja A. G. Rubinshtein idee vajadusest koolitada muusikalise kõrghariduse baasil bändimeistreid, sai oma teise sünni tänu A. V. Aleksandrovile ja V. M. Blaževitšile. Nende algatusel korraldati Moskva konservatooriumis bändimeistriklass, mille avamisega sai alguse NSV Liidus kõrgem sõjaväedirigendiharidus.

1930. aastal nimetati Kapellmeistri klass ümber Konservatooriumi Lavastusteaduskonna sõjaväekapellmeistrite osakonnaks,1 mis sai 1932. aastal Moskva konservatooriumi korralduslike meetmete tulemusena2 sõjaväekapellmeistri osakonna staatuse. Seoses nende muudatustega suurendati õppeperioodi kolmele aastale ja üliõpilaste arvu kuni 45 inimeseni.

Sõjaväeorkestrite juhtide tõhusamaks koolitamiseks moodustati 1932. aastal M.V.Frunze nimelises Sõjakoolis bändimeistriklass,3 mille õppeperiood oli kolm aastat.

Sõjaväe orkestrantide väljaõppeks ühtse teaduskonna moodustamine usaldati Punaarmee sõjaväeorkestrite inspektorile S.A. Tšernetskile ja konservatooriumi direktorile G.G. Neuhausile. Neile tehti ülesandeks “... teaduskonna moodustamine lõpetada 25. detsembriks, et 1. jaanuarist alustada plaanipäraseid koolitusi.”4

Koos sõjaväeorkestri juhtide koolitamisega algas kolmekümnendate aastate keskel taas tsentraliseeritud muusikute väljaõpe sõjaväeorkestritele. S. A. Tšernetski eestvõttel loodi sel ajal vabakutselised muusikaasutused Moskvas, Voronežis, Saratovis ja

1 Nõukogude sõjaväemuusika. - M., 1977. - S. 215.

2 Teaduskondade ja osakondade kaotamise ning osakondade asutamise kohta: Kõrgema Muusikakooli korraldus 2. septembrist 1931 / / Moskva Konservatoorium 1866-1966. - M., 1966. - S. 488.

3 13. jaanuari 1932. aasta korraldus M. V. Frunze nimelise sõjaväeakadeemia peakorteri kohta. nr 6. //RGVA, f. 24696, edasi. 1, d.244, l. viisteist.

4 Moskva Riikliku Konservatooriumi sõjaväeteaduskonna moodustamisest. NSVL MTÜ korraldus 28.11.1935. nr 183. //RGVA, f. 4, op. 15a, d 414, l. 285.

* RGALI, f. 1943, edasi. 1, kd 221, l. 3.

olid kodutud teismelised. Ja 1937. aastal piirkondlike osakondade lastekodude baasil rahvaharidus Moskvas ja Leningradis avati sõjaväemuusikute põhikoolid,1 tänu millele sai võimalikuks sõjaväeorkestrite osaline komplekteerimine kvalifitseeritud muusikutega. Hiljem, sõjaeelsel perioodil, moodustati erinevates sõjaväeringkondades veel 13 sõjaväemuusikute põhikooli.2.

Kõigi mereväeorkestrite muusikute koolitamise funktsiooni täitis 1937. aastal Läänemere mereväe õppesalga muusikakooli baasil taastatud Leningradi mereväelaste muusikakoolide kool.

Spetsiaalselt laevastikule mõeldud sõjaväeorkestrite väljaõpe algas 1938. aasta oktoobris, kui Moskva konservatooriumi sõjaväeteaduskonna uuele koosseisule üleminekul võeti mereosakonda seitse üliõpilast ning 1940. aastal moodustati mereväe teaduskond kl. Leningradi konservatooriumi.

Professionaalse sõjaväelise muusikahariduse kujunemise tulemusi kokku võttes saame teha järgmised järeldused:

Esiteks 20.-30. 20. sajandil loodi harmooniline muusikute väljaõppe süsteem Punaarmee ja Mereväe orkestritele. Sinna kuulusid muusikute koolid, kes koolitasid erikeskhariduse alusel sõjaväeorkestritele muusikuid, aga ka Moskva ja Leningradi konservatooriumi sõjaväeteaduskonnad, mis tootsid kõrgharidusega spetsialiste sõjaväeorkestri juhtide ametikohtade täitmiseks;

Teiseks töötati välja ja võeti vastu nende õppeasutuste eeskirjad, vastuvõtueeskirjad ja õppekavad, mis võimaldasid koolitada ühtsetele kvalifikatsiooninõuetele vastavaid spetsialiste;

Kolmandaks toimusid kõik muutused Punaarmee väejuhatuse ja progressiivse muusikalise kogukonna aktiivsel kaasabil;

1 Sõjaväemuusikute koolide moodustamisest. NSVL MTÜ ja RSFSR Hariduse Rahvakomissariaadi käskkiri 23. jaanuarist 1937. a. nr 7. // RGVA, f. 4, op. 15a, d.444, l. kolmteist.

2 Vt: Nõukogude sõjaväemuusika. - S. 33.

Neljandaks kasutati nende õppeasutuste loomisel positiivseid kogemusi revolutsioonieelse Venemaa selles valdkonnas;

Viiendaks, 1941. aastaks välja töötatud Punaarmee ja Mereväe väegruppide isikkoosseisu ametialase väljaõppe süsteem oli selle edasise täiustamise ja arendamise aluseks 20. sajandil.

Kolmandas peatükis "Sõjaväeansamblite ja -ansamblite ametlik ja kontserttegevus" analüüsib autor praktilist sõjaväemuusikalist tegevust, arvestades selle mitmekülgseid funktsioone.

Sõjalise muusikakultuuri sotsiaalsete funktsioonide käsitlemisel rõhutatakse korduvalt selle kahetist tähendust, mis leidis väljenduse selle rakenduslikus olemuses. Seega on selle toimimise kaks vormi: mitmekülgse ajateenistuse ja massilise kontserttegevuse teenindamine, sõjaväeorkestrite ja -ansamblite kõrge professionaalse taseme demonstreerimine.

Sõjaväemuusika on leidnud laialdast rakendust nii vägede lahinguväljaõppes kui ka maa- ja mereväe sõdurite moraal-lahingu- ja kultuurilis-haridusliku väljaõppe süsteemis. Üks tema peamisi ülesandeid oli erinevate sõjaliste pidustuste ja rituaalide muusikaline korraldus, millest paljud pärinesid traditsiooniliselt vanast Vene sõjaväest ja mereväest.1

Erinevalt kõigist teistest orkestrietendustest on sõjaväeorkestri mängimine sõjaväerituaalide ajal väga eriline etenduskunst. See põhineb originaalsetel spetsiifilistel tunnustel, mis on kujunenud sajandite jooksul. Formeerimisel mängides ei toimi sõjaväeorkester mitte ainult muusikalise ja kunstilise kollektiivina, kelle ülesandeks on esitada erinevaid teoseid, vaid ka sõjaväeüksusena, mille kõik liikmed peavad selgelt ja järjekindlalt sooritama vajalikke lahingutehnikaid. . Täielik kombinatsioon muusikalisest esitusest ja võitlusoskustest ning on üks iseloomulikumaid

1 Vt: Surin N.K. Vene sõjaliste rituaalide ajaloost ja nende muusikalisest kujundusest ajavahemikul 9. sajandist 18. sajandi alguseni // Lugeja Vene sõjaväemuusika ajaloost. -M., 1981, -4.1.-S. 291.

sõjaväeorkestri kui esinejarühma eripärad. See funktsioon määrab ära mitmed muud tunnused: orkestrihäälte paigutuse kindel järjekord, vajadus sisendada muusikutesse teose esitamise oskusi mitte ainult kohapeal, vaid ka liikvel olles ning mälu jaoks oskus tagada orkester mängib iga ilmaga ja erinevates akustilistes tingimustes. Seega eeldab rituaalide muusikaline saatmine muusikute loomingulise, vaid ka sõjalise väljaõppe, teatud füüsilise ja esinemisvastupidavuse arendamist.

Koos revolutsioonieelsel Venemaal eksisteerinud rituaalidega (sõjaväevande andmine, valvurite seadmine, õhtune koit, pealike kohtumine jne) ilmusid uued rituaalid (monumentide pidulik avamine, pärgade asetamine lahingus langenutele jne). . Üks tähtsamaid sõjalisi rituaale oli sõjaväeparaad.

Revolutsioonieelse ja punaarmee sõjaväeparaadide võrdlev analüüs võimaldab meil jälgida mõningast järjepidevust. välised vormid nende käitumine (vägede moodustamine, kohtumine paraadi võõrustajaga, ümbersõit ja osalejate õnnitlused, piduliku marsi läbimine). Nende muusikalises kujunduses on aga toimunud olulisi muutusi.

Uueks vahendiks Punaarmee paraadide muusikalise saate korraldamisel oli koondatud sõjaväeorkestrite loomine, mis suudavad lahendada rituaali muusikalise korralduse keerulisi ülesandeid.

Paraadil esitatav muusikaline materjal läbis olulisi muutusi. See oli tingitud asjaolust, et 20.-30. 20. sajandil puurmarsi teemat rikastasid nõukogude missa ja rahvalaulud. Muutunud on ka teiste sõjaliste rituaalide muusikaline paigutus. Nii asendus "Koidu" revolutsioonieelne muusika uue, S. A. Tšernetski 1927. aastal loodud muusikaga "Red Dawn".1 30. aastateks. uue muusika tekkimine on seotud valvurite lahutusrituaaliga.

Koos sõjaväeorkestrite ametliku tegevusega omistati sõjaväes ja mereväes suur roll signaalteenistusele, mis oli kõige olulisem.

1 RGALI, f. 1943, op. 1, d. 100, l. 2.

vägede juhtimise ja juhtimise vahend taktikalistel õppustel, manöövritel ja muud tüüpi lahinguväljaõppel ning igapäevatoimingutes. Lahingusignaalide andmine omandas ratsaväeüksustes erilise tähtsuse, kuna tavaliselt tükeldatud hobuste koosseisud vajasid spetsiaalseid vahendeid käskude andmiseks pika vahemaa tagant.

Oluline roll selles ametialane tegevus sõjaväeorkestrid ei mänginud mitte ainult ametlikku, vaid ka kontsert- ja haridustegevust. Alates 1919. aasta keskpaigast korraldas Revvoensovbalti poliitiline osakond linna muusikaringkonna kaasabil sümfoonilise ja levimuusika kontserte koos selgituste ja muusikaliste loengutega. Sel ajal sündis muusikalise propaganda uus vorm - kontsert-ralli.

20ndate alguses. suurte garnisonide sõjaväeorkestrite kontsertpraktikas hakkas ilmnema uus trend: puhkpilliorkestrite üsna sagedased esinemised linnapubliku ees. Samal ajal olid üksuste ja sõjaväe õppeasutuste orkestrid kaasatud raadiotöösse, salvestades plaate ja muusikat filmidele. Jõulist tegevust selles suunas tegi orkester V.I.Agapkini juhatusel, mille esituses 30.a. ei salvestatud mitte ainult marsse, tantsumuusikat ja tolleaegsete populaarsete meloodiate seadeid, vaid ka palju selle rühma kuulsa juhi kompositsioone.

Suur tähtsus kontserttegevuse elavdamisel ja orkestrite esinemisoskuse parandamisel 20.-30. 20. sajandil oli korraldatud ülevaatevõistlusi nii igas sõjaväeringkonnas kui ka kogu armee mastaabis. Hiljem on sellised võistlused muutunud traditsiooniliseks.

M.V. nimelise Punaarmee laulu- ja tantsuansambli kontserttegevus. Oma esimesteks esinemisteks valis rühmitus uue kirjandusliku ja muusikalise montaaži žanri, mis ühendab muusikalisi ja koorilisi, kirjanduslikke ja tantsulisi aluseid.

Ülaltoodud materjali põhjal saame teha mõned järeldused:

Esiteks saatis sõjaväemuusika väeosade elu kõiki tahke;

Teiseks, lisaks sellele, et seal olid traditsioonilised rituaalid, 20.-30. 20. sajandil ilmusid uued rituaalid, samuti sõjaväeorkestrite teenistus- ja lahingutegevuse liigid; muusikaline materjal on nende tagamiseks läbi teinud olulisi muudatusi;

Kolmandaks rikastus Punaarmee ja Mereväe muusikakollektiivide kontserdipraktika uute vormidega: kontsert-koosolek, muusikaline ja kirjanduslik montaaž, temaatiline kontsert jne. Lisaks tekkis teaduse ja tehnoloogia kiire arengu taustal uut tüüpi kontserttegevus, mis oli mõeldud massipublikule;

Neljandaks toimus sõjaväeorkestrite teenistus-lahingu- ja kontserttegevuse arendamine silmapaistvate sõjaväejuhtide otsesel osalusel ja igakülgsel kaasabil, aga ka tänu riigi juhtivate muusika- ja ühiskonnategelaste aktiivsele tööle. See võimaldas sõjaväeorkestritel ning laulu- ja tantsuansamblitel mitte ainult saada oluliseks lüliks sõjaväe masside kultuurilise ja haridusliku hariduse süsteemis, vaid etendada ka olulist rolli muusikakultuuri edendamisel kogu riigi elanikkonna seas.

Neljandas peatükis "Muusikaliste amatöörlavastuste areng militaarkeskkonnas" vaadeldakse militaarmuusikakultuuri põhilisi toimimisvorme ühiskonna massiteadvuses ja käitumises.

Nagu igasugune seltskondlik tegevus, leiab kunstiline, eriti muusikaline tegevus, ajalooliselt oma liitlase amatööretendustes. Näiteks professionaalse sporditegevuse aluseks on massiline kehaline kasvatus; professionaalne meditsiiniline tegevus on korrelatsioonis mitte ainult rahvameditsiin, aga ka erinevate eneseravivormidega;

seltsi juhtimistegevus on huvitatud kõigi omavalitsusliikide, eriti kohaliku jne omavalitsuse arengust. Mis puutub amatöörkunsti, siis seda on meie riigis pikka aega laialdaselt arendatud erinevates kunstiliikides: muusika, maal, teater, koreograafia, luule, fotograafia jne. Militaarmuusikaline kultuur leiab omakorda liitlase militaarmuusikalistes amatöörlavastustes.

Koos professionaalsete muusikakollektiivide hoogsa tegevusega, levinud sõjaväe hulgas 20.–30. 20. sajandil saanud kõikvõimalikke amatöörloomingu vorme. Selle põhjuseks olid mitmed asjaolud:

Esiteks harrastuskunsti žanrite kättesaadavus laiemale avalikkusele, kellel reeglina puudub eriline muusikaline ettevalmistus;

Teiseks professionaalsete sõjaväeliste muusikakollektiivide terav nappus nõukogude sõjalise arengu esimestel aastatel, samuti laiade masside soov loomingulise enesemääratluse järele kunstiväljal;

Kolmandaks asjaoluga, et sellised amatöörloomingu tüübid nagu koorilaul, tantsimine ja paljud teised ei nõudnud erilisi materiaalseid kulutusi;

Neljandaks, kultuuriehituse üldiste suundade arendamine riigis, mis aitas kaasa sellele, et Punaarmeest sai "... esimene masside muusikaline ettevalmistusasutus".

Vene sõjaväe võitlus- ja rahumeelne elu on pikka aega olnud tihedalt seotud väelauluga, mille ajalugu ulatub sajandite taha. Pole juhus, et Punaarmee ehituse esimestel aastatel tekkisid selle üksustesse spontaanselt erineva koosseisuga laulurühmad. Pakiline vajadus spontaanselt tekkivate laulurühmade ühendamiseks kooriringideks ja stuudioteks, et omandada kogemusi ja arendada metoodilisi aluseid, viis 1920. aastal spetsiaalse koorialasektsiooni loomiseni Muusikabüroo koosseisus. Alajao ülesannete hulka kuulus juhendite, tunniplaanide koostamine massijuhtidele

1 RGALI. F. 1943. OP. 1. D. 215. L. 41.

kutselised ja amatöörkoorid, repertuaari koostamine ja rida muid meetmeid, mis on suunatud kooritöö parandamisele Punaarmee üksustes.

Punaarmee esimestel eksisteerimisaastatel kõlasid koos revolutsioonilise põrandaaluse lauludega (“Varashavyanka”, “La Marseillaise”, “Jullt, seltsimehed, sammuga ...”) vanad sõduri- ja linnalaulud. Vene sõjaväes laialt levinud olid laialdaselt kasutusel.

Peaaegu samaaegselt vanade meloodiate uuendamise ja amatöörlaulude loomisega Punaarmee üksustes hakkasid ilmuma ka esimesed professionaalsete heliloojate ja kirjanike loodud teosed.

Sõjaväelaulu arendamise ja propaganda protsessis mängis tohutut rolli loominguline tegevus NSV Liidu Punaarmee laulu- ja tantsuansambel Red Banner ja selle juht A.V. Aleksandrov. Selle rühma repertuaar koosnes arvukatest populaarsete rahvaviiside töötlustest, aga ka kaasaegsest sõdurfolkloorist.

Juhtroll Punaarmee ja Mereväe amatöörkollektiivide arendussuundade täiustamisel ja metoodilise abi osutamisel kuulus sõjaväeorkestrite orkestrantidele ja muusikutele. Tavaline nähtus oli amatöördžässi- ja popkollektiivide, aga ka amatöörsümfooniaorkestrite tekkimine koosseisuliste orkestrite baasil sõjaväeorkestrite eestvedamisel.

Pidades kunstile suurt tähtsust laiade masside poliitilise agitatsiooni ja propaganda küsimuste lahendamisel, tegi Punaarmee Poliitiline Direktoraat suurt tööd uute, tuhandepealisele publikule mõeldud massižanrite loomisel ja rakendamisel. Selle tulemusena 20. a. laialdaselt kasutati massidramatiseeringuid ning kirjanduslikke ja muusikalisi kompositsioone, mis olid sünteetilised žanrid, mis ühendasid selliseid kunstiliike nagu kirjandus, teater, tants ja muusika.

Harrastusarmee tegevuse arengule aitasid kaasa 1930. aastatel suurt populaarsust kogunud olümpiaadid ja võistlused. erinevates rajoonides. Nende rakendamise peamised ülesanded olid: oleku kontrollimine

amatööretendused, selle erinevate vormide tõhusus igas sõjaline õppeasutus, Punaarmee üksused ja diviisid, samuti Punaarmee laiade masside, Punalaevastiku, komandopersonali ja nende perekondade kaasamine.

Seega saab esitatud materjali põhjal teha järgmised järeldused:

Esiteks 20.-30. 20. sajandil militaarmuusikakultuuris kujunesid välja amatöörloomingu peamised liigid ja arengusuunad. Selle massivormid valitsesid;

Teiseks arenes tänu amatöörlikule Punaarmee loovusele ning professionaalsete heliloojate ja poeetide kaasamisele armeekeskkonda edasi väelaulu, mis oli aluseks uue massilaulu žanri tekkimisele Eesti muusikakultuuris. riik;

Kolmandaks, korraldades lühiajalisi instruktorite kursusi erinevates ringkondades ja kaasates klubitöösse vabariigi juhtivat muusikalist kogukonda, loodi isetegevuskollektiivide varustamine juhtidega. Lisaks tegid suure töö Punaarmee amatööresinemistega orkestrantide ja sõjaväeorkestrite muusikud.

Neljandaks, 20.-30. 20. sajandil militaarmuusikakultuuris toimusid aktiivsed lähenemis- ja interaktsiooniprotsessid professionaalse ja amatöörliku loovuse vahel, mille tõttu tekkisid uued žanrid, mis said laialt levinud mitte ainult sõjalises keskkonnas, vaid ka ühiskonnas tervikuna.

Kokkuvõtteks sõnastatakse peamised järeldused, võetakse kokku uuringu tulemused ja võetakse kokku selle olulisemad tulemused.

Venemaa sõjaväelise muusikakultuuri arengu ajalooline kogemus näitab, et muusika pole mitte ainult oluline tegur sõdurite isamaalises ja kõlbelises kasvatuses, vaid ka nende elu lahutamatu osa. Sõjaväe muusikakultuur on võimas sõdurite sõjalis-patriootilise, kõlbelise ja esteetilise kasvatuse vahend avaldanud ja avaldab ka praegu olulist mõju kogu riigi muusikaelu arengule.

A. V. Aleksandrovi, S. A. Tšernetski, V. I. Agapkini ja teiste muusikute teenistus- ja loominguline tegevus, muusikaliste ja harivate, heategevuskontsertide ja ringreiside korraldamine kogu riigis sõjaväeorkestrite, laulu- ja tantsuansamblite ning arvukate punaarmee amatöörkollektiivide osavõtul, arendamine. väelauludest – kõik see tõestab veenvalt armee ja mereväe esindajate muusikalise loovuse olulist mõju kogu riigi muusikaelu arengule.

Esiteks on sõjaväe muusikakultuur lahutamatu osa komponent kogu riigi muusikakultuur tervikuna, millel on üldisi ja erilisi, spetsiifilisi jooni;

Teiseks on militaarmuusikakultuuril oma rikkalik tekke-, kujunemis- ja arengulugu. Oluline on märkida, et see kujunes ja oli lahutamatult seotud riigi ja selle relvajõudude majandusliku, sõjalise ja kultuurilise arengu protsessiga mitme sajandi jooksul;

Kolmandaks, militaarmuusikakultuuri kandjateks on kogu armee ja mereväe isikkoosseis, sõltumata teenistuslikust kuuluvusest.

Neljandaks, militaarmuusikakultuur ei arenenud meelevaldselt, vaid teatud tegurite alusel, millest üks oli järjepidevus.

Viiendaks aitab militaarmuusikakultuuri arengu analüüs kaasa selle koha ja rolli selgitamisele erinevates sõjalise tegevuse valdkondades. Uuringu tulemused näitavad, et alates Vene armee esimeste regulaarrügementide asutamisest on muusikast järk-järgult saanud sõdurite isamaalise, kõlbelise ja kultuurilise kasvatuse üks olulisi lahutamatuid elemente.

Läbiviidud uurimustöö võimaldab ammutada teatud õppetunde militaarmuusikakultuuri arengu ajaloolisest kogemusest. Nende olemus on järgmine.

1. Militaarmuusikakultuuri areng on otseselt seotud riigi majandusliku, poliitilise ja kultuurilise arenguga.

2. Militaarmuusikakultuuri õitseng on võimalik ainult siis, kui riik kohtleb oma sõjaväge austusega, süvenedes selle materiaalsetesse ja vaimsetesse vajadustesse.

3. Riigi ja kaitseväe juhtkonna huvi vähenemine ohvitseride ja sõdurite kultuurilise kasvatuse vastu viib lõppkokkuvõttes sõdurite isamaalise ja kõlbelise kasvatuse nõrgenemiseni nii rahu- kui ka sõjaajal.

4. Sõjaväelise muusikakultuuri eduka arengu tagamiseks on hädavajalik, et kaitseväes oleks hästi korraldatud sõjaväejuhtide ja muusikute väljaõppe ja värbamise süsteem.

Lisaks on tõhusamaks tegevuseks sõdurite sõjalise muusikalise kasvatuse vallas vajalik hästi toimiv süsteem vägede varustamiseks nii tehniliste propagandavahenditega (plaadid, videokassetid, CD-d klassikalise, militaar- ja kaasaegne muusika), aga ka muusikariistad, väelaulude muusikaliste kogumike väljaanded, marsid, populaarsed kodumaised muusikaajakirjad.

Doktoritöö teema aktuaalsus, kultuuriteadlaste, ajaloolaste ja muusikateadlaste kasvav huvi selle vastu võimaldab sõnastada ka mõningaid teoreetilisi ja praktilisi soovitusi:

Esiteks oleks palju kasu, kui ühendada kultuuriteadlaste, ajaloolaste ja muusikateadlaste jõupingutused sõjalise muusikakultuuri arengu erinevate aspektide uurimisel regulaararmee sünnihetkest kuni meie ajani;

Teiseks on lõputöö materjale otstarbekas kasutada Sõjaväeülikooli ja Sõjaväejuhtide Sõjaväeinstituudi ohvitseriõppe kursustel.

Kolmandaks on sõjalise muusikakultuuri arengut puudutavate uute andmete põhjal vaja selgitada sõjaliste ja muusikaliste teatmeväljaannete sisu.

1. Majakin, T. K. Muusikaliste amatööretenduste kujunemine ja areng Punaarmee ja Mereväe üksustes ja koosseisudes aastatel 1918-1941. / T. K. Majakin // Sõjaväeülikooli bülletään. - M., 2009. - nr 4 (20). - S. 62-67.

Muud väljaanded:

2. Majakin, T.K. Professionaalse sõjaväelise muusikalise hariduse kujunemisest ja arengust Venemaal (1918-1941) / T.K. konf. / Voen. rež. fak MGK-s. - M., 2001. - S. 28-41.

3. Majakin, T. K. Punaarmee ja mereväe sõjalis-dirigendihariduse kujunemine ja areng (1918-1941): õppejuhend / T. K. Majakin; sõjaline rež. fak MGK-s. -M., 2002.-30 lk.

4. Majakin, T.K. Punaarmee ja mereväe sõjaväeorkestrite ning laulu- ja tantsuansamblite teenistus- ja kontserttegevus aastatel 1918-1941. / T. K. Majakin // Teaduslike artiklite kogumik / Militaar. rež. fak MGK-s. - M., 2004. -S. 60-87.

5. Majakin, T. K. Punaarmee ja mereväe sõjaväeorkestrid / T. K. Majakin // Venemaa sõjamuusika. Ajalugu ja kaasaeg. - M., Military Publishing House, 2007. - S. 93-114.

6. Majakin, T. K. Koorilaulu organiseerimine Punaarmee ja Mereväe üksustes ja koosseisudes aastatel 1918-1941. / T. K. Majakin // Teaduslike artiklite kogumik täiendustest ja taotlejatest / Sõjavägi. instituut, sõjavägi dirigent - M., 2009. - S. 39-50.

7. Majakin, T. K. Venemaa sõjaline muusikakultuur / T. K. Majakin. -M SDPress, 2010. - 140 lk.

Signeeritud trükkimiseks - 10g, Formaat 60x90 1/16 Siiditrükk. Ofsetpaber. Tingimused.print.l. 1.5 Tiraaž 100 eks. korraldus nr 39/

Nižni Novgorodi Riiklik Arhitektuuri- ja Ehitusülikool 603950 Nižni Novgorod, Ilinskaja, 65 polügraafikeskus NNGASU, 603950 Nižni Novgorod, Iljinskaja, 65

Peatükk 1. Venemaa sõjaväelise muusikakultuuri eripära ja sotsiaalsed funktsioonid.

Peatükk 2. Professionaalse muusikahariduse kujunemine ja areng Venemaal.

3. peatükk. Sõjaväebändide ja ansamblite teenistus- ja kontserttegevus.

Peatükk 4. Muusikaliste amatöörlavastuste arendamine militaarkeskkonnas.

Doktoritöö sissejuhatus 2010, kultuuriuuringute kokkuvõte, Majakin, Timofei Konstantinovitš

Uurimisteema asjakohasus. Venemaa sõjalise muusikakultuuri eripära, struktuur ja funktsioonid määravad selle uurimise asjakohasuse suuresti järgmiste asjaolude tõttu.

Esiteks on kultuuriuuringute kui kompleksse kultuuriteaduse kujunemine koos mõiste "kultuuri" definitsioonide mitmekesisusega paljastanud vähemalt kolm probleemide kogumit, mis tänapäeval määravad selle struktuuri: 1) kultuuriteooria, 2) kultuurilugu, 3) rakenduskultuuriuuringud . Militaarmuusikakultuur on seotud rakenduskultuuriuuringute, aga ka religioosse, moraalse, füüsilise, keskkonna-, poliitilise ja õiguskultuuri probleemidega. Sõjalise muusikakultuuri omistamine ühele kultuuriuuringute liigile hõlmab selle eripära, originaalsuse ja tunnuste uurimist.

Teiseks nõuab militaarmuusikakultuuri spetsiifika uurimine selle sotsiaalse vajalikkuse, struktuuri, avaldumisvormide ja selle poolt täidetavate sotsiaalsete funktsioonide uurimist. Nende aspektide analüüs on tänapäevases kulturoloogiakirjanduses selgelt ebapiisav.

Kolmandaks võib sõjalise muusikakultuuri uurimine, arvestades selle mitmekülgseid funktsioone, aidata suurendada Vene Föderatsiooni relvajõudude autoriteeti, eriti tänapäevastes tingimustes.

Neljandaks on aastatepikkune ajalooline kogemus Venemaa riikluse kujunemisel näidanud, et armee pole mitte ainult relvajõud, vaid ka vaimne jõud. Ta kinkis rahvale sellised silmapaistvad kultuuri- ja kunstitegelased nagu N. A. Rimski-Korsakov, A. V. Aleksandrov, S. A. Tšernetski, V. I. Agapkin jt.

Viiendaks on sõjalise muusikakultuuri uurimine asjakohane selle psühholoogilise, rahvuslik-patriootilise rolli seisukohalt meie riigi relvajõudude isikkoosseisu harimisel.

Probleemi teadusliku arengu aste. Kahetsusväärselt tuleb tõdeda, et sõjalise muusikakultuuri arendamise probleemi teadusliku läbitöötamise tase Venemaal on väga nõrk ja uurimustöö on fragmentaarne. Probleemi käsitlemine klassi vaatenurgast ei aidanud alati kaasa selle terviklikule uurimisele. Küsimuse otseses sõnastuses puuduvad teosed ja ainult paljude allikate uurimine võimaldab sellist uuringut läbi viia ja tuua esile teatud aspekte, probleeme, fragmente.

Kõik sõjalise muusikakultuuri arenguprobleemi erineval määral kajastavad teosed võib jagada mitmeks rühmaks.

Esimesse kategooriasse kuuluvad vene kulturoloogide üldmetodoloogilise iseloomuga tööd, milles ühel või teisel määral käsitletakse muusikakultuuri probleeme teoreetiliselt1.

Teist rühma esindavad vene kunstikriitikute põhjalikud teosed Venemaa muusikaajaloost ja muusikakultuurist2. Neis käsitletakse sõjalise muusikakultuuri arendamise probleemi üldisel kujul, seoses riigi kultuurilise ülesehitamise küsimustega. Reeglina tehakse kõigis neis teostes üsna detailne ekskursioon muusikaelu ajalukku.

1 Vaata: Arnoldov A.I. Inimene ja kultuurimaailm. - M., 1992; Vintshkovsky M.N. Muusikakunsti roll ja koht nõukogude sõdalase vaimse maailma kujunemisel: dis. . cand. filosoofia Teadused. - M., 1984: Vygotsky U.C., Luria A.R. Kultuuriteooria kategooriad ja mõisted. - M., 1985; Dorogova JI.H. Kunstikultuur ja sõdalase isiksuse kujunemine: dis. . Dr Phil. Teadused. - M., 1990; Sokolov E.V. Kultuuri mõisted, olemus ja põhifunktsioonid. - L., 1989 jne.

2 Vaata: Bronfgm E.F. Petrogradi muusikakultuur esimesel revolutsioonijärgsel viieaastasel perioodil: uurimus. - L., 1984; Nikitina L.D. Nõukogude muusika. Ajalugu ja kaasaeg. - M., 1991; Tarakanov M.E. RSFSRi muusikakultuur. - M., 1987 jne.

Venemaa. Samas on militaarmuusikakultuuri arenguga seotud küsimuste kajastamine katkendlik.

Neljandasse rühma kuuluvad teosed, mis on pühendatud Punaarmee lauluansambli kujunemisloole ja selle esimese juhi A. V. Aleksandrovi loomingulisele tegevusele.

Need tööd on suure teadusliku väärtusega ja suure tähtsusega, moodustades uurimuse allika. Samas näitab esitletud monograafiate, artiklite, väitekirjade analüüs, et militaarmuusikakultuur ei olnud iseseisva uurimise objektiks ning selle kujunemise probleem ei saanud piisavalt terviklikku, üldistavat katet.

Eraldi allikarühma moodustavad Venemaa ajalooarhiivis laialdaselt esindatud dokumendid3 ning siia peaksid kuuluma ka eri aastatel avaldatud seadusandlikud dokumendid ja aktid (määrused, korraldused, käskkirjad, hartad, juhised), mis probleemi kaudselt mõjutavad. militaarmuusikakultuuri arengust ja võimaldas oluliselt täiendada allikauuringute baasi 4.

1 Vt: Aksenov E.S. Uus Nõukogude sõjaväemarsi instrumentaariumis. - M., 1970; Matveev V.A. Vene sõjaväeorkester. - M., 1965; Surin N.K. Sõjaväeline tseremoniaalmuusika // Lugeja sõjaväemuusika ajaloost. - M., 1988. - II osa; Tutunov V.I. 250 aastat sõjaväeorkestri teenistust Venemaal. - M., 1961 jne.

2 Vaata: Aleksandrov B.A. Laul kutsub. - M., 1982; Korosshelev B.E. Rahvast sündinud kunst. - M., 1991; Pozhdaev G.A. Red Banner Ensemble: laulu ja hiilguse tee. - M., 1988; Shilov A.V. Tuntud laulude autorid. - M., 1961 jne.

3 Venemaa riiklikus sõjaarhiivis (RGVA), Venemaa riiklikus mereväe arhiivis (RGA VMF), Venemaa riiklikus kirjandus- ja kunstiarhiivis (RGALI).

4 Vaata: Punaarmee ratsaväe määrustik. - lk, 1920. - II-III ptk; Punaarmee lahingujalaväe harta. - Lk., 1920. - I osa; Punaarmee garnisoniteenistuse harta. - Lk, 1918 jne.

Teise allikarühma moodustavad memuaarid, mälestused, silmapaistvate tegelaste ja kultuuritöötajate päevikud, mis annavad subjektiivse hinnangu sõjaväemuusikale, muusikakultuurile laiemalt ning selle rollile sõdurite moraalses ja psühholoogilises kasvatuses1.

Omaette uuritava materjali liiki esindavad väelaulude kogumikud, marssid, kontsertpalad sõjaväeorkestritele ja isetegevuskollektiividele.

Uurimistöö teemaks on Venemaa militaarmuusikakultuur. Arvestades, et see teema on üsna mitmetahuline, toome välja need analüüsi aspektid, mis moodustavad uurimisobjekti: militaarmuusikakultuuri ajalooline kujunemine, selle spetsiifilisus, peamised sotsiaalsed funktsioonid ja avaldumisvormid, sõjaväemuusikute väljaõppe struktuur ja selle eripära. dirigendid.

Uuringu eesmärk ja eesmärgid. Uurimuse põhieesmärk on sõjalise muusikalise tegevuse eripära, struktuuri ja funktsioonide ajalooline ja kultuuriline analüüs.

Eesmärgi saavutamiseks oli vaja uurida mitmeid konkreetseid ülesandeid, mis määrasid töö sisu:

Sotsiaalsete vajaduste väljaselgitamine sõjalis-muusikalises kultuuris;

Militaarmuusikakultuuri kui ühiskonna rakenduskultuuri eriliigi eripärade analüüs;

Militaarmuusikakultuuri peamiste sotsiaalsete funktsioonide uurimine koos nende tunnuste ja tähenduste määratlemisega;

Sõjalise muusikalise hariduse ja vastava personali väljaõppe struktuuri ja iseärasuste uurimine;

1 Vt: Vasilevski A.M. Eluaegne töö. - M., 1974; Vsevolzhsky I.E. Mere vangid.-M., 1961; Furmanov D.A. Chapaev.-M., 1961 ja teised.

Sõjalise muusikalise tegevuse peamiste organiseerimis- ja avaldumisvormide analüüs.

Doktoritöö uurimistöö teoreetilised alused. Uurimuse teoreetiliseks aluseks olid nii kodu- kui ka välisautorite tööd, mis on pühendatud kultuuri sotsiaalse olemuse, selle koha ühiskonnasüsteemis, eri tüüpi rakenduskultuuri kujunemismustrite analüüsile, aga ka teosed, mis paljastavad. muusikakultuuri teooria ja selle spetsiifiline vorm - sõjaline muusikaline tegevus. Sõjaväelise muusikaõpetuse struktuuri analüüs tingis vajaduse pöörduda psühholoogilist ja pedagoogilist laadi teoste poole.

Doktoritöö uurimistöö metodoloogiline alus. Metodoloogiliselt lähtub töö dialektilisest meetodist koos selle aluspõhimõtetega nagu polarisatsiooniprintsiip, mis võimaldas selgitada militaarmuusikakultuuri kui utilitaarse sõjalise ning kunstilise ja muusikalise tegevuse ühtsuse vastuolulisust; funktsionaalsuse põhimõte, mille abil tehti sõjalis-muusikalise kultuuri polüfunktsionaalne analüüs; determinismi põhimõte, mis tingis vajaduse uurida militaarmuusikakultuuri dünaamikat sõltuvalt ühiskonnas toimuvatest sotsiaalpoliitilistest muutustest.

Uurimistöö teaduslik uudsus. Töös käsitletakse probleeme, millel võib olla kultuuriteaduse (kultuuri teooria ja ajalugu) jaoks teaduslikku väärtust:

Esiteks on selgitatud militaarmuusikakultuuri kui rakenduskultuuri eriliigi eripärasid;

Teiseks näidatakse sõjaväemuusika sotsiaalset määratust sotsiaalpoliitiliste muutuste poolt riigis;

Kolmandaks on ilmnenud sõjaväelise muusikakultuuri ühiskondlike funktsioonide süsteem avalikus elus;

Neljandaks on uuritud sõjalise muusikalise tegevuse žanre, avaldumisvorme ja liike;

Viiendaks analüüsitakse sõjaväelise muusikahariduse tunnuseid ja ülesehitust selle kujunemise ja hilisema kujunemise etapis;

Kuuendaks vaadeldakse militaarmuusikaliste amatööretenduste arengusuundi ja väljavaateid.

Kaitsesätted:

1. Ühiskonna omalaadse rakenduskultuurina esitletava Venemaa sõjaväelise muusikakultuuri eripära ei määra mitte ainult muusikalise loovuse üldpõhimõtted, vaid ka selle rakendamise ja kasutamise iseärasused sõjaväeteenistuses.

2. Sõjaväemuusikakultuuri rakendusliku iseloomu eripära määravad isikkoosseisu väljaõppe iseärasused ja kogu sõjaväelise muusikahariduse süsteemi ülesehituse sisu.

3. Sõjalise muusikalise tegevuse põhiliikidel ja vormidel on ühis- ja erijooni ühiskonna rahu- ja võitlustingimustes.

4. Militaarmuusikakultuuri tegeliku olemasolu analüüs ühiskonnasüsteemis paljastab selle peamised sotsiaalsed funktsioonid: rituaal-korralduslik, organisatsiooniline-mobiliseeriv, tseremoniaalne-demonstratiivne, rahvuslik-patriootlik, hariduslik-hariduslik, kontsert-teatraalne.

5. Venemaa militaarmuusikaline kultuur kui universaalne ja mitmetahuline nähtus mõjutab ühiskonna massiteadvust.

Uuringu teoreetiline ja praktiline tähendus. Teoreetilises plaanis võivad uurimismaterjalid olla olulised üldise kultuuriteooria ja kultuuriloo piirides areneva rakenduskultuuriuuringute probleemide sügavamaks mõistmiseks. Sellest annavad tunnistust sarnased uuringud disainikultuuri, käitumiskultuuri, kõnekultuuri, religioosse kultuuri jne kohta.

Õppe praktilist tähendust näeme nende materjalide pedagoogilise kasutamise võimaluses mitte ainult sõjaväelise muusikaõpetuse süsteemis, vaid ka tõhusama praktilise sõjaväemuusikategevuse korraldamisel.

Uurimistulemuste kinnitamine. Uuringu tulemusi tutvustas autor Sõjaväeülikooli kultuuri- ja kunstiosakonna, Moskva Riikliku Konservatooriumi sõjalise dirigeerimise teaduskonna sõjaväejuhtimise osakonna koosolekutel. P.I. Tšaikovski, Nižni Novgorodi Riikliku Arhitektuuri- ja Ehitusülikooli filosoofia ja riigiteaduste osakond. Sõjaväejuhi teaduskonna teaduslik-praktilisel konverentsil käsitleti töö eraldi sätteid. Lõputöö materjalid on kajastatud mitmes artiklis, samuti autori monograafias "Venemaa sõjaline muusikakultuur" (M., 2010) ja kollektiivses monograafias "Venemaa sõjamuusika" (M., 2007).

Töö materjale kasutatakse Sõjaväeülikooli ja Sõjaväejuhtide Sõjaväeinstituudi õppeprotsessis.

Doktoritöö struktuur. Lõputöö sisaldab sissejuhatust, 4 peatükki, järeldust ja bibliograafiat.

Teadusliku töö kokkuvõte doktoritöö teemal "Venemaa sõjaline muusikakultuur"

Järeldus

Venemaa sõjaväelise muusikakultuuri arengu ajalooline kogemus näitab, et muusikast ei saa mitte ainult sõdurite isamaalise ja kõlbelise kasvatuse oluline tegur, vaid see on ka nende elu lahutamatu osa.

Lisaks, olles sõjalis-patriootilise, kõlbelise ja esteetilise kasvatustöö võimas vahend, mõjutas militaarmuusikakultuur oluliselt ka kogu riigi muusikaelu arengut.

A.V.Aleksandrovi, S.A.Tšernetski, V.I.Agapkini, L.A.Petkevitši ja paljude teiste bändimeistrite teenistus- ja loominguline tegevus; muusikaliste ja harivate, heategevuslike kontsertide ja ringreise korraldamine kogu riigis sõjaväeorkestrite, laulu- ja tantsuansamblite ning arvukate punaarmee amatöörkollektiivide osavõtul, väelaulu väljatöötamine, mida kasutati laialdaselt mitte ainult militaarkeskkonnas, vaid ka väljaspool selle piire - need ja teised faktid kinnitavad autori arvamust armee ja mereväe esindajate olulisest mõjust kogu riigi muusikaelu arengule.

Seega võimaldab militaarmuusikakultuuri arengu analüüs teha mõningaid üldistusi ja järeldusi, mille olemus on järgmine:

Esiteks on militaarmuusikakultuur kogu riigi muusikakultuuri kui terviku lahutamatu osa, millel on koos ühisjoontega muusikažanrite, modaal-harmooniliste tonaalsuste, muusikariistade jms kasutuse ühtsus ning oma individuaalsed, spetsiifilised omadused.

Teiseks on militaarmuusikakultuuril oma rikkalik tekke-, kujunemis- ja arengulugu. Oluline on märkida, et see kujunes ja oli lahutamatult seotud riigi ja selle relvajõudude majandusliku, sõjalise ja kultuurilise arengu protsessiga mitme sajandi jooksul.

Kolmandaks, nagu uuringu tulemused näitavad, saab selle kandjaks kogu kaitseväe isikkoosseis, sõltumata teenistuse kuuluvusest (revolutsioonieelsel Venemaal olid muusikakultuuri peamised kandjad sõjaväes ja mereväes ohvitserid).

Neljandaks, militaarmuusikakultuur ei arenenud meelevaldselt, vaid teatud tegurite alusel, millest üks on järjepidevus.

Viiendaks aitab militaarmuusikakultuuri arengu analüüs kaasa selle koha ja rolli selgitamisele erinevates sõjalise tegevuse valdkondades. Uuringu tulemused näitavad, et alates Vene armee esimeste regulaarrügementide asutamisest on muusikast järk-järgult saanud sõdurite isamaalise, kõlbelise ja kultuurilise kasvatuse üks olulisi lahutamatuid elemente.

Esimene õppetund. Kogunenud kogemus näitab, et militaarmuusikakultuuri areng on otseselt seotud riigi majandusliku, poliitilise ja kultuurilise arenguga.

Teine õppetund. Militaarmuusikakultuuri kiire õitseng on võimalik vaid siis, kui riik suhtub oma sõjaväkke lugupidavalt, süvenedes selle materiaalsetesse ja vaimsetesse vajadustesse.

Kolmas õppetund. Ajaloopraktika näitab, et riigi ja kaitseväe juhtkonna huvi vähenemine ohvitseri ja sõduri kultuurilise kasvatuse vastu viib lõppkokkuvõttes sõdurite isamaalise ja kõlbelise kasvatuse nõrgenemiseni nii rahu- kui ka sõjaajal. .

Neljas õppetund. Objektiivne analüüs näitab, et sõjaväelise muusikakultuuri eduka arengu tagamiseks on vaja hästi korraldatud sõjaväejuhtide, muusikute ja kultuurivalgustajate väljaõppe ja komplekteerimise süsteemi kaitseväes.

Lisaks on nende eriväljaõppega sõjaväelaste tõhusamaks tegevuseks sõdurite muusikalise kasvatuse vallas vajalik ka hästitoimiv süsteem vägede varustamiseks mõlema propagandatehnilise vahendiga (plaadid, videokassetid, CD-d klassikalise, militaar- ja moodsa muusika salvestised) ja muusikariistad. , väelaulude muusikaliste kogumike väljaanded, marsid, populaarsed kodumaised muusikaajakirjad.

Doktoritöö teema aktuaalsus, kultuuriteadlaste, ajaloolaste ja muusikateadlaste kasvav huvi selle vastu võimaldab sõnastada ka mõningaid teoreetilisi ja praktilisi soovitusi.

Esiteks oleks palju kasu, kui ühendada kulturoloogide, ajaloolaste ja muusikateadlaste jõupingutused sõjalise muusikakultuuri arengu erinevate aspektide uurimisel regulaararmee sünnihetkest kuni meie ajani.

Töö lõputööga võimaldas välja selgitada probleemide ringi, millest võiks saada edasine sõltumatu teaduslik uurimistöö. Nende hulka kuuluvad: "Sõjaliste rituaalide arendamine kaitsejõududes", "Sõjaväelaste muusikalise vaba aja korraldamine" jne.

Teiseks on vaja välja anda käsiraamat militaarmuusikakultuuri arengu ajaloost erinevatel ajalooetappidel, mille töösse on soovitav kaasata spetsialiste Sõjakooli kultuuri- ja kunstiosakonnast ning sõjalise muusika osakonnast. Sõjaväejuhtide Militaarinstituudi muusikateooria ja -ajalugu.

Kolmandaks on sõjalise muusikakultuuri arengut puudutavate uute andmete põhjal vaja täpsustada sõjaliste ja muusikaliste teatmeväljaannete sisu, samuti täiendada sõjaväelise muusikakultuuri mõistet, selle klassifikatsiooni, tunnuseid ja erinevusi. .

Neljandaks, seoses viimaste aastate poliitilise mõtlemise muutumisega, aga ka ideoloogiliste suuniste muutumisega Vene Föderatsiooni kaasaegsete relvajõudude sõdurite teadvuses, on tekkinud vajadus täiendada loengukursuste programmi osasid. Sõjaväeülikooli kultuuri- ja kunstiosakonnas, mis on pühendatud sõjaväelaste kunstikultuurile, ning edaspidi kasutada kogunenud materjali avaliku ja riikliku väljaõppe programmi loengute käigus.

Viiendaks oleks soovitatav anda sõjaväele ja mereväele tagasi paljud vanad marssid ja väelaulud, avaldades selleks mitmeid uusi sõjalisi laulude ja marsside kogumikke Vene Föderatsiooni relvajõudude erinevatele harudele. Nende tutvustamine Vene vägede igapäevaellu rikastab oluliselt mitte ainult kaasaegsete orkestrite teenistusrepertuaari, vaid laiendab ka amatöörsõdurirühmade laulurepertuaari.

Teaduskirjanduse loetelu Majakin, Timofey Konstantinovitš, väitekiri teemal "Kultuuri teooria ja ajalugu"

1. Adamyan A. Artiklid kunstist. M. : Muzizdat, 1961. - 432 lk.

2. Aksenov E.S. Uus Nõukogude sõjaväemarsi instrumentaariumis. // Sõjaväejuhi abistamiseks. M., 1970. - väljaanne. X. - 132 lk.

3. Alabin P.V. Neli sõda. Matkamärkmed. - M., 1B92. 3. osa - 788 lk.

4. Aleksandrov A.B. Laul kutsub. M. : Noorkaart, 1982.- 160 lk.

5. Vabariigi Revolutsioonilise Sõjanõukogu salastamata korralduste tähestikuline ja aineline register. Lk. ; Leningrad: Punaarmee peakorteri sõjaline trükikoda, 1920-1934.

6. Kultuuri ja kunsti kursuse visuaalsete abivahendite album / toim. N.A. Kostikova. M. : VPA, 1988. - 44 lk.

7. Ananiev Yu.V. Kultuur kui ühiskonna integreerija. N. Novgorod: NNGASU, 1996. - 174 lk.

8. Sõjalis-Poliitilise Akadeemia erialanõukogudes kaitstud lõputööde kommenteeritud kogumik. V. I. Lenin 1988. 1990. aastal // Komp. N.V. Ratoziy, V.I. Yudin - M.: VPA, 1989 1991. - 58 lk.

9. Punalipulise Kaug-Ida sõjaväeringkonna laulu- ja tantsuansambel. Habarovsk, 1999. - 30 lk.

10. Vanaaegne muusikaesteetika. M., 1960. - 304 lk.

11. Kultuuriuuringute antoloogia. SPb., 2006. - 720 lk.

12. Antoshin A.M. Sõjaväereform 1924 1928 : dis. . cand. seaduslik Teadused. - M., 1949. - 328 lk.

13. Arnoldov A.I. Sissejuhatus kultuuriteadusse: õpik.- M., 1993. -319 lk.

14. Arnoldov A.I. Inimene ja kultuurimaailm. - M.: Moskva Riikliku Kinematograafiainstituudi kirjastus, 1989.-240 lk.

15. Artanovski S.N. Mõned kultuuriteooria probleemid. JL: Leningradi Riiklik Ülikool, 1977. - 82 lk.

16. Asafiev B.V. XX sajandi muusikast. L.: Muusika, 1982. - 200 lk.

17. Asafiev B.V. Ooper // Esseed nõukogude muusikalisest loovusest. M., 1947. - 318 lk.

18. Ashev G.A. sõjalised rituaalid. M. : VPA, 1977. - 127 lk.

19. Ashev G.A. Sõjalise tegevuse kultuur. M. : VPA, 1984.- 44 lk.

20. Babenko P.I. E. Yakir (Sõjaväetee visandid). M., 1963. - 80 lk.

21. Balakshin A.S. Kultuuripoliitika: uurimistöö teooria ja metodoloogia. N. Novgorod: VGAVT, 2004. - 248 lk.

22. Baller E.A. Järjepidevus kultuuri arengus. M. : Nauka, 1969.-294 lk.

23. Läänemeri on meie hall meri. - M., 1996. - 60 lk.

24. Barketova T.A. Muusikakultuuri jõud ja areng aastal Nõukogude Venemaa: (1917 1932): dis. . cand. ist. Teadused. - Saratov, 1999. - 243 lk.

25. Basov Verhojantsev. Laul // Punaarmee sõdur. - 1921. - nr 48.

26. Bezymensky A. Kuidas laul sündis / / Muuda. 1948. - nr 20.

27. Bergman S. Miks on meil vaja ringe? // Sõjalised teadmised. 1921.- nr 6-7.

28. Berkov V. Harmoonia ja muusikaline vorm. M., 1962. - 566 lk.

29. Berkhin I.B. Sõjaline reform NSV Liidus (1924-1925). - M.: Militaarkirjastus, 1958. - 560 lk.

30. Beskrovny L.G. Lugeja Venemaa sõjaajaloost. - M.: Militaarkirjastus, 1947. 640 lk.

31. Birjukov Yu.V. Laulu koht ja roll nõukogude sõdurite kangelaslik-patriootlikus kasvatuses. M. : VPA, 1981. - 48 lk.

32. Birjukov Yu.V. Revolutsioonist sündinud laulud. M., 1987.- 147 lk.

33. Bogdanov L.P. Vene sõjavägi 18. sajandi lõpus - 19. sajandi esimene veerand: autor. diss. dok. ajalugu Teadused. - M., 1981. - 54 lk.

34. Bogdanova A.B. Muusikakultuur Nõukogude poliitilises süsteemis 1950.-1980. aastatel (Uuringu ajalooline ja kultuuriline aspekt): dis. . dok. kultuur. Teadused. - M., 1999. - 314 lk.

35. Bogdanov-Berezovski V. Artikleid muusikast. L., 1960. - 233 lk.

36. Bogolyubova E.V. Kultuur ja ühiskond: (ajaloo ja teooria küsimused). M.: MGU, 1978. - 231 lk.

37. Suur Nõukogude entsüklopeedia: 30 köidet 3. väljaanne. töötlemine ja - M.: Nõukogude entsüklopeedia, 1970 - 1981.

38. Braudo E.M. Muusikaajalugu. M., 1935.- 461 lk.

39. Bronin Ya.G. Lenin ja Punaarmee. M., 1925. - 54 lk.

40. Bronfin E.F. Petrogradi muusikakultuur esimesel revolutsioonijärgsel viieaastasel perioodil 1917-1922. L .: Nõukogude helilooja, 1984. - 216 lk.

41. Bronfin F.M. Petromorbaza muusikastuudiotes // Red Baltic Fleet. 1920. 30. september.

42. Bublik L. A. V. I. Lenin ja Nõukogude relvajõud. M. : Militaarkirjastus, 1970. - 152 lk.

43. Budyonny S.M. Läbitud vahemaa. M., 1958. - 448 lk.

44. Busoni F. Sketš muusikakunsti uuest esteetikast - Peterburi. : A. Didrihs, 1912. 55 lk.

45. Vasilevski A.M. Eluaegne töö. M., 1978. - 552 lk.

46. ​​Vertkoe K.A. Vene metsasarvemuusika. M., 1948. - 84 lk.

47. Verhovski A. Amatööride esinemisest sõjaväes // Sõjaväebülletään. - 1921. - Nr 2-3.

48. Veselago F.F. Venemaa laevastiku lühiajalugu. M., 1939.- 301 lk.

49. Vinnitskovski M.G. Muusikakunsti roll ja koht nõukogude sõdalase vaimse maailma kujunemisel: dis. . cand. fi-los. Teadused. M., 1984. - 169 lk.

50. Vinokurov A. Poliitilise, kultuurilise ja haridustöö korraldamisest Komkursis // Sõjalised teadmised. - 1921.- nr 4.

51. Viskovatov A.B. Vene vägede riietuse ja relvastuse ajalooline kirjeldus: 30 köites Peterburi, 1841-1862.

52. Venemaa sõjamuusika. Kaardiväerügemendi marsid: kogu / koost. A.I. Veselova. SPb., 2006. - 224 lk.

53. Venemaa sõjamuusika. Ajalugu ja kaasaeg. - M.: Militaarkirjastus, 2007. 248 lk.

54. Sõjaväereform: ajalugu ja väljavaated: kogumik / koost. H. V. Delmajev. M., 1991. - 150 lk.

55. Sõjaväe dirigendi teaduskond 1935-1995. M., 1995. - 168 lk.

56. Sõjalised reformid ja transformatsioonid NSV Liidu ajaloos: õpik. Vinokurov A.V., Gavrištšuk V.V., Klimtšuk E.A., Saxonov O.V. jne M. : VPA, 1991. - 48 lk.

57. Sõjaväe kogu. Peterburi, 1858-1917.

58. Sõjaväe entsüklopeediline sõnaraamat / toim. N.V. Ogarkova.- M.: Militaarkirjastus, 1983. 863 lk.

59. Sõjaväe entsüklopeediline sõnaraamat. 2. väljaanne, rev. ja täiendavad M. : Military Publishing House, 1986. - 1356 lk.

60. Volkov C.B. Vene ohvitserkond. M, : Military Kirjastus, 1993.- 368 lk.

61. Volkova E.L. A.V. Aleksandrovi laululoovus. // 70 aastat nõukogude muusikat. Peamised suundumused muusikažanrite arengus. M., 1988. - 198 lk.

62. Volotovski A.A. Vene armee ohvitseride progressiivsete traditsioonide roll kaasaegse personali koolitamisel: dis. . cand. filosoofia Teadused. M.: GA VS, 1993. - 171 lk.

63. Klubitöö küsimusi // Politvestnik. M., 1921. - nr 4.

64. Voskoboyaikov V. Klubi ja selle roll punaste komandöride haridussüsteemis // Sõjalised teadmised. 1922. - nr 5.

65. Mälestusi Moskva konservatooriumist. - M. : Muzyka, 1966. 608 lk.

66. Sõjaväeliste pidustuste korra ajutine määrus. J.I. : Sõjaväebülletään, 1928. - 44 lk.

67. Vsevolžski I.E. Merevangid. M., 1961. - 663 lk.

68. Vygotsky JI.C. Kunsti psühholoogia. - M.: Kunst, 1965. -379 lk.

69. Vygotsky L.S., Luriya A.R. Kultuuriteooria kategooriad ja mõisted. M., 1985. - 247 lk.

70. Gavronsky A. Ringide tööst ülikooliklubides // Sõjalised teadmised. 1921. -№> 2-3.

71. Gamza I. Lähenemine Punaarmee loovusele. // Punaarmee ajakirjandus. 1921. - nr 4.

72. Garbazey I.N. Sõjaline muusikakunst massirepresentatsioonide žanrisüsteemis: diss. . cand. Kunstikriitik. - M., 2005.-278 lk.

73. Garbar V.I., Sryvkov Yu.I. Sõdalaste koolitamine muusikalise kunsti abil. M. : VPA, 1988. - 47 lk.

74. Georgiev G. Tööliste ja talupoegade Punaarmee põhikirjade käsiraamat. Smolensk, 1921. - 54 lk.

75. Glan, B.N. Massipühad ja vaatemängud. M. : Kunst, 1961.-273 lk.

76. Goldenstein M.L. Muusika V. I. Lenini elus. J.I. : Nõukogude helilooja, 1959. - 60 lk.

77. Gorodetsky S. Krasnoarmeyskoje loovus // Krasnoarmeyets. - 1921. - Nr 45.

78. Grinberg M.I. Tähelepanu muusikatööle Punaarmees. // Muusika ja revolutsioon. 1928. - nr 2.

79. Grinkevitš V. Vastumarss juhile // Baltikumi valvur - 1972. Nr 24.

80. Grshiin N.A. Kuidas Poltava võeti // Punane sõdalane. 1919.- nr 22.

81. Gulevich S. Soome rügemendi elukaitsjate ajalugu: 3 köites - Peterburi, 1906. a.

82. Gusev S. Poliitiline haridus Punaarmees. // Poliitiline valgustustöötaja. 1921. - nr 13.

83. Danilevitš L.V. Raamat nõukogude muusikast. M., 1962. - 444 lk.

84. Danilevski I.N. Ajaloouurimise teooria ja metoodika küsimused. M. : Teadmised, 1987. - 230 lk.

85. Danilov V.D. Sõjaväe keskvalitsuse ehitamine NSV Liidus (1921-1928): dis. . cand. ist. Teadused. -M., 1971. - 255 lk.

86. Danin T. Ülikoolide klubide küsimusele. // Sõjalised teadmised. 1922.- nr 7.

88. Diev B.A. Nõukogude armee paraadide muusikaline seade. // Sõjaväejuhtide Instituudi toimetised. M., 1956. - väljaanne. III.- 146 lk.

89. Dobrokhotov A.L., Kalinšen A.T. Kulturoloogia. M. : Foorum, 2010. - 480 lk.

90. Dogel I.M. Muusika mõju inimesele ja loomadele. Kaasan, 1888. - 141 lk.

91. Dorogova JI.H. Kunstikultuur ja sõdalase isiksuse kujunemine: dis. . dok. filosoofia Teadused. M. : VPA, 1990. - 362 lk.

92. Dorogova L.N. Kunstikultuur. Mõisted, terminid - M .: Teadmised, 1978. 205 lk.

93. Dotsenko V.D. Merebiograafiline sõnaraamat // toim. I. V. Kasatonova. SPb. : Logos, 1995. - 494 lk.

94. Dunajevski L.S. Kultuur kui sõjalise distsipliini kujunemise tegur: (Metoodiline analüüs): dis. . cand. filosoofia Teadused. M. : VPA, 1986. - 177 lk.

95. Ždanov Yu.A. Kultuuri olemus. Rostov N/D, 1979.- 175 lk.

96. Zaripov R.Kh. Muusika loomise protsessi programmeerimisest. // Küberneetika probleemid. M.: Fizmatgiz, 1962. - Väljaanne. 7. - S. 151-160.

97. Roheline L.A. esteetilise refleksiooni protsess. M. : Kunst, 1969. - 175 lk.

98. Roheline L.A. Esteetilise tegevuse subjektide tüpoloogia - Gorki: GISI, 1972.

99. Zelenoe L.A., Balakshin A.S., Vladimirov A.A. Kultuuri süsteemne tüpoloogiline analüüs. N. Novgorod: VGAVT, 2009.

100. Ivanov V.V. Ajalooteadmiste metodoloogilised alused. -Kaasan, 1991. 120 lk.

101. Ivanov G.M., Koršunov A.M., Petrov Yu.V. Ajalooteadmiste metodoloogilised probleemid. -M.: lõpetanud kool, 1981. -296 lk 105. Ivanov-Boreg (kt1 M.V. Primitiivne muusikakunst -M.5 1929.-28 lk.

102. Ignatjev A.A. Viiskümmend aastat ridades: 2 köites - M .: GIHL, 1950 T. 1. 592 lk.

103. Nõukogude muusikakultuuri minevikust - M .: Muusika, 1975 1976. - Väljaanne. 12.

104. Petrogradi tööliste ja talurahvasaadikute nõukogu uudised. Lk. - 1921. - nr 14.

105. Juhendid kooriringidele // Politvestnik. 1921. - nr 4.

106. Ioni L.G. Kultuurisotsioloogia. M. : Logos, 1998. - 280 lk.

107. Ippolitov-Ivanov M.M. Muusikakultuuri kool. // Nõukogude kunst. - 1933. - nr 39.

108. Ajalooteadus. Metoodika küsimusi / toim. L.S. Gaponenko. M. : Haridus, 1986. - 67 lk.

109. NSV Liidu rahvaste muusikaajalugu: 5 köites M .: Muzyka, 1970 -1974.

110. Vene nõukogude muusika ajalugu.- M .: Muusika, 1956 1963. T. 1-4.115. Kagan M.S. Loengud marksistlik-leninlikust esteetikast. L.:

111. Leningradi Riiklik Ülikool, 1971. - 766 lk. Ib Kalinkovich G.M. N.A. Rimski-Korsakov Mereväe osakonna sõjaväemuusika kooride inspektor. M., 1952. - 96 lk. Ill Kamenev A.I. Ohvitseride väljaõppe ajalugu Venemaal. -M. : VPA, 1990. - 185 lk.

112. Kara-Murza S.G. Avalikkuse teadvusega manipuleerimine. M. : Nauka, 2000.

113. Karelyuk A.A. Sõjalised küsimused NSV Liidu ajaloo käigus: õpik. - M.: Militaarkirjastus, 1986.

114. Raamatukogusse laekunud kandidaadi- ja doktoritööde kataloog. V. I. Lenin ja Riiklik Teaduslik Meditsiiniline Keskraamatukogu perioodil 1956–1990. - M., 1956 - 1990.-215 lk.

115. Süsta A.B. Muusikakultuuride koosmõju analüüsi metodoloogilised probleemid (kultuuroloogiline aspekt): dis. . cand. filosoofia Teadused. - M., 1998. - 153 lk.

116. Kelle V.Zh., Kovalzon M.Ya. Teooria ja ajalugu (teooria ja ajalooprotsessi probleemid). M. : Politizdat, 1981. - 288 lk.

117. Kersnovski A.A. Vene armee ajalugu: 4 köites M .: Kirjastus "Hääl", 1992 - 1994.

118. Kljatskin S.M. Nõukogude riigi relvajõudude ehitus (alalise regulaararmee ja miilitsaehituse korraldamise kogemus aastatel 1917-1920): dis. . dok. ist. Teadused. - M., 1964.

119. Kovaltšenko N.D. Ajaloo uurimise meetodid. M. : Nauka, 1987. - 438 lk.

120. Koževnikov B.T., Khakhanyan Kh.M. Materjale vene sõjamuusika ajaloost 19. sajandi esimesel poolel // Teaduskonna toimetised - M., 1961. - Issue. V. - 140 p.

121. Koltypina G.B. Sõjamuusika Venemaal ja NSV Liidus: bibliograafiline register. M. : Riigiraamatukogu neid. V. I. Lenin, 1946. - 81 lk.

122. Kondakov I.V. Sissejuhatus vene kultuuriloosse (teoreetiline essee). M. : Nauka, 1994. - 376 lk.

123. Kondakov I.V. Kulturoloogia: vene kultuuri ajalugu. M. : Omega, 2003. - 616 lk.

124. Korablev Yu.I. V.I Lenin ja Punaarmee loomine. M. : Nauka, 1970. - 461 lk.

125. B. Korostelev B.E. Rahvast sündinud kunst. M., 1991.- 61 lk.

126. Punaarmee. 1918. -Nr 14.

127. Punane täht. 1924-1941.

128. Punaarmee sõdur. 1921. - nr 31-32.

129. Punane Balti laevastik. 1919-1922.

130. ХЪв.Kremlev Yu.A. Nõukogude muusika esteetilised probleemid. - L., 1959. 104 lk.

131. Krivenko S. Kultuur on võidu võti. // Politseiarmee bülletään. - 1921. - nr 11-12.

132. Kulturoloogia XX sajand: Entsüklopeedia: 2 köites / peatükis. toim. ja komp. S.Ja.Levit. SPb. : Ülikooli raamat, 1998. - 640 lk.

133. Kurbatov S.I. D.A. Miljutini reform ohvitseride väljaõppe valdkonnas: dis. cand. ajalugu Teadused. M., 1948. - 230 lk.

134. Levinson E. Sõjaväeorkestrite ja raudteelaste kokkutulek. // Nõukogude kunst. 1933. - nr 39.

135. Leman A. Kunst Punaarmees // Poliitiline valgustustööline. - 1921. - Nr 14.

136. Leontjev K.L. Muusika ja värv. M.: Teadmised, 1961. - 64 lk 143. Livanova T.V. Esseed ja materjalid vene muusikakultuuri ajaloost. M., 1938. - väljaanne. 1. - 360 lk.

137. Lozanova A. Suure Sotsialistliku Oktoobrirevolutsiooni perioodi rahvakunst ja kodusõda(19171920). // Vene rahvaluule. - M., 1952.

138. Losev A.F. Sümboli ja realistliku kunsti probleem. M. : Kunst, 1995. - 320 lk.

139. Losev A.F., Šestakov V.P. Esteetiliste kategooriate ajalugu - M.: Kunst, 1965. 372 lk 141. Lotman Yu.M. Semiosfäär. SPB., 2001. - 704 lk.

140. Lõssenko F.I. Sõjaväereform 1924 1925 : dis. .cand. ist. Teadused. - M., 1947. - 224 lk.

141. Ljubimov L.D. Võõral maal // Uus maailm. 1957. - nr 3.

142. Tšapajevi pataljoni inimesed ja laulud // Nõukogude muusika. 1939. -№> 2 151. Mazel JI.A. Muusikateose struktuur. M. : Gos-muzizdat, 1986. - 528 lk.

143. Maljutina E.F. Petrogradi kontserdielu oktoobrirevolutsiooni esimestel aastatel // Nõukogude muusikalise ehituse esimestel aastatel. L .: Nõukogude helilooja, 1959. - 286 lk.

144. Markaryan E.S. Kultuuriteooria ja kaasaegne teadus. M. : Mõte, 1983. - 284 lk.

145. Nõukogude laulu meistrid: artiklite kogumik. M.: Muusika, 1977.

146. Matvejev V.A. Vene sõjaväeorkester. L., 1965. - 99 lk 15b Matveytšuk V.P. Sõjaväebändid Vaikse ookeani laevastikus ja Kaug-Ida muusikakultuuri areng: dis. . cand. kunstiajalugu. - M., 1986. 242 lk.

147. Majakin T.K. Punaarmee ja mereväe sõjaväeorkestrid // Venemaa sõjamuusika. Ajalugu ja kaasaeg. M. : Military Publishing House, 2007. -S. 93-114.

148. Majakin T.K. Koorilaulu organiseerimine Punaarmee ja Mereväe üksustes ja koosseisudes aastatel 1918-1941. // Teaduslike artiklite kogumik täiendustest ja taotlejatest. M. : Sõjaülikool, 2009. - S. 39-50.

149. Majakin T.K. Punaarmee ja mereväe sõjaväeorkestrite ning laulu- ja tantsuansamblite teenistus- ja kontserttegevus aastatel 1918-1941. // Teaduslike artiklite kogumik täiendustest. M. : Moskva sõjaväe konservatoorium, 2004. - S. 60-87.

150. Mankin T.K. Muusikaliste amatöörlavastuste kujunemine ja areng Punaarmee ja Mereväe üksustes ja koosseisudes aastatel 1918-1941. // Sõjaülikooli bülletään. 2009. nr 4(20).- Lk 62-67.

151. Majakin T.K. Punaarmee ja mereväe (1918-1941) sõjaväelis-dirigendihariduse kujunemine ja areng: õpik. M. : Moskva sõjaväe konservatoorium, 2002. - 30 lk.

152. Messman V.L. Revolutsiooniga sammul // Nõukogude muusika. 1968. -№ 2.

153. Mol A. Kultuuri sotsiodünaamika. M.: Progress, 1973. - 405 lk.

154. Mol A. Infoteooria ja esteetiline taju. M.: Mir, 1966. -352 lk.

155. Moskva konservatoorium 1866-1966. M. : Muusika, 1966.- 728 lk.

156. Moskva konservatoorium 1866-1991. M.: Muusika, 1991.- 240 lk.

157. Sh Muzalevski V. Vanim vene koor. M.: Kunst, 1938.- 67 lk.

158. Sh.Muzalevsky V. Amatöörmuusikalise tegevuse kujunemine ja areng // Nõukogude muusikalise ehituse esimestel aastatel. M.: Nõukogude helilooja, 1959. - 388 lk.

159. Muusikaelu. 1958. -№ 3.

160. Muusikaentsüklopeedia: 6 köites // toim. Yu.V.Keldysha.- M.: Nõukogude entsüklopeedia, 1973 1982.

161. Muusikaline entsüklopeediline sõnaraamat // toim. A. M. Prokhorova, L. I. Abalkina. M.: Nõukogude entsüklopeedia, 1990. - 672 lk.

162. Nagornõi G.S. Koos Punaarmeega // Muusikaelu. - 1971. - Nr 3.1.l Nasonov G. Mõned tulemused // Lahingukell. - 1939, 28. november.

163. Neuhaus G.G. Klaverimängu kunstist. M.: Muusika, 1982. - 300 lk.

164. Nekrasov N. Juhendaja leht, (Punaarmee loomingulise mõtte põhimotiividest) // Krasnoarmeiskaja trükk - 1921. - nr 1-2.

165. Nestev I.V. Missalaul // Esseed nõukogude muusikalisest loomingulisusest. M., 1947. - 320 lk.

166. Nikitina L. D. Nõukogude muusika. Ajalugu ja kaasaeg. M. : Muusika, 1991.-278 lk.

167. Nikolajev N.G. Ajalooline essee Vene sõjaväe regaalidest ja sümboolikatest: 3 köites Peterburi, 1898-1902.

168. Novikov-Priboy A.S. Lemmikud. -M., 1953. 896 lk.

169. Uus aeg. SPb. 1868-1917.

170. Peakomitee aruanne vägede organiseerimise ja moodustamise kohta - Peterburi, 1879.-246 lk.

171. Esseed nõukogude muusikalisest loovusest. - M. : Muzyka, 1947. 319 lk.

172. Parfenov P.S. Kuidas laul loodi // Punase mereväe Krasnoarmeyets. - 1934. - nr 21.

173. Sõjalis-Poliitilises Akadeemias väljatöötatud ja kaitstud doktori- ja magistritööde teemade loetelu. V. I. Lenin (1960-1980). - M. : VPA, 1981. - 152 lk.

174. Petrovskaja I.F. 18. sajandi - 20. sajandi alguse vene muusikakultuuri ajaloo allikauuring. - 2. väljaanne - M.: Muusika, 1989. - 319 lk.

175. Piotrovsky A. Autokraatia kukutamine (Performance on the Palace Square) // Kunsti elu. 1919. - nr 199-200.

176. Požidajev G.A. Red Banner Ensemble: laulu ja hiilguse tee. - M .: Militaarkirjastus, 1988. 240 lk.

177. Tööliste ja talupoegade Punaarmee harta. Lk., 1918. -Ch. I. -336 p.

178. Täielik seaduste kogu Vene impeerium. Kogumik kaks: 55 köites - Peterburi, 1830 1885.

179. Popova T.V. Muusikažanridest. M. : Teadmised, 1961. - 40 lk.

180. Popov G.M. Vene sõduri võitluslaulud. SPb., 1893.- 382 lk.

181. NSVL MTÜ mittesalajaste korralduste järjekorra- ja tähestikuline-teemaline register. M., 1934 - 1941. 201. Tõsi. 1918-1941.

182. Vabariigi Revolutsioonilise Sõjanõukogu 1919. a korralduste aine- ja tähestikuline register. Lk. : Ülevenemaalise kindralstaabi sõjaväetrükikoda, 1920. - 65 lk.

183. Skobelevi ordenid 1877 1878 - Peterburi, 1907. - 69 lk.

184. Pronštein A.P., Danilevski I.N. Ajaloouurimise teooria ja metoodika küsimused: õpik. - M. : Kõrgkool, 1986. 207 lk.

185. Tööline ja teater. 1924. - nr 2.

186. Rush K.B. Isamaa auks: ohvitser ühiskonnas: kohustus, au, pühendumus. M. : Krug; Rapid - Print, 1993. - 766 lk.

187. Resenschild J. Klubitöö arengulugu Punaarmees // Poliitiktöötaja. 1922. - nr 2.

188. Mittesõjalise väljaõppe juhendid ja programmid.- M. : Riik. väljaanne, 1929. 71 lk.

189. Runov B.M. Sõjalis-patriootlikust muusikast. - M.: Nõukogude helilooja, 1979. 142 lk.

190. Vene arhiiv. 1964. - nr 7.

191. Vene invaliid. 1911. - nr 47.

192. Vene rahvaluule. M. : ENSV Teaduste Akadeemia Kirjastus, 1952.- 419 lk.

193. Rõžkov V.N. Nõukogude sõdalase esteetiline kultuur ja selle kujunemisviisid: dis. . cand. filosoofia Teadused. M. : VPA, 1982.- 199 lk.

194. Samus V.N. Isamaa auks. Kstovo, 1992. - 255 lk.

195. Saradžev K.S. Artiklid, mälestused. M.: Nõukogude helilooja, 1962. - 191 lk 21 v. Safronov B.V. Esteetiline teadvus ja sõdalase vaimne maailm: Dis. . dok. filosoofia Teadused. M. : VPA, 1975. - 339 lk.

196. Safronov B.V. Esteetiline teadvus ja isiksuse vaimne maailm - M .: Teadmised, 1978. 112 lk.

197. Rahvusliku ajaloo dokumentide ja materjalide kogu (XIX lõpp - XX sajandi algus). - M. : GA VS, 1992. - 200 lk.

198. Vabariigi Revolutsioonilise Sõjanõukogu salastamata ordenite kogud. Lk. ; Leningrad, 1918-1934.

199. Kompanii amatöörorkestrite partituuride kogu. M., 1934. - 60 lk.

200. Svistova JI.B. Praktika roll ajalooteadmistes. Sverdlovsk, 1977. - 124 lk.

201. Suurte väeüksuste ülevaatuste ja paraadide eeskirjad. SPb., 1872. - 58 lk.

202. Hall V.D. sõjalised rituaalid. 2. väljaanne läbi vaadatud ja täiendavad - M.: Military Publishing House, 1986. - 276 lk 22A. Sidelnikov V.M. Punaarmee rahvaluule. M. : Nõukogude kirjanik, 1938. - 208 lk.

203. Sidelnkov V.M. Vene rahvakunst ja lava. M., 1950. - 64 lk.

204. Silatšev A. Punaarmee klubi juured // Poliitikatöötaja. - 1922. - Nr 4-5.

205. Mõni sõna Igori rügemendist: kogumine / sissekanne. Art. D.S. Likhacheva, L.A. Dmitrieva; vanavene teksti rekonstrueerimine ja tlk. D.S. Lihhatšov. L., 1990. - 400 lk.

206. Slonim S. Muusikalise kasvatuse teedest // Poliitikatöötaja.- 1921. Nr 4-5.

207. Nõukogude sõjaväemuusika / koost. P.M.Berlinsky. M., 1977. -428 lk.

208. Nõukogude sõjaväeentsüklopeedia: 8 kd.

209. Nõukogude relvajõud. Ehituslugu. M. : Military Publishing House, 1978. - 516 lk.

210. Nõukogude entsüklopeediline sõnaraamat. 4. väljaanne, rev. ja lisa - M.: Nõukogude entsüklopeedia, 1989. 987 lk.

211. Sokolov V.V. Hüvasti slaavi. M. : Nõukogude helilooja, 1987. - 192 lk.

212. Sokolov E.V. Kulturoloogia. Esseed kultuuriteooriast. M., 1994. - 272 lk.

213. Sokolov E.V. Kultuuri mõisted, olemus ja põhifunktsioonid.- L., 1989. 176 lk.23c.Sohor A.N. Massižanrid // XX sajandi muusika: esseed: 2 tunniga - M .: Muusika, 1980. 2. osa, raamat. 3. - 348 lk.

214. Sohor A.N. Muusika kui kunstivorm. 2. väljaanne - M.: Muusika, 1970. -192 lk.

215. Sohor A.N. Artiklid nõukogude muusikast. L.: Muusika, 1974. -213 lk.

216. Stasov V.V. Artiklid muusikast: 5 numbris. M.: Muusika, 1974-1980.- Väljaanne. 2. 439 lk.

217. Sada sõjaväeparaadi / toim. loendama; toim. K.S. Grushevsky. M. : Voenpzdat, 1974. - 264 lk.

218. Tööliste ja talupoegade Punaarmee ratsaväe õppuste harta: kell 3 tundi lk, 1919-1920. I osa - 115 lk. II-III peatükk. - 285, lk 242. | Tööliste ja talupoegade Punaarmee lahingujalaväe harta: kell 2 lk, 1920. I osa - 167 lk. II osa. - 96 lk.

219. Punaarmee jalaväe lahinguharta. M., 1939. - 134 lk.

220. Tarakanov M.E. RSFSRi muusikakultuur. M., 1987.- 363 lk.

221. Tarasenko I.V. Venemaa ajaloo periodiseerimise probleem Venemaa ajalooteaduses: loeng. Moskva: Relvajõudude Humanitaarakadeemia. 1993. - 19 lk 24 v Tatištšev S.S. Keiser Nikolai ja välismaa õukonnad. Ajaloolised esseed. SPb., 1889. - 460 lk.

222. Tolstoi A.N. Poly. koll. op. : 9 tonnis Sisult. : Peeter 1. M., 1946. - T. 9. - 462 lk.

223. Tretjakov S. Maipühade marss // Krasnoarmeyets. 1921.- nr 47.

224. Tretjakova JI.S. Nõukogude muusika. M.: Haridus, 1987.- 172 lk.

225. Troitski A.S. Kujundus ja teostus // Sõjaväebülletään. 1921.- nr 2-3.

226. Tutunov V.I. 250 aastat sõjaväeorkestri teenistust Venemaal. // Teaduskonna toimetised. M., 1961. - väljaanne. V. - 140 p.

227. Tutunov V.I. Sõjaväemuusika ajalugu Venemaal. -M. : Muzyka, 2005. 439 lk.

228. Usov Yu.A. Kodumaise esinemise ajalugu puhkpillidel. 2. väljaanne, muudetud. ja täiendavad - M.: Muusika, 1986. - 191 lk.

229. Tööliste ja talupoegade Punaarmee siseteenistuse põhikiri. -L., 1918. 215 lk.

230. Tööliste ja talupoegade Punaarmee garnisoniteenistuse põhikiri. Lk, 1918. - 104 lk.

231. Punaarmee valveteenistuse põhikiri. M., 1940. - 80 lk.

232. Tööliste ja talupoegade punase laevastiku laevateenistuse harta. -L., 1925. 615 lk.

233. Findeizen N.F. Esseed Venemaa muusika ajaloost: 2 köites M., 1928 - 1929.

234. Frunze M.V. Sõjalise ehituse tulemused ja väljavaated seoses käesoleva aasta ümberkorraldamisega // Valitud teosed - M .: Military Publishing House, 1984. 560 lk 260. Fuks E.B. Itaalia vürsti krahv Suvorov-Rõmnikski anekdoodid. SPb., 1827. - 66 lk.

235. Furmanov D. A. Tšapajev. M., 1961.-315 lk.

236. Khakhanyan Kh.M. Kuldne juubel. M., 1986. - 92 lk.

237. Khakhanyan Kh.M. L.A. Petkevitš // Sõjaväejuhi abistamiseks. - M., 1988. Väljaanne. XXVI. - S. 37-58.

238. Khakhanyan Kh.M. S.A. Chernetsky õpetaja // Sõjaväejuhi abistamiseks. - M., 1983. - Väljaanne. XXII. - S. 3 - 22.

239. Khokhlov K. Olümpiamängud // Krasnoarmeyets. 1921. - nr 48.

240. Lugeja vene sõjaväemuusika ajaloost: 3 tunniga - M., 1981-1990. I osa 390 lk. II osa - 300 lk.

241. Khubov G. Kuidas inimesed loovad laulu // Nõukogude muusika. - 1948. - nr 4.

242. Tsinovski L. Ringisisene töö klubis // Poliitikatöötaja. - 1922. - Nr 4-5.

243. Tsitsankin eKr. Sõjaväeorkestrid 19. sajandi teisel poolel. -M., 1997. 88 lk.

244. Tsitsankin eKr. Vene ohvitseri muusikakultuur (19. sajandi teine ​​pool). M., 1995. - 100 lk.

245. Tšerepnin L.V. Ajaloouurimise metoodika küsimused. M. : Nauka, 1981.- 280 lk.

246. Tšernõš V.D. Kunst kui nõukogude sõduri isiksuse kujunemise tegur: dis. .cand. filosoofia Teadused. M. : VPA, 1980.- 203 lk.

247. Šostakovitš D.D. Tunda ja armastada muusikat: vestlus noortega.- M .: Noorkaart, 1958. 14 lk.

248. ARHIIVIDOKUMENDID JA MATERJALID

249. Venemaa Riiklik Sõjaarhiiv (RGVA).

250. Fond 4 ENSV Kaitse Rahvakomissari Kantselei.

251. Op. 15a. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.

252. Fond 9 Punaarmee poliitiline haldus. Op. 11. D. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.

253. Op. 12. Toimikud 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Op. 13. D. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.

254. Op. 29. D. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Op. 35. D. 26, 94.

255. Fond 24696 Sõjaväeakadeemia. M. V. Frunze.

256. Op. 1. D. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 257, 258, 261, 21, 26, 20

257. Fond 25018 Kurski sõjaväemuusikakool. Op. 1. D. 1.

258. Fond 25019 Taškendi sõjaväemuusikakool.

259. Op. 1. D. 1, 3, 8, 12, 14.

260. Fond 33451 Petrogradi sõjaväemuusikakool. Op. 1. D. 11, 32.

261. Venemaa Riiklik Mereväearhiiv1. mereväe GRGA).

262. Fond r 34 – Balti laevastiku poliitiline direktoraat.

263. Op. 2. D. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523.683, 1411.

264. Fond r 309 - Läänemere mereväe õppeüksuse muusikakool.

265. Op. 1. Juhtum 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Op. 2. D. 7, 8, 9, 34.

266. Fond r - 1000 - Vaikse ookeani mereväe meeskond. Op. 1. D. 20.

267. Fond r 1012 – Vaikse ookeani laevastiku poliitilise propaganda osakond. Op. 2. D. 20.

268. Fond r 1873 - Leningradi Merekool Militaarmuusika Õpilased.1. Op. 1. D. 1.

269. Venemaa Riiklik Kirjanduse ja Kunsti Arhiiv (RGALSCH.

270. Fond 1943 – Tšernetski Semjon Aleksandrovitši fond.

271. Op. 1. D. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147, 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.

Moskvas 24. augustist 2. septembrini toimuva XI Spasskaja torni rahvusvahelise sõjamuusika festivali eelõhtul osales Vene Föderatsiooni kaitseministeeriumi sõjaväeorkestri pealik, Venemaa austatud kunstnik, kolonel Sergei. Durygin rääkis RIA Novosti korrespondendile Irina Alšajevale orkestri tihedast turneegraafikust, ettevalmistustest peamiseks rahvusvaheliseks sõjaväemuusika festivaliks ja sellest, kuidas sõjaväemuusikud suhestuvad heliribal mängimisega.

Millistel üritustel osaleb RF kaitseministeeriumi keskorkester, kui lai on tema ringreisi kaart nii Venemaal kui välismaal?

Vene Föderatsiooni kaitseministeeriumi sõjaväeorkester tähistas eelmisel aastal oma 90. juubelit. Orkester rändas kogu oma eksisteerimise aja mööda NSV Liitu ja esindas meie Vene sõjalist muusikakunsti välismaal. Nüüd, kuigi mitte sageli, osaleme sõjaväeorkestrite festivalidel välismaal.

Meie põhiülesanne on Venemaa kaitseministeeriumi tegevusega seotud sündmuste muusikaline saatmine. Olulisim neist, millest igal aastal osa võtame, on 9. mail Punasel väljakul toimuv võiduparaad, mis on meile suur au. Tänavu pärast 9. maid oli orkester peal Kaug-Ida, Habarovskis. Juunis olime Tambovis festivalil "Slavjanka hüvastijätt" ja andsime kontserdi Krimmis. Belgorodis osales orkester Prohhorovski väljal toimunud tankilahingu 75. aastapäevale pühendatud üritustel. Nüüd oleme Soomest tagasi jõudnud. Rahvusvahelisel militaarmuusika festivalil HaminaTattoo esinesime koos teiste kollektiividega, sealhulgas NATO riikide armeed esindavate orkestritega. Septembris lendame Sahhalinile, sealt Kuriilile.

õige, tahaksin märkida, et me ei esita kunagi taustamuusikat. Kuigi see on muusikatööstuses levinud praktika, ei meeldi meile avalikkust petta. Näeme oma kuulajate reaktsiooni elavale muusikale – see on hämmastav. Inimesed tulevad, kuulavad, laulavad, palju valssi. Inimest tõmbab elav muusika, mistõttu on huvitav, et seda esitatakse siin ja praegu.

Festivali Spasskaya Tower muusikalist juhtimist teostab Valeri Khalilovi õpilaste ja kaastöötajate triumviraat. Seda juhtima valiti Vene Föderatsiooni relvajõudude sõjaväeorkestri ülem, sõjaväe peadirigent Timofei Konstantinovitš Majakin. Sinna kuulusid teie ja kunstiline juht, Khalilovi Moskva sõjaväemuusikakooli juht Aleksandr Petrovitš Gerasimov. Kuidas on juhtimisprotsess korraldatud, kas seda on raske ellu viia ja kas see segab loomeprotsessi korraldust?

Jätkame festivali loojate ja ideoloogiliste inspireerijate - Spasskaja torni esimese muusikalise juhi (2007-2016), RF relvajõudude sõjaväeorkestri teenistuse pealiku - sõjaväe peadirigent (2002) traditsioone. -2016) Kindralleitnant Valeri Mihhailovitš Khalilov, Venemaa FSO Moskva Kremli komandandi talituse juht - Moskva Kremli komandant, kindralleitnant Sergei Dmitrijevitš Khlebnikov, Spasskaja torni direktoraadi juht Festival Sergei Nikolajevitš Smirnov. Nad seisid festivali loomise alguses.

Khalilov omas pikaajalist festivalidel osalemise kogemust ning teadis, kuidas selliseid üritusi korraldatakse ja läbi viiakse. Nii tekkis Spasskaja torn - festival, mis astus maailma sõjalis-muusikalise hierarhia redeli kõrgeimale astmele. Enne teda peeti tähtsaimaks militaartätoveeringuks Šotimaal Edinburghis toimunud militaarmuusika festivali. Kuid me varjutasime selle ja oleme selle üle uhked. Näeme, et Spasskaja tornis osaleda soovijate järjekorrad on nüüd rivis, palju välismaa meeskondi soovib meie festivalile Moskvasse tulla - see on suurepärane.

Khalilovil, Smirnovil ja Hlebnikovil olid ja on ka praegu õpilasi ja kaastöötajaid. Nende hulgas on Timofei Konstantinovitš ja Aleksander Petrovitš ning mina. Khalilovi eestvedamisel oleme omandanud tohutu kogemuse reisides teiste riikide festivalidele ja töötades Venemaal Spasskaja torni ettevalmistamisel. Saime haldus- ja muusikaalased teadmised, arusaama, kuidas nii mastaapset üritust korraldada.

Pärast Valeri Mihhailovitši surma tekkis küsimus festivali saatuse kohta. Kollegiaalne kunstiline ja avalik nõukogu tegi otsuse – festival peab jätkuma, Valeri Mihhailovitši looming peab elama. Loomulikult teeb Spasskaja torni juhtkond koostööd. Seal on avalik nõukogu ja festivali direktoraat – nemad kannavad kogu protsessi ettevalmistamise ja korraldamise. Muusikalise poole eest vastutab kunstinõukogu. Etendus ise, millesse kogu tehtud töö välja valatakse, poleks ilma režissööri- ja lavastusmeeskonnata kunagi toimunud. Nagu näha, siis selleks, et festival elaks ja areneks, on kõik need aastad selle kallal töötanud suur ja professionaalne meeskond.

Vene Föderatsiooni kaitseministeeriumi sõjaväe keskorkestri muusikud Moskvas 10. Spasskaja torni rahvusvahelise sõjamuusika festivali lõputseremoonial

Millal algab kaitseministeeriumi sõjaväeorkestri ettevalmistus festivaliks Spasskaja torn, kui kaua see aega võtab ja millises formaadis?

Meie tiheda tuurigraafiku tõttu on Spasskaja torni ettevalmistused väga keerulised. Võib öelda, et valmistume festivaliks aasta läbi, esinedes kontsertidega.

Millise loomingulise eksperimendiga plaanite Spasskaja torni publikut üllatada? Eelmisel aastal esitas orkester multifilmi. Kas esitlete sel aastal midagi uut või kuuleb publik ka varem orkestri esituses kõlanud heliloomingut?

Programm on juba valmis, kuid ideid on ka teisi, me arutame neid praegu. Võin öelda, et igal juhul astume festivalil üles uue kavaga. Meie orkestrit pole kordagi korratud. See on raske, eriti kui arvestada, et meie mängitav muusika peab vastama meie konservatiivsele kuvandile riigi peamise sõjaväebändina. Me ei saa endale lubada seda, mida teised bändid näidata saavad. Aga me katsetame.

Orkestri esinemine jääb püsima rokk-jazzi seadetes, mis mulle isiklikult väga meeldivad. Juhina pean ajaga kaasas käima.

õigeMeie orkestril oli palju katsetusi - proovisime mängida klassikalist muusikat kaasaegses töötluses, seejärel katsetasime popurriid folk-, folklooriteemadel - need läksid pauguga. Nad mängisid muusikat populaarsetest kodumaistest filmidest ja multikatest – publik võttis "suurepäraselt" vastu. Võime mängida erinevat välismaist muusikat, aga esitame seda harva - oleme vene orkester (muigab).

Peab ütlema, et sakslased, prantslased, norralased, hollandlased ja britid teevad meie sõjalisi marsse meelsasti isegi oma paraadil. Nad küsivad meilt märkmeid, jagame neid hea meelega. See tekitab uhkust. Meie heliloojate sõjalised marssid on väga professionaalsed. Neis on ühendatud meie riigi sõjaline jõud, ilu ja harmoonia.

Kas orkester teeb koostööd teiste muusikakollektiividega? Kas plaanite arendada loomingulist koostööd teiste riikide sõjaväebändidega, korraldada omavahelisi ringreise?

Välismaale me Venemaa tiheda tuurigraafiku tõttu sageli ei reisi, kuid kaitseministeeriumile laekub aastas kaks-kolm palvet palvega saata meie orkester ühte või teise riiki. Tihtipeale vastab sõjaväeosakonna juhtkond nendele palvetele positiivselt ja läheme välisreisile. See on väga oluline, sest me toome oma vene kultuuri maailma. Näiteks Soomes militaarmuusika festivalil HaminaTattoo mängisime Tšaikovskit, Šostakovitšit ja Rimski-Korsakovit. Soomlastele meeldib väga meie klassikaline muusika. Et avaldada austust riigile, mida külastame, esitame kindlasti nende helilooja teose. Soomes esitasime soome helilooja Jean Sibeliuse muusikat.

Meie tegevuses oli mitmeid juhtumeid, kui esinesime koos teiste riikide sõjaväeorkestrite muusikutega. Eelmisel aastal toimus Itaalia poole eestvedamisel ühiskontsert Karabinjeerkorpuse orkestriga. Just need sündmused sümboliseerivad riikidevahelist sõprust.

Paar aastat tagasi mängisime Spasskaja tornis koos Bundeswehri peaorkestriga. Tahan märkida, et Saksa sõjaväekultuuris on vene muusikakultuuri muusikalisi elemente. Mõned nende sõjalised marssid on meie heliloojate kirjutatud. Venemaa ja Saksamaa omaaegsete suhete tragöödia taustal oli see ühiskontsert mõlema riigi jaoks väga märgiline sündmus. Oleme alati avatud koostööks oma kolleegidega.

Kas orkester esitab ainult olemasolevaid sõjaväe- ja tsiviilloomingut või loob muusikat ka ise? Kas tema esituses kõlav muusika kodumaistes filmides kõlab?

Jah, esitame ka oma muusikute kirjutatud loomingut. Viimastel aastatel on orkestrile palju muusikateoseid kirjutanud Valeri Khalilov. Semjon Tšernetski, Vassili Agapkin, Ilja Šatrov kirjutasid korraga tohutul hulgal populaarseid teoseid. Max Kyusile kuulub valss "Amuuri lained", Ivan Dreyzinile valss "Kask". See muusika oli uskumatult populaarne ja läks rahvale.

Keskväeorkester salvestas Vene kino jaoks tohutul hulgal heliribasid. Kui kuulete filmides, ilukirjanduses või dokumentaalfilmides, on puhkpilliorkester 95% kindel, et see on meie plaat. Kui lavastajad meiega ühendust võtavad, vastame hea meelega ja pakume neile tasuta muusikat. Usun, et meil pole absoluutselt mingit õigust muusikat müüa, sest me kanname selles patriotismi. Patriotism pole müügiks. Peagi jõuab ekraanile Karen Hovhannisjani lavastatud saatesari "Vaskpäike" sõjaväejuhist. Oleme üle andnud palju salvestusi, mida loodetavasti selles filmis ka nähakse.

Vene Föderatsiooni kaitseministeeriumi sõjaväe keskorkestri muusikud suvehooaja "Sõjaväeorkestrid parkides", 2017 sulgemise ajal - Mitu muusikut on Venemaa peaväeorkestris kokku? Kas nad kõik on sõdurid?

Orkestris on üle 200 inimese, kellest ca 80 on lepingulised kaitseväelased ja ajateenijad. See on jagatud kaheks kompositsiooniks - puhkpilliks ja sümfooniaks. See on suurte orkestrite traditsiooniline jaotus. Samal põhimõttel on üles ehitatud ka Vene Föderatsiooni FSO Moskva Kremli ülema teenistuse presidendiorkester, rahvuskaardi ja Venemaa hädaolukordade ministeeriumi orkestrid. Kuid meie orkestris pole need eraldi rühmad. Sümfooniaorkester on pigem pop-sümfoonia: esitab popmuusikat puhkpillidel erinevates seadetes. Kuid klassikalist muusikat – Beethovenit, Mozartit, Tšaikovskit ja teisi legendaarseid heliloojaid – esitab sümfooniline koosseis.

Kuidas pääseb kaitseministeeriumi keskorkestrisse sõjaväemuusiku karjäärist huvitatud inimene? Mida selleks vaja on - diplomiga kinnitatud muusikalist haridust, sõjaväetunnistust?

õige- Vabade kohtade olemasolul pole orkestrisse pääsemine keeruline. Kuid peamine on see, et peate olema suurepärane spetsialist, valdama seda suurepäraselt muusikainstrument. Samuti peate arvestama asjaoluga, et füüsiline ettevalmistus on meile, nagu ka kõigile sõjaväelastele, kohustuslik - me läbime spordistandardid. Õige – dirigent ja muusikud peaksid olema vormis. Välimus peab olema tipptasemel. Nõus, pole kuigi meeldiv näha sõjaväeorkestris korratust inimest.

Sõjaväemuusikule on aga peamine esitada veatult meie riigi üht sümbolit - Venemaa hümni. Muusikul pole kategooriliselt õigust seda halvasti esitada. Seetõttu on meie sportlikud koormused doseeritud, pühendame rohkem aega muidugi muusikale. Ainult igapäevaseks individuaalseks treeninguks tuleb anda vähemalt kolm tundi. Ma võrdlen muusikut sportlasega. Sportlasel on vaja 2-3 päeva mitte trenni teha, ta kaotab vormi. Sama muusikuga. Niipea, kui ta teeb vähem, hakkab ta kehvemini mängima.

Valeri Mihhailovitš Khaliloviga mängisime kolmapäeviti pidevalt futsali ja jätkame kolleegidega ka praegu. Valeri Mihhailovitši mälestuseks tegime identsed T-särgid, mille varrukal oli plaaster "Khalilov 7". Valeri Mihhailovitš hoolitses alati enda eest, tegeles spordiga. Sest ta sai aru, et peab laval oma publiku ees vääriline välja nägema.

Vene Föderatsiooni relvajõudude sõjaväeorkestri teenistus- Vene Föderatsiooni relvajõudude moodustamine (eriteenistus), mille eesmärk on edendada Vene Föderatsiooni relvajõudude sõjaväelaste ja tsiviilpersonali vaimset ja kultuurilist arengut, koolitada sõjaväejuhtide ja muusikute kvalifitseeritud töötajaid.

alluvad Kindralstaap Vene Föderatsiooni relvajõud.

1804. aastal viidi Doni, Musta mere, Uurali ja Orenburgi kasakate vägedesse sõjaväeorkestrid. 1804. aastal määrati Balti laevastiku koosseisu 100 trompetisti, 36 muusikut ja 4 timpanisti. Linna poolt ulatuvad Musta mere laevastiku ansamblid Baltikumiga samale arvule. Aastatel 1808-1809. luuakse suur hulk uusi vahiüksusi, nii jala- kui ka ratsaväge, kus Aleksander I dekreediga nägi ette 25-liikmeliste valvurite sõjaväeorkestrite olemasolu. Preobraženski rügemendis moodustatakse 40-liikmeline staap. Nende orkestrite instrumentaalkoosseisud täpsustati 15. aprilli 1809. aasta lisamäärusega. Preobraženski rügemendil oli 40 tööriista ja teistel kaardiväe rügementidel 25 tööriista. Seega on ilmne, et orkestrid on täienenud uute pillidega. Nendes orkestrites olid ülekaalus puupuhkpillid (28 40 instrumendiga orkestris ja 17 25 esinejaga orkestris). Sellegipoolest eristati selgelt kolm peamist pillide rühma: puupuhkpillid, vaskpuhkpillid (loomuliku skaalaga) ja löökpillid. Seda tüüpi segaorkestritel oli lai orkestrivahemik, mitmesugused tämbrivärvid ning neid sai edukalt kasutada drill- ja kontsertrepertuaari teoste esitamiseks. Prantsuse teoreetik J. Kastner kirjutas:

“1813. aastal saavutas alati originaalsuse pitserit säilitanud vene muusika nii täiuslikkuse, et tõmbas isegi saksa muusikute tähelepanu, äratades nendes kiidusõnu. Vene kaardiväemuusikas olid kõik tol ajal kasutusel olnud instrumendid, umbes samad, mis Saksamaal ja kasutasid neid säravate marsside esitamisel.

Koos kaardiväe orkestrite koosseisu kvantitatiivse suurendamisega ja koosseisu rikastamisega uute instrumentidega hakati tõsiselt pingutama tulevaste sõjaväemuusikute koolitamisega. Niisiis oli 1808. aastal moodustatud Õppegrenaderipataljoni ülesandeks koos allohvitseride väljaõppega ka "muusikute, trummarite ja flöödimängijate" väljaõpe. Õppepataljoni kuulus 4 grenaderi ja 2 "mittereakompaniid: muusika- ja trummimängijad".

Vägedele muusikuid koolitanud seltskonda kuulus bändimeister ja 150 inimest, kes jagunesid 25 muusikuks kuues orkestris. Spetsiaalselt signaaliteenistuse jaoks koolitati "trumm-põse" seltskonnas trummareid ja flöödimängijaid. Igal aastal pidi Õppegrenaderipataljon tootma armeele 75 muusikut. Ratsaväe trompetiste treeniti ratsaväe väljaõppeeskadrillis ja teistes väeosades.

Kontsert- ja õppetegevus

Sõjaväeorkestrite iga-aastane kontserttegevus algas 1813. aasta novembris Peterburi Filharmoonia saalis, seejärel 1814. aasta aprillis ja kolmas kontsert, mis tõi sisse 52 tuhat rubla - 19. märtsil 1816, päeval 1816. aastal. Vene väed sisenesid Pariisi 1814. aastal. Nn "invaliidide" kontserte, mille tulu läks sõjaveteranidele, hakati korraldama igal aastal, kuni Esimese maailmasõja puhkemiseni. Käidi nii pealinnades kui ka teistes linnades, kus reeglina osalesid nii koondorkestrid kui ka sõdurikoorid. Nende repertuaari kuulusid alati kangelaslik-patriootilise plaaniga teosed: O. Kozlovski poloneesid, K. Cavose koorilavastus "1814. aasta värsid", aga ka klassikute - Mozarti, Glucki, Beethoveni - teosed. Oma üksuste asukohast kaugemale jõudnud sõjaväeorkestrid mängisid kuulajate muusikalise maitse kasvatamisel teatavat positiivset rolli.

Kaitseväe orkestriteenistuse repertuaar

19. sajandil oli nagu varemgi rõhk marsimuusika loomisel, mis oli mõeldud orkestritele oma põhiteenindusfunktsiooni ehk marsside täitmiseks. Muusikakirjastuse Dalmas välja antud neljaköiteline väljaanne, mis koosnes 208 partituurist, mis on kirjutatud aastatel 1809–1829, oli verstapostiks kogu Venemaa muusikakultuurile. Kollektsioonis on kahte tüüpi marsse: vaikne ja kiire. G. Dalmase avaldatud marsside autorid on: A. Dörfeldt-isa (üle neljakümne marssi), K. Cavos, N. Titov, O. Kozlovski, Antonolini, D. Steibelt jt. Sada kümme marssi trükitud ilma autoriteta. Vaikne marss l.-valvurid. Semjonovski rügemendi kirjutas selle ülem kindral A. Rimski-Korsakov. Marsside teemadeks kujunesid sageli rahvalaulud, näiteks ühes A. Aljabjevi kiirmarsil kasutati sõdurilaulu “Mööda ja mööda jõge”. Mitmed selle helilooja marssid põhinevad rahvalaulu intonatsioonidel.

Helilooja särtsakas ja rõõmsameelne "Pariisi marss 1815" põhineb ukraina folkloorilauludel, kus on selgelt jälgitavad intonatsioonilised seosed lauluga "Dotšik, Doštšik".

Kiired marsid on oma olemuselt elavamad ja sisaldavad sageli tantsu või rahvalaulu elementi. Mitmed selle väljaande marssid on oma meetri-rütmiliselt ülesehituselt sarnased tänapäevaste "kolonni" marssidega. Mitme marsi teemaks on ooperimeloodiad, näiteks helilooja F. A. Boildieu Ratsaväe kaardiväe rügemendi marss on üles ehitatud temaatilisele materjalile, mida helilooja kasutas ooperis "Valge daam" (1825).