jedná se o alokaci slova nebo skupiny slov, která jsou důležitá, pokud jde o význam v této frázi.
Například v básni A. Akhmatova "Courage" (1942) linky:
Víme, že nyní leží na stupnicích
A co se děje ...
Slovní důraz (nebo jen důraz) je výběr slabiky ve slově.
Pokud se slovo skládá ze dvou nebo více slabik, pak je jeden z nich vyslovován s větší silou, s větší trvanlivější a jasněji.
Slabika, která je vyslovována s více výkonem a trvanlivostí, se nazývá šoková slabika. Vizovaný zvuk šokové slabiky se nazývá Shock samohlásky. Zbývající slabiky (a samohlásky) ve slově - nepříznivé.
Znaménko "M" je položeno hlasem šokové slabiky: stěny, umře.
Jsou vyslovovány s logickým důrazem na spojenecká slova - zájmena, která musí být nutně zdůrazněna výkonem hlasů, protože přesně určují obsah celé fráze.
Ruský verbální důraz (ve srovnání s jinými jazyky) má řadu funkcí.
V mnoha jazycích je důraz fixován, konstantní, to znamená, že důraz je kladen za určitou slabiku ve slově.
V ruštině je důraz zdarma, to znamená, že může spadnout na jakoukoli slabiku.
St: Kumhon, Krasimy, Balení.
Ruský důraz je mobilní: v dětských slovech a při změně stejného slova se může důraz přesunout na jinou slabiku.
WeDl.: Průběh je smlouva, začít - zajímalo by mě, sirotci - sirtvo.
Je to jako důraz:
odlišit jedno slovo z jiného;
St: Amtlas - Atlas.
být indikátorem gramatické formy slova.
St: Rumki - ruka.
Mnoho složitých slov kromě hlavního stresu může mít vedlejší důraz.
Vysoce odolný, veláctrý.
V průběhu historického vývoje se může místo důrazu v slovo lišit.
Například v římské A.S. Pushkin "Eugene Onegin" Četli jsme: hudba je unavená z rachot; A teď vyslovujeme - Mumba.
Všechna slova jazyka, pokud jsou vyslovovány samostatně, mají důraz. Ale v řeči, některá slova, přiléhající k výslovnosti předchozí nebo následné, se stávají nejasnými.
Například ve frázi: Předložka CO s vyslovením Me, stejně jako předloh vody, je vyslovován s jedním důrazem. Zároveň v prvním případě (s mužem) se zámík stane nepředstavovanou; Ve druhém případě se podstatné jméno stává nepříznivým.
Velká skupina slov v ruštině má několik akcentických možností. Jediné z těchto možností v literárním jazyce jsou ekvivalentní.
Kreativní cheerry a wedroog, čluny a bumpja, kafr a kamphor, kombinující a kombinující, škrábání a těsné.
Obvykle se možnosti liší při použití spotřeby.
Jednou z možností v literárním jazyce může být hlavní (St: Německá, Demvichiy, zabírat), druhý - další, přípustný, ale méně žádoucí. (St: Uzeshemnaya, Nipchy, udělal).
Jiné možnosti mohou být neuperenční (vyloučené, dialekticky).
Například v literárním jazyce je nepřijatelné (!) Výslovnost: Vypouštění, doktorát, Magamzine, kilometr, Quamrtal, Alnogus, Momer. Jedná se o úmyslné akcentické možnosti.
Literární výslovnost možnosti: Dělám, doMomin, obchody, kilometr, čtvrtletí, alcoohomb, mládež.
S obtížemi, důraz na slova a formy slov lze zkontrolovat v rozumných, pravopisných a speciálních, orpokárních slovnících.
Sevnostní standardy jsou jedním z nejdůležitějších problémů ruského jazyka. Jsou četné a těžké asimilovat. Důraz je absorbován společně se slovem: musíte si to pamatovat, přeložit do řeči dovednost. Často jednodušší a rychlejší pamatovat nesprávný stres, který je následně velmi obtížné eliminovat. To je úkol kompetentní osoby - zvládnout stresové normy a správně je aplikovat v praxi. Ruský stres se vyznačuje přítomností výraznějších možností než zdůraznění v jiných jazycích (například ve francouzštině, důraz je kladen důraz na poslední slabiku).
Obtíže v asimilaci ruského stresu jsou spojeny se svými dvěma funkcemi: objevila a mobilita.
Odpojení je schopnost spadnout na jakoukoliv slabiku ruského slova: první je imunitní, na druhé - expresní, na třetí slepotě, na čtvrtém - apartamant. V mnoha jazycích světa je kladen důraz na konkrétní slabiku.
Mobilita je majetkem stresu, aby se přestěhoval z jedné slabiky do druhé při změně (klesající nebo obložení) stejného slova: Waters - Vommel, Hogby - Hamdie. Většina slov ruského jazyka (asi 96%) má pohyblivý stres.
Pozornost a mobilita, historická variabilita standardů užitkových standardů vedou k vzhledu akcentů z jednoho slova. Někdy je jeden z možností považován za slovníky jako odpovídající norma a druhá - jako nesprávná. Porovnejte: Rozlomil jsem, Magamzin - nesprávně; Dát, shopmn - vpravo. Někdy jsou možnosti dány ve slovnících jako rovnocenné: Klikyháky a šumivé.
V souvislosti s takovými obtížemi ve studiu stresu v ruštině se objeví přízvukové možnosti ve slovech. Existuje několik hlavních důvodů pro vznik přízvukových možností.
Zákon analogie. V tomto případě se velká skupina slov s určitým typem důrazu ovlivňuje menší, podobně jako strukturu. Ve slově myšlení se důraz přesunul z kořene do přípony - analogicky se slovy, řízení, řízení atd. Taková slova, jako je pohlédlý, rychlejší, zábal, konzervování, příjmy, zaměření, nominace, důraz spadá kořenové samohlásky a ne na příponu. Musí být pamatováno!
False analogie. Nesprávně vyslovte plynovod, skluz na odpadky pro falešnou analogii s slovo drát s důrazem na předposlední slabiku: plynová piperita, náčelník odpadků. Je to nesprávné, protože v těchto obtížných slovech klesá důraz na poslední slabiku (ve druhé části slova).
Trend gramatizace důrazu - rozvoj schopnosti rozeznat formy slov. Například, s pomocí mrtvice, formy expresivního a imperative sklonu se rozlišují: adoniminate, adoptování, arogantní a adoniminate, dorazí, betování.
Míchání napěťových modelů. Častěji tento důvod je platný v vypůjčených slovech, ale může se projevit v Rusech. Obvykle se potíže vznikají se slovy vypůjčenými z řeckých nebo latinských jazyků. Jsou často podobné, ale důraz je kladen jiným způsobem.
Vliv trendů směrem k rytmické rovnováze. Tento trend se projevuje pouze ve čtyřech a pěti sedadlech. Pokud interval intervalu (vzdálenost mezi tahy v sousedních slovech) se ukáže být kritičtější (kritický interval se rovná čtyřem nepříznivých slabik v řadě), pak se důraz přesune na předchozí slabiku.
Profesionální výslovnost: Imsenger (Elektrikáři), Compass (v námořnících), Boy (Sellers), Fena, Amgloscocloclocon, Symplings (u lékařů), atd.
Trendy ve vývoji důrazu. Dvoupodlažní a třístranná jména podstatných jmen mužského rodu Existuje tendence k přenosu tahů od poslední slabiky předcházejícím (regregivním stresu). V některých podstatných jménech je tento proces u konce. Jakmile prohlásil: Tokamri, Somseurs, Nasomirk, Pleishamk, Despomt, Symbol, Air, Pearmbump, Epigram s důrazem na poslední slabiku. Jinými slovy, proces přechodu zvyšování pokračuje a projevuje přítomnost možností.
Pod tlakem chápeme alokaci určité části řeči zesílením zvuku nebo změny intonace, to znamená, že akustické metody. Pokud pro označení důrazu ve slově "mléko" budeme vyslovovat poslední dopis hlasitěji, pak zvýraznit logický stres, který potřebujete ke zvýšení tónu. Také hlavní rozdíly mezi logickým stresem budou přidělováním ne-jeden specifický dopis, a slova nebo skupina slov ve větě.
Například budeme analyzovat nabídku "Dima hraje počítač." Pokud používáme logický stres, když říkáme jméno chlapce, pak upozorneme na to, že mluvíme o Dima, a ne o vite nebo Antonu. Pokud klíčové slovo "Play", pak je důležité pro interlocutor, který přesně hraje počítač, ale neporušuje to. Podobně, pokud slovo "počítač" spadne pod logický stres, znamená to, že to není předpona nebo notebook.
Rozlišujte takové typy logického stresu jako:
Pokud zvýrazňujeme požadované slovo intonace v hodinách, pak je hlavní věc přidělena ve frázi logický přízvuk z celé fráze.
Hodiny jsme rozebrali na příkladu výše. Příklad fráze logického stresu:
"Sestra."můj , Sasha., krásná dívka, hrál hrát šachy."
Existuje několik pravidel:
Opatrně přečtěte si text a vyberte nejvýznamnější slova nebo fráze. Aby nedošlo ke ztrátě pozornosti posluchače, zkuste se o čtení textu vyhnout se alokaci velkého počtu slov. Pokud se tato úloha ukázala jako obtížná, můžete přidělit klíčová slova přibližně přibližně stejnými intervaly.
Nezapomeňte na intonaci. Zneužití změny síly hlasu může zanechat špatný dojem. Lidé si mohou myslet, že s nimi mluvíte.
Pauza a správné použití logického stresu vám pomůže krásně uveďte text.
Logický stres
Logický stres
Logický stres . Silnější důraz na jedno výdejní náklady než ostatní. L-im y. Psychologická legenda je označena (viz) úsudky vyjádřené ve větě jako hlavní věc v myšlenkách. Například ve větě: "Napsal jsem dopis příteli" Každé slovo může mít LW, změnu hodnotu rozsudku vyjádřeného tímto návrhem, a naznačuje, že hlavní předmět myšlení (Sudgements LED) jsou "I", A nikdo jiný, ani "napsal" (a ne "psát", nepředstavoval "), nebo" dopis "(a ne. jiný).
N. D. Literární encyklopedie: slovník literárních termínů: ve 2 tunách / upravil N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunina, V. Lviv-Rogachevsky, M. Rosanova, V. Cheshikhina-Windrinsky. - m.; L.: Vydavatelství L. D. Frenkel, 1925
Logický stres - logický stres. Silnější důraz na jedno výdejní náklady než ostatní. Je označena psychologickou legendou (viz) rozsudek, vyjádřený v návrhu, jako hlavní věc v myšlenkách. Například ve větě: "Napsal jsem dopis ... ... Slovník literárních termínů
Logický stres - logický stres. Stejný jako sémantický přízvuk. Prvek intonačního návrhu věty sestávajícího v alokaci slova (fráze), který se zdá být obzvláště důležitý v sémantickém postoji ... Nový slovník metodických pojmů a pojmů (teorie a praxe jazyků učení)
Důraz, charakterizující sémantickou zatížení složek úsudku. V některých cvičeních na Sumy Denia v tradiční logice patřící psychologickému směru, hlavní sense zatížení v jednoduchých úsudcích atributů se týkal ... ... Slovník termínů logika
Prostředky sémantického výběru jakékoliv významné jednotky výkazu. Překrývání pro povinný slovný důraz, L. y. Obvykle zvyšuje fonetické vlastnosti slova, zdůrazňovat informace, nové nebo kontroverzní pro jeden z ... ... Velká sovětská encyklopedie
logický stres - Silnější důraz na jedno výrokové náklady než ostatní. Je označena psychologickou legendou (viz) rozsudek, vyjádřený v návrhu, jako hlavní věc v myšlenkách. Například ve větě: "Napsal jsem dopis soudruhu" každé slovo ... Gramatický slovník: gramatika a lingvistické termíny
Alokace v výslovnosti jedné ze slov návrhu na posílení jeho sémantického zatížení. St: Dnes půjdu do Institutu (nikdo jiný, jmenovitě I). Dnes půjdu do institutu (ne druhý den, totiž dnes). Půjdu do ... ... ... Slovník lingvistických termínů
logický stres -, I. Možnosti s intonačními nástroji, z nichž l. Slova v prohlášení, která se zdá být nejdůležitější, aby upozornila pozornost posluchače. Často v tomto smyslu říkají o místě intonačního centra ... ... ... Školení slovníku stylistických termínů
Moderní encyklopedie
- (Accent) ..1) Výběr řečové jednotky (slabika, slova, fráze) s pomocí fonetických činidel. Provádí se různými způsoby: výdechová síla (moc nebo expirace, důraz v ruštině, angličtině, francouzštině, polštině, maďarštině, ... ... Velký encyklopedický slovník.
Důraz - (Důraz), 1) Přidělení jednoty řeči (slabika, slova, fráze) s pomocí fonetických agentů. Provádeno různými způsoby: výdechová síla (výkon nebo expirační, důraz v ruštině, angličtině, francouzštině a dalších jazycích); ... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník.
Důraz je kladen na alokaci jakékoli složky řeči akustickými způsoby.
Důraz slova nebo slovní důraz je kladen na alokaci jedné slabiky do důrazu v ruštině, to znamená, že šoková slabika je vyslovována s větší silou zvuku. To také nepodléhá snížení, tj. Výrazné bez znatelných změn ve svých zvukových vlastnostech, na rozdíl od nepatrných zvuků.
Kromě verbálního je také logický stres. To je zvýšení tónu, který přiděluje hlavní slovo nebo skupinu slov ve větu, to znamená, že se vztahuje již na samostatné slovo, ale fráze nebo návrh. To dává akcenty a odráží hlavní myšlenku věty. Takže, pokud v trestu "Tanya jí polévka" logický důraz je kladen na slovo "Tanya", pak mluvíme o Tanyi, a ne o Masha nebo Kate. Pokud dopad slovo "jíst", pak pro reproduktor, který záleží na tom, co jí jí, a neudělá to ani rozvíjejí. A pokud pod stresem bude slovo "polévka", pak je důležité, aby to je polévka, ne kotlík nebo těstoviny.
Logika a gramatické pauzy
Logický důraz je úzce souvisí s logickými a gramatickými pauzami. Ve znějícím a každá fráze je rozdělena na sémantické díly, z nichž každá obsahuje několik slov nebo pouze jeden. Takové sémantické skupiny v návrhu se nazývají odkazy řeči, hodiny nebo syntagma. Ve znějící řeči je syntagma od sebe oddělena logickými pauzami - zastavení, jejichž trvání a podání může být odlišné. Každá samostatná syntagma samotná je neoddělitelná: ve své kompozici není pauza. Existují také gramatické pozastaví, že v psaném textu jsou označeny čárkami, body a dalšími, kde je gramatická pauza, a logická, ale ne každá logická pauza je označena interpunkčním označením.
Existují také psychologické pauzy, které v dopise jsou označeny elipsou.
Logická pauza může být pojivová a oddělená. Pauza spojky označuje hranice mezi syntagmy v rámci věty nebo mezi částmi, které jsou krátké. Rozdělící pauza je delší. To se provádí mezi jednotlivými nabídkami, stejně jako spiknutí nebo sémantické kompoziční části textu.
Hlavní slovo nebo skupina slov ve větu může být přidělena logickou pauzou před tímto slovem nebo po něm. Mohou existovat dva pauzy, že "rám" přidělené slovo.
Intonace a logický stres
V tom je tónový stres - zvýšení nebo snížení tónu. Změna ve výšce nejenže označuje hlavní slova nebo kombinace slov ve znějící řeči, ale také z něj činí různorodější, srozumitelným a příjemným pro slyšení. Bez nezbytné změny v intonaci, to je dokonce dodáváno s nezbytnými pauzy, se stává monotónním, vágním a spím. Pokud logický důraz vyprší význam prohlášení, tonal drží pozornost posluchačů.
Divadelní mistři byli vždy velmi opatrní nejen o dikci, ale také o jasné zprávě o významu fráze a celého textu role. V.G. Sakhnovsky, odvolání tříd K.S. Stanislavsky S Studites, napsal: "Někdy - a to se stalo zejména" nebezpečné "pro zkoušku pohybu - Konstantin Sergeevich se naklonil dopředu, aplikoval ruku do ucha a spíše laskavě prohlásil:
Jak? Nerozumím.
Performer se opakoval.
Jak? - Zeptal se znovu Konstantin Sergeevich. - Ničemu nerozumím ...
Po tom, on obvykle začal kostru fráze, hledal správný stres a hlásí myšlenku, nebo začal pracovat na dikci herce. "
N.v. Gogol v dopise do M.S. Shcheckin, mluvit o čtení herců "auditora", postaral se o první ze všeho, že si pamatují "význam jakékoli fráze, které ... najednou se může změnit z jednoho stresu přesunout na jiné místo nebo jiné slovo ... Nemusíte reprezentovat a převést - pro přenos myšlenek před ... Barvy nejsou těžké dát; Můžete dát barevnou roli a pak ... "
Zákony, které pomáhají herci chápou myšlenku autora a správně jej převést na znějící řeč, nazývají zákony logiky projevu. Jsou založeny na zákonech gramatiky: Slova, která tvoří návrh, jsou spojeny se smyslu navzájem. Díky sémantickým odkazům se slova kombinují do skupin nebo ztrát. Budeme analyzovat nabídku: "Brzy Měsíc a hvězdy budou práškové v husté mlze."
Sémantické odkazy slov tohoto návrhu (fráze) budou následující:
1. Měsíc a hvězdy budou napájet - toto je spojení dvou subjektů, které mají být zkroceny.
Všechna ostatní slova jsou seskupena ve významu kolem víry "moc".
2. Brzy pohled.
3. Vložte mlhu.
4. Vložte hustou mlhu.
Aby bylo možné sdělit význam této fráze správně, nemůžeme se sjednotit poblíž, ale nevznikeme k významu slova "brzy" a "měsíc". "Brzy" je spojena se slovem "moc", proto, aby se jejich kombinoval, musíme odpojit slova, která nejsou připojena významem - "brzy" ze slova "měsíc" a "moc" ze slova " hvězdy ". Slova, která nesouvisí s významem vzájemně, jsou odděleny pauzy, které se nazývají logické, protože přispívají k pravému přenosu fráze myšlení. Vězni mezi logickými pauzami, individuální slova nebo fráze jsou obvyklé být nazýván taktika řeči. Graficky logické pauzy zváží znamení šikmé linky.
V naší nabídce jsou logické pauzy distribuovány následovně:
Brzy / měsíc a hvězdy / bude prášek v husté mlze.
1. takt 2nd takt 3rd takt
V této větě, tři takt. Jak vidíte, počet slov v každém hodinách se může lišit v závislosti na tom, jak logické pauzy jsou distribuovány.
Aby bylo možné přesněji určit místo logických pauz, musí být pamatováno, že v ruštině, slova jedné fráze v návrhu nejsou vždy tam. Takže v našem příkladu, fráze "brzy budou" dostat ztracené ", je rozdělen předmětem" měsíc a hvězdy ". Smyslem návrhu je jasný, když je v našem vědomí jasně definován jak celými frázemi, tak jejich části.
Když herec nebo čtenář není zamyšleně pracovat tvrdě a odpojit slova úzce související nebo sjednotit slova související s různými řeči toes, nesmysly vzniká v řeči. Například poslušnost rytmu poetické linie a nepřemýšlíte o pocitu fráze, studenti často umožňují takovou chybu ve frázi z Evgeny Onegin:
Jako opravdový francouzský, v kapse
Trik přinesl verš Tatianu.
Ignoruji pauzu, vyzývám čárkou, kombinují slovo "v kapse" s frází "pravdivé francouzsky", čímž se zničí spojení slov "přivedl do kapsy"; A bez toho, aby se pauza po slově "verš" vyslovili nepochopitelná "batchtage". Celá fráze zní směšná.
Přesné rozdělení na takty řeči, která kombinují samostatně slova a odpojují ostatní, objasňují přesnost vize a významu:
Jako opravdový francouzský / kapsa
Trik přinesl verš / tatianu.
Teď se posluchač stane nejen překvapením narozenin, ale také charakter toho, kdo mu dává.
Ještě závažnější analytická práce vyžaduje komplexní návrhy, zejména pokud je význam slov přerušen dlouhou lisovací nabídkou. Například:
S t o r o w y e m o g a n y e k u r g a n s tím, že tam a SIES čichat nad obzorem a neomezeným stepi, g l i d e l a c u r o v oh po mě rt.
Hlavním významem je uzavřen ve vyhrazených částech hlavního dodávky, takže je velmi důležité, aby bylo možné přidělit logické vztahy mezi jednotlivými prvky fráze.
Herec, stejně jako každý umělec, si myslí, že obrazy. Proto, pokud se na obrazovce svého vnitřního pohledu díky analytické syntetické práci vzniknou drsné worshi-mounds, nebude schopen je vidět v určitém prostoru - nekonečný step, uzavřené horizontální linie, - To je přesně to, co čerpá napájení tlaku, ze kterého v procesu analýzy rozptýlen spojením části hlavní nabídky.
V trestu však mohou být slova, která ve smyslu snadno spojuje jak s jinou frází této nabídky. Pak stejná nabídka se stejnými slovy, ale s jinak vzdělaných frází, a proto s jinými logickými pauzy lze zněny v několika sémantických verzích. Například: "Otec ho pokryl plášťem svého bratra."
V tomto návrhu se zájmeno "z ní" může stejně a doplnit legendu - regály (kým?) Jeho, a být definicí slova "plášť" - (jehož?) Ho.
Logické pauzy, které určují význam těchto možností, lze umístit a po slovu "IT" (1. volba) a po slovu "Cloak" (2. volba).
Různé pauzy porodily různé možnosti v adenia. V prvním případě, pláštěnka patřící bratrovi používá otec, aby někoho skryl. Ve druhém případě, pláštěnka patřící někomu, jeho otec se mu stáhne svého bratra. To nebo druhý je vybrán v závislosti na hlavní myšlence pasáže a účelu prohlášení.
Otec ho zakryl / plášť svého bratra.
Otec ho pokryl pláštěm / jeho bratrem.
Logická pauza, kombinující slova do taktů řeči a odděluje poslední od sebe, organizuje pochopení vyslovování myšlenek. To je důvod, proč K.S. Stanislavský napsal: "Práce na řeči musí být vždy spuštěna s dělením na řečových hodinách nebo jinými slovy, s uspořádáním logických pauz."
Interpunkční znaménka pomáhají určit logické pauzy v analyzovaném textu. V návrhu bez interpunkce je těžší, zejména pokud je to velmi běžné. Proto analyzovat návrh by mělo být primárně určeno skupinou subjektu a skupinou zařízení, pak je snadnější uspořádat logické pauzy v těchto skupinách. Je třeba mít na paměti, že ve společné věty, pokud není vyslovováno, skupina slov patřících subjektu bude vždy oddělena pauzou skupiny slov, které vysvětlují legendu.
Porovnat:
Procházeli v blízkosti / na okraji bažiného pole / utopil se v závěje.
Oblíbené / město / vystřelil přes blizzard / tmavé linie jejich střech / a vířící skvrny luceren.
V první větě není oddělena pauzou, protože všechny smysluplné zatížení je přiloženo ve skupině FAD. Ve druhé věty je skupina - celý obraz, jehož podrobně popisuje celou skupinu FAD.
Je obzvláště důležité být schopen oddělit skupinu subjektů a vyrobeno ve větách s neobvyklým slovem, které se nejčastěji vyskytují v poetickém projevu. Ruský jazyk je charakteristický pro volný řád slov. Stejná nabídka lze říci, různými způsoby, například slovy:
Student zkoušky zkoušky.
Zkouška klesá studenta.
Student zkoušky zkoušky.
Ve všech příkladech nejsou hlavní syntaktické vztahy mezi slovy porušeny: Student podléhá, \u200b\u200bleasingu - jistě, zkouška je přídavkem. První příklad je však návrh s nejvíce přijatým řádem, obvyklým řádem slov, a oba další jsou organizováni neobvyklé, v nich pořadí slov jiných, on se nazývá inverze, což znamená "otáčení" v přesném překladu. Abychom pochopili logické pauzy obráceného textu, mělo by být obnoveno obvyklé pořadí slov, což usnadní identifikaci sémantických vazeb mezi slovy. S správným pořadím slov v návrhu je konfrontován před legendou, definici - před definovaným slovem, doplněk - po slově dodávkách, okolnosti jsou umístěny zdarma. Zvažte příklad nabídky inverze:
A přes vlasti osvícené svobody
Jako, konečně, krásný svítání.
Obnovíme obvyklé pořadí slov:
Krásný prach osvícené svobody se bude konat konečně přes vlasti.
Nyní je jasné, že slovo "nad vlasti" nemůže být spojeno se slovy "Svoboda osvícení", protože se vztahuje ke skupině vybledlých a vstupuje do kombinace: "Zda bude otec." Toto slovo by mělo být odděleno logickou pauzou ze slov svobody osvícené.
A přes vlasti / svobodu osvícené /
Li, konečně / krásně svítání.
Mělo by být pečlivě odkazující na interpunkční znaménka. Jsou pokyny pro dělení textu taktů řeči; Interpunkční znaménko znamená pro určitou výjimku z povinné logické pauze.
Nepozorný postoj k interpunkčním znaménkám často vede ke zkreslení významu textu. Vezměte si příklad:
Plně okraden, zavřete rukavici,
Nejsi malý. Rus,
Vidět, stojí to za osvětlení,
Vysoký pacient Bělorusko.
Často si přečtěte tento text bez logické pauzy v místě ve druhém řádku, po slovu "ne malá", a tedy slova "vlasy Rus" se stávají druhou definicí v první větu a znít se jako směšný důkaz o dostatečné zralosti Vanya při posuzování životních jevů. Zachování bodu považuje tuto definici portrétem běloruského.
Druhý příklad:
Revikování lidí koní - a Kupchina
S pláčem na zdraví! Cestou jsem si vzpomněl ...
Nepozornost na znamení pomlčky po slovu "koně" dělá slovo "Kupchina" druhým doplňkem slovesa "Peremet", což je důvod, proč celá fráze se změní na absurditu: "Revikování lidí koní a Kupchin."
Současně, jak jsme poznamenali výše, interpunkční znaménko nejsou vždy logické zastávky. Zapamatujeme si tyto výjimky:
1. Čárka se nezastaví zastavit, pokud odděluje úvodní slovo. Příklad:
I. Turgenev.
Ve dvou návrzích tohoto textu se čárky, přidělující vodní slova "vypadaly" a "přiznat" nebudou poznamenány pauzy, protože tyto pauzy by velmi velkou frázi, a proto by bylo obtížné přenášet význam.
2. Čárky, oddělující odvolání uprostřed a na konci fráze, nejsou poznamenány pauzy.
Děkuji, _rodina, _za Štěstí
S vámi být v cestě.
Naslouchej, _mir! Radio "East-2".
Přenos těchto apeluje na začátek frází bude vyžadovat pauzu po označení:
Motherland, / Díky za štěstí / s vámi, abyste byli v cestě. Mír! / Poslouchejte /: Radio "East-2".
3. Není poznamenáno kýchnutím, stojícím mezi Unií a výškou obratu.
Pryč / mlýn / srazí, / napůl zavřený wrillow, / a tílko v čistém vzduchu, / holubi / rychle krouží nad ním.
I. Turgenev.
4. Ve složitých návrhech neexistuje žádná pauza, kdy je spojení hlavního s patrným prováděno komplexními svazy: tak; v následujících situacích; Protože nebo poměry: co je to; Všechno, to.
Pozval jsem tě, pánové, s těmi m, ch.informovat vás / pro zprávy předvolby.
Je T. oh, Ch.to mi patří, / nepatří tolik a vy?
A rock-gigant / slunce e, Ch.myslel jsem si, že Stephan, / celý statečný počítadlo.
Takže, správně logicky demontovaný text je začátkem práce. Logická analýza vyžaduje určité znalosti v oblasti syntaxe ruského jazyka, speciální dovednosti, a proto přípravného vzdělávání. Velký trénink vyžaduje přenos významu demontovaného textu ve znějící řeči.
Logická intonace závisí na povaze logických pauz. Ten může být připojen a odpojen. Pauza spojky v přenosu významu vzniká, když myšlenka pokračuje ve svém vývoji, hlas při vyslovování fráze v těchto pauzách zůstává v dobře známé výšce, jako by varovnost o neúplnosti prohlášení. Odpojení pauz slouží jako přenos úplnosti myšlení, hlas na těchto pauzách je snížen dolů a je jasné, že myšlenka je dokončena. Ne náhodou K.S. Stanislavský v tréninku herci umění řeči velmi trval na školení logických intonací.
Meloun ruského projevu je zvláštním pro tekoucí hladkost a logická pauza není vždy charakterizována přestávkou v řeči, je prováděna nejen zastavením větší nebo méně trvání, ale velmi často mění pouze výšku hlasu. Časté zastávky v řeči si to vezměte, způsobují důraz na důraz na slova slova, a to zbavuje projev výraznosti a krásy.
Tak, pauzy návrhů, které demontujeme na začátku této kapitoly (brzy měsíc a hvězdy, posílí v husté mlze), mohou být prováděny změnou hlasových melodií.
V logické intonaci, hlas na slovo "brzy" (první takt) půjde nahoru, na prvním slovu druhého taktu - "měsíc" bude pokles hlasového tónu a pouze sloučením s druhým slovem TACT - "hvězdy", hlas se znovu zvedne, a pak klesne na slovo "síla", což začíná třetí úder, aby dokončil myšlenku na frázi padající dolů; Jako K.S. Stanislavsky, "hlas padne na dno." Melodie vyvíjející se myšlenky vyžaduje, aby dovednost neublížila hlasové barvy, udržet hlas v určité nadmořské výšce až do dokončení myšlení, které je vždy zaznamenáno poklesem hlasového tónu. Proto ve zvuku rozvíjejícího se myšlení bude začátek každého následujícího takového takového vyšší než začátek, ale pod koncem předchozího taktového. Poslední řečový takt je vyslovován s velkým dolů na poslední slovo.
V návrzích s interpunkčními znaménky jsou tyto značky zasílány intonační pohyby. K.S. Stanislavsky trvale připomněl těmto herci, který vyžaduje přesnou reprodukci hlasem intonace, což odpovídá povaze znamení: bod, čárka, tlustého střeva atd. "Bez těchto intonátorů, řekl Stanislavsky, - neplní jejich cíl ... OUT Z pohledu, jeho poslední, konečný hlasový snímek a poslech nebude pochopit, že fráze skončila a pokračování nebude. Odebrat z otázky označte zvuk "vařená" charakteristika, a poslech nebude pochopit, že je dotázán na otázku, na kterou odpověď čeká ... V těchto intonacích je nějaký dopad na poslech, závazný k něčemu: dotazovací fonetická postava - k odpovědi; Vykřičník - sympatie a schválení nebo protest, dva body - na pozorné vnímání dalšího projevu atd. Vzhledem k povaze čárky, Stanislavsky znamenal její "zázračný majetek": na poslední slabice slovo stojící před čárkou, ohýbání zvuku nahoru. "Jeho ohyb, přesně zvednutý na varovnou ruku, činí posluchači trpělivě čekat na pokračování fráze." Pro bod se středníkem ve znějící řeči, je intonace mírného poklesu charakterizován, menší než v bodě, ale mnohem větší než s čárkou, protože bod s čárkou se obvykle odlišuje o části tohoto návrhu mít čárku. Například:
Neměl se zamilovat, nemyslel si o manželství a milované jen matce, sestru, zahradník Vasilich; Miloval jíst dobře, spát po večeři, mluvit o politice, o vznešených otázkách.
Zpočátku z jezera, který Duskly Mercalo na úpatí pěnových borovic, slyšeli mocné potrubí kliknutí labutě; Byli skvělí a sward přes stepi, přesně první akordy slavnostní symfonie a pomalu, pomalu ztuhl.
M. Bubennov.
Ekaterina Dmitrievna řekla Zprávu země: Šílený pes přišel od Tushiny a trochu dvě kuřata v vesnicích; Dnes jsme se přestěhovali do Vilkins Simov a teď ukradli Samovar; Matrona, znovu kuchař znovu.
A. Tolstoy.
Intonace znamení pomlčky se vyznačuje nejen zvyšováním, ale také pauzou je mnohem větší než pauza s čárkou. Vzhledem k tomu, že toto znamení je obzvláště běžné v expresivní řeči, lze ji vyjasnit pouze tehdy, pokud pouze v kontextu.
Neschopnost vlastnit umění hlasu logické melodie je obtížné pochopit vyslovující myšlenky, a naopak umění je výrazné, živě přenášet sémantický vývoj fráze osvobozuje reproduktor a poslouchat napětí, který nutí první spěch a druhý zasahuje s jediným smyslem, ale také emocionální expresivní plnost.
Předpokladem pro implementaci správného, \u200b\u200bjasného dopravního myšlení posluchače je také schopnost vyslovit slova obsažená v řeči takt, vyslovují je jako jedno velké slovo. A stejně jako ve slově, jeden ze slabik je více přidělen a v taktu je vždy slovo, které by mělo být přiděleno jasnější než ostatní, a v některých hodinách budou slovo nejdůležitější pro všechny myšlenky na frázi . Bude to voláno hlavní logický stres fráze. Všechna ostatní slova přidělená v hodinách budou volána sekundární logické tahy.
Když hovoříme o frázi, kterou vzali z spojení s ostatními, mimo kontext, logický důraz při čtení je určeno rytmickou organizací této fráze: obvykle rytmus ruské vyprávění fráze vyžaduje důraz na poslední významné slovo každé projevu Takt, pokud nabídka se skládá z několika řečových hodin, nebo také jednoduše na poslední větu slova, pokud se skládá z jednoho taktu řeči.
Souhlasíme s logickým důrazem na horizontální linii pod dopadovým slovem.
Don, /rozcuchaný vítr/ Kidal On. břeh / Tráva častá vlny.
Shromážděný bouřka.
Je možné určit hlavní šokové slovo v první frázi pouze na základě cíle, úkoly prohlášení. Pokud je hlavní věc věnovat pozornost příčině vln na Don, pak hlavní dopad slovo bude slovo "vítr", pokud budou mít na paměti obraz bouře, pak slovo "vlny" bude hlavní slovo.
Pokud zahrnete na tuto frázi do smyslu-dokončeného řeči segmentu, to znamená, že je v kontextu, pak důraz (hlavní věc) v této frázi bude určeno celkovým úkolem celého textu. Tato fráze je převzata ze sholokhovův "tichý don". Je to jeden z frází textu, který dává popis bouřky.
Nad farem / stal se hnědou mrak. / Don, / pozastaven vítr / Kidal On. břehy / Tráva častá vlny. / Pro lavadami / paled nebe / suché blesk, / Dávaná Země / vzácná Rabat / hrom./ Pod cloudu, / Splash, / napadl Comorger nejít s křikem honil vrány. Mrak, / dýchání chlad, / šel podél dona, / ze západu. / Pro naklánění / grozny chernelo., / stepi / očekávání tichý. / Na farmě / laskavý/ Zavřeno žaluzie; od večera, / rolník, / pospěšte si staré ženy; / Place / Cracks / Gray sloupec a zatíženi kýchací půdou / již praskou / první zrna déšť.
Každá fráze této pasáže je součástí popisu bouřky, a slova: mrak, vlny, blesky, hrom, opotřebované ve vzduchu ptáka - Korshun a vrány; The impozantní obloha a ticho stepi, tleskání žaluzie, spěchající staré ženy, sloupec prachu, deště - jsou hlavními známkami bouřek. Tato slova budou hlavními tahy v pasáži. Všechny ostatní napětí v hodinách frází jsou barvy dílů. Tímto je provádí logické pauzy.
V důsledku toho je možné pochopit gradační promoce (hlavní a sekundární) gradaci pouze na základě hlavní myšlenky práce nebo sémantické hodnoty pasáže.
Cesta logické analýzy je vždy cesta z celku do dílu a od části znovu do celku. Pouze tak můžete nainstalovat šoková slova, hlavní slova na myšlenku a určit relativní váhy druhých v celkovém průběhu vývoje hlavního myšlení práce nebo jeho části (pasáž).
Tak, stanovení hlavního důrazu, musíme si uvědomit, že zdůrazňuje slovo, které se odhaduje jako nejdůležitější věc pro myšlení myšlení a rekreace obrazů vyprávění.
Ve frázi, vyřazené z kontextu, jsme svobodně sdělit nějaké nápady v závislosti na naší touze schválit, že a nikoliv jinak. Například: "Studuji v divadelní univerzitě." V této frázi může být hlavní šokové slovo jakékoli: a slovo "i", a slovo "studie" a slovo "v divadelním" a slovo "na univerzitě". Pokud řeknete, že jsem, a ne kdokoliv studuje na divadelní univerzitě, pak hlavní dopad bude "já"; Pokud potřebujete zdůraznit, že studuji, a ne jen student, pak převládající důraz bude na slovo "studium"; Chtěl jsem si všimnout, že je to v divadelních, a ne na jiné univerzitě, určitě upozorňujeme slovo "v divadelním"; Pokud to vyplývá, což znamená, že je třeba zdůraznit, že to není kruh, ne studio, ale univerzita, pak bude rozlišovat poslední slovo "na univerzitě". Ale stejná fráze, která byla vyřazena z kontextu, můžete sdělit schválení samotné skutečnosti: "Jsem student divadelní univerzity," bez oponování navzájem, jak to bylo v rozbalených případech. Pak se fráze zní v narativní rytmus charakteristiku ruského projevu, s mírně větším významem posledního slova, bez zvláštní výhody důrazu ve vztahu k jiným slovům, protože každou prudkou převahu důrazu jednoho slova ve srovnání s ostatními nevyhnutelně způsobuje posluchače posluchači o p asi s t a v l e n a e.
Studuji v divadelním univerzita.
Pozorování živého projevu a praxe práce na jeho vyjadřování divadelních mistrů umožňují hovořit o řadě zákonů varování před nesprávným logickým stresem.
Zvažte tyto zákony.
