المنزل ، التصميم ، التجديد ، الديكور. الفناء والحديقة. بأيديكم

دور المناظر الطبيعية في الأعمال الأدبية (من خبرة العمل).

أهم ما يميز "مخزن الشمس" Prishvin هي العلاقة التي لا تنفصم بين العالم الطبيعي والعالم البشري ، كما هو موضح فيها.

تأخذ الطبيعة دورًا ودودًا أو عدائيًا في جميع التطورات

الأحداث. شلت الصنوبر و

حفروا "الفروع الحية في جذوع جافة ..." ، اخترقت من خلال وعبر

"الريح الشريرة" تفاقم حياتهم "، تصل" أحيانًا لتهزهم. "الأشجار تأوه وتعوي مثل الكائنات الحية. يجب أن نحاول تجاوز بعضنا البعض ، يجب ألا نستسلم للريح. وهنا الأطفال في مملكة الغابة. هنا الصمت والهدوء. تضيء أشعة الشمس بورينا الرنانة ، جذوع أشجار الصنوبر ، مثل "الشموع المضاءة لمعبد الطبيعة العظيم". لكن الأطفال يتشاجرون ، والطبيعة تنذر بالمتاعب. عبر سهم بارد السماء "، وهبت الرياح ، وتأوهت الأشجار ، وزرعت." تحرك الكآبة الرمادية بشدة "وغطت الشمس بكل أشعةها الواهبة للحياة.

ذهب مطراشا إلى مكان خراب. تساعده قوى الطبيعة: يشير العشب الأبيض إلى مسار الإنسان ، بينما تحجز أشجار عيد الميلاد القديمة بأيديها العظمية الصبي.

بعد أن تراكمت الملاحظات ، يتوصل الأطفال إلى مفهوم انتحال الهوية. كما تقود "رياح الجشع" ناستيا إلى الخروج عن المسار الصحيح. ولكن أمام الأطفال يوجد نهر سوخيا ، حيث ستلتقي مساراتهم ، "... كلاهما تقاربا على نهر سوخيا وهناك ، لم يعد يتباعدا" ، قادا إلى طريق بيرسلافسكايا الكبير.

الأحداث والأشخاص في N.V. تم عرض فيلم "Taras Bulba" الخاص بـ Gogol أمامنا على خلفية صور حية ونابضة بالحياة للطبيعة الأوكرانية. تمتد السهوب "الجميلة الحرة" في مساحات شاسعة. هذه هي سهوب القرن السادس عشر ، "الصحراء البكر الخضراء". يبدأ وصف المناظر الطبيعية للسهوب بالكلمات "السهوب ، كلما أصبحت أكثر جمالًا" - ويخضع للفكرة القائلة بأن "لا شيء في الطبيعة يمكن أن يكون أفضل ...".

يتلقى الطلاب مهام: ما هي الألوان التي استخدمها Gogol لوصف السهوب؟ ما هي الأصوات التي تمتلئ بها السهوب أثناء النهار؟ كيف يتغير امتداد السهوب مع بداية المساء والليل؟

يرسم Gogol السهوب بألوان فاخرة متعددة الألوان ، مثل الفنان على قماش. "كان سطح الأرض بالكامل مثل محيط أخضر-ذهبي ، تتناثر فوقه ملايين الألوان المختلفة ... كان الهواء مليئًا بآلاف الأصوات المختلفة."

بعبارة "محيط أخضر-ذهبي" ، يؤكد غوغول على القوة المكانية ولغته العامة الجميلة والهادئة. ينقل الاستعارة "المرشوشة بملايين الألوان المختلفة" المفاجأة التي سببها الظهور أمام أعين القارئ بمثل هذه الوفرة والتنوع في الألوان: الشعر الأزرق والأزرق والأرجواني. يصبح الانطباع عن شكل الزهرة أكثر إشراقًا: كانت العصيدة مليئة بقبعات على شكل مظلة ، وبرزت النبتة الصفراء بقمتها الهرمية.

يحل الليل ، وتوجد أمامنا صورة جديدة: "في المساء ، تغيرت السهوب بالكامل. غطت كل مساحاتها المتنوعة بأحدث انعكاس مشرق للشمس ،" ... كل زهرة ، كل عشب ينبعث من العنبر ، وكانت السهوب كلها مدخنة بالبخور ... ". ظهرت موسيقى أخرى". نقيق زقزقة الجنادب نمت بصوت أعلى. في بعض الأحيان كان يسمع صراخ بجعة من بحيرة منعزلة ".

السهوب رمز للوطن والحرية. إنه يربط عالمين: منزل بولبا و Zaporozhye Sich ، مما يعد القارئ للقاء مع شعب زابوروجيان - شعب متعمد وفخور. الاستعارة "أخذت السهوب الجميع في أحضانها الخضراء" لها المعنى التالي: السهوب هي الأم - الأم للقوزاق ، ومثل الأم ، تأخذهم بين ذراعيها للراحة ، ونقل الحيوية والطاقة.

ويعرب غوغول عن إعجابه بالسهوب: "اللعنة عليك يا سهوب ، ما مدى روعتك!"

وفقًا لخطتي قصيدة "Dead Souls" لـ N.V. Gogol - ساخرة وغنائية - تعمل المناظر الطبيعية فيها على إضاءة إضافية للصور واللوحات ، والكشف عن القصد الأيديولوجي للقصيدة. مثال على المناظر الطبيعية كتفاصيل في توصيف الصورة هو وصف ملكية مانيلوف . منزله "كان منفردًا في الجورا ، أي مرتفع ، مفتوح أمام كل الرياح التي يمكن أن تهب". بدلاً من الحديقة المظللة التي كانت تحيط عادةً بـ lordly dô ،. في مانيلوف ، "رفعت خمسة أو ستة من البتولا قمم رفيعة صغيرة الأوراق هنا وهناك في قباب صغيرة. وفي القرية لم يكن هناك أي مكان" شجرة نامية أو نوع من الخضرة ". "على مسافة ، إلى الجانب ، غابة الصنوبر مظلمة بلون مزرق باهت." يكمل المؤلف انطباع المناظر الطبيعية بصورة اليوم. "حتى الطقس نفسه كان مفيدًا للغاية: لم يكن اليوم صافًا ، ولم يكن ذلك القاتم ، ولكن كان هناك نوع من اللون الرمادي الفاتح" ، أي غامضة مثل مانيلوف: لا هذا ولا ذاك.

وصف رائع لحديقة Plyushkin مليء بالغنائية الحزينة العميقة "الحديقة القديمة الواسعة الممتدة خلف المنزل ، وتطل على القرية ثم تختفي في الحقل ، متضخمة ومتحللة ... كانت رائعة الجمال في خرابها الخلاب." القفزات تخنق شجيرات المسنين والبندق ، وترفع الحور "أعشاشًا ضخمة من الغراب على قممها المرتعشة". نجحت هذه الحديقة في تجديد مقبرة قرية بليوشكين الشاسعة ، على الرغم من أنها كانت في حد ذاتها صورة خراب.

إن القوة والقوة الطبيعية لحديقة Plyushkin هي قوة وقوة الطبيعة الروسية ، المحطمة والصم الآذان في مملكة النفوس الميتة.

هذه كلها غير مرئية وغير معروفة للعالم ، دموع المؤلف ، تأمله الحزين أثناء التفكير في الاتساع ، ثروة الطبيعة الروسية ، الروح الروسية ، غارقة وبرية ، وإن كانت قوية ، حيث أن الجذع الأبيض من البتولا قوي ، مشرقة بشكل رائع في الظلام الكثيف لحديقة Plyushka.

يتم إنشاء نغمة مختلفة من الحجم الثاني المتصور بواسطة منظر طبيعي لا يوجد فيه حتى ظل من البؤس والبلادة. في نغمة خفيفة من الارتقاء الروحي والبهجة ، يتم إعطاء منظر طبيعي في تأمل غنائي مخصص للطريق ، "... أميال تطير ، ... غابة ذات خطوط داكنة من أشجار التنوب والصنوبر تطير على كلا الجانبين ، ... الطريق كله يطير في مسافة الاختفاء ". تحسباً للشخصيات الجديدة الأكثر ارتفاعاً التي يرسمها غوغول في المجلد الثاني ، يبدو انعكاسه ببهجة ومرحة: "يا له من غريب ، ومغري ، وحمل ، ورائع في كلمة: طريق! "كم هي رائعة ، هذا الطريق: يوم صاف ، أوراق الخريف ، هواء بارد ...".

الصور في "ملاحظات الصياد" من قبل IS Turgenev رائعة. المناظر الطبيعية في القصص هي الخلفية التي يتم على أساسها الحدث ، والصور الحية للأرض الأصلية ، والتي يعجب بها المؤلف نفسه وتجعل القارئ معجبًا بها. يتم تقديم صور جميع الفصول إلينا بواسطة رسام المناظر الطبيعية العظيم. ها هو الربيع في قصة "كاسيان بالسيوف الجميلة". "يا له من منظر! رياح النهر لمسافة عشرة أميال ، زرقاء داكنة عبر الضباب ؛ خلفه مروج خضراء مائية ؛ خلف المروج ، تلال لطيفة ... من خلال اللمعان الرطب المتسرب في الهواء ، المسافة تبرز بوضوح. .. كيف يتنفس الصدر بحرية .. كيف ينمو الإنسان كله أقوى ، يستولي عليه نسمة الربيع المنعشة! " نفس المشاعر تتجلى في كلمات كاسيان البسيطة: "... تصعد تلة ، تصعد ، يا إلهي ، ما هذا؟ إيه؟ والنهر والمروج والغابة ؛ وهناك كنيسة ، وهناك عادت المروج مرة أخرى ".

لا يمثل الصيف مشهدا ممتعا في كولوتوفكا (قصة "المغنون"): "... شمس يوليو اللامعة بأشعةها التي لا ترحم تغمر أسطح المنازل ذات اللون البني نصف المتناثرة ، والوادي العميق ، والوادي المحترق والمغبر. المراعي ". ما تبقى من منزل المزرعة السابق عبارة عن "مبنى رمادي من الحور الرجراج بدلاً من النوافذ" ، وهو مغطى بالقصص والأفسنتين. وحتى البركة "سوداء ، حمراء ساخنة" ، صورة قبيحة ، لأن حياة الناس في الريف قاتمة.

الخريف متنوع في قصة "التاريخ". في البداية ، أعجب المؤلف بـ "اللمعان اللطيف لحرير البتولا الأبيض ، والأوراق المتنوعة الملقاة على الأرض ، والتي تحترق بـ" الذهب الأحمر ". ولكن الآن ترك السيد أكولينا البكاء. المؤلف ، المتعاطف مع البطلة ، يرسم خريفًا مختلفًا تمامًا.

"تلاشت أشعة الشمس وأصبحت باردة" ، "واندفعت رياح عاصفة ... من خلال القش الجاف" ، "تسلل خوف قاتم من اقتراب الشتاء". يتوافق شعر صورة كالينيتش (قصة "خور وكالينيتش") مع دافع المنظر الطبيعي. وجهه رقيق وواضح مثل سماء المساء. بعد فراقه مع كالينيتش ، سيتطرق تورجنيف مرة أخرى إلى هذا الارتباط الفني: "انطلقنا ؛ كان الفجر قد اندلع للتو ... بدأ كالينيتش في الغناء ... وظل ينظر إلى الفجر." من خلال صورة البطل ، يأتي المشهد إلى الحياة ويصبح روحانيًا.

تنتهي المجموعة بمقال "فورست آند ستيب". هذا ترنيمة لمسافات الغابات وامتدادات السهوب. يسأل المؤلف القارئ: "هل تعلم ، على سبيل المثال ، ما هي متعة أن تترك في الربيع قبل الفجر؟ ويجيب هو نفسه:" سوف يتدفق الضوء كالجدول. سوف يرفرف القلب فيك مثل طائر. طازجة ، مرحة ، حلوة! "

كما هو الحال في جميع I. S. Turgenev ، فإن المناظر الطبيعية في "الآباء والأطفال" لها أهمية كبيرة. المنظر الطبيعي المبين في الفصول الافتتاحية للرواية يقود إلى فكرة الحاجة إلى تدمير النظام الذي أدى إلى هذا الفقر والخراب. "لا يمكن تسمية الأماكن التي مروا بها بمناظر خلابة". يرسم المؤلف مشهدًا نموذجيًا لوسط روسيا. الحقول والغابات الصغيرة والوديان ذات الشجيرات المتناثرة والمنخفضة. الصفات العاطفية تكاد تكون غائبة. لماذا الكاتب ، الذي عرف حياة الطبيعة الروسية جيدًا ، هو بخيل في عرض المناظر الطبيعية؟

هذا ليس من قبيل الصدفة: لا يريد تورجنيف تشتيت انتباه القارئ بأوصاف ملونة للطبيعة ، بل يحتاج إلى التركيز على الفقر المروع للفلاحين الروس. علاوة على ذلك ، لا يبخل الكاتب بالتفاصيل التي تسبب شعورًا مؤلمًا وكئيبًا: الأنهار ذات "البنوك المفتوحة" (يمكنك أن ترى هنا أنها أخذت الطين لتلبية الاحتياجات المنزلية) ؛ البرك "الصغيرة" ذات السدود "الرقيقة" (لا يستطيع الفلاحون بناء هياكل كبيرة ، والسدود الصغيرة سيئة) ؛ "القرى ذات الأكواخ المنخفضة تحت الأسطح المظلمة ، وغالبًا ما تكون ذات أسطح نصف مكسرة" (من الواضح أن علف الماشية نفد قبل ظهور العشب الجديد ، وكان الفلاحون يكتسحون الأسطح ، ويطعمون الماشية بالقش القديم من أجل إنقاذها بطريقة ما.)

الفقر والبؤس محسوسان في كل شيء. في طريق الأبطال هناك "حظائر درس" منسوجة من الخشب ، وحتى تلك "الملتوية". "أطواق التثاؤب" لهذه الحظائر بالقرب من "العلكة المهجورة" تضرب العين بشكل مزعج: لا يوجد خبز ، ولا حتى قش ، كل شيء فارغ.

حتى الكنائس التي تزين القرية عادة تشعر بالخراب. وفي الكنائس الحجرية انهار الجص في بعض الاماكن وصليب على الخشب. المدافن دُمِّرت: الأحياء ، الذين سحقهم العوز ، نسوا الموتى. "... مثل المتسولين في الخرق يقف صفصاف الطريق مع لحاء مقشر وأغصان مكسورة ...". هزيلة ، خشنة ، كأنها قضمت ، الأبقار "تقضم بشراهة العشب في الخنادق ، وتنتهي من رسم صورة الحياة القاسية للفلاحين خلال سنوات القنانة. التفاصيل الفنية للمناظر الطبيعية تُعطى بطريقة تجعلها تصبح طبيعي لاستنتاج أركادي: "... لا يمكنه البقاء على هذا النحو ، التحولات ضرورية." وهكذا ، بحكم طبيعة تصويره للطبيعة ، يطرح تورجنيف أسئلة اجتماعية موضوعية حادة على القارئ ، لكن المؤلف لا يقيد نفسه بالنسبة للصورة القاتمة للتواصل بين الفلاحين ، فهو مليء بالتفاؤل ، ومشتت انتباهه عن الأفكار الحزينة ، يستسلم الكاتب لسحر الربيع: "... كان للربيع أثره. كل شيء حوله أخضر ذهبي. "كما لو كان نفس المنظر الطبيعي ، ولكن كيف يتم اللعب بألوان زاهية! هذه واحدة من تلك اللوحات الرائعة التي جعلت مجد تورجنيف رسام المناظر الطبيعية:" الخضر اللطيف "،" الجاودار المبيض قليلاً "،" موجات الدخان ".

الطبيعة ليست متجمدة ، لكنها مليئة بالحركة: "الأجنحة الصغيرة تلتوي ، الآن تجري فوق النتوءات" ، الغربان "تمشي" ، "تختفي" في الجاودار ، القبرات "تتدفق". لا يوجد تفصيل واحد في المنظر الطبيعي يظلم المزاج المبتهج من طبيعة الربيع اليقظة.

إن عبثية المبارزة ، التي بدأها بافيل بتروفيتش مع بازاروف ، تنطلق من وصف "صباح جديد مجيد" ، الندى الذي "يلمع بالفضة على خيوط العنكبوت ،" السماء التي "منها" أغاني أمطرت القبرات. "إن دور هذه الرسوم التخطيطية للمناظر الطبيعية واضح للقارئ:

تساعد المناظر الطبيعية على فهم شخصية الشخصية الرئيسية بازاروف بشكل أفضل.

في قول بازاروف الشهير "الطبيعة ليست معبدًا" ، يتم احتواء النفي في الجزء الأول فقط. يعترض على التأمل المصلّي لجمال الطبيعة. يحب الطبيعة بصفته مالكًا مجتهدًا ومهتمًا. يُعجب بازاروف بالزهور الليلك والسنط سريع النمو ، "الأخيار" ، وينصح بزراعة المزيد من "شجر الحور الفضي" وأشجار التنوب والأشجار اللزجة.

الخلفية التي يتم على أساسها تفسير بازاروف وأودينتسوفا هي صورة شعرية لأمسيات صيفية. تم تصوير الطبيعة في تصور بطل الرواية "ليلة مظلمة وناعمة تطل من النافذة" ، والأشجار حفيف مجيد ، و "الرائحة المنعشة للهواء النظيف الحر" تتنفس من النافذة. حفيف الليل عالم الأحياء تبدو غامضة!

لا ، لم تتغير معتقداته ، لقد أصبح أكثر ثراءً روحياً.

المشهد الأخير من الرواية مليء بالحزن الغنائي والأفكار الحزينة: وصف لمقبرة ريفية: "إنها تظهر نظرة حزينة": الخنادق قد كبرت منذ فترة طويلة ؛ "الصلبان الخشبية الرمادية متدلية". وفقط قبر بازاروف - "حجر أخرس" و "سياج حديدي" و "شجرتان صغيرتان" مزروعة في كلا الطرفين. الزهور التي تنمو على قبر البطل "تتحدث ... عن المصالحة الأبدية والحياة التي لا نهاية لها". في هذا الوصف للطبيعة ، قدم تورجينيف تقييمه لبازاروف وأفعاله: هنا هو التبرير الأخلاقي للعدمي ، والندم على شخص رائع ، وفكرة بلا هدف نضاله.

في رواية أ. إن أوصاف غونشاروف "Oblomov" للطبيعة نادرة ، لكنها مهمة للكشف النفسي عن صور الشخصيات. مثل Oblomovites ، المناظر الطبيعية هادئة دائمًا وهادئة وواضحة.

كل الطبيعة موجودة فقط من أجل إسعاد حياتهم. من خلال تقريب المناظر الطبيعية من أفعال وأفعال الأشخاص الذين يعيشون هنا ، يبدو أن غونشاروف يقلل من الطبيعة ويزيل تلوينها الشعري. "السماء هناك ... هي أقرب إلى الأرض ... لعناقها بإحكام ، بالحب ؛ تنتشر على ارتفاع منخفض جدًا ، مثل سقف أحد الوالدين الموثوق به ، لحماية ، على ما يبدو ، الزاوية المختارة من كل الشدائد. " "يبدو أن الجبال هناك ليست سوى نماذج لتلك الجبال الرهيبة التي أقيمت في مكان ما. هذه سلسلة من التلال التي يسعد الركوب منها ... والنظر ... إلى غروب الشمس."

يستخدم Goncharov النفي لطلاء المناظر الطبيعية النائمة لـ Oblomovka بشكل أكثر وضوحًا. "يا لها من أرض رائعة! لا ، حقًا ، هناك بحار ، لا توجد جبال شاهقة ، لا توجد صخور ، هاوية ، ولا غابات كثيفة - لا يوجد شيء فخم ، برية وقاتمة." "العواصف الثلجية المفاجئة لا ترتفع في الربيع ، ولا تغطي الحقول ولا تكسر الأشجار بالثلج."

"لا يمكن سماع عواصف رهيبة ولا دمار في تلك الأرض". يعطي الكاتب الطبيعة بنبرة هادئة ، ولكن مع لمسة من الفكاهة ؛ تساعد المناظر الطبيعية على فهم سيكولوجية Oblomovites ، كونها الخلفية التي يكشف المؤلف على أساسها قماش حياة مملكة المالك.

الطبيعة لا تقاوم سكان "الزاوية المباركة من الأرض" ، ولا تزعجهم ، وبالتالي تنمي نوم وسلبية Oblomovka.

في رواية الجريمة والعقاب ف.م. شدة انفعالات دوستويفسكي الدرامية تمتص القارئ لدرجة أن رسومات المناظر الطبيعية لا يلاحظها أحد في بعض الأحيان. ومع ذلك فهي تحمل عبئًا أيديولوجيًا وفنيًا كبيرًا. حددت مهمة للطلاب: العثور على رسومات تخطيطية للمناظر الطبيعية في الرواية تتوافق مع تجارب بطل الرواية راسكولينكوف. تتطلب الواجبات المنزلية من الطلاب عدم إعادة القراءة فحسب ، بل تقديم الملاحظات اللازمة. كيف ترى الشوارع التي تجول فيها راسكولينكوف؟

أوصاف المناظر الطبيعية من المؤلف قصيرة ، وهذا هو سر الكاتب. باستخدام بضع جمل دقيقة ، يمكنك إحداث تأثير قوي على مشاعر القارئ. لا تهدف المناظر الطبيعية في دوستويفسكي أبدًا إلى وصف بسيط للمكان. يخلق حالة مزاجية ويعزز الخصائص النفسية للشخصيات. في الرواية ، تم تمريره من خلال منظور تصور راسكولينكوف. "كانت الحرارة شديدة في الخارج ، إلى جانب الاحتقان ، والسحق ، والجير في كل مكان ، والغابات ، والطوب ، والغبار ...". ومن هذا الجو العام للشارع "سطع شعور بالاشمئزاز العميق للحظة في صفوف الشاب الرقيق".

لكن "الاشمئزاز" نفسه يسبب له وللمناظر الطبيعية من نوع مختلف. ها هو على ضفاف نهر نيفا: "كانت السماء بدون أدنى سحابة ، وكانت المياه شبه زرقاء ،" قبة الكاتدرائية اللامعة "،" هواء نقي ". لكن هذه المساحة الرائعة تضطهد وتضطهد البطل أيضًا. في هذا الصدد ، فإن موقف راسكولينكوف من الطبيعة هو موقفه من العالم ككل.

كيف تؤثر المناظر الطبيعية في سانت بطرسبرغ على ظهور نظرية راسكولينكوف؟

يجد الطلاب وصفًا لجزر نيفا. "أحببت عيناه المتعبة الخضرة والنضارة .... لم يكن هناك انسداد ولا رائحة كريهة ... كان مهتمًا بشكل خاص بالزهور ؛ نظر إليها لفترة أطول." لكن هذه الأحاسيس الممتعة تتحول بسرعة إلى مشاعر مؤلمة ومزعجة. واحة جميلة تم إنشاؤها لدائرة ضيقة من النخبة ومسيجة من أناس محكوم عليهم بالفقر والمعاناة في الخزائن القذرة وأزقة المدينة المزدحمة. وأول "الأحاسيس الممتعة" التي فرضتها المناظر الطبيعية تفسح المجال لغضب راسكولينكوف العنيف.

هذا هو السبب في أن ميدان سنايا يرضيه أكثر. في ذلك الجزء من بطرسبورغ ، يشعر بأنه واحد خاص به ويجد فيه نوعًا من الجمال. "أنا أحب ... أمسية خريفية مظلمة ورطبة ، وبالتأكيد رطبة ، عندما يكون لجميع المارة وجوه خضراء شاحبة ومريضة ، أو حتى أفضل ، عندما يتساقط الثلج الرطب ، بشكل مستقيم تمامًا ، بدون ريح ، كما تعلم؟ تألق فوانيس الغاز ... ".

على هذه الخلفية ، تتكشف الحياة المأساوية للأبطال.

بعد تعذيبه من الجريمة ، توقف البطل يومًا ما على الجسر ورأى "انعكاسًا ورديًا لغروب الشمس ، نافذة واحدة بعيدة ... مشرقة ، كما لو كانت مشتعلة ، من آخر شعاع للشمس". ولكن بالطريقة نفسها ، أصبحت روح البطل الآن مغمورة في الظلام ، وفقط في مكان ما في أعماقه ، مثل الانعكاسات الأخيرة للشمس ، تعيش بدايات طيبة لن تسمح لها بالهلاك.

مكان مهم في البنية الفنية للرواية من قبل L.N. تحتل حرب وسلام تولستوي المشهد.

السمة الرئيسية لتصوير تولستوي للطبيعة هو عرضها في وحدة لا تنفصم مع الإنسان.

في هذه الوحدة ، يرى تولستوي قانونًا لا غنى عنه لتطور الحياة ، لأن عنصر الطبيعة هو مصدر الحياة وتجديد الناس. إن اندماج الإنسان بالطبيعة هو الذي يقوي ، وفقًا لتولستوي ، القوى الأخلاقية والروحية الصحية للمجتمع ، وبالتالي فإن الطبيعة هي عامل مهم في حياة الإنسان ، ومصدر قوي لتأكيد الحياة. لم يتم وصف الطبيعة ، لكنها تعيش مع تولستوي ، مناظره الطبيعية مليئة بالأصوات والروائح.

ترافق الطبيعة متعددة الأصوات أبطال "الحرب والسلام" ، وتعكس بلغتها العمليات المعقدة لحياتهم الروحية. البلوط القديم ، على سبيل المثال ، "يتحدث" عن معنى الحياة ؛ شجر البتولا "يضحك" ، شجر الحور المكسور "يتوق" ، لا يريد أن يموت ؛ كرز الطائر المشذب "يبكي" ، يمطر الأرض ، مثل الدموع ، بتلات الزهور العطرة. تجسد الطبيعة العالم الروحي للبطل ، وتعطي شكلاً ملموسًا لأدق تجارب الناس.

ومن هنا تأتي نفسية اسكتشات المناظر الطبيعية.

فقط أبطال تولستوي المفضلين هم من يتواصلون مع الطبيعة ، والمناظر الطبيعية مرتبطة بنقاط تحول في تطورهم الروحي.

ما هي اللحظات في حياة Andrei Bolkonsky المرتبطة بأوصاف المناظر الطبيعية؟

في المناظر الطبيعية في أوسترليتز مع "سمائها العالية التي لا نهاية لها" ، مع زحف غيوم رمادية بهدوء عليها ، والتي يراها الأمير أندري قبله تنزف. قبل عظمة السماء ، يأتي إلى إنكار كل الغرور: الحرب ، والسعي من أجل المجد السهل ، والسياسة.

سماء واحدة فوقها دائما سماء عالية. ويبدو أن المعبود الأخير نابليون الآن صغير جدًا وغير مهم. ليس من قبيل المصادفة أن يعتبر بولكونسكي أن سماء أوسترليتز هي أفضل لحظة في حياته.

المزاج الكئيب للأمير أندريه ، الذي استحوذ عليه بعد وفاة زوجته ، ينقل تولستوي من خلال تصوير "الحالة المزاجية" لشجرة بلوط قديمة. يعطي تولستوي وصفًا نحتيًا للعملاق العظيم والقبيح. "وهو وحده لا يريد أن يطيع أزهار الربيع". تؤكد هذه البلوط حالة عقلية البطل: لا ربيع ولا شمس ولا سعادة ... "البلوط بالنسبة للبطل الآن هو رمز لاستحالة السعادة.

لكن طبيعة تولستوي قادرة على إيقاظ الأبطال للحياة ، وجعلهم يحبون الحياة مرارًا وتكرارًا. في أوائل يوليو ، عاد أندريه إلى منزله من أوترادنوي بعد لقاء ناتاشا ، "عاد إلى بستان البتولا هذا". شجرة البلوط القديمة ، التي تحولت كلها ، تنتشر مثل خيمة من الخضرة الفاتنة الداكنة ، ذاب ... "والبطل" وجد شعور ربيعي غير معقول بالفرح والتجدد ".

والآن البلوط هو تجسيد للسعادة والإيمان بالحياة. يرتبط الإحياء الروحي لبولكونسكي بإدراكه لطبيعة الربيع المنعشة ، حتى عندما يشعر بلوط قديم وقوي ، مهووس غاضب ومزدري بأغصان مقطوعة ، ويده وأصابعه المشدودة بالحيوية. "لا ، لم تنته الحياة في سن 31 ،" قرر أندريه أخيرًا.

خيبة الأمل ، المزاج الكئيب للأمير أندريه بعد الانفصال عن ناتاشا يرسم المناظر الطبيعية المحيطة بألوان قاتمة. "لقد نظر إلى شريط من البتولا مع صفارها الثابت ، والخضرة واللحاء الأبيض المتلألئ في الشمس." أن أموت حتى كان كل هذا ، لكنني لن أكون ... ".

هذه البتلات بضوءها وظلالها ، وهذه الغيوم المتعرجة ، ودخان الحرائق هذا - بدت له شيئًا فظيعًا ومخيفًا ، لأن البطل يعذب بأفكار مؤلمة عن الموت.

وكيف يرتبط وصف الطبيعة بصورة الصيد في أوترنوي؟

أصبحت قمم الغابة ... جزرًا حمراء ومذهبة وسط "محاصيل شتوية" خضراء زاهية ، وكان هناك بالفعل فصول شتاء ، وغطت الصقيع الصقيع الأرض بالأمطار. "وبداية شكل جديد من الوجود يستيقظ هذا الخريف الروسي المتأخر في قوى الشخص الحماسية ، ويتوافق مع شغف الناس بالصيد والموسيقى والرقص.

حلل وصف الطبيعة في لوحات معركة بورودينو.

كان صباح معركة بورودينو صافياً ، منعشاً ، ندياً ومبهجاً. الشمس،

ما نجا للتو من خلف سحابة حجبته ، تناثرت أشعة نصف مكسورة من سحابة مكسورة عبر أسطح الشارع المقابل على غبار الطريق المغطى بالندى "... أشعة الشمس الساطعة المائلة. .. ألقوا عليها في هواء الصباح الصافي .. بظلال طويلة فاتحة ومظلمة .. غابات بعيدة ، منتهية البانوراما ، كما لو كانت منحوتة من بعض الأحجار الكريمة الصفراء والخضراء ، يمكن رؤيتها ... في الأفق ... . أقرب الحقول الذهبية والشرطة تتلألأ ". ثم يتم استبدال هذه الصورة الرائعة لطبيعة روسيا الوسطى بمنظر رهيب لساحة المعركة ، مغطاة بالجثث والجرحى ... الطبيعة المشرقة والواضحة تمنح الشخص الفرح والقوة وتجعل جنون الأشخاص الذين يقتلون بعضهم البعض أمرًا غير مفهوم.

بالنسبة لتولستوي ، فإن المناظر الطبيعية تؤدي أيضًا وظيفة فلسفية. ترمز الشمس الساطعة التي تغمر ساحة المعركة - الحقل الذي سيجد فيه الآلاف من الناس موتهم - إلى خلود وبساطة الطبيعة وعظمتها التي لا يمكن أن تدمرها القسوة البشرية. احتجاجات الطبيعة ضد تدمير الإنسان للإنسان في تولستوي. تجمعت السحب ، وبدأت تمطر على القتلى والجرحى ... كان الأمر كما لو كان يقول ، "كفى ، كفاكم أيها الناس. توقفوا ... تعالوا إلى رشدكم."

هذه هي الطريقة التي يعبر بها تولستوي عن فهمه الفلسفي للأحداث التاريخية في لوحاته للطبيعة.

المناظر الطبيعية في تشيخوف عادة ما تكون متناثرة وواقعية ودقيقة وفي نفس الوقت معبرة قدر الإمكان. أراد المؤلف أن يكون القارئ قادرًا ، "بعد القراءة وإغلاق عينيه ، على تخيل المشهد الذي يتم تصويره على الفور".

يوجد في ساحة المستشفى مبنى خارجي صغير محاط بغابة كاملة من الأرقطيون والقراص والقنب البري ... الواجهة الأمامية مواجهة للمستشفى ، والواجهة الخلفية تطل على الميدان ، والتي يفصلها سياج المستشفى الرمادي مع المسامير. هذه المسامير ، التي تشير إلى الأعلى ، والسياج ، والمبنى الخارجي نفسه لها تلك النظرة الخاصة الباهتة واللعنة التي لدينا فقط في مباني المستشفيات والسجون ". هكذا تبدأ قصة" الجناح رقم 6 "، حيث أصبحت صورة السجن هي الفكرة المهيمنة. "ليس بعيدًا عن سياج المستشفى ... كان هناك منزل أبيض طويل محاط بجدار حجري. لقد كان سجنًا. ”على خلفية هذا المشهد ، يتحدث تشيخوف عن مصير المرضى ، الذين يشبهون السجناء ، ومن الصعب التمييز بين العادي والمجنون.

كل شيء فارغ ورمادي وفي المدينة C ، حيث تعيش Anna Sergeevna ، بطلة قصة "The Lady with the Dog". كل شيء يشبه السجن ، ملجأ مجنون: في الغرفة "كانت الأرض مغطاة بقطعة قماش رمادية اللون للجندي" ، كان السرير مغطى بـ "رمادي رخيص ، مثل بطانية مستشفى". والشيء الأكثر إيلاما - "سياج ، رمادي ، طويل مع مسامير" ، "سياج لعنة". لكن مشهدًا مختلفًا تمامًا في يالطا ، عندما أعمت مشاعر جوروف وآنا سيرجيفنا. هناك بحر ، جبال ، غيوم ، سماء واسعة.

في قصة "السهوب" لدينا مناظر تشيخوفيان بحتة: بالضبط ، تم تصوير طبيعة السهوب بشكل مثير للإعجاب ، وصورها مفعمة بمزاج غنائي. غالبًا ما تكون المناظر الطبيعية مليئة بالحزن والشوق للسعادة والحرية. يبدو أن العشب يغني. "في أغنيتها ، كانت نصف ميتة ، قد ماتت بالفعل ، بدون كلمات ، لكنها أقنعت بحزن وصدق شخصًا ما بأنها ليست مذنبة بأي شيء ، وأن الشمس قد أحرقتها عبثًا ؛ وأنها كانت لا تزال صغيرة وستكون جميلة لولا الحرارة وليس الجفاف ... "ومن الواضح للقارئ أن بعض قوى الظلام تنجذب فوق السهوب ، وأن الطبيعة والناس مقيدون وينتظرون التحرر ، ولكن" الهواء تجمد أكثر فأكثر من الحرارة. والصمت ، كانت الطبيعة الخاضعة مخدرة في صمت ... "،" إلى اليسار ، كما لو أن أحدهم ضرب عود ثقاب عبر السماء ، تومض شريط فسفوري شاحب وخرج. " لكن لا توجد حرية للناس. عاصفة رعدية تقترب من المطر لم تنفجر. "اختبأت السحابة ... عبس التلال ... تجمد الهواء بطاعة." ويقترن الحزن الذي تثيره هذه المناظر الطبيعية بأحلام حياة مختلفة أفضل ، والتي من أجلها خُلق كل من السهوب والناس. تجمع فكرة جمال السهوب المحتضر بين رغبة الناس في السعادة و "أريد أن أطير فوق السهوب مع طائر ليلي".

وها هو الطبيب الشاب ستارتسيف ، المليء بالتطلعات الكبيرة ، لأول مرة في دياليزه. ("إيونش"). أمامه مستقبل مغر - "لمساعدة المتألمين وخدمة الناس".

الفصل الأول من قصة "Ionych" مليء بالانتعاش الربيعي ، برائحة الليلك. و "حديقة مظللة حيث تغني العندليب في الربيع" وليلة ربيعية - كل شيء يتحدث عن قوة البطل وشبابه.

مشهد ليلة مقمرة في المقبرة هو مثال رائع على اندماج الإنسان بالطبيعة ، "إضفاء الطابع الإنساني" عليها ، وهي سمة متأصلة في المناظر الطبيعية لتشيخوف ، عندما تدخل الطبيعة في العمل وتعيش حياة واحدة مع البطل. يعتقد ستارتسيف أن كل شيء من حوله ينبض بالحياة: المصباح المطفأ منذ فترة طويلة على قبر ديميتي يضيء من الأغصان "ينظر إليه شخص ما" ؛ "في كل حور مظلم ، في كل قبر ، هناك شعور بوجود لغز" ، "نظرت النجوم من السماء في تواضع عميق". يمسك البطل بالعطش للحب ، "وكأن ضوء القمر هو الذي غذى هذا الشغف فيه".

ولكن هنا بالفعل ، يتشابك اللحن الكئيب للخريف الوشيك في ترنيمة مشاعره المبهجة. "كان الخريف يقترب ، وفي الحديقة القديمة (حيث تغني العندليب وتفتح أزهار الليلك في الربيع) كان الجو هادئًا وحزينًا ومظلمة في الأزقة. كان الظلام قد بدأ بالفعل في وقت مبكر."

وشفق الخريف ، والأوراق المظلمة الساقطة ، وعواء الكلاب في صمت الليل - كل هذا بمهارة ، في طريق تشيخوف ، يلمح إلى الطبيعة الوهمية لسعادة البطل. "من الألواح والزهور الذابلة ، إلى جانب الرائحة الخريفية للأوراق ، يتنفس الغفران والحزن والسلام. الصمت في كل مكان."

وصحوة مفاجئة من النوم.

"القمر ذهب تحت السحب ، وفجأة أصبح كل شيء مظلما ...". لكن تم رفض Startsev من قبل Kotik. ويبدو أن الطبيعة تحزن على شخص ما. "كانت السماء تمطر في الفناء ، كان الظلام شديدًا". وسرعان ما سيفقد الطبيب اسمه ويصبح ببساطة "إيونش". ويبدو أن الطبيعة تتنبأ بهذا مسبقًا.

طوال قصة "Lapti" التي كتبها IA Bunin ، والتي تدور أحداثها في شتاء عاصفة ثلجية ، يسعى المؤلف إلى إظهار شغب الطبيعة ، معادلًا إياها بحالة البحر أثناء الإعصار. "بحر السهوب المندفع بشدة" ، "هاوية إعصار السهوب والظلام" ، "الثلج الرهيب" - هذه وسائل تصويرية يمكن للطلاب العثور عليها بسهولة ، وتمييز صخب العناصر وتصوير الحالة الذهنية للأم مع طفل مريض.

الصف السابع هو مجرد بداية التعرف على مناظر بونين الطبيعية الرائعة ، المليئة بالمعاني الفلسفية. عند قراءة "تفاح أنتونوفسكي" مع طلاب المدارس الثانوية ، نجد وصفًا للخريف في فصول مختلفة.

إنها مختلفة ، لكنها مليئة دائمًا بالمعنى الفلسفي الذي يحتاج الطلاب للمساعدة في العثور عليه. في فصل واحد ، الخريف هو "رائع" ؛ "نار النار القرمزية" محاطة بالظلمة. "الظلال العملاقة" تمشي فوق أشجار التفاح. الفصل الثاني يتناول خريف عام مثمر. "أوراق الشجر ... تتطاير من الكروم الساحلية" ، "تتألق الأغصان في السماء الفيروزية." وأفكار المؤلف حول كيفية "الجزّ والدراسة" والاستيقاظ "مع الشمس".

الخريف في الفصل التالي هو "الكون المشؤوم لغيوم الرماد" ، الريح المستمرة ، الشمس الملبدة بالغيوم. ثم يتم اختصار وصف الشمس في جملتين. "الأيام مزرقة ، غائمة". وحول "السهول الفارغة".

بعد قراءة هذه الأوصاف المختلفة للموسم نفسه ، سيشعر الأطفال بـ "لوحة بونين بالكلمات". من الضروري ملاحظة اللون وإدراك الصوت للطبيعة.

من فصل إلى فصل ، تتلاشى الألوان ، ويقل ضوء الشمس ، وتكون المناظر الطبيعية باهتة أكثر فأكثر.

من الضروري لفت انتباه الطلاب إلى حقيقة أن المناظر الطبيعية في الخريف تُعطى في رؤية محددة للعمر للتغيرات التي تحدث في الطبيعة ، والتي توضح كيف يتحرك الشخص بثبات نحو شيخوخته ، نحو فصلي الخريف والشتاء. . يتم أخذ أربعة أعمار للبطل الغنائي (الطفولة ، المراهقة ، المراهقة ، النضج) وأربع فترات من الخريف. بساتين التفاح وتفاح أنتونوف تترك الذكريات ، ورائحة التفاح ، و "رائحة" الذكريات باقية.

يتلقى الطلاب الواجبات:

ب) قم بتحليل الصفات الموجودة في عبارة "الماء أصبح شفافًا ومتجمدًا ومثقلًا بالكروم".

عند قراءة مقال القصة "On the Donets" في عملية العمل الجماعي ، نصل إلى استنتاج مفاده أن شعور الماضي ينتقل عبر المناظر الطبيعية والمناظر الطبيعية المألوفة للقارئ من "The Lay of Igor's Host ". "صرخة طائر حادة ، ضحكة فظة من الوقواق ، ... صرخة شفق لبومة ، ظلام فخم. بصمت ، مثل مجموعة من الشياطين ، عبروا النهر ، واختطفوا عبر الأدغال واختفوا في الظلام ".

في وصف بونين للطبيعة ، لا يوجد اقتباس من نصب تذكاري قديم ، ولكن يتم إعادة إنشاء وهم العصور القديمة فيه.

العالم الطبيعي المصور في نثر بونين ديناميكي.

"بدأوا في الحرث ، وتحويل القش إلى مخمل أسود ، وتحولت حدود الحقل إلى اللون الأخضر ، وأصبح النمل أكثر عصيرًا ، ورائحة الفرشاة الرمادية للأرجواني ...". ("حب ميتا").

يتم تعزيز ديناميكية الأوصاف من خلال الظروف ذات المعنى المقارن:

"يتحول بشكل حاد إلى اللون الأخضر ، ثم يتحول لون الرمان إلى الأحمر والأزرق الغامق ... النافذة" ("الميناء القديم") ؛ "فوانيس نادرة تحترق في القبر" ("البيت المنكوب").

باستخدام الصفات المعقدة ، يعزز بونين الميزات الحسية المختلفة من خلال تصوير المناظر الطبيعية. "درب التبانة - مرآة البحر" ، "محدب - ممتلئ" بركة ، زجاجة - خضراء "طوف جليدي. يتميز شعر بونين الطبيعي بتفاعل المجازات: "الكنيسة تتلألأ بذهبها .. تتلألأ بالشموع" ، "يوم خريف يضيء بلا صوت مع سماء زرقاء صافية" ؛ "انطفأ الليل .. الألوان الوردية والخضراء لشفق الدقائق".

غالبًا ما يتم تقديم المناظر الطبيعية في تألق قزحي الألوان ، وهي تستند إلى استخدام أسماء الأحجار الكريمة ، وكذلك الكلمات الذهبية والفضية: "... يرتجف النجم بشدة مع الزمرد" ، "سقف ثلجي .. . يلعب بالماس الأبيض والأزرق ". كثيرًا ما يكرر الكاتب دافع السماء المرصعة بالنجوم: "السماء المرصعة بالنجوم" ، "... التدين الصامت في الليل" - مثل هذا المشهد الطبيعي يدرك موضوع "الكون الهائل" الأبدي وغير المفهوم في عمل الكاتب.

أثرت "البراعة المذهلة" لمشهد بونين على تطور كل النثر الروسي اللاحق.

تبدأ قصة "Garnet Bracelet" من A.I Kuprin بوصف المناظر الطبيعية. "في منتصف آب (أغسطس) ... حلّ طقس مثير للاشمئزاز" ، انتشر ضباب كثيف بكثافة فوق اليابسة والبحر ، "مثل غبار الماء ، والمطر" حول الطرق إلى طين سميك صلب ، "يعوي بعنف في المداخن". ولكن بحلول بداية شهر سبتمبر ، تغير الطقس: "بدأت الأيام الهادئة الصافية" ، وتألقت شبكة عنكبوت الخريف مع لمعان الميكا في الحقول الجافة. "الأشجار التي هدأت بصمت وطاعة أسقطت أوراقها الصفراء." تذكر المناظر الطبيعية بالزوال وقابلية التغيير في الحياة. الصيف يفسح المجال للخريف ، من الشباب إلى الشيخوخة. الزهور بعد أزهار الصيف الفاخرة "تمطر عددًا لا يحصى من البذور على الأرض". تسبق زهور الداليا الباردة والفاوانيا والزهور النجمة وصف وجه فيرا اللطيف ولكن البارد. طريقتها ودية باردة. لذلك ، من خلال المقارنة مع الزهور ، يطلع المؤلف القراء على بطلة القصة.

يتم التأكيد على تطور شخصيات الأخوات من خلال موقفهن من المناظر الطبيعية. آنا معجبة بغرابة الجنوب ، حيث "... شريط ضيق على الصخر" ، وتحت الأقدام هناك هاوية ، والقرى تبدو وكأنها ليست أكثر من علبة أعواد الثقاب ، والبحر مثل خريطة جغرافية. تعجب فيرا بجمال موطنها الأصلي: "ويا لها من طحالب! ويطير طائر الغاريق! مثل الساتان الأحمر والمطرز بالخرز الأبيض. الصمت ... رائع جدًا." المناظر الطبيعية تتعاطف مع بكاء فيرا. "اهتزت الشجرة بلطف ، وانقضت ريح خفيفة ، وتعاطفت معها ، وخطفت الأوراق. كانت رائحة نجوم التبغ أكثر حدة ...".

في قصة "Olesya" تجري الأحداث في حضن الطبيعة.

المشهد هو أحد المشاركين في جميع أحداث القصة ، لأن أوليسيا هو طفل من الطبيعة. الغابة الشتوية تعج بالتهديد الخفي الممل…. تهب الرياح في الغرف الفارغة وفي عواء المداخن.

كما أن المناظر الطبيعية في الربيع لا ترضي العين. "تيارات مضطربة بنية اللون" في الشوارع ، وظل الثلج في بعض الأماكن "بقع قذرة وفضفاضة". وفي روح البطل هناك "توقعات مقلقة" ، "هواجس غامضة".

ويرافق وصول الرقيب "صباح رمادي دافئ".

لكن المناظر الطبيعية في ليلة إعلان الحب تتخللها غنائية دافئة.

الطحلب ناعم مثل السجادة الفخمة. "يتم إلقاء أغطية غاز فضية وشفافة فوق أوراق الشجر." شهر حب الأبطال مليء بـ "فجر المساء المتوهج ؛ زنابق الوادي العطرة الندية" ، ضجيج الطيور.

تنذر الطبيعة بفصل الأبطال.

كان اليوم "حارا بشكل لا يطاق" ، والعاصفة الرعدية "انفجرت بقوة غير عادية" ، و "برق لامع" ، ورنش الزجاج من قصف الرعد. سقطت جميع الأوراق من شجرة التوت تحت النافذة بفعل ضربات البَرَد. ضاع أوليسيا بالنسبة لإيفان تيموفيفيتش إلى الأبد. "كانت السماء كاملة مغطاة بسحابة سوداء ... وكان هناك شيء ينذر بالسوء في هذا الخلط بين الشمس والظلام الوشيك."

ماجستير Sholokhov هو سيد ممتاز في رسم المناظر الطبيعية. تحتل أوصاف الطبيعة المكانة الأكثر أهمية فيه وتؤدي وظائف مختلفة. بمهارة كبيرة ، يصور العواصف الثلجية الشتوية ، وحرارة الصيف ، والطقس السيئ في الخريف ، وفرحة اليقظة من الربيع. بحب خاص وبصيرة ، يرسم طبيعة الدون الخاصة به - السهوب بكل روائحها وألوانها وأصواتها. من السمات المميزة لمناظر شولوخوف ، أولاً ، أن الطبيعة لا تُمنح لهم في نغمات التأمل الحزين والسلبي ، فهي دائمًا في حركة سريعة ، ومليئة دائمًا بالقوة الحيوية ، وتجسد المبدأ الإبداعي. السمة الثانية لأوصاف شولوخوف للطبيعة هي أن منظره الطبيعي يظهر دائمًا متحدًا مع الإنسان بخبراته.

رواية م. Sholokhov "Quiet Don". "تناثر القذائف الصدفية" على الشاطئ ، "حد من الحصى تقبله الأمواج" ، "رِكاب دون يغلي مع تموجات زرقاء".

سهوب شولوخوف مشبعة بعدد لا يحصى من الصور التي تعذب القلب. عند الحديث عنها ، يصبح الفنان ، الذي غالبًا ما يكون شديدًا وضبطًا ، غنائيًا ومثيرًا للشفقة.

يحتاج الطلاب إلى تحليل أي وصف للسهوب بشكل مستقل ، وإظهار دور هذا المشهد في العمل ، وإثبات أن الإنسان والطبيعة بالنسبة لشولوخوف بدايتان متساويتان.

يذكرنا وصف البلوط المعطل على ضفة نهر غير مسمى ببلوط آخر التقى به أندريه بولكونسكي في طريقه إلى أوترادنوي. يمكنك مقارنتها.

"جفت الحفرة الممزقة نصف الشجرة ، لكن النصف الآخر ... في الربيع ، ظهرت الحياة بشكل عجيب ومغطاة بأوراق الشجر الطازجة."

هناك العديد من الرسومات التخطيطية للمناظر الطبيعية والاستطراد الغنائي في الرواية ، ويمكن أن تكون جميعها موضوع محادثة خاصة.

بعد مرض خطير ، تعود أكسينيا إلى الحياة ، ويظهر العالم أمامها متجددًا. "مسافة مغطاة بالضباب" ، "غارقة في أشجار التفاح بالمياه الذائبة" ، "طريق ... مع أخاديد مغسولة بعمق" - "... كان كل شيء يزهر." وتريد البطلة أن "تمر عبر الوحل ، ... على الطرق الوعرة ، إلى حيث الأخضر الرائع ... حقل الشتاء". من المميزات للغاية أن جنازة أكسينيا تجري أيضًا في الضوء الساطع لصباح صيفي ، ولكن الآن ، عن طريق المناظر الطبيعية ، ينقل شولوخوف التجارب الحزينة لغريغوري.

"في الضباب الدخاني ... كانت الشمس تشرق" ، "رفع رأسه ورأى أمامه سماء سوداء وقرص الشمس الأسود المبهر."

يمكن لكل تعليم تحديد وتحليل 2-3 رسومات تخطيطية للدرس ، والإشارة إلى الوسائل المرئية التي يستخدمها المؤلف ، وملاحظة الارتباط العضوي للمناظر الطبيعية مع مصير الأبطال. يمكن للأطفال حفظ أوصافهم المفضلة للطبيعة.

يفتح Virgin Soil Upturned مع منظر طبيعي أصبح بالفعل كتابًا دراسيًا. "في نهاية شهر كانون الثاني (يناير) ، بعد الذوبان الأول ، تفوح رائحة طيبة لبساتين الكرز". تبدأ هذه الصورة بموضوع صحوة الأرض العذراء ، والتي ستصبح الموضوع الرئيسي في الرواية.

فوق الأرض ، "يكاد يلمس الأفق" ، "لسان Ursa Major" ، "يمتد حور إلى السماء السوداء ، والشهر الأسود الرقيق يبشر بالأمطار والحصاد".

"كيف يتوافق الصراع بين المعسكرين في الرواية مع صراع الطبيعة في الشتاء والصيف؟" - يحصل الطلاب على السؤال. لقد نسف الربيع الطرق التي يركب فيها إيسول بولوفتسيف ، لكن قضيته ضاعت ، وانتشر الربيع على نطاق واسع عبر السهوب.

المناظر الطبيعية هي إحدى وسائل الكشف عن العالم الداخلي للشخص وهي تتوافق في معظمها مع الحالة المزاجية للأبطال وتتكشف بالتوازي معهم. من الضروري إظهار ذلك بمثال التغييرات في لوحات "مورتال بارو".

تتوافق صورة صحوة الربيع مع تغير الحالة المزاجية لناغولنوف - من أفكار حول الموت إلى قرار العيش والتصرف.

في الربيع ، "حفيف الأغصان العارية حزينة" ، "تسقط الشعيرات البنية لرجل التتار بجهد على الأرض" ، وفي الخريف "تحرس تل مهيب مهيب السهوب ، كلهم ​​يرتدون بريدًا متقشرًا فضيًا". السهوب تنادي رجلاً. وهذه الدعوة توقظ ماكار من فكرة الانتحار.

يكثف الصمت في Gremyachy Log الأفكار المضطربة لـ Kondrat Maidannikov.

يعرف Sholokhov كيف ينقل الظلال المراوغة لحياة الطبيعة والأصوات المتنافرة ولعب الألوان والروائح المثيرة.

يؤكد الطلاب ذلك بأمثلة من الرواية. يتم النظر في حلقة من رحيل دافيدوف وعودته من السهوب. صورة أرض بيريوتشايا بالكا القاتمة ، وكأنها دمرتها حريق ، تندمج مع حزن البطل على الشباب المحترق ، حول الحب الفاشل مع لوشكا.

لكن الأفكار حول القبرات الصغيرة ذات النغمة اللامتناهية ، "ضباب السماء الأزرق اللبني" تقود دافيدوف إلى التفكير السار بالزواج. "ومشى بمرح نحو المزرعة".

تدخل ينابيع Sholokhov والرياح والعواصف الرعدية بشكل عضوي في البنية التصويرية لأعماله. "تيار الربيع يرن ، يتمتم بطريقة سحرية" ؛ تسقط "النجوم اللامعة للعالم" في النهر ؛ يتوهج العنبر "الغراء المتجمد على جذع الكرز" "- هذه أمثلة على منظر طبيعي ساحر لا يجذب الكاتب فحسب ، بل يجعل القراء أيضًا يعجبون بجمال أرض الدون.

يواصلون أفضل تقاليد كتاب القرن التاسع عشر وكتاب النثر في القرن العشرين. تأكيدًا على ذلك هو قصة ف.راسبوتين "وداعًا للأم". يتم نقل المناظر الطبيعية بشكل صريح من خلال حالة قرية مغادرة إلى الأبد. جاء الربيع ، واعدًا ببداية حياة جديدة ، لكن "القرية ذبلت مثل الشجرة المقطعة" ، نمت "نباتات القراص" أكثر سمكًا في الساحات المهجورة ، "تجمدت النوافذ في الأكواخ المنخفضة ميتة".

ظاهريًا ، يبدو أن ماتيرا لا تزال تعيش حياتها "الطبيعية": "كان الخبز والأعشاب تنتشر ، وكانت هناك رائحة كرز الطيور ، وكانت الأوراق تنمو على الأشجار". لكن "مر اليوم ، مر اليوم ... الحياة" على الجزيرة.

على الرغم من الحرائق والدمار ، لا تريد الطبيعة الخضوع للقوة الغاشمة: لم تخضع "الصنوبر الملكي" للغرباء.

كما لو أن طبيعة الناس تريد الضمير ، والتسول ، والعقل ، وإغراقهم بثروتها في الصيف الماضي: "الزبدة .. لقد سكبت على ما يبدو - بشكل غير مرئي" ؛ "الكشمش الأسود ينضج على طول الضفاف" ، كان هناك الكثير من الحمام.

ويصعب على باقي السكان أن يودعوا المحكوم عليهم بالتدمير ماتيرا والضباب كأنما يساعد الناس يخفي الجزيرة ويغلقها بجدار صلب ".

تبدأ قصة ف. بيكوف "علامة المتاعب" بصورة للدمار والخراب المميت. الجو القمعي للتعاسة محسوس بالفعل في مفردات السطور الأولى التي تصف المشهد: "بقايا" ، "اضمحلال" ، "راحة" ، "لا شيء".

كل شيء في الماضي بالنسبة للشخصيات الرئيسية في القصة: Petrok و Stepanida.

يوجد في موقع العقار القديم قطعة أرض شاغرة. اقتربت غابة من الأرقطيون والقراص والتوت من الفناء. المياه في البئر ، كونها غير ضرورية ، نفدت. الغربان التي جاءت من الغابة لا تجلس أبدًا على شجرة زيزفون مشوهة.

مع غريزة قديمة ، تشعر الطيور بعلامة على مشكلة طويلة الأمد. تظهر هذه العلامة القاتلة بشكل خاص عندما يقدم المؤلف وصفًا تعبيريًا عن المناظر الطبيعية للمزرعة: "بقايا متحللة" ، "كمثرى برية منحنية" ، غابة من الأعشاب السعيدة ". إنه أمر مأساوي بالنسبة لهم ، لكن لا يوجد الشعور باليأس ، عندما تقرأ وصف رماد الجبل الشاب الذي ألقى للتو الأوراق الأولى ، فإنه ينفجر في عالم مخيف "بعزله الجريء" ، ويبدو أنه "ضيف من عالم آخر." رمزا للحياة الأبدية.

منظر طبيعي في رواية "الحرب والسلام"هي إحدى الوسائل الفنية الرئيسية. إن استخدام الكاتب لصور الطبيعة يثري العمل من الناحية الأيديولوجية والفنية.

بالنسبة لتولستوي ، الطبيعة هي أعلى حكمة ، وتجسيد للمثل الأخلاقية والقيم الحقيقية. كان الرجل "الطبيعي" القريب من الطبيعة هو المثل الأعلى للكاتب. لذلك ، فإن أحد الخصائص المهمة لأبطال تولستوي هو موقفهم من الطبيعة. إنها تدخل عضوياً في حياة أبطال "الباحثين" عن L.N. تولستوي ، يتشابك مع أفكارهم وخبراتهم ، ويساعد أحيانًا على إعادة التفكير وإعادة النظر في حياتك وحتى تغييرها.

غالبًا ما يستخدم تولستوي المناظر الطبيعية لتحليل الحالة الذهنية للأمير أندريه. يتجلى الجمال الروحي لناتاشا روستوفا ، وشعر طبيعتها في علاقة البطلة بالعناصر الطبيعية. كم هي جميلة وعفوية ناتاشا ، معجبة بجمال الليل في أوترادنوي: "سونيا ، سونيا! - تم سماع الصوت الأول مرة أخرى - حسنا ، كيف يمكنك النوم! انظروا ، يا له من سحر! أوه ، يا له من سحر! .. - بعد كل شيء ، مثل هذه الليلة الساحرة لم تحدث أبدًا ، لم تحدث أبدًا ... - لا ، انظر ، يا له من قمر! .. "

وصف ليلة مقمرة في Otradnoye ، والذي يعجب به الأمير أندري وناتاشا في نفس الوقت ، يرقى عاطفيًا ورومانسيًا. ينقل عدد كبير من الصفات في مقطع قصير نسبيًا ظلال من الألوان المتناقضة: الأسود والأبيض والفضي ؛ مسرحية الضوء والظلال - الليل لا يزال خفيفًا ، والأشجار سوداء من جهة ومضاءة باللون الفضي من جهة أخرى ، والنباتات ذات الأوراق الفضية والسيقان هنا وهناك ، والسقف لامع مع الندى ، وشجرة ذات لون أبيض ناصع جذع ، قمر مكتمل على سماء مشرقة شبه خالية من النجوم. الليل والقمر والضوء والظلال - كل شيء يدهش بجمال لا ينسى.

غالبًا ما تساعد الطبيعة الأبطال على اكتشاف حالتهم ، وفهم كل شيء (السماء فوق أوسترليتز ، وصف نهر الدانوب ، وصورة شجرة بلوط) ، لإظهار كل ضبابية أحلام المجد والبطولة. في ساحة المعركة في مواجهة الموت ، أدرك الأمير أندرو أن الأصنام والشهرة بعيدة كل البعد عن المعنى الحقيقي للحياة. "لم يكن فوقه شيء سوى السماء - سماء عالية ، ليست صافية ، لكنها لا تزال عالية بما لا يقاس ، مع زحف غيوم رمادية بهدوء فوقها ... نعم! كل شيء فارغ ، كل شيء خداع ، ما عدا هذه السماء اللامتناهية. لا شيء ، لا شيء غيره. لكن حتى هذا غير موجود ، لا يوجد سوى الصمت والطمأنينة. والحمد لله! " يرى الأمير أندرو الآن قريبًا جدًا من مثله الأعلى - نابليون ، ويتفهم عدم أهمية هذا "الرجل الصغير" ، الذي قلده. كل هذا ضئيل وغير مهم مقارنة بما يحدث بين روحه وهذه السماء العالية. يجد أندريه المعنى الحقيقي للحياة في خدمة عائلته وتربية ابنه. يعتقد الأمير بولكونسكي أن حياته قد انتهت. لا أمل في السعادة.

كما لو كان يردد صدى أفكاره ، يقف بلوط قوي قديم في بستان بتولا مزدهر. تبرز أغصانها في اتجاهات مختلفة ، قبيحة على خلفية شجر البتولا. يبدو أن شجرة البلوط تقول: "الربيع والحب والسعادة! وكيف لا تتعب من نفس الخداع الغبي الذي لا معنى له! .. لا ربيع ولا شمس ولا سعادة ... ". "نعم ، إنه محق ، هذا البلوط صحيح ألف مرة ،" فكر الأمير أندريه ، "دع الآخرين ، الشباب ، يستسلمون مرة أخرى لهذا الخداع ، لكننا نعلم أن الحياة - حياتنا قد انتهت!" ويقرر أندريه أن يعيش بهدوء وهدوء ، وأن يعيش حياته ، ولا يؤذي أي شخص ، ويعتني بأحبائه ، ويؤدي واجبه الأبوي.

لكن بعد زيارة أوترادنوي ومقابلة ناتاشا ، تغيرت طريقة تفكير الأمير أندريه. تكشف محادثة ناتاشا الليلية مع سونيا ، التي سمعها الأمير عن طريق الخطأ ، عن روح هذه الفتاة. ينتقل حماسها وإعجابها بالحياة إلى بولكونسكي. يبدأ في فهم قيمة الحياة ، في كل لحظة. في طريق العودة ، رأى نفس البلوط ، لكن نوعًا مختلفًا. "شجرة البلوط القديمة ، التي تحولت كلها ، ممتدة مثل خيمة من المساحات الخضراء الفاتنة الداكنة ، ذابت قليلاً تتمايل في أشعة شمس المساء. لا أصابع شائكة ، ولا تقرحات ، ولا حزن قديم وانعدام ثقة - لم يكن هناك شيء مرئي. "نعم ، هذا هو البلوط نفسه" ، هكذا فكر الأمير أندريه ، وفجأة حلّق عليه شعور ربيعي غير معقول بالفرح والتجديد. "

وصف رائع لطبيعة الخريف مرتبط بصورة الصيد في أوترادنوي: "لقد تهربت الخضر بالفعل وتم فصل اللون الأخضر الفاتح عن خطوط اللون البني ، والشتاء المهزوم ، والقصاصات الربيعية ذات اللون الأصفر الفاتح مع خطوط حمراء من الحنطة السوداء. القمم والغابات ... أصبحت جزرًا ذهبية وحمراء زاهية وسط محاصيل شتوية خضراء زاهية ". يوقظ هذا الخريف الروسي المتأخر في الشخص نوعًا من القوة الروحية الداخلية. بالإضافة إلى ذلك ، فإنه يتوافق مع شغف الناس بالصيد والموسيقى والرقص ، وهو ما يصوره تولستوي في الرواية بمهارة كبيرة.

تجدر الإشارة إلى أن أفضل أبطال تولستوي هم فقط القريبون من الطبيعة ، ويشعرون بارتباطهم بها. الشخصيات السلبية بعيدة عن الطبيعة ، عن كل شيء طبيعي وجميل. إنهم لا يلاحظون الطبيعة بعظمتها وجمالها الهادئ فحسب ، بل يبدو أنهم غير مدركين لوجودها. في رواية الحرب والسلام ، لن يرى القارئ أبدًا هيلين وآنا بافلوفنا وجولي كاراجينا والأمير فاسيلي في حضن الطبيعة ، لأن هذا ليس عنصرهم. إنهم لا يحبون الطبيعة ولا يفهمون معناها السامي. محطمون روحياً ، قبيح أخلاقياً ، إذا تحدثوا عن الطبيعة ، فهم مرهقون وزائفون. لكن الشخصيات الرئيسية في الرواية ، القريبة من مثال الكاتب - "الإنسان الطبيعي" ، تدرك هذا العالم المتناغم بطريقة مختلفة تمامًا. هؤلاء أناس جميلون روحياً ، يبحثون عن السعادة ، قريبون داخلياً من الناس ، ويحلمون بأنشطة مفيدة. طريقهم في الحياة هو طريق البحث الشغوف ، الذي يؤدي إلى الحقيقة والخير. يكشف تولستوي عن ثراء العالم الداخلي لهؤلاء الأبطال من خلال إدراكهم للطبيعة.

تعيد صورة الطبيعة خلق المكان الذي كان يميز بداية معركة بورودينو: الشمس ، التي تتناثر في الحقول بسبب الضباب ، كانت بمثابة إشارة لنابليون للسير. المشهد في تغطية الحروب والمعارك والمعارك يحمل العبء الأيديولوجي الرئيسي لتولستوي ، ويكشف عن طبيعة الحرب ، ويعكس وجهة نظر المؤلف فيما يحدث.

اقرأ أيضا:

السمات الفنية للرواية

المعنى الأخلاقي والفلسفي للعمل

"حملة لاي إيغور" هي بلا شك واحدة من أهم الأعمال في الأدب الروسي القديم. تلعب صورة الطبيعة في النظام الفني للقصيدة دورًا مهمًا للغاية. في هذا المقال سنتحدث عنه بالتفصيل.

الوظيفة المزدوجة للطبيعة

تتميز الطبيعة في "The Lay of Igor's Campaign" بأنها تؤدي وظيفة مزدوجة. هي ، من ناحية ، تعيش حياتها الخاصة. منشئ القصيدة يصف المشهد الذي يحيط بالأبطال. من ناحية أخرى ، فهي وسيلة للتعبير عن أفكار المؤلف وموقفه مما يحدث.

الطبيعة كائن حي

عند قراءة وصف الطبيعة في "حملة لاي أوف إيغور" ، نفهم أن المؤلف يدرك العالم من حوله بشاعرية. يعاملها ككائن حي. يمنح المؤلف الطبيعة بصفات متأصلة في الإنسان. في صورته ، تتفاعل مع الأحداث ، وتدرك العالم من حولها. في The Lay of Igor's Host ، الطبيعة هي بطلة منفصلة. نظرًا لأن صورتها هي نوع من الوسائل التي يعبر بها المؤلف عن أفكاره ، فهي كما كانت داعمة وحليفة للقوات الروسية. نرى كيف أن الطبيعة "تقلق" على الناس. عندما هُزمت إيغور ، حزنت مع هذا البطل. يكتب المؤلف أن الشجرة انحنى على الأرض ، وأن العشب يتدلى.

اتحاد الانسان والطبيعة

في العمل الذي يهمنا ، تم محو الحدود بين الإنسان والطبيعة. غالبًا ما يُقارن البشر بالحيوانات والغربان والصقور والجولات. من الصعب تسمية عمل تتشابك فيه التغييرات في الطبيعة والأحداث في حياة الناس بشكل وثيق. وهذه الوحدة تعزز الدراما وأهمية ما يحدث. إن اتحاد الإنسان والطبيعة ، الذي يتجلى بقوة كبيرة في العمل ، هو اتحاد شعري. بالنسبة للمؤلف ، الطبيعة هي مصدر لا ينضب للوسائل الشعرية ونوع من المرافقة الموسيقية التي تعطي الفعل صوتًا شعريًا قويًا.

وصف المعركة الثانية

وصف المعركة الثانية في عمل "The Lay of Igor's Campaign" هو مقتطف يعرض فيه صورة مفصلة للطبيعة. يلاحظ المؤلف أن "الفجر الدموي" قد ظهر ، وأن "السحب الداكنة" قادمة من البحر ، حيث "يرتجف زرقة الألفية". ويختم: "كن الرعد العظيم!" عند قراءة "حملة لاي أوف إيغور" (مقتطف من المعركة الثانية) نشعر بالتوتر العاطفي للكاتب. نحن نفهم أن الهزيمة لا يمكن تجنبها. وجهة النظر هذه حول الأحداث الجارية هي نتيجة الآراء السياسية لمبدع القصيدة. وهم يتألفون من حقيقة أن القوات الروسية يمكن أن تهزم البولوفتسيين فقط من خلال الاتحاد. لا يمكنك التصرف بمفردك.

الطبيعة هي القوة العليا

وتجدر الإشارة أيضًا إلى أن الطبيعة في "حملة لاي أوف إيغور" تعمل كنوع من القوة العليا ، قادرة على التنبؤ بالأحداث ، فضلاً عن السيطرة عليها. على سبيل المثال ، قبل أن ينطلق إيغور في حملة ، حذرت القوات الروسية من الخطر الذي يهددهم. يكتب المؤلف: "خطت الشمس في طريقه بالظلام".

كيف تشارك الطبيعة في ما يحدث

تُستخدم الطبيعة ليس فقط للتعبير عن الأحداث والتحذير من الخطر في "حملة لاي أوف إيغور". هي في العمل ومشارك نشط في ما يحدث. ياروسلافنا تطلب المساعدة من الطبيعة. ترى فيها مساعدها وحاميها. يطلب ياروسلافنا من الشمس "الساطعة والخفيفة" ، الدنيبر والرياح مساعدة إيغور على الهروب من الأسر. الأميرة ، التي تلجأ إليهم ، تحاول تبديد الحزن ، لتجد راحة البال. صرخة ياروسلافنا هي نوع من التعويذة الموجهة لقوى الطبيعة. تشجعهم الأميرة على خدمة إيغور ، "الانسجام الجميل".

والطبيعة في "حملة لاي أوف إيغور" تستجيب لهذا الطلب. تساعد بنشاط زوج ياروسلافنا على الهروب. يضع دونيتس العشب الأخضر للأمير على الضفاف ، ويغذيه على أمواجهم. يرتدي إيغور بضباب دافئ ، ويخفيه تحت مظلة الأشجار. بمساعدة الطبيعة ، يهرب الأمير بأمان. يظهره نقار الخشب الطريق ، ويغني العندليب الأغاني لإيغور. وهكذا ، فإن الطبيعة الروسية في "The Lay of Igor's Host" تساعد الأمير.

دونيتس ، على الرغم من هزيمة قوات الأمير ، يبرر ويمجد هذا البطل. عندما عاد من السبي ، لاحظ المؤلف أن "الشمس تشرق في الجنة".

رمزية اللون

تلعب رمزية اللون دورًا مهمًا في وصف الطبيعة. يساعدنا على الكشف عن معناها. الألوان السائدة في صورة منظر طبيعي معين لها عبء نفسي معين. بالنسبة لعصر العصور الوسطى بشكل عام ، فإن تصور اللون كرمز هو سمة مميزة. في رسم الأيقونات ، تجلى هذا بوضوح شديد ، ومع ذلك ، فقد انعكس أيضًا في الأدب. الأسود ، على سبيل المثال ، يستخدم لتصوير الأحداث المأساوية. إنه يرمز إلى الظلام ، وهو مظهر من مظاهر قوى الشر. الأزرق لون سماوي. يجسد في أعماله القوى العليا.

تخبرنا السحب الزرقاء والبرق الأسود أن الظلام قادم. إنهم يشهدون على ميؤوس من الوضع.يعمل اللون الأزرق في نفس الوقت كنوع من الإشارة من الأعلى. معاناة الدم يرمز للاحمر. ولهذا استخدمها المؤلف عند وصف الطبيعة أثناء المعركة وبعدها. يرمز اللون الأخضر إلى الهدوء ، بينما يرمز اللون الفضي إلى الفرح والضوء. لذلك ، يستخدمها المؤلف ، ويصور هروب الأمير إيغور.

التعبير عن أفكار المؤلف

إن وصف الطبيعة في "حملة لاي أوف إيغور" يساعد المؤلف على التعبير عن آرائه وأفكاره السياسية بطريقة شعرية وحيوية. عندما يقرر إيغور الذهاب طواعية في نزهة ، تعطي الطبيعة تقييمًا سلبيًا لهذا القرار. يبدو أنها تذهب إلى جانب العدو. أثناء هروب إيغور ، الذي كان في عجلة من أمره "لجلب رأسه المذنب" إلى أمير كييف سفياتوسلاف ، تساعده الطبيعة. تحييه بسعادة عندما تمكن من الوصول إلى كييف.

يعد The Lay of Igor's Host من أفضل أعمال الأدب الروسي القديم. الصورة المعروضة فيه تشهد على المهارة والموهبة الفنية الكبيرة للمؤلف. الصورة التي صورها بوضوح هي دليل على أن العمل قد تم إنشاؤه بواسطة شاهد عيانها ، وربما حتى أحد المشاركين في حملة إيغور.

في الأدب الروسي ، لا توجد أعمال تقريبًا تفتقر إلى المناظر الطبيعية. سعى الكتاب إلى دمج هذا العنصر غير المؤامرة في كتاباتهم لمجموعة متنوعة من الأغراض. على سبيل المثال ، في قصة "Poor Liza" التي كتبها Karamzin ، يمكن اعتبار الصور الخلابة للطبيعة ، للوهلة الأولى ، حلقات عشوائية ، وهي مجرد خلفية جميلة للفيل الرئيسي. لكن المناظر الطبيعية هي إحدى الوسائل الرئيسية للكشف عن التجارب العاطفية للأبطال. بالإضافة إلى ذلك ، فهي تعمل على نقل موقف المؤلف تجاه ما يحدث.

في بداية القصة ، يصف المؤلف موسكو و "كتلة رهيبة من المنازل" ، وبعد ذلك مباشرة يبدأ في رسم صورة مختلفة تمامًا: "في الأسفل ... على الرمال الصفراء ، يتدفق نهر جديد مهتاجًا به مجاديف خفيفة لقوارب الصيد ... على الجانب الآخر من النهر يوجد بستان من خشب البلوط ، بالقرب من العديد من القطعان ... إلى "الطبيعة". وبالتالي ، فإن وصف الطبيعة هنا يعمل على التعبير عن موقف المؤلف.

تهدف معظم المناظر الطبيعية للقصة إلى نقل الحالة الذهنية والخبرة للشخصية الرئيسية. إنها ، ليزا ، التي تجسد كل ما هو طبيعي وجميل ، هذه البطلة قريبة من الطبيعة قدر الإمكان: "حتى قبل صعود الشمس ، نهضت ليزا ، ونزلت إلى ضفة نهر موسكفا ، وجلست أسفل على العشب وحدق في الضباب الأبيض ... ولكن سرعان ما أيقظ ضوء النهار المتصاعد كل الخليقة ... "

البطلة حزينة ، لأنه يولد في روحها شعور جديد غير معروف حتى الآن ، لكنه جميل وطبيعي بالنسبة لها ، مثل المناظر الطبيعية المحيطة بها. في غضون بضع دقائق ، عندما يحدث تفسير بين ليزا وإيراست ، تذوب تجارب الفتاة في الطبيعة المحيطة ، فهي جميلة ونقية تمامًا. وبعد فراق العاشقين ، عندما تشعر ليزا بأنها آثمة ، مجرمة ، تحدث نفس التغييرات في الطبيعة كما في روح ليزا. هنا ، لا تكشف صورة الطبيعة عن الحالة الذهنية لليزا فحسب ، بل تكشف أيضًا عن النهاية المأساوية لهذه القصة.

تتمثل إحدى وظائف المناظر الطبيعية الرئيسية في رواية "A Hero of Our Time" في الكشف بشكل كامل وعميق عن شخصية الشخصية الرئيسية ، Pechorin. تنعكس شخصيته في أوصافه للطبيعة ("جبري" ، "تامان" ، "الأميرة ماري").

Pechorin قادر على الشعور بحركة الهواء ، وإثارة العشب الطويل ، والإعجاب بـ "الخطوط العريضة الضبابية للأشياء" ، وكشف الدقة الروحية والعمق. بالنسبة له ، الشخص الوحيد ، تساعد الطبيعة في الأوقات الصعبة على الحفاظ على راحة البال. كتب Pechorin بعد لقاء مكثف عاطفياً مع Vera: "لقد ابتلعت الهواء المعطر بشراهة".

تعارض الطبيعة في الرواية باستمرار عالم الناس بمشاعرهم الضئيلة ، ورغبة Pechorin في الاندماج مع عالم الطبيعة المتناغم تذهب سدى. المناظر الطبيعية التي تنتمي إلى قلم بطل الرواية مليئة بالحركة - تؤكد هذه الأوصاف على الطاقة الداخلية للبطل ، وتوتره المستمر ، وتعطشه للعمل ، وتعكس ديناميات حالاته العقلية.

وهكذا ، فإن المناظر الطبيعية في العمل الفني تساعد على التغلغل بعمق في أرواح الأبطال وخبراتهم ، لفهم أفضل للنوايا الأيديولوجية للمؤلف.

يتم تمييز تصوير صور الطبيعة في مرتفعات أعمال الكتاب الروس. بدءًا من الأدب الروسي القديم ، قام المؤلفون ، الذين فهموا كل عظمة وقوة الطبيعة الأم ، بالعبادة والحب ، بإنشاء صور لصور المناظر الطبيعية في أعمالهم الخاصة. في روائع الكلمة الفنية الروسية ، يتم ملاحظة تقاليد استخدام لوحات المناظر الطبيعية ليس في معنى زخرفة الخلفية للأحداث الرئيسية ، ولكن في دور الصور ذات القيمة الكاملة ، والتي هي تجسيد لأفكار العمل ، منسوجة عضويا في قطعة قماش. تم تعيين نفس الوظيفة للمناظر الطبيعية في رواية الحرب والسلام.

انعكاس خصائص الشخصيات من خلال صور المناظر الطبيعية

قام ليف نيكولايفيتش تولستوي ، الذي تشهد بيانات سيرته الذاتية وخصائص نظرته للعالم بموقف خاص محترم ومحترم تجاه الطبيعة ، بتعيينها دورًا خاصًا في رواية "الحرب والسلام". لا يتميز دور المناظر الطبيعية في الرواية بانعكاس الأفكار الرئيسية التي وضعها المؤلف فحسب ، بل يعمل أيضًا كأداة مساعدة لتمييز أبطال العمل.

إن التقنية الرئيسية المستخدمة لوصف السمات الأيديولوجية والتركيبية ومبادئ بناء نظام من الشخصيات هي نقيض. من خلال مقارنة تصرفات الأبطال ووجهات نظرهم من خلال موقفهم من طبيعة الطبيعة ، يكشف المؤلف عن الأفكار الرئيسية للعمل.

من الجوانب التي يعارض على أساسها أبطال الرواية الطبيعة. الشخصيات الرئيسية في العمل ، التي أعجبت بالمؤلف ، منفتحة على جمال وعظمة الطبيعة ، وهم يعرفون كيف يشعرون بها ، ويفهمون علاماتها. في الحرب والسلام ، تؤثر المناظر الطبيعية على تشكيل النظرة العالمية لأولئك الذين تنفتح أرواحهم على النور والخير. على العكس من ذلك ، فإن الشخصيات التي يُدان سلوكها وآرائها في العمل ، شديدة البرودة تمامًا تجاه الطبيعة ، وكأنها لا تلاحظ وجودها.

دور صورة السماء في تشكيل النظرة العالمية للأمير أندرو

لا يقتصر دور أوصاف المناظر الطبيعية في رواية تولستوي على تجسيد النية الأيديولوجية للمؤلف وطريقة إضافية للتوصيف النفسي للأبطال ، ولكن أيضًا طريقة للتأثير على وعي الشخصيات الرئيسية للقيم الأساسية للحياة. تهدف الصور الأكثر حيوية للطبيعة في العمل إلى الكشف عن صورة أندريه بولكونسكي وتعكس تطور آرائه. لإنشاء خصائص شخصية الأمير أندريه وتطويرها ، يستخدم المؤلف صورًا لعناصر المناظر الطبيعية ، والتي أصبحت ألمع الرموز في العمل.

الحلقة ، التي تكشف عن أفكار Andrei Bolkonsky ، وهي تنظر إلى السماء ، بمثابة نقطة تحول في حياة البطل ، وقت انهيار المثل العليا السابقة وإدراك الجوهر الحقيقي للوجود البشري. يتيح استخدام المشهد كوسيلة للتحليل النفسي في الرواية للفرد أن يعكس ثراء العالم الداخلي للبطل ، وعمق عذاباته وأبحاثه الأيديولوجية ، والرغبة في إدراك الغرض الحقيقي من دوره في الحياة. بفضل الإبداع البارع لرسومات المناظر الطبيعية ، يحصل القارئ على فرصة ، الإعجاب بمناظر السماء مع الأمير أندري ، لإدراك عمق خطة تولستوي الأيديولوجية: "كل شيء فارغ ، كل شيء خداع ، باستثناء هذه السماء اللامتناهية. لا شيء ، لا شيء غيره. لكن حتى هذا غير موجود ، لا يوجد سوى الصمت والطمأنينة. والحمد لله!

صورة رمزية لبلوط

تم تصوير تطور شخصية Andrei Bolkonsky أيضًا من خلال تجسيد حالته الداخلية بمساعدة صورة البلوط. هذه الشجرة ، التي هي رمز للقوة والقوة والمناعة في تقاليد الفولكلور لروسيا ، هي انعكاس طبيعي للشخصية. عندما التقى البطل لأول مرة بشجرة بلوط ، وُصِفت بأنها قديمة وذابلت ، يدرك القارئ كآبة حالة أندريه الداخلية ويأسه وخيبة أمله.

ومع ذلك ، عندما منحه القدر فرصة لحب جديد وولادة روحية جديدة ، يشعر البطل بزيادة في القوة والشباب والثقة والتطلعات. وبعد إحياء القوة والتطلعات ، تنتعش الشجرة بأعجوبة ، وتجسد الربيع الجديد من حياة أندريه بولكونسكي.

لا يرتبط نشوة رسومات المناظر الطبيعية الجميلة فقط بأوصاف الصور. القارئ ، الذي يمر مع الأبطال عبر الأحداث الدرامية العديدة للحرب والسلام ، يتمتع في نفس الوقت بفرصة لمس جمال الطبيعة الروسية ، التي تصاحب صور الاستجمام جميع خطوط حبكة العمل ، في بعض الأحيان بشكل ديناميكي ، وفي بعض الأحيان يعكس بهدوء الأحداث والمشاعر والمزاج. هذه هي الوظيفة الرئيسية للمناظر الطبيعية في الرواية.

دور صور الطبيعة في المعارضة الفنية للحرب والسلام

جميع السمات الهيكلية فيه مبنية على أساس تقنية التناقض التي ترمز إلى عنوان الرواية. تشارك الطبيعة أيضًا في المقارنة الموازية لصور الحرب والسلام. عند وصف الصيد والمناظر الطبيعية الريفية ، يقوم المؤلف بإنشاء صور حالمة رائعة مليئة بالشمس والضوء والندى المتلألئ وشرارات النار. ومع ذلك ، كيف تتغير الطبيعة التي أنشأها قلم تولستوي في لحظات وصف العمليات العسكرية. تعكس السماء القاتمة ، المغطاة بالغيوم والطقس القاتم والجو القاسي ، مأساة الحرب التي حلت بروسيا بأكملها.

في مقالتي حول الموضوع: "المناظر الطبيعية في رواية" الحرب والسلام "حاولت تحليل دور الطبيعة في العمل ، وخلصت إلى أن جميع طبقات النص النثرى تتخلل تأثيرها ، من إنشاء صور شخصيات لجوهر المحتوى الأيديولوجي.

اختبار المنتج