Vene traditsioonis on kombeks akordionipille kutsuda paremakäelise klaveritüüpi klahvpilliga, kuid leidub ka nööbiga akordionid klaviatuuriga nagu nupp-akordion. See nimi oli antud
Peamised komponendid:
Raam. Kere valmistamiseks kasutati ja kasutatakse kõige sagedamini pööki, vahtrat, lepa, kasepuitu. Kuid tammekorpusega akordionid on äärmiselt haruldased ja neid valmistatakse ainult eritellimusel. Kuid alumiiniumist lehed on võre valmistamiseks vajalikud. Väljaspool on keha kleebitud tselluloidiga.
Raisakotkas. Meloodiaklahvid asetatakse fretboardile, see on kinnitatud parem pool korpus. Ja see on valmistatud samast materjalist kui korpus.
Karusnahk. Karusnaha valmistamiseks kleebitakse papp lapiga üle, mis on hermeetiliselt kinnitatud paremale ja vasakule poolkerele. See koosneb 13 või enamast voltist, mis pigistades ja lahti keerates tekitavad õhuringluse, mis paneb pilli "laulma".
Muide, siin on häkkimine: karusnaha voldid tuleks liimida kleeplindiga või elektrilindiga, et vältida karusnaha liiga kiiret kulumist esineja rinnaga kokkupuutekohtades ...
Resonaatorid. Heli eraldamise vajalik osa on hääleribadega resonaatorid.
Häälepulgad. Hääleribasid nimetatakse avadega metallplaatideks, mille kohal asuvad keeled. Igal noodil on eraldi pilliroog. Mida lühem on pilliroog, seda kõrgem on heli vastavalt, seda pikem - seda madalam. Keeled on nende paksendatud otsaga needitud plaadi külge, keele vaba ots siseneb plaadi pilusse ja vibreerib läbiva õhuvoolu toimel, tekitades heli. Hääleribad on valmistatud värvilistest metallidest, messingist ja alumiiniumist. Heli kvaliteet sõltub pilliroo kinnituse täpsusest, materjali kvaliteedist ja kerepuidu tüübist.
registreerimissüsteem. Valmistatud alumiiniumist ja messingist. Kasutatakse tooni muutmiseks.
Seade.Kaks karvaga ühendatud klaviatuuriõhu pumpamiseks klaviatuuri-pneumaatilisesse mehhanismi. Akordioni õhuklapi seade:
Muusikariistade mehhanismvõimaldab teil kontrollida õhuvoolu läbi pilliroog , kuni selle täieliku lõpetamiseni (rohelised nooled diagrammil). Olenevalt õhuvoolu suunast kõigub üks kahest kambri sama tooniga pilliroost (diagrammil sinised ja oranžid nooled). Muud muusikariistad (nt. suupill ) ühe kambri pilliroog võib muusikalise tooni poolest erineda - harmonist karusnaha liikumissuuna muutmine muudab helikõrgust (nooti) ilma sõrme klahvilt eemaldamata. Akordioni vasak (külg-, bassi-) klaviatuur on paigutatud erinevalt: ühe nupu vajutamine avab tänu keerukale mehhanismile mitu kaamerat korraga ( akord ). Mehhanism on ühine akordionidele, nööbiga akordionid ja muud sarnased muusikariistad.
Akordione on mitut sorti: normaalne ja valmis-valikaine .
Tavalises bassis ( vasak käsi) mängib ootuspäraselt vastavalt sarja skeemile:
Pildil näete tavapärase vasakpoolse klaviatuuri skeemi peegelpilt(B – duur, M – moll, 7 – septakord, Um – vähendatud akord).
Kuid valikaines toimub üleminek ülaltoodud skeemilt täiesti teisele. Lüliti abil lülitub akordion režiimile, kus kogu vasak klaviatuur vahetatakse ainult bassidele (nootidele). See tähendab, kus tavalistes akordides, selektiivklaviatuuril - noodid.
Vasak klaviatuur proovis - peegelparem klaviatuur nupul akordionil.
Akordionid liigitatakse ka suuruse järgi:
1.
täis - 4/4
- 41 võtit; vahemikus F väike oktav la kolmas oktav.
2.
7/8
- 37 võtit; vahemikus F väike oktav F kolmas oktav).
3.
3/4
- 34 võtit; vahemikus soola väike oktav mi kolmas oktav.
4.
Pool - 1/2
- 26 võtit; vahemikus si väike oktav enne kolmas oktav.
Kõik tundub olevat... Midagi sellist. Kui teil on lisaküsimusi või midagi jääb arusaamatuks - ärge kartke - võtke meiega ühendust.
Ah jaa, on ka elektroonilisi akordione, aga see on teine lugu...
P.S. Kui märkate vigu tekst, palun andke mulle teada.
Teoreetiliselt on resonaator füüsiline keha, mis on võimeline reageerima teatud sagedusega vibratsioonidele ja võimendama neid vibratsioone. Lihtsaim näide resonaatorist on Helmholtzi resonaator, aukudega õõnes anum, mille abil saab keerukates helivibratsioonides leida nende lihtsamaid komponente, st saate heli analüüsida, kuna iga resonaator on häälestatud kindlale sagedusele.
Summoonikutes, nööp-akordionides ja akordionides on resonaator teatud suurusega õhukambrite süsteem, mis on integreeritud ühte puitkonstruktsioon, mis on hääleribade alus või tugi.
Praktikas kutsutakse resonaatoreid erinevalt: resonaatorid, linnad jne. Õigemini tuleks siiski pidada eesnime, kuna resonaatorites olevad õhukambrid aitavad tõesti mingil määral helile kaasa ja parandavad heli tämbrit. Seetõttu ei sõltu instrumendi helikvaliteet mitte ainult hääleribadest, vaid ka resonaatorist, õhukambrite kujust ja suurusest, arvutatuna iga tooni jaoks eraldi.
Pilliroo resonaatorid jagunevad meloodiaresonaatoriteks, saateresonaatoriteks ja bassiresonaatoriteks.
Meloodiaresonaator (joonis 43) koosneb muljonist 1, ülemisest ribast 2, pistikupesast 3, vaheseintest 4 ja kinnitusvardast 5.
Õhukamber meloodiaresonaatoris, nagu ka saateresonaatoris, on moodustatud kõrvuti asetsevate vaheseinte, keskmise riba, ülemise riba ja roseti vahel.Iga õhukambri jaoks üks häälepala riba või paar samasugust pilliroogu on ette nähtud õhu vastassuunas kõlava tahke riba tonaalsus; õhukambrid peavad olema üksteisest hästi isoleeritud, et kõrvuti asetsevates kambrites ei tekiks pilliroo ergutamist.
Õhukambrite arv meloodiaresonaatoris sõltub instrumendi levialast ja meloodiaklaviatuuri mehhanismi konstruktsioonist.
Sõltuvalt pilli tüübist, selle klahvmehhanismi konstruktsioonist ja pilli häälest on parempoolses kaanes kaks kuni kuus resonaatorit.
B tabel. 9 näitab, kuidas meloodiaresonaatorite arv muutub pilli hääle suurenemisega. 
Seoses lisatud taktide suuruse muutumisega teevad meloodia resonaatorid läbi mõningaid muudatusi.
Masstoodanguna toodetud instrumentidel on meloodiaresonaatorid eemaldatavad. Selliseid resonaatoreid on mugavam parandada.
Mõnel eritellimusel valmistatud pillil on meloodiaresonaatorid (eriti sageli kõrgete grupis) mitteeemaldatavad, st need on ilma pesadeta otse heliplaadi külge liimitud. Mitte-eemaldatavad resonaatorid aitavad kaasa paremale helitekkele, kuid tekitavad remondi käigus suuri ebamugavusi, vähendavad tööviljakust vokaalipartii parandamisel ja häälestamisel ning sellest tulenevalt tõstavad remondikulusid.
Kaasresonaator (joonis 44) koosneb muljonist 9, ülemisest latist 3, rosetist 8, vaheseintest 5, kinnitusvarrastest 1 ja 7, kraest 2 ja 6, õhukambrist 4.
Bajaani ja akordioni saateresonaatoritel on 12 paari õhukambreid, s.o. 12 õhukambrit resonaatori mõlemal küljel.
Harmoonilise saateresonaatoris on õhukambrite paaride arv väiksem; see oleneb vasakpoolse mehhanismi nuppude arvust (vahemikus).
Saateresonaatoritel on järgmised sordid:
Mass- ja individuaaltoodangu instrumentide saateresonaatorid tehakse tavaliselt eemaldatavaks.
Sõltuvalt bassimehhanismi tüübist jagunevad resonaatorid konstruktsiooni järgi kahte põhitüüpi:
Harmoonikutes ja akordionides kasutatakse tavaliselt laenatud bassiresonaatoreid, nööpkordionidel neid ja muid.
Kõige tavalisem laenatud bassimehhanismi resonaatori tüüp (joonis 45) koosneb muljonist 1, ülemistest vardadest 2, rosettidest 4, deflektoritest 6 ning tangidest 5 ja 7.
Laenatud resonaatori ühel küljel asuvad selle instrumendi madalaimad helid, teisel pool
oktaavi võrra kõrgem.
Praktikas on tavaks nimetada madalaima heliga bassiresonaatori ühte külge I oktaaviks, teist - II oktaaviks.
Tuleb märkida, et need nimetused ei vasta resonaatoril paiknevate tulpade tegelikule kõrgusele, vaid on tinglikud nimetused I ja II oktaavi helide tegelik kõrgus, olenevalt instrumendist, jääb vahemikku mi või fa väikese oktaavi kontraoktav kuni mi või fa.
Mittelahutatava mehhanismi bassiresonaator (joonis 46) koosneb muljonist 7, ülemisest vardast 5, rosetist, oktaaviribast 10 III oktaavist, oktaaviribast 9 IV oktaavist, resonaatorist 11 III oktaavist ja resonaatorist 8 IV oktav.
Laenamata bassiresonaatorile on lisatud veel kaks ühesuunalist resonaatorit: oktav III resonaator
ja oktaavi IV resonaatorit, kuna neljahäälse bassiheli tekitavad I, II, III ja IV oktaavile paigaldatud taktid.
Kolmanda oktaavi resonaator on mõeldud ribadele, mis on häälestatud teisest oktaavist oktaavi võrra kõrgemale, neljanda oktaavi resonaator on kolmanda oktaavi resonaatori oktaavi võrra kõrgem. III ja IV oktavi resonaatorid on paigaldatud ühisele pistikupesale ning nende õhukambrid on kanalitega ühendatud mannektaavides I ja II oktavi resonaatori samade õhukambritega.
Resonaatorite õhukambrid suletakse väljastpoolt hääleplaatidega. Sel juhul on vaja täita absoluutse õhutiheduse tingimust ribade ja resonaatori tasapinna vahel. See on vajalik selleks, et õhk läbiks ainult baarides olevaid hääleavasid ja seda kasutatakse pilliroo ergutamiseks. Et ribad ja resonaatorid oleksid hermeetiliselt ühendatud, valatakse resonaatori külge kinnitatud ribad ümber perimeetri sulavaha-kampoli või tseresiinmastiksiga või harvemini nitrovärvidega.
Enamik sobiv materjal Resonaatoriosade valmistamisel tuleks kaaluda kuuse- ja kuusepuitu. Sellel on hea helijuhtivus, väike mahukaal ja seda on lihtne töödelda.
Resonaatorite osadeks (v.a rosett ja kinnitusvardad) võib kasutada ka kase- ja okaspuupuitu: lepa, papli, haaba.
Resonaatori pesad on valmistatud lehtpuidust või kvaliteetsest vineerist.
Bassiresonaatori keskosa on tavaliselt valmistatud 3-4 mm paksusest kasevineerist.
Resonaatorite osadest kokkupanek seisneb selle osade liimimises muljoni külge, alustades ülemisest ribast. Seejärel jätkake vaheseinte liimimisega. Viimasena liimitakse pistikupesa ja resonaatori kinnitusvardad.
Liimimiseks kasutatakse puusepa liimi, polüvinüülatsetaadi emulsiooni, sünteetilisi liime jne.
Liimimisprotsess toimub teatud säritustega, olenevalt kasutatavast liimist.
Paljud ettevõtted toodavad resonaatoreid meloodia, saate jaoks, bassiresonaatori III ja IV oktaavi jaoks rohkem.
täiuslik tehnoloogia - freesimise teel. See võimaldab puidust toorikust saada samaaegselt vaheseinte ja tangidega muljonit. Freesitud resonaatorid on valmistatud pöögi- või kuusepuust.
Resonaatorite valmistamiseks freesimise teel on kaks võimalust: risti kiudude (puidukiud on suunatud piki muljoni) ja piki kiudu (puidukiud on suunatud risti põiki).
Esimesel meetodil valmistatud resonaatorites on vaja vaheseinad määrida liimi, laki või muu koostisega, vastasel juhul neeldub avatud puidupoorides pilliroo vibratsioonienergia ja heli jääb kurdiks. Teisel meetodil valmistatud resonaatoreid ei ole vaja määrida.
I. Fadejev, I. Kuznetsov "Harmoonikute, nööpilõõtspillide ja akordionide remont"
Tuntumad nupp-akordionid on paremas käes kolmerealise klaviatuuriga ja vasakpoolses, viie- või kuuerealises klaviatuuris valmisakordidega. Selliseid nööbiga akordione hakati nende algse valmistamise ja levitamise koha järgi kutsuma Moskvaks, erinevalt nn Leningradi neljarealistest. Nüüd on paremal klaviatuuril viierealised nupp-akordionid.
Lisaks on valikus kolmerealise klaviatuuriga nupp-akordionid nii paremas kui ka vasakus käes. Siin on akordid vabalt valitavad klaviatuuril, täpselt nagu klaveril, olenevalt kirjutamisviisist. Viimasel ajal on ilmunud kombineeritud akordionid, millel saab mängida nii valmisakordidega akordionina kui ka valikainena.
Rahvapilliorkestrid kasutavad ühe parema klahvpilliga orkestri nupulõõtspilli. Kogu nende perekond: piccolo, sopran, alt, tenor, bass ja kontrabass. Need erinevad üksteisest mitte ainult ulatuse, vaid ka tämbri poolest. Lisaks on olemas spetsiaalsed orkestri-tämbrilised nupulõõtspillid: kõlalt sarnanevad nad flöödi, klarneti, fagoti ja muude sümfooniaorkestri pillidega.
Mõelge tavalise kolmerealise nööbiga akordioni seadmele, millel on valmis akordid.
Nööppakordioni karbikujuline puidust korpus koosneb kahest poolest, mis on omavahel ühendatud karusnahaga. Iga poolkorpuse sees on tekid, millele on karusnaha küljelt kinnitatud hääleribadega resonaatorid ja väljastpoolt klaviatuuriga klapimehhanism.
Parema käe klahvid asetatakse spetsiaalsele vardale - kaelale ja vasakpoolsed - poolkeha esiseinale. Mõlemad mehhanismid on ülalt kaetud võrekatetega. Seestpoolt on kaaned üle kleebitud õhukese paksu lapiga, mis on hääli tolmu eest kaitsev filter.
Vasaku poolkeha külge on kinnitatud lühike vöö, mille alt mängides antakse vasak käsi. Lisaks klaviatuuri mängimisele venitab ja surub vasak käsi karva, pumbates õhku.
Parema kehapoole külge on kinnitatud kaks rihma, mida kantakse üle õlgade ja mis hoiavad pilli mängimise ajal kindlalt kinni, vabastades parema käe toetavatest jõududest.
Karusnahk on neljapoolne lainepapist kast, mis on väljast kangaga üle kleebitud. Karusnahk on liimitud väikeste kitsaste puitraamide külge ja need on juba juuksenõelte või konksudega otse mõlema kehapoole külge kinnitatud. Karusnaha painutamise kohad - nurgad - liimitakse seestpoolt husky, õhukese pehme hirvenaha ribadega ja ülalt tugevdatakse neid suurema tugevuse huvides spetsiaalsete metallnurkadega.
Nööppakordioni korpus on kokku liimitud õhukestest pöögi- või kaselaudadest. Kere nurgad on liimitud naelu " tuvisaba". Lisaks on ülemised nurgad kinnitatud metallist dekoratiivplaatidega, mis kaitsevad neid kahjustuste ja kleepumise eest.
Erinevalt teiste instrumentide helitahvlitest ei ole bayan soundboardid resoneeriv seade, vaid toimivad ainult mehaanilise õhukindla vaheseina (diafragmana) karusnahakambri ja klapimehhanismi vahel. Need on valmistatud heast, ühtlasest ja vastupidavast vineerist, kasest või pöögist. Tekki on puuritud mitu rida auke, mis on väljastpoolt klappidega blokeeritud ja mille vastu seestpoolt paigaldatakse resonantskambrite augud.
Nupuakordionil kõlav heli tekib õhukese terasplaadi (keel, hääl) vibratsiooni tagajärjel pilu kohal, mille kaudu õhuvool juhitakse. Pesad on valmistatud massiivsetest vastupidavatest roostevabast terasest ribadest, messingist, alumiiniumist ja muudest. Plangud on tahked või lõhestatud, koosnevad väikestest plaatidest, eraldi iga heli jaoks, täpsemalt - iga pilliroo paari jaoks.
Keeled ehk hääled on valmistatud spetsiaalsest vedruterasest, need on tugevalt needitud häälepilude kohal olevate liistude külge. Pilude mõõtmed, keele pikkus, laius ja paksus sõltuvad heli kõrgusest: need on suuremad, seda madalam on heli ja vastupidi. Väikesed vaskplaadid on joodetud madalaimate bassitoonide pilliroole, et need raskemaks muuta.
Pilu kohale, keele vastasküljelt, on liimitud husky riba, mis sulgeb õhuvoolu vastupidisel liikumisel glottilise lõhe ja vähendab seeläbi õhukulu, karusnaha tarbimist mängu ajal.
Iga häälepaar baaril on vastu väikest resonaatorikambrit – goroduška. Kambri maht, kuju ja mõõtmed on heli tugevuse ja tämbri jaoks olulised, seega on need spetsiaalselt välja arvutatud ja disainitud.
Gorodushki koos liistudega moodustavad eraldi struktuuri, nn resonaatorid. Iga gorodushka põhja puuritakse õhu läbipääsuks laiad augud, mis langevad kokku samade aukudega tekil. Resonaatorid on kokku liimitud kasest või lepast. Iga klahvirida kaelal vastab eraldi resonaatorile.
Kõikidesse vuukidesse, kus on õhulekke oht: linnakute plankude ja seinte vahele, resonaatorite ja kõlalaua vahele asetatakse tihend - fliisi pehme husky ribad. Liistud kinnitatakse resonaatorite külge kõverate naastudega või väikeste laiade peadega naastudega. Lisaks on laudade servad täidetud sulavahaga.
Klapid on väikesed puidust plaadid, mille alumisele küljele on liimitud pehme kidi ribad ja peale on kinnitatud traatrihm, millega klapp tõuseb ja langeb, blokeerides tekil olevad augud. Husky fliisne pool sobib tihedalt vastu kõlalauda, takistades suvalise õhu sattumist häältesse ning pehmendab klapi mõju kõlalauale mängimise ajal. Mõnikord asetatakse mängimise ajal müra vähendamiseks klapipuu ja husky vahele lisaks õhukese riide riba.
Võtmed parem klaviatuur on kitsad puidust hoovad, mis asetatakse sõrmelaua vastavatesse pesadesse ja pöörlevad traadi teljel. Kaela pealmisel poolel pärlmutter- või tselluloidnööbid - nööbid tugevdatakse võtmega ja teistesse otstesse puuritakse võtmega augud, millesse kruvitakse või liimitakse klapirihmade otsad. Allpool klahvide all olevates piludes on vedrud, mille toimel surutakse klapid tihedalt vastu tekki.
Nii on kõik kolm klapirida paigutatud nendele nööbisakordionidele, kus kael on kere tagaseinale lähemal. Samas kohas, kus kael asub kere keskkohale lähemal, on kolmas klapirida veidi teistmoodi paigutusega: klapijuhtmed on erilisel viisil painutatud ja kinnitatud kõlalaua külge liimitud puitlaua külge. kahe silmuse abiga. Võtme ots tuuakse klapirihma vaba kõvera otsa alla ja vajutatakse sellele, tõstes klapi üles. Sel juhul paigaldatakse peamised klapivedrud mitte: võtmete alla, vaid otse tekile, jalutusrihma pöörlemistelje lähedale. Võtme enda all on lisaks veel väike vedru, mis surub võtme suruva otsa tihedalt klapirihma otsa, kõrvaldades nendevahelise tühimiku ja sel juhul vältimatu. tühikäigul võtmed.
Masstootmise paneelile paigaldatakse tavaliselt viiskümmend kaks klahvi, ulatus on suurest ku-tasast kuni neljanda oktaavi C-teravuseni. Eritellimusel valmistatud bajaanidel ulatub võtmete arv viiskümmend kaheksa, kuuskümmend üks ja isegi kuuskümmend neli. Vahemik viiekümne kaheksa klahviga: suurest soolast kuni neljanda oktaavi miilini.
Vasaku klaviatuuri mehhanismi paigutus on palju keerulisem kui parempoolsel.Oktaavi kolmekordse või isegi neljakordse bassi olemasolu nõuab hääleplaatide ja resonaatorite spetsiaalset disaini. Mehaanika surunupusüsteem peaks tagama akordide laia selektiivsuse väikeste ja esimeste oktaavide vahemikus.
Vaatleme nuppude akordioni vasaku klaviatuuri seadet, millel on sada kakskümmend bassinuppu: kuus rida kahekümnest nupust järjest.
Vasakpoolne klaviatuur on seotud kahe klapireaga: üks rida (12) on basside jaoks ja teine (samuti 12) on akordide häälestamiseks.
Bassiklappide all on neli hääleriba, mis on paigaldatud eraldi resonaatoritele, kuid kokku pandud üheks üksuseks. Iga riba ehitus erineb kõrvalolevast oktaavi võrra. Klapi tõstmisel kõlab korraga neli oktaaviheli, näiteks kui vajutada bassi nuppu, kostuvad need üheaegselt nii suurele, väikesele, esimesele kui ka teisele oktaavile. See oktaavi bassi võimendus on vajalik heli teatud tugevuse ja paksuse loomiseks. Mõnel nupul akordionil on bass ainult kolmekordne: kõrgeimate häälte latt pole seatud.
Igal taktil on kaksteist häälte paari, mis on paigutatud kromaatilises järjestuses. Kõigi nelja bassi taktivahemik on E-kontraoktaavist E-lami teise oktavini. Bassiklappe juhitakse vasakpoolse klaviatuuri kahe esimese (lõõtsast) reaga.
Kogu kompleksne akordklaviatuur juhib ainult ühe resonaatori heli, millel on kaks pidevat hääleriba. Igal taktil on kaksteist häälpaari, need paiknevad nagu tavaliselt mõlemal pool ja on häälestatud kromaatilises järjestuses g-moll esimese oktaavi F-teravuseni.
Kõik bassi- ja akordiventiilid on ühendatud spetsiaalsete polsterdustega, mis asuvad piki klappe paralleelselt tekiga, naastude juhtmete abil. Iga tooni jaoks - eraldi rull; seega on kaks rullide komplekti – kaksteist bassi ja kaksteist akordi.
Igal rullikul on mitu naast, mis võtavad jõu nupuga võtmega jäigalt ühendatud tõukuritelt. Vastavate aukude kaudu olevad nupud kuvatakse korpuse vasaku poole esiseinal.
Mängides kandub liigutus sõrmest läbi tõukurupu, mille küljes kindlas kohas - vastava rulliku tihvti lähedal - on väike tihvt. Tihvt puudutab tihvti, mis on jäigalt rulli külge kinnitatud ja paneb rulli pöörlema. Pöörates liigutab rull sellel olevat teist tihvti, mis jalutusrihma abil on ühendatud klapirihma vaba otsaga: klapp tõuseb üles ja avab tekil olevad augud, et õhk vokalistideni pääseks.
Sarnaselt toimib ka akordklaviatuuri mehaanika, ainsa erinevusega, et tõukuril on mitu tihvti, mis käivitavad korraga mitu klappi. Näiteks kui vajutate g-moll kolmkõla nuppu, puudutab tihvtidega tõukur helide G, B-flat ja D klahvidega seotud rullide tihvte ning avab need.
Nuppude akordioni vasakpoolsel klaviatuuril on kuus vertikaalset rida kahekümne nupuga. Esimesed kaks rida karusnahast lähtudes on bassid, ülejäänud neli on akordid. Esimeses reas on nn abibassid - põhibassist suur kolmandik; teises - peamised bassid, toonikud; kolmandas reas - suured, suured kolmkõlad; neljandas moll, väikesed kolmkõlad; kvintis - domineerivad septitakordid puuduva kvintiga; kuuendas - vähendatud septakordid
Vasaku klaviatuuri keskel on seitse rida valgeid nuppe, need on "puhaste" toonide klahvid, nende põhibassid ei ole teravate ega lamedate. Valgete nuppude all on viis rida musti nuppe, mille põhibassid on tasased. Valgete klahvide kohal on ka viis rida musti nuppe, mille põhibassid on teravad. Vastavad ülemiste ja alumiste mustade nuppude read, ehkki neil on erinevad nimed, kõlavad ühtemoodi, nad on enharmooniliselt võrdsed (näiteks klahv C teravas on enharmooniliselt võrdne klahviga D flat). Teisisõnu: üleval ja all olevad mustad nupud dubleerivad üksteist. Lisaks on mustade nuppude kohal üks rida ja mustade all kaks rida valgeid nuppe, mis dubleerivad kolme äärmist valgete nuppude rida.
Nii suur hulk dubleerivaid klahve on vajalik selleks, et esinejal oleks mugav mängida ükskõik millises võtmes ilma asjatute hüpeteta klaviatuuri ülaosast alla ja. vastupidi.
Muusikariista sünniajast on väga raske rääkida, kuna muusika ja seega ka muusikariistad on inimest saatnud iidsetest aegadest. Ja keegi ei saa kindlalt väita - kui inimene puhus esimest korda bambusroo sisse ja ilmus piip, mis hiljem muutus flöödiks. Või kui inimene märkas, et venitatud vibu keel kõlab kaunilt, lisas ta sellele veel mõned ja tekkis lüüra - harfi ja kitarri eelkäija.Täna räägime ühest hämmastavast muusikainstrumendist. Teate ju, et igal instrumendil on oma hääl, oma tämbriline individuaalsus ehk heli eriline värvus. Kas on võimalik segi ajada viiuli, oreli või flöödi kõla?... Aga on üks muusikainstrument, mis justkui neelas endasse paljude pillide, näiteks flöödi, fagoti, oreli ja teiste hääli. Tõenäoliselt tunnete seda tööriista hästi. Pole ime, et seda nimetatakse "vene rahva hingeks". Arvas? ...... Jah, see on nupp-akordion Täisnimi kaasaegne nupp-akordion - mitmetämbriline valmis - valikaine nööpilõtspill.
Tänapäeval teatakse ja armastatakse teda paljudes maailma riikides. Ega asjata ei peeta rahvusvahelisi bajaanivõistlusi, millel osalevad välismuusikud. Aga see on täna ... Ja mis oli tema teekonna alguses?
Tõenäoliselt teate, et nööpilõtspill sai alguse suupillist. Kõigepealt tuli suupill. Vana-Hiinas oli pill nimega "sheng". Ja esimene käsi suupill leiutati Berliinis 1822. aastal. Käsi suupilli leiutaja nimi on Friedrich Buschmann. Ta töötas oreli- ja klaverihäälestajana. Orelipillide häälestamise hõlbustamiseks kujundas ta väikese metallkeelega karbi. Kui Friedrich suuga kasti õhku hingas, kostis keel, andis välja teatud kõrguse tooni. Mitmed neist kastidest, mis andsid teatud kõrgusega helisid, lihtsustasid oreli häälestamist. Kuid meistrile ei meeldinud, et üks käsi oli hõivatud. Siis tegi ta igast keelest karusnaha. Ta pani aparaadi enda kõrvale, venitas karva üles ja lasi tal minna, kahanes enda raskuse survel, karusnahk andis keelele õhku ja see kõlas. Mõlemad käed jäid vabaks, suuga puhuda polnud vaja, mis tegi töö lihtsamaks. Siis arvas Friedrich kõik keeled karusnaha sisse ehitada ja et need korraga ei kõlaks, varustas ta need klappidega. Nüüd oli soovitud tooni saamiseks vaja avada üks klapp vastava keele kohal ja jätta ülejäänud suletuks. Veidi hiljem mõistis ta, et tema leiutatud disainist saab teha iseseisva muusikariista. Algul tundus see pigem lapse mänguasja kui muusikariista moodi – sellel oli ainult 5 paremal ja 5 vasakul. Sellel sai mängida ainult väga lihtsaid meloodiaid ilma saateta. Sellele vaatamata levis akordion kiiresti üle maailma, tabades ka Tula messi. Ülemeremaade uudishimu oli Tulas nii kiindunud, et levis üle kogu Venemaa ja muutus vene rahvapilliks. Lisaks muutus see igas piirkonnas, kohanedes kohalike lugudega. Nii tekkisid Saratovi, Liveni, Tšerepovetsi, Vjatka, Bologojevi suupillid. Tänu vene meistritele ilmus tegelikult uus pill, milles vanast suupillist jäi alles vaid heli tekitamise põhimõte.
AT 1830. aastal käis muusikameister Ivan Sizov Nižni Novgorodis messil ja kuulis seal suupilli. ostis Nagu iga uudishimulik käsitööline, lammutas ta esmalt pilli ja uuris selle ehitust. Olles veendunud, et selles pole eriti keerulist, eriti Tula relvasepa jaoks, võttis ta kätte ja tegi oma kätega samasuguse. Muidugi said sellest kohe teada sugulased ja tuttavad ning nende hulgas oli palju käsitöölisi. Tula on alati olnud kuulus oma käsitööliste poolest. Üsna pea muutus suupillide tegemine hulluks.
Tee suupilli täiuslikkuseni oli pikk ja raske. Alguses oli see väga lihtne ja primitiivne (5-7 nuppu per parem pool ja kaks bassi vasakul küljel). Aeg on kätte jõudnud ja sellisel kujul ei suutnud see enam esinejate suurenenud oskust rahuldada. Ja aastal 1871 kujundas Tula muusik - kullatükk Nikolai Ivanovitš Beloborodov uut tüüpi pill - kromaatiline suupill. Sellel oli juba laiendatud saate (koosnes bassidest, kolmest duur- ja kahest moolist akordist), kaks rida nuppe paremal klaviatuuril. Ja nüüd sai pillil mängida 42 heli! Kuid mugavama disaini otsimine jätkus. Ja nii jagas üks muusikutest Jakov Fedorovitš Orlansky - Titarenko suupillimeister Peter Jegorovitš Sterligoviga uue instrumendi ideed. Või kui tänapäeva lavastuse keel sõnastas lähteülesande. See oli 1905. aastal. Idee inspireeris meistrit ja kaks aastat hiljem, 1907. aastal, ehitati instrument, millel oli parempoolse klaviatuuri jaoks rohkem kui neli oktaavi – igaühes kaksteist heli ja vasaku käe jaoks – täielik komplekt basse ja akorde kõikidele klahvidele ilma erand. Legendaarse iidse vene laulja-jutuvestja Bojani auks nimetati ta bajaaniks. Bayan on nimi, mida aktsepteeritakse ainult meie riigis. Nii et nupp-akordioni leiutamise loorberid kuuluvad võrdselt nii muusikule kui meistrile. Nad lõid tööriista, mis oli algusest peale nii täiuslik, et põhimõtteliselt pole see siiani muutunud, kuigi loomulikult on täiustusi. Ja kõik sai sellele instrumendile kättesaadavaks, kuni kontserdini sümfooniaorkestriga. Bayan on nimi, mida aktsepteeritakse ainult meie riigis. Välismaal nimetatakse akordioniks kõiki kromaatilisi harmoonilisi, olgu neil klahvid või nupud.Töö pilli täiustamisel jätkus veel palju aastaid. Jah, see kestab tegelikult tänaseni.
Meil on Venemaal imelised tehased, kus nad toodavad spetsiaalne tehnoloogia tellida uusima põlvkonna kontserdinööbi akordionid "Jupiter", "Appassionata", "Lefsha", "Russia", mida mängivad silmapaistvad muusikud. Mitmetämbriline ready-select nupuga akordion on suurte dünaamiliste, tämbriliste ja akustiliste võimalustega instrument, mis on võimeline esitama kõige keerukamaid erinevatele pillidele kirjutatud teoseid. Tänapäeva akordioni esituse tase on äärmiselt kõrge. Imeliste bajaanimängijate Ivan Panitski, Juri Kazakov, Vladimir Besfamilnõi, Friedrich Lipsi, Vjatšeslav Semennõi, Juri Šiškini ja paljude teiste nimed on tuntud üle maailma. Kõige keerulisemad originaalkompositsioonid on kirjutatud kaasaegsele nööp-akordionile. Korraldatakse rahvusvahelisi konkursse ja festivale, andekad heliloojad kirjutavad uusi huvitavaid teoseid, bajaanimängijad tuuritavad üle maailma, kogudes tohutult. kontserdisaalid
Viited.
1 Gazaryan S.S. "Muusikainstrumentide maailmas", kirjastus "Prosveshchenie", Moskva. ,1989 2 Mirek A.M. "Akordioni ja nööpilõõtspilli ajaloost", kirjastus "Nõukogude helilooja", M., 1967.
3 Shornikova M. "Muusika, selle vormid ja žanrid" muusikaline kirjandus lastemuusikakoolidele ja lastekunstikoolidele, 1. õppeaasta, 5. väljaanne "Fööniks" Rostov Doni ääres, 2006.
Artiklis kirjeldatakse, kuidas akordion, nööp-akordion, akordion sees. Antud on nende pillide kõlamise põhimõtted. Sisemine korraldus
akordion, akordion, akordion, akordion sama. On antud akordioni pildid.
Kasutatud pildid blogi Muzika Harmonike Serbiast.
http://muzikaharmonike.com/viewtopic.php?f=32&t=1269
Et õhk läbi saaks lahti harutamine karusnahk läbi üks keel. Ja millal karva pigistamine läbi teine. Kõneribade mõlema pesa vastas väike naha riba(pildil pole näha) Üks riba sulgeb hääleriba pilu, kui karv on kokku surutud. Teine siis, kui lahti.
Resonaatorite, ventiilide ja muude mehhanismide paigaldamiseks instrumendi lähedusse seal on kaks tekki. Paremal pool parem tekk. Vasakul pool vasak tekk. Seal on tekid puidust või metallist. Tekkidel on heliaugud. Resonaatorite augud langevad kokku tekkide aukudega. Tekkide heliaugud sulguvad ja avanevad ventiilid kui vajutate võtmed tööriist. Tekid on kere külgede kõrval hermeetiliselt. To kogu õhk karusnahadest läks häält tegema
Vaade ülalt
nähtav
Ivan Kopytini ajaveeb Bayan Akordion Akordion
