Ev, dizayn, təmir, dekorasiya. Həyət və bağ. DIY

— Hərbi orkestrlərin mülki festivallarda çıxış etməsinə münasibətiniz necədir? Orkestrlərinizə belə tədbirlərdə çıxış etmək təklifi gəlirmi?

-Hərbi orkestrlərin fəaliyyəti yalnız onların hərbi hissələrində hərbi ayinlərə, konsert proqramlarına musiqi dəstəyi göstərmək və özfəaliyyət musiqi nömrələri ilə işləməklə məhdudlaşa bilməz. Hərbi qruplar parklarda çıxış etməli, müxtəlif musiqi festivallarında və layihələrdə iştirak etməli və şəhərin konsert məkanlarına getməlidirlər. Bunlar köhnə ənənələrdir. Və çoxlu nümunələr var. Belə ki, müxtəlif illərdə general-leytenant Xəlilov adına Moskva Hərbi Musiqi Məktəbinin Suvorovçular orkestri və Hərbi Dəniz Donanmasının Rimski-Korsakov adına Mərkəzi Konsert Nümunəvi Orkestri “İşğal” rok festivalında iştirak ediblər. Bəli, onlar öz formatında çıxış etdilər, parad-konsertlər göstərdilər, amma tamaşaçılar onları məmnuniyyətlə qəbul etdilər. Bu il mayın 9-da ölkəmizin müxtəlif şəhərlərində hərbi orkestrlər 1945-ci ilin mayında şəhər bağlarını və parklarını rəqs meydançasına çevirərək “Rio Rita – Qələbə sevinci” bədii layihəsini dəstəklədilər. “Spasskaya Tower” beynəlxalq hərbi musiqi festivalına hazırlıq çərçivəsində hərbi orkestrlər üç aydır Moskvanın parklarında öz çıxışları ilə moskvalıları və paytaxt qonaqlarını əyləndirirlər.

— Xarici siyasətdə vəziyyətin gərginləşməsi ilə bağlı hər hansı çətinliklə qarşılaşmısınızmı?

- Deməzdim ki, hansısa formada komandalarımıza təsir etdi. Təkcə bu il Mərkəzi Hərbi Orkestr Bremendə keçirilən beynəlxalq hərbi musiqi festivalında iştirak edib və Ermənistana konsert səfərinə hazırlaşır. Yaxın vaxtlarda Şərq Hərbi Dairəsinin qərargahının hərbi orkestri Çində keçiriləcək hərbi musiqi festivalında öz məharətini nümayiş etdirəcək. Hər il iyirmi ildən artıqdır ki, İsveçrə tərəfinin dəvəti ilə general-leytenant Xəlilov adına Moskva Hərbi Musiqi Məktəbinin Suvorov Orkestri Generalissimunun keçidinə həsr olunmuş tədbirlər günlərində konsert proqramları ilə İsveçrəyə səfər edir. Suvorov Alp dağları boyunca. Rusiya hərbi orkestrləri xaricdə keçirilən nüfuzlu beynəlxalq festivallarda tələbat olub və qalır. Çoxlu təkliflər var. Yeri gəlmişkən, ölkəmizdə keçirilən hərbi musiqi festivallarında xarici orkestrlərin ölkəmizə gəlməsi ilə bağlı problem yaşanmır. Bunu Tambov, Yujno-Saxalinsk, Xabarovsk və Moskvada keçirilən beynəlxalq festivalların iştirakçılarının siyahısı da təsdiqləyir. Məsələn, Spasskaya Tower festivalının qonaqları bu ilƏn geniş coğrafiyaya sahib 12 xarici komanda olacaq.

— Xarici iştirakçılara göndərilən bütün dəvətlər qəbul olundumu?

— Xatırladım ki, indiki “Spasskaya qalası” festivalı onuncu olacaq. Yubiley. Və saxlandığı illər ərzində həqiqətən beynəlxalq tanınma və nüfuz qazanmışdır. Demək olar ki, dərhal dünyada həmyaşıdları arasında ilk üçlüyə daxil oldu. İştirak üçün çoxlu müraciətlər var, lakin təqdimetmə müddəti məhduddur. Ona görə də təəssüf ki, ərizələrini göndərən komandaların hamısı bu il orada iştirak edə bilməyəcək. Amma biz gələcəkdə onlarla görüşməyə şad olarıq və bu istiqamətdə festival rəhbərliyi tərəfindən davamlı olaraq işlər aparılır.

— Mireille Mathieu iştirakını təsdiqlədi?

- Əlbəttə. Əvvəllər olduğu kimi, Mirey Matye də bu festivalda fəxri qonaq kimi iştirak edəcək. O, dəfələrlə bildirib ki, o, həmişə bu tədbiri səbirsizliklə gözləyir və tamaşalara böyük həyəcanla hazırlaşır.

Hərbi Orkestr Xidmətinin rəisi - baş hərbi dirijor polkovnik Timofey Mayakin. Foto: Nadejda Tixomirova.

Paytaxtın “Hərbi orkestrlər parklarda” proqramı, “Spasskaya qalası” XI Beynəlxalq Hərbi Musiqi Festivalı haqqında, Hərbi Orkestr Xidmətinin bu gün yaşadıqları haqqında Silahlı Qüvvələr Rusiya Federasiyasının rəhbəri, baş hərbi dirijor polkovnik Timofey Mayakin bildirib.

– Timofey Konstantinoviç, deyə bilərik ki, hərbi musiqiçilər üçün yaz-yay vaxtı tamaşaların sayına görə ən gərgin vaxtdır. Mayın 19-da Moskvada “Parklarda hərbi orkestrlər” mövsümü başlayıb və avqustun 18-dək davam edəcək. Avqustun 24-dən sentyabrın 2-dək paytaxt XI Spasskaya Tower Beynəlxalq Hərbi Musiqi Festivalını sevindirəcək...
– Əslində, bizim hərbi orkestrlərimiz üçün bütün il isti keçir. Amma əvvəlcə qeyd etdiyiniz hadisələrdən danışım. Bunlar təkcə ölkəmiz üçün deyil, əhəmiyyətli mədəni mərhələlərdir.
Spasskaya Tower festivalının açılışı Moskvanın mədəni və sosial həyatının parlaq yaz-yay əlamətinə çevrilmiş möhtəşəm və həqiqətən gözəl layihədən əvvəldir. Paytaxtın park və meydanlarında hərbi orkestrlərin çıxışı ideyasını şəhər sakinlərinin özləri irəli sürdülər və onlar bir vaxtlar şəhər parklarında və meydanlarda hərbi orkestrlərin populyar çıxışlarını həftə sonları bərpa etməyi xahiş etdilər. Və “Spasskaya Tower” Beynəlxalq Hərbi Musiqi Festivalının direktoru Rusiya Federasiyası Müdafiə Nazirliyinin və Moskva hökumətinin dəstəyi ilə bu gözəl ənənənin dirçəldilməsi istiqamətində işlərə başlayıb və uğurla davam etdirir.
İlk dəfə olaraq, "Parklarda hərbi orkestrlər" proqramı 2016-cı ildə VDNKh ərazisində Spasskaya Tower Festivalının Müdirliyi tərəfindən həyata keçirilib. Hərbi dəstələrin çıxışları tamaşaçılar tərəfindən o qədər isti qarşılanıb ki, proqramın hər il keçirilməsinə qərar verilib. 2017-ci ildə genişləndi: onlar üçün konsertlərin və şəhər məkanlarının sayı artdı. Tamaşalarda ölkəmizin ən yaxşı hərbi orkestrləri iştirak edirlər. Rusiya Federasiyası Silahlı Qüvvələrinin Hərbi Orkestr Xidməti layihə proqramını birbaşa formalaşdırır və təsdiq edir. Qeyd edək ki, bu il “Hərbi orkestrlər parklarda” proqramı paytaxtın Mədəniyyət İdarəsinin həyata keçirdiyi “Moskva uzunömürlülük” layihəsinin iştirakçıları olan rəqs cütlüklərinin çıxışları ilə tamamlanır. Bu ilin digər özəlliyi Moskva könüllülərinin aksiyada iştirakı olub mədəniyyət mərkəzi Novoslobodski parkı. 2018-ci ildə “Hərbi orkestrlər parklarda” proqramına ümumilikdə on üç Moskva parkı və meydanı cəlb edilib.

Ordumuzun yaradıcı divizionları olan hərbi orkestrlər daim döyüş hazırlığındadır

Qədim Kremlin divarlarında ritual.

Mayın 19-da İsgəndər bağında hərbi musiqiçilərin ilk açıq konserti keçirilib. Burada fəxri qarovul dəstəsinin nümunəvi hərbi orkestri, 154-cü ayrı-ayrı komendant Preobrajenski alayının hərbi orkestri və general-leytenant Xəlilov adına Moskva Hərbi Musiqi Məktəbinin Suvorovçular orkestrləri iştirak ediblər. Həmin gün musiqiçilərimiz Borovitskaya və Manejnaya meydanlarında da çıxış ediblər. Mayın 26-da Qələbə parkında mövsümün ikinci konserti baş tutub. Poklonnaya təpəsindəki Çiçək saatı yaxınlığındakı meydanda paytaxt sakinləri və qonaqları üçün musiqili şənlik təşkil olunub. Konsert nağara ifaçılarının çıxışı ilə başlayıb, daha sonra proqramı baş dirijor - baş dirijorun rəhbərliyi ilə Rusiya Müdafiə Nazirliyinin Hərbi Universitetinin Hərbi İnstitutunun kursantlar orkestri (hərbi dirijorlar) davam etdirib. orkestr, professor, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti polkovnik Mixail Mixayloviç Trunov. İyunun 2-də Uşaqların Müdafiəsi Gününün qeyd olunması çərçivəsində iki konsert keçirilib. Rusiya Federasiyası Federal Mühafizə Xidmətinin Moskva Kremli Komendantı Xidmətinin Prezident Orkestri İtaliya Qrottosunun yaxınlığındakı Aleksandr bağında çıxış edib. Rusiya Müdafiə Nazirliyinin Hərbi Universitetinin Hərbi Orkestri Krımskaya sahilindəki Muzeon parkında “quru” fəvvarənin yanında konsert proqramı ilə çıxış edib. İyunun 9-da Sokolniki Parkında yenidən - artıq parkın əsas xiyabanında - Rotunda səhnəsində çıxış etdi. İyunun 16-da Ermitajın Moskva şəhər bağında Rusiya Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Hərbi Orkestrinin ustad dərsi keçirilib. Tamaşaların bütün proqramı, onlarda iştirak edən komandalar haqqında məlumat Spasskaya Tower festivalının rəsmi saytında yerləşdirilib.
Onu da deyim ki, bütün konsertlərdə orkestrlər özünəməxsus repertuarla çıxış edirlər. O, bir çoxlarının sevdiyi keçmişin melodiyalarını, klassik əsərləri və populyar müasir mahnıları orijinal orkestr aranjimanında harmonik şəkildə birləşdirir.
Mövsümün bağlanışı avqustun 18-də Rusiya Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Hərbi Orkestrinin və Rusiya Hərbi Dəniz Qüvvələrinin Mərkəzi Konsert Nümunəvi Orkestrinin çıxış edəcəyi Aleksandr bağında baş tutacaq.
Və sonra moskvalıları və şəhərin qonaqlarını ölkənin baş meydanında, Kremlin divarları yaxınlığında, Rusiya paytaxtının mərkəzində keçiriləcək unikal musiqili tamaşanın on axşamı gözləyir.
- Bəs “Spasskaya qalası”nın indiki tamaşalarının özəlliyi nədir? Bu dəfə kim iştirak edəcək? Bəs sanksiyalar xaricdən gələn komandaların tərkibinə təsir etdi?
– Hərbi musiqini ən yaxşı diplomatlardan biri hesab etmək olar. Onun sərhədləri yoxdur. Bu mədəniyyətlərarası dialoq üçün unikal, mükəmməl vasitədir. Və bu dünyanın ən gənc hərbi döyməsi ilə bağlı beynəlxalq təmsilçiliklə bağlı heç vaxt problemimiz olmayıb. Göründüyü andan
dərhal ən nüfuzlu musiqi forumlarından birinə çevrildi. Və hər il o, böyüyür və inkişaf edir, daha genişmiqyaslı və çoxşaxəli hadisəyə çevrilir, dünyada ən böyük beynəlxalq hərbi musiqi layihəsi statusunu haqlı olaraq ilk üçlüyə daxil edir. Nəzərinizə çatdırım ki, bir vaxtlar festivalın ilhamvericiləri və təşkilatçıları - Moskva Kremlinin komendantı, general-leytenant Sergey Dmitriyeviç Xlebnikov və festivalın musiqi direktoru, o zaman Hərbi Orkestrə rəhbərlik etmiş general-leytenant Valeri Mixayloviç Xəlilov tərəfindən başlamışdır. Rusiya Müdafiə Nazirliyinin xidməti.
Sergey Dmitrieviç ilə birlikdə festivalın idarə heyətinin rəhbəri Sergey Smirnov və
Rusiya Federasiyası Silahlı Qüvvələrinin Hərbi Orkestr Xidməti bu layihəni uğurla davam etdirir.
Həmişə olduğu kimi bu il də Qırmızı Meydanda yenə parlaq bir tamaşa görə bilərsiniz. Ən yaxşı Rusiya və xarici hərbi orkestrin və yaradıcı kollektivlərin çıxışları olacaq. Bu, hər axşam işıqlı qurğular və möhtəşəm atəşfəşanlıqla valehedici teatr tamaşası olacaq.

Musiqi dəyişikliyi.

Festivalda iştirak edən ölkələrin coğrafiyası ənənəvi olaraq dünyanın bütün yerlərini əhatə edir. Bu il Böyük Britaniyanın Brentvud şəhərindən olan İmperator Gənclər Qrupu, Monako Knyazlığının Şahzadəsinin Carabinieri Bandosu, Hollandiyadan unikal Crescendo Velosiped Bandı, Oman Kral Mühafizəsi Korpusu İsveçrədən "Old Grenadiers of Geneva", Şri-Lanka hərbi orkestri, eləcə də Beynəlxalq Kelt Bagpipe və Drum Orkestri. Bir sıra ansambllar ilk dəfə Spasskaya qalasının tamaşalarında iştirak edəcəklər.
Bu il də tamaşaçıların çoxsaylı müraciətlərinə görə festival proqramı çərçivəsində ilk dəfə olaraq gündüz tamaşası nümayiş olunacaq. Atəşfəşanlıq və digər pirotexniki komponentlər istisna olmaqla, axşamkı ilə tamamilə eyni olacaq. Yeri gəlmişkən, təşkilatçılar gündüz nümayişi üçün müxtəlif sürprizlər hazırlayırlar.

Bu günə qədər Rusiya Federasiyası Silahlı Qüvvələrinin Hərbi Orkestr Xidmətinə ümumi sayı təxminən dörd min nəfər olan iki yüzdən çox orkestr daxildir.

Şübhəsiz ki, xüsusi arenada at şousu da çox maraqlı olacaq. Rusiya Federasiyası Federal Təhlükəsizlik Xidmətinin Moskva Kremlinin komendantlıq xidmətinin Prezident alayının süvari fəxri müşayiəti və “Kreml atçılıq məktəbi” atçılıq klubunun nümayəndələrinin burada çıxışları sosial yönümlü mədəni həyatın ayrılmaz hissəsinə çevrilib. festivalın. Qeyd edim ki, 10 il ərzində yüz minlərlə insanın iştirak etdiyi 200-dən çox tamaşa olub. Kreml Atçılıq Məktəbinin illərdir hazırladığı möhtəşəm şou proqramı həmişə çox parlaq və orijinaldır, o, təkcə rusların deyil, həm də tanınmış xarici qrupların çıxışlarını əhatə edir.
O cümlədən uşaqlar üçün çox sevilən Spasskaya Qülləsi proqramı illik müsabiqə uşaq və gənclərin nəğmə orkestrləri, Rusiyanın müxtəlif bölgələrindən olan uşaq fəxri qarovullarının baxışı. Uşaq Şəhərciyinin tematik çadırlarında hər gün hər kəsin tamamilə sərbəst ziyarət edə biləcəyi sərgilər, ustad dərsləri, müsabiqələr, estafet yarışları və oyunlar keçiriləcək.
- Söhbətin əvvəlində müşahidə etdiniz ki, hərbi musiqiçilərin ifa ili həddindən artıq doludur. Hərbi Orkestr Xidmətində neçə orkestr müvafiq tapşırıqları yerinə yetirir?
– Bu günə kimi ümumi sayı dörd min nəfərə yaxın olan iki yüzdən çox orkestrimiz var. Bəli, iş çoxdur, çünki həmişə olduğu kimi, bütün əlamətdar dövlət tədbirlərində hərbi musiqiçilərə tələbat var. Və təkcə. İstər ölkəmizdə, istərsə də xaricdə hərbi orkestrlərin çoxlu geniş miqyaslı festivalları keçirilir. Onlarda iştirak etməklə biz milli hərbi musiqi mədəniyyətinin nüfuzunu gücləndirməklə yanaşı, həm də peşəkar formamızı təkmilləşdirmək üçün gözəl imkan əldə edirik, çünki hər bir orkestrin özünəməxsus musiqi ixtisası, onun inkişaf etdirdiyi müəyyən ifa tərzi var. Musiqi daimi bir işdir, bir qrupu digərindən fərqləndirən ifa fərdiliyinin axtarışıdır. Və unutmaq olmaz: bizim fəaliyyətimiz qoşunların həyatı ilə sıx bağlıdır. Hərbi dirijorlar yerli hərbi hissələrdə də özfəaliyyət tamaşaları ilə işləyirlər. Hərbi qulluqçular və onların ailə üzvləri arasında metodiki yardım göstərmək, istedadların aşkara çıxarılmasına kömək etmək onların rəsmi vəzifəsidir. Mümkünsə, onları orkestrlərinin konsert fəaliyyətlərinə cəlb edin.
– Hərbi Orkestr Xidmətinin strukturu necədir?
- Hərbi Orkestr Xidmətinin strukturuna aşağıdakılar daxildir: Hərbi Orkestr Xidmətinin rəhbər orqanı, Mərkəzi Hərbi Orkestr, Hərbi Nümunəvi Orkestr (Fəxri Qarovul), Hərbi Dəniz Qüvvələrinin Rimski-Korsakov adına Mərkəzi Konsert Nümunəvi Orkestrı, Hərbi Orkestrlərin hərbi orkestr xidmətləri. rayonlar, hərbi dairələrin hərbi orkestrləri qərargahları və hərbi hissələrin hərbi orkestrləri. Təbii ki, bura təhsil müəssisələri də daxildir. Bunlar, orta ixtisas təhsilli mütəxəssisləri bitirən general-leytenant Xəlilov adına Moskva Hərbi Musiqi Məktəbi və ali təhsilli mütəxəssislər hazırlayan Hərbi Universitetin Hərbi Dirijorlar Hərbi İnstitutudur.
Bir sözlə, işiniz necə qurulub?
- Birincisi, yerlərdə orkestr xidmətlərinin illik auditi aparılır. Bunun üçün Hərbi Orkestr Xidmətinin rəisinin rəhbərlik etdiyi xüsusi komissiya yaradılır. Bununla yanaşı, peşəkar inkişaf üçün ümumqoşun miqyasında hərbi orkestrlərin müsabiqələri də keçirilir. Onlar hər beş ildən bir iki mərhələdə keçirilir. Bu il birinci, seçmə, fevral ayında Moskvada başladı və Şimal Donanmasında martın 12-də başa çatdı. Bu müddət ərzində Qərb, Şərq, Mərkəzi və Cənub rayonlarından olan hərbi musiqiçilər öz məharətlərini nümayiş etdirmişlər. Ən yaxşı 12 orkestrin iştirak edəcəyi ikinci və sonuncu tur 2019-cu il avqustun 27-dən 31-dək XII Spasskaya Qülləsi Beynəlxalq Hərbi Musiqi Festivalının keçiriləcəyi günlərdə Qızıl Meydanda keçiriləcək.
– Bəs illik yoxlama zamanı orkestrlər nə göstərməlidirlər?
- Komissiyanın gəlişi üçün hər biri bir saata qədər davam edən ən azı iki yeni konsert proqramı və parad-konsert hazırlanmalıdır. Hər bir orkestr Rusiya Federasiyasının Dövlət Himnini və aşağıdakı əsərləri ifa etməyə borcludur: Qlinkanın "Şöhrət", Pavlovun "Qvardiyaları təyin etmək", Çernetskinin "Qırmızı şəfəq", iki qazma marşı və iki "Gələn marş". Bundan əlavə, konsert repertuarında yerli və xarici klassik bəstəkarların əsərlərinin transkripsiyaları, eləcə də caz orkestri üçün orijinal kompozisiyalar daxil edilməli olan əsərlər dinlənilir. Yoxlama konsert parad proqramının ifası ilə başa çatır. Qeyd etmək lazımdır ki, audit zamanı biz təkcə orkestrin hazırlıq səviyyəsini qiymətləndirmirik. Bizim vəzifəmiz hərbi dirijorlara, o cümlədən musiqi repertuarının formalaşmasında, orkestr dərslərinin aparılmasında və musiqiçilərin fərdi hazırlanmasında metodiki kömək göstərməkdir.
– Bəs Hərbi Orkestr Xidmətinin yerlərdə orkestrlərin işini yoxlamaqdan başqa hansı fəaliyyətlə əlaqəsi var?
- Təbii ki, bu, mayın 9-dək - Qırmızı Meydanda, qəhrəman şəhərlərdə, hərbi şöhrət şəhərlərində hərbi paradlara musiqi dəstəyidir. Paradların keçirildiyi bütün digər şəhərlərdə.
Festivalın fəaliyyətini götürsək, bu yaxınlarda Xabarovskda “Amur dalğaları” VII Beynəlxalq Hərbi Musiqi Festivalı keçirilib. Tədbirdə Rusiya, Qazaxıstan, Monqolustan hərbi orkestrləri və Avropa İttifaqını təmsil edən Kelt qrupları və nağaraları orkestri iştirak edib. Bu günlərdə Tambovda Vasili Aqapkin və İlya Şatrov adına VII Beynəlxalq Üfleyici Orkestrlər Festivalı başa çatıb. Tədbirdə ölkənin müxtəlif şəhərlərindən altı orkestr, o cümlədən Rusiya Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Hərbi Orkestrinin, Tambovda yerləşən 54607 və 31969 saylı hərbi hissələrin hərbi caz orkestrləri çıxış edib. Tambovlu musiqiçilər də onlarla işləyirdilər - Tambov vilayətinin Qubernatorunun Brass Bandı və Agapkin Brass Band. Festival çərçivəsində hərbi dirijor general-leytenant Valeri Mixayloviç Xəlilovun abidəsinin açılışı olub. Abidə tikilmişdir tam hündürlük və fanfarlarla bəzədilmiş qranit postament üzərində quraşdırılmışdır. O, şəhərin mərkəzində hərbi musiqiçilər Vasili Aqapkin və İlya Şatrovun abidəsinin yaxınlığında yerləşdirilib. Bütün kompozisiyaların müəllifi moskvalı heykəltəraş Aleksandr Mironovdur.
Mərkəzi Hərbi Orkestr iyunun 28-dən iyulun 5-dək Ermənistanda da çıxış edəcək. Ötən ilin sentyabrında hərbi musiqiçilərimiz artıq birinci illik dövlətlərarası “Əsas Vətənə xidmətdir” Rusiya-Ermənistan festivalında iştirak ediblər. Onu Rusiya və Ermənistan Müdafiə nazirliklərinin dəstəyi ilə Beynəlxalq Arno Babacanyan Xatirə Fondu təşkil edir. Bundan sonra hərbi orkestrimiz öz festivalında ilk atəşfəşanlıq şəhəri, hərbi şöhrət şəhəri Belqorodu gözləyir.
Hərbi Dəniz Qüvvələri Gününə həsr olunmuş Sankt-Peterburqda keçirilən əsas dəniz paradının musiqi dəstəyi uzaqda deyil.
İyulun 30-dan avqustun 5-dək Mərkəzi Hərbi Orkestr Finlandiyanın Hamina şəhərində Beynəlxalq Hərbi Musiqi Festivalında çıxış edəcək.
Biz artıq Spasskaya qalası haqqında danışdıq. Sentyabrın 22-dən oktyabrın 1-dək Rusiya Federasiyası ilə İsveçrə Konfederasiyası arasında beynəlxalq hərbi əməkdaşlıq çərçivəsində general-leytenant Xəlilov adına Moskva Hərbi Musiqi Məktəbinin Suvorov Orkestri İsveçrədə ezamiyyətdə olacaq. 25 ildən artıqdır ki, məktəbin şagirdləri feldmarşal Suvorovun rəhbərliyi altında Rusiya ordusunun Alp dağlarından keçməsinin ildönümünə həsr olunmuş illik tədbirlərdə iştirak edirlər.
- Vladimir Vasilievin köhnə bard mahnısında belə sözlər var: "Mənim orkestrim gedir, amma səslər gəlir, oğlanlar musiqinin dalınca qaçacaqlar." Sizcə, onlar bu gün aktualdırmı?

Budur istedadlar.

Qoy faktlar mənim yerimə danışsın. Məsələn, Xabarovsk və Tambovda hərbi musiqi festivallarının keçirilməsindən sonra bu şəhərlərdəki musiqi məktəblərində təhsil alan yeniyetmələrin sayı xeyli artıb. Və general-leytenant Xəlilov adına Moskva Hərbi Musiqi Məktəbinin həmin Suvorov tələbələri üçün əminəm ki, hərbi musiqi əbədi olaraq tale və sevgiyə çevrilib. Onlar onun sadiq davamçıları və qoruyucularıdır. Məktəbə daxil olanlar arasında isə rəqabət çox ciddidir.

00461 ZU-^I Əlyazma kimi

Mayakin Timofey Konstantinoviç

RUSİYA HƏRBİ MUSİQİ MƏDƏNİYYƏTİ (TARİXİ VƏ MƏDƏNİYYƏTİN ANALİZİ)

24.00.01 - Mədəniyyətin nəzəriyyəsi və tarixi

Nijni Novqorod - 2010

İŞ NİJNİ NOVQOROD DÖVLƏT MEMARLIK VƏ İNŞAAT UNİVERSİTETİNDƏ GÖRÜLÜR

Elmi məsləhətçi, fəlsəfə elmləri doktoru, professor Zelenoe Lev Aleksandroviç

Rəsmi opponentlər: fəlsəfə elmləri doktoru, professor Aleksandr Sergeyeviç Balakşin, fəlsəfə elmləri namizədi, dosent Anna Nikolaevna Komarova

Aparıcı təşkilat

SEI HPE "Nijni Novqorod Dövlət Pedaqoji Universiteti"

Müdafiə 17 noyabr 2010-cu il saat 12-də “Nijni Novqorod Dövlət Memarlıq və İnşaat Mühəndisliyi Universiteti” Ali Peşə Təhsili Dövlət Təhsil Müəssisəsində D 212.162.01 saylı dissertasiya şurasının iclasında aşağıdakı ünvanda keçiriləcək: 603950, Nijni Novqorod, İlyinskaya küç., 65, bldg. 5, otaq 202.

Dissertasiya ilə Nijni Novqorod Dövlət Memarlıq və İnşaat Mühəndisliyi Universitetinin kitabxanasında tanış olmaq olar.

Dissertasiya Şurasının elmi katibi

Fəlsəfə elmləri doktoru, dosent

E.V. Qryaznova

I. İŞİN ÜMUMİ XÜSUSİYYƏTLƏRİ

Üçüncüsü, hərbi musiqi mədəniyyətinin çoxşaxəli funksiyalarını nəzərə alaraq öyrənilməsi, xüsusən müasir şəraitdə Rusiya Federasiyası Silahlı Qüvvələrinin nüfuzunu artırmağa kömək edə bilər.

Beşincisi, hərbi musiqi mədəniyyətinin öyrənilməsi onun ölkəmizin Silahlı Qüvvələrinin şəxsi heyətinin tərbiyəsində psixoloji, milli-vətənpərvərlik rolu baxımından aktualdır.

Problemin elmi inkişaf dərəcəsi. Təəssüf hissi ilə qeyd etməliyik ki, Rusiyada hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı probleminin elmi işlənmə səviyyəsi çox zəifdir və tədqiqatlar fraqmentdir. Problemə sinfi nöqteyi-nəzərdən baxmaq həmişə olmur

hərtərəfli öyrənilməsinə öz töhfəsini verdi. Sualın birbaşa formalaşdırılmasında heç bir əsər yoxdur və yalnız bir çox mənbələrin tədqiqi belə bir araşdırma aparmağa və müəyyən cəhətləri, problemləri, fraqmentləri vurğulamağa imkan verir.

Birinci kateqoriyaya rus kulturoloqlarının ümumi metodoloji xarakterli əsərləri daxildir ki, bu əsərlərdə bu və ya digər dərəcədə musiqi mədəniyyəti problemləri nəzəri cəhətdən həll olunur.1.

İkinci qrup rus incəsənət tarixçilərinin Rusiyanın musiqi tarixinə və musiqi mədəniyyətinə dair əhatəli əsərləri ilə təmsil olunur.2 Onlarda hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı problemi ümumi formada, ümummilli liderlik məsələləri ilə əlaqədar nəzərdən keçirilir. dövlətin mədəni quruculuğu. Bir qayda olaraq, bütün bu əsərlərdə Rusiyanın musiqi həyatının tarixinə kifayət qədər ətraflı ekskursiya edilir. Eyni zamanda, hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı ilə bağlı məsələlərin işıqlandırılması da fraqmentdir.

Dördüncü qrupa Qırmızı Ordu Mahnı Ansamblının yaranma tarixinə və onun ilk rəhbəri A.V.Aleksandrovun yaradıcılıq fəaliyyətinə həsr olunmuş əsərlər daxildir.4

1 Bax: Arnoldov A.I. İnsan və mədəniyyət dünyası. - M., 1992; Vinnitskovski M.N. Sovet döyüşçüsünün mənəvi dünyasının formalaşmasında musiqi sənətinin rolu və yeri: dis. ... cand. fəlsəfə Elmlər. - M., 1984: Vygotsky L.S., Luria A.R. Mədəniyyət nəzəriyyəsinin kateqoriyaları və anlayışları. - M., 1985; Doroqova L.N. Bədii mədəniyyət və döyüşçü şəxsiyyətinin formalaşması: dis. ... Dr. Phil. Elmlər. - M., 1990; Sokolov E.V. Mədəniyyətin anlayışları, mahiyyəti və əsas funksiyaları. -JI., 1989 və s.

2 Bax: Bronfin E.F. İnqilabdan sonrakı ilk beşillikdə Petroqradın musiqi mədəniyyəti: bir araşdırma. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovet musiqisi. Tarix və müasirlik. - M., 1991; Tarakanov M.E. RSFSR musiqi mədəniyyəti. - M., 1987 və s.

3 Bax: Aksenov E.S. Sovet hərbi marşının alətlərində yeni. - M, 1970; Matveev V.A. Rus hərbi orkestr. - M., 1965; Surin N.K. Hərbi Mərasim Musiqisi və Hərbi Musiqi Tarixi üzrə Oxucu. - M „ 1988. - Ç. N; Tutunov V.İ. Rusiyada 250 illik hərbi orkestr xidməti. - M., 1961 və s.

4 Bax: Aleksandrov B.A. Mahnı zəng edir. - M., 1982; Korostelev B.E. Sənət xalqdan doğan. - M., 1991; Pozhidaev G.A. Qırmızı Bayraq Ansamblı: mahnı və şöhrət yolu. - M., 1988; Şşov A.V. Məşhur mahnıların naməlum müəllifləri. - M., 1961 və s.

Ayrı-ayrı mənbələr qrupunu Rusiyanın tarixi arxivlərində geniş şəkildə təmsil olunan sənədlər təşkil edir1, o cümlədən müxtəlif illərdə nəşr olunmuş qanunvericilik sənədləri və aktlar (sərəncamlar, sərəncamlar, sərəncamlar, nizamnamələr, göstərişlər) də bu problemə dolayısı ilə təsir göstərir. hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı və tədqiqatın mənbə bazasını əhəmiyyətli dərəcədə artırmağa imkan verdi.2

Mənbələrin başqa bir qrupunu görkəmli xadimlərin və mədəniyyət işçilərinin xatirələri, xatirələri, gündəlikləri təşkil edir ki, onlar burada hərbi musiqiyə, ümumən musiqi mədəniyyətinə, onun əsgərlərin mənəvi-psixoloji tərbiyəsindəki roluna subyektiv qiymət verirlər.3.

Tədqiqatın mövzusu Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyətidir. Bu mövzunun kifayət qədər çoxşaxəli olduğunu nəzərə alaraq, biz burada tədqiqat obyektini təşkil edən təhlilin aspektlərini ayırırıq: hərbi musiqi mədəniyyətinin tarixi formalaşması, onun xüsusiyyətləri, əsas sosial funksiyaları və təzahür formaları, hərbi musiqiçilərin hazırlanmasının strukturu. və dirijorlar.

1 Rusiya Dövlət Hərbi Arxivi (RGVA), Rusiya Dövlət Hərbi Dəniz Arxivi (RGA VMF), Rusiya Dövlət Ədəbiyyat və İncəsənət Arxivi (RGALI).

2 Bax: Qırmızı Ordunun Süvari Xartiyası. - Səh., 1920. - Ç.İ-Ş; Qırmızı Ordunun Döyüş Piyada Nizamnaməsi. - Səh., 1920. - Ch. I .; Qırmızı Ordunun qarnizon xidmətinin nizamnaməsi. - Səh., 1918 və s.

3 Bax: Vasilevski A.M. Bir ömür boyu iş. - M "1974; Vsevolzhsky I.E. Dəniz əsirləri. - M., 1961; Furmanov D.A. Çapayev.-M., 1961 və s.

Dissertasiya tədqiqatının nəzəri əsasları. Tədqiqatın nəzəri əsaslarını yerli və xarici müəlliflərin mədəniyyətin sosial mahiyyətinin, onun cəmiyyət sistemindəki yerini, müxtəlif tətbiqi mədəniyyət növlərinin formalaşma qanunauyğunluqlarının təhlilinə həsr olunmuş əsərləri, o cümlədən mədəniyyətin sosial-iqtisadi inkişafının təfərrüatlarını açıqlayan əsərlər təşkil etmişdir. musiqi mədəniyyəti nəzəriyyəsi və onun spesifik forması - hərbi musiqi fəaliyyəti. Hərbi musiqi təhsilinin strukturunun təhlili psixoloji və pedaqoji xarakterli əsərlərə müraciət etməyin zəruriliyini əvvəlcədən müəyyənləşdirdi.

Dissertasiya tədqiqatının metodoloji əsasları. Metodoloji cəhətdən əsər dialektik metoda əsaslanır əsas prinsiplər, utilitar-hərbi və bədii-musiqi fəaliyyətinin vəhdəti kimi hərbi-musiqi mədəniyyətinin ziddiyyətli xarakterini izah etməyə imkan verən qütbləşmə prinsipi kimi; funksionallıq prinsipi, onun köməyi ilə hərbi musiqi mədəniyyətinin çoxfunksiyalı təhlili aparılır; zərurət doğuran determinizm prinsipi

cəmiyyətdə baş verən ictimai-siyasi dəyişikliklərdən asılı olaraq hərbi musiqi mədəniyyətinin dinamikasının öyrənilməsi.

4. Cəmiyyət sistemində hərbi musiqi mədəniyyətinin real mövcudluğunun təhlili onun əsas sosial funksiyalarını ortaya qoyur: ritual-təşkilati,

təşkilati və səfərbər, mərasim və nümayişi, milli-vətənpərvərlik, tərbiyəvi və tərbiyəvi, konsert və teatr.

5. Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyəti universal və çoxşaxəli fenomen kimi cəmiyyətin kütləvi şüuruna təsir göstərir.

Tədqiqatın nəzəri və praktiki əhəmiyyəti. Nəzəri baxımdan tədqiqat materialları mədəniyyətin ümumi nəzəriyyəsi və tarixinin hüdudlarında inkişaf edən tətbiqi mədəniyyətşünaslıq problemlərinin daha dərindən dərk edilməsi üçün əhəmiyyətli ola bilər. Bunu dizayn mədəniyyəti, davranış mədəniyyəti, nitq mədəniyyəti, dini mədəniyyət və s.-nin oxşar tədqiqatları sübut edir.

Tədqiqat nəticələrinin aprobasiyası. Tədqiqatın nəticələri müəllif tərəfindən Hərbi Universitetin Mədəniyyət və İncəsənət kafedrasının, Moskva Dövlət Konservatoriyasının Hərbi Dirijorluq fakültəsinin Hərbi Dirijorluq kafedrasının iclaslarında təqdim edilmişdir. P.I.Çaykovski, Nijni Novqorod Dövlət Memarlıq və İnşaat Mühəndisliyi Universitetinin Fəlsəfə və Siyasi Elmlər Bölməsi. Hərbi Dirijor fakültəsinin elmi-praktik konfransında işin ayrı-ayrı müddəalarına baxılıb. Dissertasiya materialları bir neçə məqalədə, eləcə də müəllifin “Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyəti” monoqrafiyasında (M., 2010) və “Rusiyanın hərbi musiqisi” kollektiv monoqrafiyasında (M.: Voenizdat, 2007) öz əksini tapmışdır.

Dissertasiyanın strukturu. 149 səhifədən ibarət dissertasiya giriş, 4 fəsil, nəticə və biblioqrafik siyahıdan, o cümlədən 282 adda və 153 arxiv mənbəsindən ibarətdir.

II. İŞİN ƏSAS MƏZMUNU

Girişdə mövzunun seçimi, tədqiqatın obyekti və predmeti əsaslandırılır, vəzifə və tapşırıqlar müəyyən edilir, ədəbiyyata qısa baxış verilir, tədqiqatın nəzəri və metodoloji əsasları izah edilir.

Birinci fəsildə - "Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyətinin xüsusiyyətləri və funksiyaları" - tədqiqatın məqsəd və vəzifələrinə uyğun olaraq, hərbi musiqi mədəniyyətinin xüsusiyyətləri və sosial funksiyaları aydınlaşdırılır. Onlar əsasən empirik, təsviri müstəvidə izah edildiyi üçün bu, mövcud mülahizələrin ümumiləşdirilməsini və onların mədəni şərhini nəzərdə tutur.Və burada ilk növbədə, bütövlükdə musiqi mədəniyyəti anlayışından başlamaq lazımdır.

Musiqi mədəniyyəti doktrinası, ümumiyyətlə, mədəniyyət təlimi hələ formalaşma mərhələsindədir. Fransız alimi A. Mol mədəniyyətin 250-dən çox tərifini saymışdır." "Musiqi mədəniyyəti" anlayışı yaxın vaxtlara qədər rus musiqişünaslarının tədqiqatlarında "musiqi sənəti" və "musiqi həyatı" kimi terminlərin sinonimi kimi şərh olunurdu.

Bu tədqiqat baxımından musiqi mədəniyyətinin bütövlükdə cəmiyyətin və ya onun ayrı-ayrı qruplarının (etnik, peşə, yaş və s.) mənəvi-praktik fəaliyyətinin proses və hadisələrinin məcmusu kimi müəyyən edilməsi diqqətə layiqdir. , musiqi əsərlərinin toplanması, saxlanması, mənimsənilməsi və yayılması, musiqi ilə əlaqəli sənət və maddi dəyərlər.

Qeyd etmək lazımdır ki, həm ümumən mədəniyyətin, həm də xüsusilə hərbi musiqi mədəniyyətinin funksional mahiyyətini dərk etməyə imkan verən fəaliyyət yanaşmasıdır. Hərbi musiqi mədəniyyəti tətbiqi mədəniyyətin spesifik növü kimi qəbul edilir, yəni. hərbi xidmət fəaliyyətinə yönəlmiş belə bir musiqi mədəniyyəti. Bu ikili təyinat onun spesifikliyini müəyyən edir ki, bu da həm hərbi musiqi mədəniyyətinin çox tarixi inkişafında, həm də onun empirik təsvirində və nəzəri izahında özünü göstərir.

1 Mol A. Mədəniyyətin sosiodinamikası. - M., 1973. - S. 35.

Bu tədqiqatda Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyəti cəmiyyətin müəyyən bir peşəkar qrupunun mədəniyyəti kimi nəzərdən keçirilir. Bundan irəli gələrək, musiqi sənəti əsərlərinin və maddi dəyərlərin yaradılması, toplanması, saxlanması, mənimsənilməsi və yayılmasında Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin əsgərlərinin mənəvi və praktik fəaliyyətinin proses və hadisələrinin məcmusu kimi təqdim olunur. Silahlı Qüvvələrin musiqi həyatı.

Daha dar mənada musiqi mədəniyyətini musiqi folklorunda və musiqi əsərlərində ifadə olunan, cəmiyyətin ayrı-ayrı təbəqələrinin və ya onun peşəkar qruplarının musiqi həyatının tarixən müəyyən edilmiş sosial prosesləri və hadisələrinin məcmusu kimi müəyyən etmək olar. Bu mənada musiqi mədəniyyəti anlayışı, bəzən mənəvi mədəniyyətin funksiyası kimi müəyyən edilən, sosial nərdivanların müxtəlif səviyyələrində dayanan və müxtəlif səviyyəli musiqi mədəniyyətinə malik insanların musiqi fəaliyyətinin yollarının məcmusu kimi təqdim edilən musiqi sənəti anlayışı ilə birləşir. peşə hazırlığının səviyyəsi. Bu üsullar bilavasitə ordu və donanma komandalarının biliyinə, təliminə, maariflənməsinə və toplanmasına xidmət edir.

Mənəvi musiqi mədəniyyəti, onun inkişaf tarixinin göstərdiyi kimi, ictimai musiqi və inzibati strukturların, musiqi alətlərinin, habelə musiqi alətləri və musiqi alətləri istehsal edən fabriklərin, fabriklərin, emalatxanaların məcmusu kimi təqdim olunan maddi mədəniyyətlə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. , təhsil və təhsil prosesini təmin etmək və tənzimləmək üçün nəzərdə tutulmuşdur.

Ölkənin ictimai, siyasi və musiqi həyatının əksi olan hərbi musiqi mədəniyyəti cəmiyyətin bütün musiqi mədəniyyətinə xas olan ümumi xüsusiyyətlərlə yanaşı, musiqi inkişafında müəyyən müstəqilliyə malikdir. Bu, hər hansı bir dövlətin silahlı qüvvələrinin fəaliyyətinin xüsusiyyətləri ilə əlaqədardır, bunlar aşağıdakılardır:

a) dövlətin silahlı qüvvələri bütün dövrlərdə siyasət vasitəsi, hakim sinfin hakimiyyətini saxlamaq vasitəsi olmuşdur və olacaqdır. Və bu vasitə yalnız

sonra əsgərlərin, matrosların, zabitlərin mənəvi-psixoloji durumu lazımi səviyyədə olanda güclənir;

b) silahlı qüvvələrin həyati fəaliyyəti sərt idarəetmə strukturu və gündəlik həyatın sabit təşkili ilə müəyyən edilir ki, bu da hərbi mis musiqisi olmadan edə bilməz;

c) Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələri həmişə müdafiə etmişdir milli maraqlar Rusiya. Hətta hərbi əməliyyatların çətin günlərində də hərbi musiqi mədəniyyəti öz rolunu oynayırdı. Sevastopolun müdafiəsinin iştirakçısı P.Alabin döyüşü belə təsvir edir: “... həyəcan təbili çalır, bəzi yerlərdə nağara cingildəyir, bəzi yerlərdə cingildəyir, siqnal borusunun kəskin səsləri eşidilir. Həm həmin alətlərin, həm də digərlərinin səsləri eyni məqsədə xidmət edir: onlar hamını öz yerinə çağırır, ruhlandırıcı və qaçılmaz təhlükədən xəbərdar edir.

Hərbi musiqi mədəniyyətinin formalaşması və inkişafı aşağıdakı səbəblərlə bağlı olmuşdur:

Dövlətin xarici və daxili siyasətində hərbi islahatlarda ifadə olunan dəyişikliklər;

yerli musiqi mədəniyyətinin həm maddi, həm də mənəvi inkişafı;

Hökumətin və görkəmli hərbi rəhbərlərin fəaliyyəti;

Rusiyanın aparıcı musiqiçilərinin aktiv ictimai və musiqi fəaliyyəti;

Poliqrafiya sənayesinin və musiqi nəşrinin inkişafı;

Silahlı qüvvələrin özlərinin fəaliyyət göstərməsi.

Hərbi musiqi mədəniyyətinin rolunu və əhəmiyyətini qiymətləndirərkən onun formalaşmasının bir sıra xüsusiyyətlərini nəzərə almaq lazımdır ki, bunlar aşağıdakılardan ibarət idi:

a) müxtəlif kateqoriyalı hərbi qulluqçular üçün mədəniyyətin bu sahəsində musiqi və bədii təcrübə və mənəvi ehtiyaclar müxtəlif səviyyələrdə idi;

1 Alabin P.V. Dörd müharibə: səyahət qeydləri. - M., 1892. - 3-cü hissə.

b) həm komandirlərin, həm də sıravilərin iştirak etdiyi döyüş baxışları, hərbi mərasimlər və mərasimlər zamanı musiqi sənəti vasitələrindən istifadə universal xarakter daşıyırdı; musiqi əsgərlərin estetik və mənəvi tərbiyəsinin qurulmuş sistemində aparıcı yerlərdən birini tuturdu;

c) musiqi mütləq şəkildə nizamnamələrin, təlimatların və digər rəhbər sənədlərin tələblərində təsbit edilmiş hərbi fəaliyyətin demək olar ki, bütün növlərinə (siqnal xidməti, qarnizon və qarnizon xidmətləri və s.) daxil edilirdi.

Hərbi musiqi mədəniyyəti cəmiyyətdə bir sıra funksiyalar yerinə yetirir, bunun sayəsində onun effektiv mahiyyəti və nisbi müstəqilliyi reallaşır. Bu xüsusiyyətlərə aşağıdakılar daxildir:

Ritual-təşkilati - musiqidən müxtəlif növ peşəkar xidmət və döyüş fəaliyyətində (hərbi mərasimlərin, mərasimlərin və s. müşayiəti) istifadə edilməsi;

təşkilati-səfərbərlik - hərbi əməliyyatlar zamanı qoşunların idarə edilməsi və idarə olunması üçün siqnal vermək və hərbi qulluqçuların mənəvi-psixoloji vəziyyətini artırmaq üçün musiqi vasitələrindən istifadə edilməsi;

parad-nümayiş - dinc dövrdə (yürüşlər zamanı, hərbi düşərgələrdə və s.) qoşunların gündəlik fəaliyyətinə musiqili müşayiət;

milli-vətənpərvərlik - hərbi qulluqçuların mənəvi dünyasının formalaşdırılması, onların Vətənə sədaqət ruhunda tərbiyəsi, mövcud sistemin təbliği;

Tədris və təhsil - mədəniyyət, incəsənət tarixi və tarixi təbiət haqqında biliklərin aşılanması;

Konsert və teatr - istirahət və asudə vaxtın təşkili.

Bəzi funksiyalar (milli-vətənpərvərlik, tərbiyəvi, tərbiyəvi, konsert-teatr) bütün musiqi mədəniyyəti üçün, bəziləri isə (ritual-təşkilati, təşkilati-səfərbərlik, parad-nümayiş) funksiyaları sırf hərbi funksiyaya malik idi.

peşəkar xarakter. Bu, açıq şəkildə təsdiq edir ki, hərbi musiqi mədəniyyəti cəmiyyətin musiqi mədəniyyətinin üzvi hissəsidir və eyni zamanda nisbi müstəqilliyə malikdir.

Hərbi musiqi mədəniyyətinin əsas xüsusiyyətləri bunlardır: kütləvi xarakter, davamlılıq və güclü emosional təsir göstərmək bacarığı. Hərbi musiqi mədəniyyətini öyrənərkən dəniz musiqi mədəniyyəti ilə ordu arasında bəzi fərqləri qeyd etmək olar. Dəniz xidmətinin spesifikliyi gəmi sahəsinin qapalı olması, dənizçilərin öz doğma sahillərindən uzaqda qalmaları və kiçik gəmilərdə orkestrlərin olmaması ilə bağlıdır. Bütün bunlar dənizçilərin musiqi fəaliyyətinin əsas növünü - dənizçi mahnısını canlandırdı.

Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyətinin doğulması əsrlərə gedib çıxır. Məlumdur ki, hətta bütpərəst slavyanlar (5-7-ci əsrlər) öz əcdadlarının məzarları üzərində nəğmələr oxuyur, onlarda öz ailəsini vəsf edən qəhrəmanların şücaətlərini tərənnüm edirdilər. Mahnıları müğənnilər bəstələyir və yalnız şifahi şəkildə ötürürdülər ki, bu da dövrümüzə qədər gələn nümunələrin azlığını izah edir.

Mühafizəçilərin hərbi həyatında musiqi mədəniyyəti daha da inkişaf etdi. İlk musiqi alətlərinin istifadəsi hərbi dəstələrin yürüşlərinin başlanğıcı ilə əlaqələndirilir. Borular haqqında ən erkən qeyd 968-ci ildə peçeneqlər tərəfindən Kiyevi mühasirəyə alma hekayəsində tapılır.

XI-XII əsrlərdə. musiqi elementləri hərbi işlərdə sonrakı paylanmasını aldı. 1185-ci il hadisələrini təsvir edən “İqor yürüşünün sözü”ndə deyilir: “...Novqorodda zurnalar çalınır, Putivdada pankartlar var”. Və daha sonra: "və təcrübəli cəngavərlərim olan kuryanlarım borularla bükülür, dəbilqə altında yellənir, nizə ucu ilə qidalanır ...".1

İstər qədim Kiyev Rusunda, istərsə də sonrakı Moskva knyazlığında (XIV-XV əsrlər) hərbi musiqi və onun əsasını təşkil edən nəfəs alətləri görkəmli yer tuturdu. Beləliklə, məsələn, truba və dəflər Dmitri Donskoyun rəhbərlik etdiyi bir kampaniyada rus qoşunlarının toplanmasına müşayiət olunurdu.

1 İqorun alayı haqqında bir söz. - L., 1990. - S. 49-50.

15-16-cı əsrlərdə rus çarlarının sarayında və maarifçi boyarlar arasında getdikcə hər cür "xarici" musiqi əyləncələrinə müraciət etməyə başladılar. Qərbi Avropa tipli musiqiyə meyl xüsusilə 17-ci əsrin 2-ci yarısında özünü büruzə verdi, o zaman çar Aleksey Mixayloviçin dəvəti ilə müxtəlif alətlərdə: trubalarda, fleytalarda, trombonlarda, qoboylarda və skripkalarda ifa etmək üçün musiqiçilər işə götürüldü. tədricən kral ailəsinin ətrafının musiqi rutininin bir hissəsinə çevrildi.

Hərbi musiqi mədəniyyətinin doğulması dövrünün başa çatması I Pyotrun ictimai-dövlət fəaliyyəti ilə bağlıdır. 1711-ci ildə I Pyotrun xüsusi fərmanı ilə qanuni olaraq “Hərbi musiqi xorları” haqqında müddəa tətbiq edildi. alaylarda xor kollektivlərinin statusunu, ştat strukturunu və s. müəyyən etdi. Bu, Rusiyada hərbi orkestr xidmətinin inkişafının başlanğıcı idi. I Pyotrun böyük xidmətləri həm də onun dövründə ilk hərbi mərasimlərin ahəngdar şəkildə aparılmasında idi. və aydın formada: səhər və axşam sübh, and içmək, rəislərlə görüşmək, mühafizəçilərin boşanmaları və s..d.

Hərbi musiqi mədəniyyətinin sonrakı formalaşmasına (18-ci əsrin 2-ci yarısı - 19-cu əsrin 1-ci yarısı) I Pyotrun qoyduğu ənənələr təsir etdi, lakin ən mühüm rolu XX əsrdə hərbi musiqi sahəsində əhəmiyyətli dəyişikliklər oynadı. II Ketrinanın hakimiyyəti. Bu, ilk növbədə, hərbi orkestrlərin komplektləşdirilməsinə aid idi. Bir sıra alaylarda iki "hərbi musiqi xoru" yaradıldı, yəni. iki orkestr. Bu dövrdə hərbi musiqinin əsas janrı - paradlarda, baxışlarda, yürüşlərdə və s. ifa olunan marş (təntənəli, yürüş) geniş inkişaf etmişdir.

XVIII əsrdə. musiqi alətləri rus alaylarının şücaət və qəhrəmanlığının simvolu olan hərbi reqaliya növlərindən birinə çevrilir. Rusiya ordusunda təsis edilən ən yüksək mükafatlar siyahısında gümüş borular və buynuzlar üçüncü yeri tutdu. XVIII əsrdə musiqi alətlərinin mükafatlandırılması. hərbi əməliyyatlarda xüsusilə fərqlənənlərin həvəsləndirilməsi praktikasında möhkəm qurulmuşdur

Ordu və donanmanın "hərbi musiqi xorları".

XVIII 14-də belə adlanır

19-cu əsr Rus hərbi orkestrləri

rus ordusu və donanmasının musiqi mədəniyyətinin təzahürü kimi qəbul edilə bilən alaylar.

19-cu əsrin birinci yarısında rus ordusunun hərbi orkestrlərində onların həyatının müxtəlif sahələrini əhatə edən bir sıra mühüm tədbirlər həyata keçirilirdi: kadrlar, instrumental kompozisiyalar, mühafizə orkestrlərində rəhbərlik sistemi və musiqiçilərin hazırlanması. Bu tədbirlər hərbi əməliyyatlarda iştirak etdiyinə görə sayı durmadan artırılan Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin musiqi mədəniyyətinin vəziyyətini ardıcıl surətdə yaxşılaşdırdı.

Hərbi musiqinin inkişafı üçün xromatik mis alətlərin ixtirası və orkestrlərə daxil edilməsi1 böyük əhəmiyyət kəsb edirdi ki, bu da onların bədii imkanlarını xeyli genişləndirirdi.

Bu dövrə hərbi orkestrlər tərəfindən 1812-ci il Vətən Müharibəsi qəhrəmanlarına həsr olunmuş və 1813-1913-cü illərdə hər il Rusiyanın müxtəlif şəhərlərində keçirilən ilk "əlil" konsertlərinin keçirilməsi daxildir. Məqsədləri yaralı əsgərlərə maddi yardım göstərmək üçün vəsait toplamaq olub.

XIX əsrin birinci yarısında. əsgər və matros mahnısı daha da inkişaf etdirildi. ildə qələbə Vətən müharibəsi 1812-ci il, eləcə də 1849-cu il Macarıstan yürüşü, sıravi əsgərlərin və onların komandirlərinin şücaətlərini tərənnüm edən bir çox əsgər xalq mahnılarının yaranmasına səbəb oldu. Mahnıların və hərbi marşların mətnlərinin və notlarının ilk çap nəşrləri meydana çıxdı.

İmperator II Aleksandrın hərbi islahatları nəticəsində hərbi musiqiçilərin və orkestrlərin maddi vəziyyəti əhəmiyyətli dərəcədə yaxşılaşdı, hərbi orkestrlərin yeni instrumental kompozisiyaları tətbiq edildi, Rusiya Ordusu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin musiqiçiləri və orkestrlərinin hazırlanması üçün xüsusi hərbi təhsil müəssisələri yaradıldı. .

XX əsrin əvvəllərində. Rusiyada hərbi musiqi mədəniyyətinin formalaşması və sonrakı inkişafı üçün bütün ilkin şərtlər formalaşdı.

1 3 klapanlı mexanizmin daxil olduğu mis alətlərin yeni modifikasiyası, onların ifaçılıq və bədii imkanlarını zənginləşdirir.

Hərbi musiqi mədəniyyətinin spesifikliyi tarixən onun iki müəyyənedici tərkib elementi əsasında formalaşır:

a) hərbi musiqi mədəniyyətinə üzvi şəkildə daxil olan, onun peşəkar dəstəyini müəyyən edən bütün instrumental və vokal təzahürlərində musiqi yaradıcılığı (təkcə Rusiyada deyil, həm də xaricdə tanınıb və yüksək qiymət almış yüksək peşəkar bəstəkarlar, ifaçılar, orkestrlər və ansambllar);

b) Silahlı Qüvvələrin fəaliyyəti ilə bağlı hərbi musiqi mədəniyyətinin nizamnamə və əsasnamə ilə müəyyən edilmiş xüsusiyyətlərini müəyyən edən bütün formalarda və ictimai təzahürlərdə xidməti və döyüş fəaliyyəti, habelə mədəni həyat (konsert və teatr fəaliyyəti) .

Hərbi musiqi mədəniyyətinin ümumbəşəri təbiəti ona xas olan bir sıra sosial funksiyaları müəyyən etməyə imkan verir, bunlardan ən vacibləri bunlardır: ritual-təşkilati, təşkilati-səfərbərlik, mərasim-nümayiş, milli-vətənpərvərlik, təhsil-tərbiyə, konsert. -teatr.

"Rusiyada peşəkar hərbi musiqi təhsilinin formalaşması və inkişafı" adlı ikinci fəsildə müəllif xüsusi bir tətbiqi fəaliyyət kimi hərbi musiqi mədəniyyətinin yüksək ixtisaslı subyektlərə və peşəkar kadrlara ehtiyacı olduğuna diqqət çəkir. Ona görə də dövlət ilkin mərhələdə sovetlərdən əvvəlki dövrdə formalaşmağa başlayan, lakin milli tarixin sovet dövründə xüsusilə parlaq və çoxşaxəli olan peşəkar hərbi musiqi təhsilinin formalaşmasına və inkişafına ciddi diqqət yetirirdi. Müasir rus cəmiyyəti formalaşmış ənənələri davam etdirir.

Qırmızı Ordunun orkestrinə rəhbərlik etmək üçün yeni tipli bandmeyster, yüksək ixtisaslı musiqiçi lazım idi. xüsusi təlim təşkilatçılıq qabiliyyətinə və pedaqoq istedadına malik olması.

Tezliklə peşəkar hərbi musiqi təhsilinin yeni formalarını yaratmaq lazım idi.

1919-cu ildə aşağıdakı ixtisaslar üzrə mütəxəssislər hazırlamaq məqsədi ilə “Qırmızı Ordu üçün PUR-nun Tədris Şöbəsi nəzdində qısamüddətli musiqi təlimatçıları haqqında Əsasnamə və ştatlar”1 işlənib hazırlanmışdır: xor oxuma təlimatçısı, nümayişli musiqi söhbətlərinin təşkilatçısı. , xalq musiqi alətləri üzrə təlimatçı, nəfəsli musiqi orkestrləri üzrə təlimatçı, xor ifaçılığı üzrə dirijor (regent). Eyni zamanda hərbi hissələrin komandirləri yaxşı musiqi qabiliyyəti olan Qızıl Ordu əsgərlərini Millət Xalq Komissarlığının konservatoriyalarına və ya musiqi məktəblərinə qəbul olunmaq üçün imtahanlara göndərirdilər.2.

1920-ci ildə Petroqradda hərbi musiqiçilərin hazırlanması üzrə təşkilati iş daha da inkişaf etdirildi. Petroqrad Hərbi Dairəsinin 8/9 may 1920-ci il tarixli 689 nömrəli əmri ilə əmr edilirdi: “Hərbi orkestrin müfəttişi dərhal Siyasi Maarif İdarəsinin nəzdində hava hücumundan müdafiə hərbi musiqi kurslarının formalaşdırılmasına başlasın və bu Əsasnaməyə uyğun olaraq. 1920-ci il mayın 1-dən qüvvəyə minəcək Müvəqqəti Dövlətlər.”3 Kurslar hərbi orkestrlər üçün musiqiçilər hazırlamaqla yanaşı, ilk dəfə olaraq 20 kursant üçün bandmester sinfi təşkil edirdi.

Hərbi musiqi müəssisələrinin işini tənzimləmək və tədris planlarını vahid tələblərə uyğunlaşdırmaq üçün Musiqi Bürosu 1922-ci ildə “Qırmızı Ordunun Petroqrad və Daşkənd Hərbi Musiqi Məktəblərinin Əsasnamələri və Dövlətləri”ni işləyib hazırladı və təsdiq etdi.

1921-ci ildə dəniz hərbi orkestrlərinin musiqiçilərinin hazırlanması üçün Petroqradda Mərkəzi Dəniz Ekipajının5 nəzdində Baltik Dənizi Hərbi Dəniz Qüvvələri Təlim Dəstəsinin Musiqi Məktəbi yaradıldı, onun heyəti 80 kursantın saxlanmasını təyin etdi.

1 RGVA. F. 9. Op. 12. D. 11. LL. 90-94.

2 RGVA. F. 9. Op. 12. D. 43. L. 13.

3 RGVA. f.9. OP. 11. D. 188. LL. 304-307.

s Donanma haqqında 9 dekabr 1921-ci il tarixli 181 nömrəli Sərəncam //RGAVMF. F.R.-309.0P. 1.D.1.L.12.

N.A.Rimski-Korsakov və A.G.Rubinşteyn kimi inqilabdan əvvəlki Rusiyanın aparıcı musiqiçiləri tərəfindən irəli sürülən ali musiqi təhsili əsasında bandmeysterlərin hazırlanması zərurəti ideyası A.V.Alexanderov və V.M.Blazheviç sayəsində ikinci dəfə doğuldu. Onların təşəbbüsü ilə Moskva Konservatoriyasında qrup ustası dərsi təşkil edildi, onun açılışı SSRİ-də ali hərbi dirijorluq təhsilinin başlanğıcı oldu.

1930-cu ildə orkestrin sinfi Konservatoriyanın İfaçılıq fakültəsinin Hərbi Bandmeyster şöbəsi adlandırıldı və 1932-ci ildə Moskva Konservatoriyasının apardığı təşkilati tədbirlər nəticəsində2 hərbi orkestr-meyster kafedrası statusu aldı. Bu dəyişikliklərlə əlaqədar olaraq təhsil müddəti üç ilə, tələbələrin sayı isə 45 nəfərə qədər artırılıb.

Hərbi orkestrin rəhbərlərinin daha səmərəli hazırlanması üçün 1932-ci ildə M.V.Frunze adına Hərbi Akademiyanın3 nəzdində üç illik təhsil müddəti olan bandmeyster sinfi yaradıldı.

Hərbi bandmeysterlərin hazırlanması üçün vahid fakültənin yaradılması Qırmızı Ordunun hərbi orkestrlərinin müfəttişi S.A.Çernetskiyə və konservatoriyanın direktoru G.G.Neuhausa həvalə edildi. Onlara tapşırılıb ki, “...yanvarın 1-dən planlı təlimlərə başlamaq üçün fakültənin formalaşdırılmasını dekabrın 25-dək başa çatdırsınlar”4.

Hərbi orkestrin rəhbərlərinin hazırlanması ilə yanaşı, 30-cu illərin ortalarında ordu orkestrləri üçün mərkəzləşdirilmiş musiqiçilərin hazırlanması yenidən bərpa olundu. S.A.Çernetskinin təşəbbüsü ilə o dövrdə Moskvada, Voronejdə, Saratovda və

1 sovet hərbi musiqi. - M., 1977. - S. 215.

2 Fakültə və kafedraların ləğvi və kafedraların yaradılması haqqında: Ali Musiqi Məktəbi haqqında 1931-ci il 2 sentyabr tarixli əmr // Moskva Konservatoriyası 1866-1966. - М., 1966. - S. 488.

3 M.V.Frunze adına Hərbi Akademiyanın qərargahı haqqında 13 yanvar 1932-ci il tarixli əmr. № 6. //RGVA, f. 24696, on. 1, d.244, l. on beş.

4 Moskva Dövlət Konservatoriyasında Hərbi fakültənin yaradılması haqqında. SSRİ NPO-nun 28 noyabr 1935-ci il tarixli əmri. № 183. //RGVA, f. 4, op. 15a, d.414, l. 285.

* RQALI, f. 1943-cü il. 1, d.221, l. 3.

evsiz yeniyetmələr idi. 1937-ci ildə isə rayon şöbələrinin uşaq evlərinin bazasında xalq təhsili Moskva və Leninqradda hərbi musiqiçilər üçün əyani məktəblər açıldı1, bunun sayəsində hərbi orkestrləri ixtisaslı musiqiçilərlə qismən təmin etmək mümkün oldu. Sonralar, müharibədən əvvəlki dövrdə müxtəlif hərbi dairələrdə hərbi musiqiçilər üçün daha 13 əyani məktəb yaradıldı.2

Bütün dəniz orkestrləri üçün musiqiçilərin hazırlanması funksiyasını 1937-ci ildə Baltik Dənizi Hərbi Dəniz Qüvvələrinin Təlim Dəstəsinin Musiqi Məktəbinin bazasında bərpa edilmiş Leninqrad Hərbi Musiqi Şagirdlərinin Dəniz Məktəbi yerinə yetirirdi.

Donanma üçün xüsusi olaraq hərbi orkestr ustalarının hazırlanması 1938-ci ilin oktyabrında, Moskva Konservatoriyasının Hərbi fakültəsinin yeni heyətə keçidi zamanı Dəniz fakültəsinə yeddi tələbə qəbul edildikdən və 1940-cı ildə Dənizçilik fakültəsi yaradıldıqdan sonra başladı. Leninqrad Konservatoriyası.

Peşəkar hərbi musiqi təhsilinin formalaşmasının nəticələrinə yekun vuraraq, aşağıdakı nəticələrə gəlmək olar:

Birincisi, 20-30-cu illərdə. 20-ci əsr Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələri orkestrləri üçün musiqiçilərin hazırlanmasının ahəngdar sistemi yaradıldı. Buraya orta ixtisas təhsili əsasında hərbi orkestrlər üçün musiqiçilər hazırlayan musiqiçilər məktəbləri, eləcə də hərbi orkestrlər vəzifələrini tutmaq üçün ali təhsilli mütəxəssislər hazırlayan Moskva və Leninqrad Konservatoriyalarının Hərbi fakültələri;

İkincisi, bu təhsil müəssisələrinin əsasnamələri, qəbul qaydaları və tədris planları hazırlanıb qəbul edilib ki, bu da vahid ixtisas tələblərinə cavab verən mütəxəssislərin hazırlanmasına imkan verib;

Üçüncüsü, bütün dəyişikliklər Qırmızı Ordu komandanlığının və mütərəqqi musiqi ictimaiyyətinin fəal köməyi ilə baş verdi;

1 Hərbi musiqiçilər üçün məktəblərin formalaşması haqqında. SSRİ NPO-nun və RSFSR Xalq Maarif Komissarlığının 23 yanvar 1937-ci il tarixli əmri. № 7. // RGVA, f. 4, op. 15a, d.444, l. on üç.

2 Bax: Sovet hərbi musiqisi. - S. 33.

Dördüncüsü, bu təhsil müəssisələri yaradılarkən inqilabdan əvvəlki Rusiyanın bu sahədə müsbət təcrübəsindən istifadə edilmişdir;

Beşincisi, 1941-ci ilə qədər inkişaf etmiş Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin hərbi dəstələri üçün kadrların peşəkar hazırlığı sistemi 20-ci əsrdə onun daha da təkmilləşdirilməsi və inkişafı üçün əsas oldu.

“Hərbi orkestr və ansamblların rəsmi və konsert fəaliyyəti” adlı üçüncü fəsildə müəllif praktiki hərbi musiqi fəaliyyətini onun çoxşaxəli funksiyalarını nəzərə alaraq təhlil edir.

Hərbi musiqi mədəniyyətinin sosial funksiyalarını nəzərdən keçirərkən onun ikili mənası dönə-dönə vurğulanır ki, bu da özünün tətbiqi mahiyyətində ifadəsini tapıb. Deməli, onun fəaliyyət göstərməsinin iki forması var: müxtəlif hərbi xidmət fəaliyyəti və kütləvi konsert fəaliyyəti, hərbi orkestr və ansamblların yüksək peşəkarlıq səviyyəsini nümayiş etdirmək.

Hərbi musiqi həm qoşunların döyüş hazırlığında, həm də ordu və donanma əsgərlərinin mənəvi-döyüş və mədəni-maarif hazırlığı sistemində geniş tətbiq tapmışdır. Onun əsas vəzifələrindən biri ənənəvi olaraq köhnə rus ordusu və donanmasından gələn müxtəlif hərbi bayramların və mərasimlərin musiqi tərtibatı idi.

Orkestr ifaçılığının bütün digər növlərindən fərqli olaraq, hərbi rituallar zamanı sıralarda hərbi orkestrin ifa edilməsi ifaçılıq sənətinin çox xüsusi növüdür. Əsrlər boyu formalaşmış orijinal, spesifik xüsusiyyətlərə əsaslanır. Tərkibində ifa edərkən hərbi orkestr təkcə vəzifəsi müxtəlif növ əsərlər ifa etmək olan musiqi və bədii kollektiv kimi deyil, həm də bütün üzvləri lazımi döyüş texnikasını aydın və ardıcıl şəkildə yerinə yetirməli olan hərbi hissə kimi çıxış edir. . Musiqi performansı və döyüş bacarıqlarının tam birləşməsidir və ən xarakterik xüsusiyyətlərdən biridir

1 Bax: Surin N.K. 9-cu əsrdən 18-ci əsrin əvvəllərinə qədər olan dövrdə rus hərbi rituallarının tarixi və onların musiqi dizaynı haqqında // Rus hərbi musiqisinin tarixinə dair oxucu. -M., 1981, -4.1.-S. 291.

ifaçı qrup kimi hərbi orkestrin spesifik xüsusiyyətləri. Bu xüsusiyyət bir sıra digər xüsusiyyətləri də müəyyən edir: orkestr səslərinin aranjimanının müəyyən qaydası, musiqiçilərə əsəri təkcə yerində deyil, həm də hərəkətdə ifa etmək vərdişlərinin aşılanması zərurəti, yaddaş üçün isə təmin etmək bacarığı. orkestr istənilən havada və müxtəlif akustik şəraitdə ifa edir. Beləliklə, ritualların musiqi tərtibatı musiqiçilərin təkcə yaradıcılığı deyil, həm də hərbi hazırlığını, müəyyən fiziki və ifaçılıq dözümlülüyünün inkişafını tələb edir.

İnqilabdan əvvəlki Rusiyada mövcud olan rituallarla (hərbi and içmək, qarovul qurmaq, axşam sübhünü açmaq, rəislərlə görüşmək və s.) yanaşı, yeni rituallar (abidələrin təntənəli açılışı, döyüşdə həlak olanlara əklil qoymaq və s.) . Ən mühüm hərbi mərasimlərdən biri hərbi parad idi.

İnqilabdan əvvəlki və Qırmızı ordulardakı hərbi paradların müqayisəli təhlili bizə bəzi davamlılığı izləməyə imkan verir. xarici formalar onların davranışı (qoşunların formalaşdırılması, paradın sahibi ilə görüş, dolama yol və iştirakçıları təbrik etmək, təntənəli marşdan keçmək). Bununla belə, onların musiqi tərtibatında əhəmiyyətli dəyişikliklər baş verib.

Qırmızı Ordunun paradlarının musiqi müşayiətini təşkil etmək üçün yeni bir vasitə, ritualın musiqi tərtibatının mürəkkəb vəzifələrini həll etməyə qadir olan birləşdirilmiş hərbi orkestrlərin yaradılması idi.

Paradda ifa olunan musiqi materialı əhəmiyyətli dəyişikliklərə məruz qalıb. Bu, 20-30-cu illərdə olması ilə əlaqədar idi. 20-ci əsr qazma marşının mövzusu sovet kütləvi və xalq mahnıları ilə zənginləşdirilmişdir. Digər hərbi ritualların musiqi tərtibatı da dəyişdi. Beləliklə, inqilabdan əvvəlki “Sübh” musiqisi 1927-ci ildə S.A.Çernetskinin bəstələdiyi “Qırmızı şəfəq” yenisi ilə əvəz olundu.1 30-cu illərə qədər. yeni musiqinin yaranması mühafizəçilərin boşanma ritualına aiddir.

Hərbi orkestrlərin rəsmi fəaliyyəti ilə yanaşı, orduda və donanmada ən mühüm rolu olan siqnal xidmətinə böyük rol verilirdi.

1 RQALI, f. 1943, op. 1, d. 100, l. 2.

taktiki təlimlərdə, manevrlərdə və digər növ döyüş hazırlığında və gündəlik fəaliyyətdə qoşunların idarə edilməsi və idarə edilməsi vasitəsi. Döyüş siqnallarının verilməsi süvari birləşmələrində xüsusi əhəmiyyət kəsb edirdi, çünki at birləşmələri, bir qayda olaraq, parçalanır, uzun məsafəyə əmrlər vermək üçün xüsusi vasitələr tələb edirdi.

-də mühüm rol peşəkar fəaliyyət Hərbi orkestrlər təkcə rəsmi deyil, həm də konsert və maarifləndirici tədbirlər keçirirdilər. 1919-cu ilin ortalarından etibarən Revvoensovbaltın siyasi şöbəsi şəhərin musiqi ictimaiyyətinin köməyi ilə izahat və musiqi mühazirələri ilə simfonik və populyar musiqi konsertləri təşkil etdi. Bu zaman musiqi təbliğatının yeni forması - konsert-mitinq yarandı.

20-ci illərin əvvəllərində. böyük qarnizonların hərbi orkestrlərinin konsert praktikasında yeni bir tendensiya müşahidə olunmağa başladı: şəhər ictimaiyyəti qarşısında birləşdirilmiş musiqi orkestri tərəfindən olduqca tez-tez çıxışlar. Eyni zamanda, bölmələrin və hərbi təhsil müəssisələrinin orkestrləri radioda işləməyə, plastinaların və filmlərə musiqilərin yazılmasına cəlb edilib. Bu istiqamətdə gərgin fəaliyyət 30-cu illərdə ifasında V.İ.Aqapkinin rəhbərliyi altında orkestr tərəfindən həyata keçirilirdi. təkcə marşlar, rəqs musiqiləri və o dövrün məşhur melodiyalarının aranjimanları deyil, həm də bu qrupun məşhur rəhbərinin bir çox bəstələri yazılmışdır.

20-30-cu illərdə konsert fəaliyyətinin canlanması və orkestrlərin ifaçılıq məharətinin yüksəldilməsi üçün böyük əhəmiyyət kəsb edirdi. 20-ci əsr həm hər bir hərbi dairədə, həm də ümumqoşun miqyasında keçirilən baxış yarışları var idi. Sonradan belə yarışlar ənənəvi hal alıb.

M.V adına Qırmızı Ordu Mahnı və Rəqs Ansamblının konsert fəaliyyəti. Qrup ilk çıxışları üçün musiqi və xor, ədəbi və rəqs əsaslarını birləşdirən yeni ədəbi-musiqili montaj janrını seçdi.

Yuxarıdakı materiala əsaslanaraq bəzi nəticələr çıxara bilərik:

Birincisi, hərbi musiqi hərbi hissələrin həyatının bütün sahələrini müşayiət edirdi;

İkincisi, ənənəvi ayinlərin olması ilə yanaşı, 20-30-cu illərdə. 20-ci əsr yeni rituallar, habelə hərbi orkestrlərin xidməti-döyüş fəaliyyəti növləri meydana çıxdı; musiqi materialı onları təmin etmək üçün əhəmiyyətli dəyişikliklərə məruz qalmışdır;

Üçüncüsü, Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin musiqi qruplarının konsert təcrübəsi yeni formalarla zənginləşdi: konsert-məclis, musiqi və ədəbi montaj, tematik konsert və s. Bundan əlavə, elm və texnikanın sürətli inkişafı fonunda kütləvi tamaşaçılar üçün nəzərdə tutulmuş yeni konsert fəaliyyəti növləri yarandı;

Dördüncüsü, hərbi orkestrlərin xidməti-döyüş və konsert fəaliyyətinin inkişafı görkəmli hərbi rəhbərlərin bilavasitə iştirakı və hərtərəfli yardımı, habelə ölkənin aparıcı musiqi və ictimai xadimlərinin fəal əməyi sayəsində baş vermişdir. Bu, hərbi orkestrlərə və mahnı və rəqs ansambllarına nəinki ordu kütlələrinin mədəni-maarif maarifləndirilməsi sisteminin mühüm həlqəsinə çevrilməsinə, həm də ölkənin geniş əhalisi arasında musiqi mədəniyyətinin təbliğində mühüm rol oynamağa imkan verdi.

Dördüncü fəsildə "Hərbi mühitdə musiqi həvəskarlarının tamaşalarının inkişafı" cəmiyyətin kütləvi şüurunda və davranışında hərbi musiqi mədəniyyətinin fəaliyyət göstərməsinin əsas formalarını araşdırır.

İstənilən ictimai fəaliyyət kimi, bədii, xüsusən də musiqi fəaliyyəti tarixən həvəskar tamaşalarda öz müttəfiqini tapır. Məsələn, peşəkar idman fəaliyyəti kütləvi bədən tərbiyəsinə əsaslanır; peşəkar tibbi fəaliyyət təkcə ilə əlaqələndirilmir xalq təbabəti, həm də özünü müalicənin müxtəlif formaları ilə;

cəmiyyətin idarəetmə fəaliyyəti özünüidarəetmənin bütün növlərinin inkişafında maraqlıdır, xüsusilə yerli və s. Həvəskar sənətə gəlincə, o, ölkəmizdə uzun müddətdir ki, incəsənətin müxtəlif növləri üzrə: musiqi, rəssamlıq, teatr, xoreoqrafiya, poeziya, fotoqrafiya və s. Hərbi musiqi mədəniyyəti də öz növbəsində hərbi musiqi həvəskarlarının tamaşalarında özünə müttəfiq tapır.

20-30-cu illərdə ordu arasında geniş yayılmış peşəkar musiqi kollektivlərinin fəal fəaliyyəti ilə yanaşı. 20-ci əsr həvəskar yaradıcılığın hər cür formalarını aldı. Bu, bir sıra hallarla əlaqədar idi:

Birincisi, həvəskar sənət janrlarının, bir qayda olaraq, xüsusi musiqi hazırlığı olmayan geniş kütlə üçün əlçatanlığı;

İkincisi, sovet ordusunun inkişafının ilk illərində peşəkar hərbi musiqi qruplarının kəskin çatışmazlığı, eləcə də geniş kütlələrin incəsənət sahəsində yaradıcı özünü tanıtmaq istəyi;

Üçüncüsü, həvəskar yaradıcılığın xor oxuma, rəqs və bir çox başqa növlərinin xüsusi maddi xərc tələb etməməsi;

Dördüncüsü, ölkədə mədəni quruculuğun ümumi istiqamətlərinin inkişafı Qırmızı Ordunun “...kütlələr üçün ilk musiqi hazırlıq müəssisəsi” olmasına kömək etdi.

Rus ordusunun döyüş və dinc həyatı çoxdan tarixi əsrlərə gedən hərbi mahnı ilə sıx bağlıdır. Təsadüfi deyil ki, Qırmızı Ordunun qurulmasının ilk illərində onun bölmələrində kortəbii olaraq müxtəlif tərkibli mahnı qrupları yarandı. Təcrübə toplamaq və metodoloji əsasları inkişaf etdirmək üçün kortəbii şəkildə yaranan mahnı qruplarının xor dərnəklərində və studiyalarında birləşdirilməsinin təcili ehtiyacı 1920-ci ildə Musiqi Bürosunun tərkibində xüsusi xor bölməsinin təşkilinə səbəb oldu. Alt bölmənin tapşırıqlarına kütləvi liderlər üçün təlimatların, dərs planlarının hazırlanması daxildir

1 RQALI. F. 1943. OP. 1. D. 215. L. 41.

peşəkar və həvəskar xor kollektivləri, repertuarın hazırlanması və Qırmızı Ordu bölmələrində xor işinin yaxşılaşdırılmasına yönəlmiş bir sıra digər tədbirlər.

Qırmızı Ordunun mövcudluğunun ilk illərində inqilabi yeraltı mahnıları ilə yanaşı (“Varaşavyanka”, “La Marseillaise”, “Cəsarətlə, yoldaşlar, addımda ...”), köhnə əsgər və şəhər mahnıları rus ordusunda geniş yayılmış geniş istifadə edilmişdir.

Qırmızı Ordu bölmələrində köhnə melodiyaların yenilənməsi və həvəskar mahnıların yaradılması ilə demək olar ki, eyni vaxtda peşəkar bəstəkar və yazıçıların yaratdığı ilk əsərlər meydana çıxmağa başladı.

Hərbi mahnının inkişafı və təbliği prosesində böyük rol oynamışdır yaradıcılıq fəaliyyəti SSRİ Qırmızı Bayraqlı Qırmızı Ordu Mahnı və Rəqs Ansamblı və onun rəhbəri A.V. Aleksandrov. Bu qrupun repertuarı məşhur xalq melodiyalarının, eləcə də müasir əsgər folklorunun çoxsaylı adaptasiyalarından ibarət idi.

Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Donanmasının özfəaliyyət qruplarına inkişaf istiqamətlərinin təkmilləşdirilməsində və metodik yardımın göstərilməsində aparıcı rol hərbi orkestrlərin bandmesterlərinə və musiqiçilərinə məxsus idi. Ümumi bir hadisə hərbi orkestrlərin rəhbərliyi altında tam ştatlı orkestrlər əsasında həvəskar caz və estrada qruplarının, eləcə də həvəskar simfonik orkestrlərin yaranması idi.

Geniş kütlələr arasında siyasi təşviqat və təbliğat məsələlərinin həllində incəsənətə böyük əhəmiyyət verən Qızıl Ordunun Siyasi İdarəsi çoxminlik auditoriya üçün nəzərdə tutulmuş yeni, kütləvi janrların yaradılması və həyata keçirilməsi istiqamətində çox böyük işlər görürdü. Nəticədə, 20-ci illərdə. ədəbiyyat, teatr, rəqs və musiqi kimi sənət növlərini birləşdirən sintetik janrlar olan kütləvi dramatizasiyalardan, ədəbi-musiqili əsərlərdən geniş istifadə olunurdu.

1930-cu illərdə böyük populyarlıq qazanan olimpiadalar və yarışlar həvəskar ordu fəaliyyətinin inkişafına kömək etdi. müxtəlif rayonlarda. Onların həyata keçirilməsinin əsas vəzifələri bunlar idi: statusun yoxlanılması

həvəskar tamaşalar, hər birində onun müxtəlif formalarının səmərəliliyi hərbi təhsil müəssisəsi, Qırmızı Ordunun bölmələri və bölmələri, habelə Qırmızı Ordunun, Qırmızı Dəniz Donanmasının, komandanlıq heyətinin və onların ailələrinin geniş kütlələrinin fəaliyyətinə cəlb edilməsi.

Beləliklə, təqdim olunan material əsasında aşağıdakı nəticələr çıxarmaq olar:

Birincisi, 20-30-cu illərdə. 20-ci əsr hərbi musiqi mədəniyyətində həvəskar yaradıcılığın əsas növləri və inkişaf istiqamətləri formalaşmışdır. Onun kütləvi formaları üstünlük təşkil edirdi;

İkincisi, Qırmızı Ordunun həvəskar yaradıcılığı və peşəkar bəstəkarların və şairlərin ordu mühitinə cəlb edilməsi sayəsində hərbi mahnı daha da inkişaf etdirildi ki, bu da xalqın musiqi mədəniyyətində yeni kütləvi mahnı janrının yaranması üçün əsas oldu. ölkə;

Üçüncüsü, müxtəlif rayonlarda təlimatçılar üçün qısamüddətli kurslar təşkil edilərək, ölkənin qabaqcıl musiqi ictimaiyyəti dərnək işlərinə cəlb edilərək, özfəaliyyət kollektivlərinin rəhbərlərlə təmin olunması yaradılmışdır. Bundan əlavə, Qırmızı Ordunun həvəskar tamaşaları ilə bir çox iş hərbi orkestrlərin bandmesterləri və musiqiçiləri tərəfindən həyata keçirilirdi.

Dördüncüsü, 20-30-cu illərdə. 20-ci əsr hərbi musiqi mədəniyyətində peşəkar və həvəskar yaradıcılıq arasında fəal yaxınlaşma və qarşılıqlı əlaqə prosesləri gedirdi, bunun sayəsində təkcə hərbi mühitdə deyil, bütövlükdə cəmiyyətdə geniş yayılmış yeni janrlar meydana çıxdı.

Yekun olaraq, əsas nəticələr tərtib edilir, tədqiqatın nəticələri ümumiləşdirilir və onun ən mühüm nəticələri ümumiləşdirilir.

Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafının tarixi təcrübəsi göstərir ki, musiqi təkcə əsgərlərin vətənpərvərlik və mənəvi tərbiyəsində mühüm amil deyil, həm də onların həyatının ayrılmaz hissəsidir. Əsgərlərin hərbi-vətənpərvərlik, mənəvi və estetik tərbiyəsinin qüdrətli vasitəsi olan ordu musiqi mədəniyyəti bütün ölkənin musiqi həyatının inkişafına mühüm təsir göstərmiş və bu gün də göstərməkdədir.

A.V.Aleksandrovun, S.A.Çernetskinin, V.İ.Aqapkinin və başqa musiqiçilərin xidməti və yaradıcılıq fəaliyyəti, hərbi orkestrlərin, mahnı və rəqs ansambllarının və çoxsaylı Qırmızı Ordu özfəaliyyət kollektivlərinin iştirakı ilə bütün ölkə ərazisində musiqi-maarifləndirici, xeyriyyə konsertlərinin və qastrol tamaşalarının təşkili, inkişafı hərbi mahnılar - bütün bunlar ordu və donanma nümayəndələrinin musiqi yaradıcılığının bütün ölkənin musiqi həyatının inkişafına əhəmiyyətli təsirini inandırıcı şəkildə sübut edir.

Birincisi, hərbi musiqi mədəniyyəti ayrılmazdır komponent bütövlükdə ölkənin ümumi və xüsusi, spesifik xüsusiyyətləri olan musiqi mədəniyyəti;

İkincisi, hərbi musiqi mədəniyyətinin özünün zəngin yaranma, formalaşma və inkişaf tarixi var. Qeyd etmək vacibdir ki, o, formalaşıb və bir neçə əsrlər ərzində ölkənin və onun Silahlı Qüvvələrinin iqtisadi, hərbi və mədəni inkişafı prosesi ilə ayrılmaz şəkildə bağlı olub;

Üçüncüsü, hərbi musiqi mədəniyyətinin daşıyıcıları xidməti mənsubiyyətindən asılı olmayaraq ordunun və donanmanın bütün şəxsi heyətidir.

Dördüncüsü, hərbi musiqi mədəniyyəti özbaşına deyil, müəyyən amillər əsasında inkişaf edirdi ki, onlardan biri də davamlılıq idi.

Beşincisi, hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafının təhlili hərbi fəaliyyətin müxtəlif sahələrində onun yerini və rolunu aydınlaşdırmağa kömək edir. Tədqiqatın nəticələri göstərir ki, rus ordusunun ilk nizami alayları yaranandan bəri musiqi tədricən əsgərlərin vətənpərvərlik, mənəvi və mədəni tərbiyəsinin mühüm tərkib elementlərindən birinə çevrilmişdir.

Aparılan tədqiqatlar hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafının tarixi təcrübəsindən müəyyən dərslər çıxarmağa imkan verir. Onların mahiyyəti aşağıdakı kimidir.

1. Hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı dövlətin iqtisadi, siyasi və mədəni inkişafı ilə bilavasitə bağlıdır.

2. Hərbi musiqi mədəniyyətinin çiçəklənməsi o zaman mümkündür ki, dövlət öz ordusuna hörmətlə yanaşsın, onun maddi və mənəvi ehtiyaclarını dərindən araşdırsın.

3. Dövlət və silahlı qüvvələr rəhbərliyi tərəfindən zabit və əsgərin mədəni tərbiyəsinə marağın azalması son nəticədə həm dinc, həm də müharibə dövründə əsgərlərin vətənpərvərlik və mənəvi tərbiyəsinin zəifləməsinə gətirib çıxarır.

4. Hərbi musiqi mədəniyyətinin uğurlu inkişafını təmin etmək üçün silahlı qüvvələrdə hərbi dirijorların və musiqiçilərin hazırlanması və işə qəbulunun yaxşı təşkil edilmiş sisteminin olması vacibdir.

Bundan əlavə, əsgərlərin hərbi musiqi təhsili sahəsində fəaliyyətin daha səmərəli olması üçün qoşunların hər iki texniki təbliğat vasitələri ilə (yazılar, videokasetlər, klassik, hərbi və hərbi janrların yazıları olan CD-lər) təmin edilməsi üçün yaxşı işləyən sistemə malik olmaq lazımdır. müasir musiqi), habelə musiqi alətləri, hərbi mahnıların musiqi toplularının nəşrləri, marşlar, məşhur yerli musiqi jurnalları.

Dissertasiya tədqiqatının mövzusunun aktuallığı, kulturoloqların, tarixçilərin və musiqişünasların ona artan marağı da bəzi nəzəri və praktiki tövsiyələri formalaşdırmağa imkan verir:

Birincisi, nizami ordunun yarandığı andan bizim dövrümüzə qədər hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafının müxtəlif aspektlərinin tədqiqində kulturoloqların, tarixçilərin və musiqişünasların səylərini birləşdirmək çox faydalı olardı;

İkincisi, dissertasiya tədqiqatının materiallarından Hərbi Universitetin və Hərbi Dirijorlar İnstitutunun zabit hazırlığı kurslarında istifadə edilməsi məqsədəuyğundur.

Üçüncüsü, hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı ilə bağlı yeni məlumatlar əsasında istinad hərbi və musiqi nəşrlərinin məzmununu aydınlaşdırmaq lazımdır.

1. Mayakin, T. K. 1918-1941-ci illərdə Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Donanmasının birlik və birləşmələrində musiqili həvəskar tamaşaların formalaşması və inkişafı. / T. K. Mayakin // Hərbi Universitetin bülleteni. - M., 2009. - No 4 (20). - S. 62-67.

Digər nəşrlər:

2. Mayakin, T.K. Rusiyada peşəkar hərbi musiqi təhsilinin formalaşması və inkişafı məsələsinə (1918-1941) / T.K. konf. / Voen. rejissor. MGK-da saxtakarlıq. - M., 2001. - S. 28-41.

3. Mayakin, T. K. Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin hərbi-dirijor təhsilinin formalaşması və inkişafı (1918-1941): dərs vəsaiti / T. K. Mayakin; Hərbi rejissor. MGK-da saxtakarlıq. -M., 2002.-30 s.

4. Mayakin, T.K. 1918-1941-ci illərdə Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin hərbi orkestrlərinin və mahnı və rəqs ansambllarının xidməti və konsert fəaliyyəti. / T. K. Mayakin // Adyunktların elmi məqalələri toplusu / Hərbi. rejissor. MGK-da saxtakarlıq. - M., 2004. -S. 60-87.

5. Mayakin, T. K. Qırmızı Ordu və Dəniz Donanmasının hərbi qrupları / T. K. Mayakin // Rusiyanın hərbi musiqisi. Tarix və müasirlik. - M., Hərbi nəşriyyat, 2007. - S. 93-114.

6. Mayakin, T. K. 1918-1941-ci illərdə Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin birlik və birləşmələrində xor oxumanın təşkili. / T. K. Mayakin // Adyunktların və abituriyentlərin elmi məqalələri toplusu / Hərbi. institut, hərbi dirijor - M., 2009. - S. 39-50.

7. Mayakin, T. K. Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyəti / T. K. Mayakin. -M SDPpress, 2010. - 140 s.

Çap üçün imzalanmış - 10g, Format 60x90 1/16 Ekran çapı. Ofset kağızı. Şərtlər.print.l. 1.5 Tiraj 100 nüsxə. Sifariş № 39/

Nijni Novqorod Dövlət Memarlıq və İnşaat Universiteti 603950 Nijni Novqorod, İlinskaya, 65 Poliqrafiya Mərkəzi NNGASU, 603950 Nijni Novqorod, İlyinskaya, 65

Fəsil 1. Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyətinin spesifikliyi və sosial funksiyaları.

Fəsil 2. Rusiyada peşəkar musiqi təhsilinin formalaşması və inkişafı.

Fəsil 3. Hərbi orkestr və ansamblların xidməti və konsert fəaliyyəti.

Fəsil 4. Hərbi şəraitdə həvəskar musiqili tamaşaların inkişafı.

Dissertasiya girişi 2010, mədəniyyətşünaslıq üzrə avtoreferat, Mayakin, Timofey Konstantinoviç

Tədqiqat mövzusunun aktuallığı. Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyətinin xüsusiyyətləri, strukturu və funksiyaları onun öyrənilməsinin aktuallığını aşağıdakı şərtlərlə müəyyən edir.

Birincisi, mədəniyyətşünaslığın kompleks mədəniyyət elmi kimi formalaşması, "mədəniyyət" anlayışının bütün müxtəlif tərifləri ilə bu gün onun strukturunu müəyyən edən ən azı üç problem toplusunu ortaya qoydu: 1) mədəniyyət nəzəriyyəsi, 2) mədəniyyət tarixi, 3) tətbiqi mədəniyyətşünaslıq. Hərbi musiqi mədəniyyəti tətbiqi mədəniyyətşünaslıq problemləri ilə yanaşı, dini, əxlaqi, fiziki, ekoloji, siyasi və hüquqi mədəniyyətlə də bağlıdır. Hərbi musiqi mədəniyyətini mədəniyyətşünaslığın növlərindən birinə aid etmək onun spesifikliyini, orijinallığını və xüsusiyyətlərini öyrənməkdən ibarətdir.

İkincisi, hərbi musiqi mədəniyyətinin xüsusiyyətlərinin öyrənilməsi onun sosial zərurətinin, strukturunun, təzahür formalarının, yerinə yetirdiyi sosial funksiyaların öyrənilməsini tələb edir. Müasir kulturoloji ədəbiyyatda bu aspektlərin təhlili açıq şəkildə kifayət deyil.

Üçüncüsü, hərbi musiqi mədəniyyətinin çoxşaxəli funksiyalarını nəzərə alaraq öyrənilməsi, xüsusən müasir şəraitdə Rusiya Federasiyası Silahlı Qüvvələrinin nüfuzunu artırmağa kömək edə bilər.

Dördüncüsü, Rusiya dövlətçiliyinin inkişafının çoxillik tarixi təcrübəsi göstərdi ki, ordu təkcə silahlı qüvvə deyil, həm də mənəvi qüvvədir. O, xalqa N.A.Rimski-Korsakov, A.V.Aleksandrov, S.A.Çernetski, V.İ.Aqapkin və başqaları kimi görkəmli mədəniyyət və incəsənət xadimlərini bəxş etmişdir.

Beşincisi, hərbi musiqi mədəniyyətinin öyrənilməsi onun ölkəmizin Silahlı Qüvvələrinin şəxsi heyətinin tərbiyəsində psixoloji, milli-vətənpərvərlik rolu baxımından aktualdır.

Problemin elmi inkişaf dərəcəsi. Təəssüf hissi ilə qeyd etməliyik ki, Rusiyada hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı probleminin elmi işlənmə səviyyəsi çox zəifdir və tədqiqatlar fraqmentdir. Problemə sinfi nöqteyi-nəzərdən baxılması onun hərtərəfli öyrənilməsinə heç də həmişə kömək etmirdi. Sualın birbaşa formalaşdırılmasında heç bir əsər yoxdur və yalnız bir çox mənbələrin tədqiqi belə bir araşdırma aparmağa və müəyyən cəhətləri, problemləri, fraqmentləri vurğulamağa imkan verir.

Hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı problemini müxtəlif dərəcədə əks etdirən bütün əsərləri bir neçə qrupa bölmək olar.

Birinci kateqoriyaya rus kulturoloqlarının bu və ya digər dərəcədə nəzəri cəhətdən musiqi mədəniyyəti problemlərinin həll olunduğu ümumi metodoloji xarakterli əsərləri daxildir1.

İkinci qrup rus sənətşünaslarının Rusiyanın musiqi tarixinə və musiqi mədəniyyətinə dair hərtərəfli əsərləri ilə təmsil olunur2. Onlarda hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı probleminə dövlətin mədəni quruculuğu məsələləri ilə bağlı ümumi formada baxılır. Bir qayda olaraq, bütün bu əsərlərdə musiqi həyatının tarixinə kifayət qədər ətraflı ekskursiya aparılır.

1 Bax: Arnoldov A.I. İnsan və mədəniyyət dünyası. - M., 1992; Vintshkovsky M.N. Sovet döyüşçüsünün mənəvi dünyasının formalaşmasında musiqi sənətinin rolu və yeri: dis. . cand. fəlsəfə Elmlər. - M., 1984: Vygotsky U.C., Luria A.R. Mədəniyyət nəzəriyyəsinin kateqoriyaları və anlayışları. - M., 1985; Doroqova JI.H. Bədii mədəniyyət və döyüşçü şəxsiyyətinin formalaşması: dis. . Dr Phil. Elmlər. - M., 1990; Sokolov E.V. Mədəniyyətin anlayışları, mahiyyəti və əsas funksiyaları. - L., 1989 və s.

2 Bax: Bronfgm E.F. İnqilabdan sonrakı ilk beşillikdə Petroqradın musiqi mədəniyyəti: bir araşdırma. - L., 1984; Nikitina L.D. Sovet musiqisi. Tarix və müasirlik. - M., 1991; Tarakanov M.E. RSFSR musiqi mədəniyyəti. - M., 1987 və s.

Rusiya. Eyni zamanda, hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı ilə bağlı məsələlərin işıqlandırılması da fraqmentdir.

Dördüncü qrupa Qırmızı Ordu Mahnı Ansamblının yaranma tarixinə və onun ilk rəhbəri A.V. Aleksandrovun yaradıcılıq fəaliyyətinə həsr olunmuş əsərlər daxildir.

Bu əsərlər böyük elmi dəyərə malikdir və tədqiqatın mənbə bazasını təşkil etməklə böyük əhəmiyyət kəsb edir. Eyni zamanda, təqdim olunan monoqrafiyaların, məqalələrin, dissertasiyaların təhlili göstərir ki, hərbi musiqi mədəniyyəti müstəqil tədqiqat obyekti olmayıb, onun inkişafı problemi kifayət qədər inteqral, ümumiləşdirici işıqlandırma almayıb.

Ayrı-ayrı mənbələr qrupunu Rusiyanın tarixi arxivlərində geniş şəkildə təmsil olunan sənədlər təşkil edir3 və bura həmçinin problemə dolayı təsir göstərən qanunvericilik sənədləri və müxtəlif illərdə dərc edilmiş aktlar (sərəncamlar, sərəncamlar, sərəncamlar, nizamnamələr, göstərişlər) daxil edilməlidir. hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı və mənbə tədqiqat bazasını əhəmiyyətli dərəcədə artırmağa imkan verdi 4.

1 Bax: Aksenov E.S. Sovet hərbi marşının alətlərində yeni. - M., 1970; Matveev V.A. Rus hərbi orkestr. - M., 1965; Surin N.K. Hərbi mərasim musiqisi // Hərbi musiqi tarixinə dair oxucu. - M., 1988. - II hissə; Tutunov V.İ. Rusiyada 250 illik hərbi orkestr xidməti. - M., 1961 və s.

2 Bax: Aleksandrov B.A. Mahnı zəng edir. - M., 1982; Korosshelev B.E. Sənət xalqdan doğan. - M., 1991; Pozhdayev G.A. Qırmızı Bayraq Ansamblı: mahnı və şöhrət yolu. - M., 1988; Şilov A.V. Məşhur mahnıların naməlum müəllifləri. - M., 1961 və s.

3 Rusiya Dövlət Hərbi Arxivində (RGVA), Rusiya Dövlət Dəniz Arxivində (RGA VMF), Rusiya Dövlət Ədəbiyyat və İncəsənət Arxivində (RGALI).

4 Bax: Qırmızı Ordunun Süvari Nizamnaməsi. - Səh., 1920. - Ç.II-III; Qırmızı Ordunun Döyüş Piyada Nizamnaməsi. - Səh., 1920. - I hissə; Qırmızı Ordunun qarnizon xidmətinin nizamnaməsi. - Səh., 1918 və s.

Mənbələrin digər qrupunu görkəmli xadimlərin və mədəniyyət işçilərinin xatirələri, xatirələri, gündəlikləri təşkil edir ki, burada hərbi musiqiyə, ümumən musiqi mədəniyyətinə, onun əsgərlərin mənəvi-psixoloji tərbiyəsindəki roluna subyektiv qiymət verilir1.

Tədqiq olunan materialın ayrıca növü hərbi mahnılar, marşlar, hərbi orkestrlər və həvəskar qruplar üçün konsert parçaları kolleksiyaları ilə təmsil olunur.

Tədqiqatın mövzusu Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyətidir. Bu mövzunun kifayət qədər çoxşaxəli olduğunu nəzərə alaraq, tədqiqat obyektini təşkil edən təhlilin aspektlərini ayırırıq: hərbi musiqi mədəniyyətinin tarixi formalaşması, onun spesifikliyi, əsas sosial funksiyaları və təzahür formaları, hərbi musiqiçilərin hazırlanmasının strukturu və dirijorlar.

Tədqiqatın məqsədi və vəzifələri. Tədqiqatın əsas məqsədi hərbi musiqi fəaliyyətinin xüsusiyyətləri, strukturu və funksiyalarının tarixi və mədəni təhlilidir.

Məqsəd işin məzmununu müəyyən edən bir sıra xüsusi tapşırıqların öyrənilməsini zəruri etdi:

Hərbi-musiqi mədəniyyətində sosial ehtiyacların müəyyən edilməsi;

Cəmiyyətin tətbiqi mədəniyyətinin xüsusi növü kimi hərbi musiqi mədəniyyətinin xüsusiyyətlərinin təhlili;

Hərbi musiqi mədəniyyətinin əsas sosial funksiyalarının xüsusiyyətlərini və mənalarını müəyyən etməklə öyrənilməsi;

Hərbi musiqi təhsilinin strukturunun və xüsusiyyətlərinin öyrənilməsi və müvafiq kadrların hazırlanması;

1 Bax: Vasilevski A.M. Bir ömür boyu iş. - M., 1974; Vsevoljski İ.E.Dəniz əsirləri.-M., 1961; Furmanov D.A.Çapayev.-M., 1961 və b.

Hərbi musiqi fəaliyyətinin təşkili və təzahürünün əsas formalarının təhlili.

Dissertasiya tədqiqatının nəzəri əsasları. Tədqiqatın nəzəri əsaslarını yerli və xarici müəlliflərin mədəniyyətin sosial mahiyyətinin, onun cəmiyyət sistemindəki yerini, müxtəlif tətbiqi mədəniyyət növlərinin formalaşma qanunauyğunluqlarının təhlilinə həsr olunmuş əsərləri, o cümlədən mədəniyyətin sosial-iqtisadi inkişafının təfərrüatlarını açıqlayan əsərlər təşkil etmişdir. musiqi mədəniyyəti nəzəriyyəsi və onun spesifik forması - hərbi musiqi fəaliyyəti. Hərbi musiqi təhsilinin strukturunun təhlili psixoloji və pedaqoji xarakterli əsərlərə müraciət etməyin zəruriliyini əvvəlcədən müəyyənləşdirdi.

Dissertasiya tədqiqatının metodoloji əsasları. Metodoloji cəhətdən əsər qütbləşmə prinsipi kimi əsas prinsipləri ilə dialektik metoda əsaslanır ki, bu da hərbi-musiqi mədəniyyətinin ziddiyyətli mahiyyətini utilitar-hərbi və bədii-musiqi fəaliyyətinin vəhdəti kimi izah etməyə imkan verdi; funksionallıq prinsipi, onun köməyi ilə hərbi-musiqi mədəniyyətinin polifunksional təhlili aparılmışdır; cəmiyyətdə baş verən ictimai-siyasi dəyişikliklərdən asılı olaraq hərbi musiqi mədəniyyətinin dinamikasının öyrənilməsini zəruri edən determinizm prinsipi.

Tədqiqatın elmi yeniliyi. Məqalədə mədəniyyətşünaslıq üçün elmi əhəmiyyət kəsb edə biləcək problemlər (mədəniyyət nəzəriyyəsi və tarixi) araşdırılır:

Birincisi, tətbiqi mədəniyyətin xüsusi növü kimi hərbi musiqi mədəniyyətinin xüsusiyyətləri aydınlaşdırılıb;

İkincisi, ölkədə baş verən ictimai-siyasi dəyişikliklərlə hərbi musiqinin sosial təyini göstərilir;

Üçüncüsü, ictimai həyatda hərbi musiqi mədəniyyətinin sosial funksiyaları sistemi aşkar edilmişdir;

Dördüncüsü, hərbi musiqi fəaliyyətinin janrları, təzahür formaları və növləri tədqiq edilmişdir;

Beşincisi, formalaşması və sonrakı formalaşması mərhələsində hərbi musiqi təhsilinin xüsusiyyətləri və strukturu təhlil edilir;

Altıncısı, hərbi musiqili həvəskar tamaşaların inkişaf istiqamətləri və perspektivləri nəzərdən keçirilir.

Müdafiə üçün müddəalar:

1. Cəmiyyətin tətbiqi mədəniyyətinin bir növü kimi təqdim olunan Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyətinin spesifikliyi yalnız musiqi yaradıcılığının ümumi prinsipləri ilə deyil, həm də hərbi xidmət fəaliyyətində tətbiqi və istifadəsi xüsusiyyətləri ilə müəyyən edilir.

2. Hərbi musiqi mədəniyyətinin tətbiqi xarakterinin xüsusiyyətləri kadr hazırlığının xüsusiyyətləri və hərbi musiqi təhsilinin bütün sisteminin strukturunun məzmunu ilə müəyyən edilir.

3. Hərbi musiqi fəaliyyətinin əsas növləri və formaları cəmiyyətin dinc və döyüş şəraitində ümumi və xüsusi xüsusiyyətlərə malikdir.

4. Hərbi musiqi mədəniyyətinin cəmiyyət sistemində real mövcudluğunun təhlili onun əsas sosial funksiyalarını üzə çıxarır: ritual-təşkilati, təşkilati-səfərbərlik, mərasim-nümayiş, milli-vətənpərvərlik, tərbiyəvi-tərbiyəvi, konsert-teatr.

5. Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyəti universal və çoxşaxəli fenomen kimi cəmiyyətin kütləvi şüuruna təsir göstərir.

Tədqiqatın nəzəri və praktiki əhəmiyyəti. Nəzəri baxımdan tədqiqat materialları mədəniyyətin ümumi nəzəriyyəsi və tarixinin hüdudlarında inkişaf edən tətbiqi mədəniyyətşünaslıq problemlərinin daha dərindən dərk edilməsi üçün əhəmiyyətli ola bilər. Bunu dizayn mədəniyyəti, davranış mədəniyyəti, nitq mədəniyyəti, dini mədəniyyət və s.-nin oxşar tədqiqatları sübut edir.

Tədqiqatın praktiki əhəmiyyətini biz bu materiallardan təkcə hərbi musiqi təhsili sistemində deyil, həm də praktiki hərbi musiqi fəaliyyətinin daha səmərəli təşkilində pedaqoji istifadənin mümkünlüyündə görürük.

Tədqiqat nəticələrinin aprobasiyası. Tədqiqatın nəticələri müəllif tərəfindən Hərbi Universitetin Mədəniyyət və İncəsənət kafedrasının, Moskva Dövlət Konservatoriyasının Hərbi Dirijorluq fakültəsinin Hərbi Dirijorluq kafedrasının iclaslarında təqdim edilmişdir. P.I.Çaykovski, Nijni Novqorod Dövlət Memarlıq və İnşaat Mühəndisliyi Universitetinin Fəlsəfə və Siyasi Elmlər Bölməsi. Hərbi Dirijor fakültəsinin elmi-praktik konfransında işin ayrı-ayrı müddəalarına baxılıb. Dissertasiya materialları bir neçə məqalədə, eləcə də müəllifin “Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyəti” monoqrafiyasında (M., 2010) və “Rusiyanın hərbi musiqisi” kollektiv monoqrafiyasında (M., 2007) öz əksini tapmışdır.

Əsərin materiallarından Hərbi Universitet və Hərbi Dirijorlar İnstitutunun tədris prosesində istifadə olunur.

Dissertasiyanın strukturu. Tezis giriş, 4 fəsil, nəticə və biblioqrafiyadan ibarətdir.

Elmi işin yekunu "Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyəti" mövzusunda dissertasiya

Nəticə

Rusiyanın hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafının tarixi təcrübəsi göstərir ki, musiqi təkcə əsgərlərin vətənpərvərlik və mənəvi tərbiyəsində mühüm amilə çevrilmir, həm də onların həyatının ayrılmaz hissəsinə çevrilir.

Bundan əlavə, əsgərlərin hərbi-vətənpərvərlik, mənəvi və estetik tərbiyəsinin qüdrətli vasitəsi olan hərbi musiqi mədəniyyəti həm də bütün ölkənin musiqi həyatının inkişafına mühüm təsir göstərmişdir.

A.V.Aleksandrov, S.A.Chernetsky, V.I.Agapkin, L.A.Petkeviç və bir çox başqa bandmeysterlərin xidməti və yaradıcılıq fəaliyyəti; hərbi orkestrlərin, mahnı və rəqs ansambllarının və çoxsaylı həvəskar Qırmızı Ordu qruplarının iştirakı ilə ölkə daxilində musiqi və təhsil, xeyriyyə konsertləri və qastrol tamaşalarının təşkili, təkcə hərbi mühitdə deyil, həm də geniş istifadə olunan hərbi mahnının inkişafı. həm də onun hüdudlarından kənarda - bu və digər faktlar müəllifin Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin nümayəndələrinin bütün ölkənin musiqi həyatının inkişafına əhəmiyyətli təsiri haqqında fikirlərini təsdiqləyir.

Beləliklə, hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafının təhlili bəzi ümumiləşdirmələr və nəticələr çıxarmağa imkan verir ki, onların da mahiyyəti aşağıdakılardan ibarətdir:

Birincisi, hərbi musiqi mədəniyyəti bütövlükdə ölkənin musiqi mədəniyyətinin tərkib hissəsidir, ümumi xüsusiyyətlərlə yanaşı, musiqi janrlarından, modal-harmonik tonallıqlardan, musiqi alətlərindən və s. istifadəsində vahidliyə malikdir və öz fərdi, spesifik xüsusiyyətləri.

İkincisi, hərbi musiqi mədəniyyətinin özünün zəngin yaranma, formalaşma və inkişaf tarixi var. Qeyd etmək vacibdir ki, o, formalaşıb və bir neçə əsr ərzində ölkənin və onun Silahlı Qüvvələrinin iqtisadi, hərbi və mədəni inkişafı prosesi ilə qırılmaz şəkildə bağlı olub.

Üçüncüsü, tədqiqatın nəticələrinin göstərdiyi kimi, Silahlı Qüvvələrin bütün şəxsi heyəti, xidməti mənsubiyyətindən asılı olmayaraq, onun daşıyıcılarına çevrilir (inqilabdan əvvəlki Rusiyada ordu və donanmada musiqi mədəniyyətinin əsas daşıyıcıları zabitlər idi).

Dördüncüsü, hərbi musiqi mədəniyyəti özbaşına deyil, müəyyən amillər əsasında inkişaf etmişdir ki, onlardan biri də davamlılıqdır.

Beşincisi, hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafının təhlili hərbi fəaliyyətin müxtəlif sahələrində onun yerini və rolunu aydınlaşdırmağa kömək edir. Tədqiqatın nəticələri göstərir ki, rus ordusunun ilk nizami alayları yaranandan bəri musiqi tədricən əsgərlərin vətənpərvərlik, mənəvi və mədəni tərbiyəsinin mühüm tərkib elementlərindən birinə çevrilmişdir.

İlk dərs. Toplanmış təcrübə göstərir ki, hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı dövlətin iqtisadi, siyasi və mədəni inkişafı ilə birbaşa bağlıdır.

İkinci dərs. Hərbi musiqi mədəniyyətinin sürətlə çiçəklənməsi o zaman mümkündür ki, dövlət öz ordusuna hörmətlə yanaşsın, onun maddi və mənəvi ehtiyaclarını dərindən araşdırsın.

Üçüncü dərs. Tarixi təcrübə göstərir ki, dövlət və Silahlı Qüvvələr rəhbərliyi tərəfindən zabit və əsgərin mədəni tərbiyəsinə marağın azalması son nəticədə həm sülh, həm də müharibə dövründə əsgərlərin vətənpərvərlik və mənəvi tərbiyəsinin zəifləməsinə gətirib çıxarır. .

Dördüncü dərs. Obyektiv təhlil göstərir ki, hərbi musiqi mədəniyyətinin uğurlu inkişafını təmin etmək üçün Silahlı Qüvvələrdə hərbi dirijorların, musiqiçilərin, mədəni-maarifçi kadrların hazırlanması və komplektləşdirilməsi sisteminin yaxşı təşkil edilməsi zəruridir.

Bundan əlavə, bu xüsusi hazırlanmış hərbi personalın əsgərlərin musiqi təhsili sahəsində daha səmərəli fəaliyyət göstərməsi üçün həm də qoşunların hər iki texniki təbliğat vasitələri ilə (yazılar, videokasetlər, CD-lər) təchiz edilməsi üçün yaxşı işləyən sistemə malik olmaq lazımdır. klassik, hərbi və müasir musiqi yazıları) və musiqi alətləri. , hərbi mahnıların, marşların musiqi toplularının nəşrləri, məşhur yerli musiqi jurnalları.

Dissertasiya tədqiqatının mövzusunun aktuallığı, kulturoloqların, tarixçilərin və musiqişünasların ona marağının artması da bəzi nəzəri və praktiki tövsiyələr formalaşdırmağa imkan verir.

Birincisi, nizami ordunun yarandığı andan bizim dövrümüzə qədər hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafının müxtəlif aspektlərinin tədqiqində kulturoloqların, tarixçilərin və musiqişünasların səylərini birləşdirməyin böyük faydası olardı.

Dissertasiya üzərində iş sonrakı müstəqil elmi tədqiqatların predmetinə çevrilə biləcək problemlərin dairəsini müəyyən etməyə imkan verdi. Bunlara: “Silahlı Qüvvələrdə hərbi ritualların inkişafı”, “Hərbi qulluqçuların musiqili asudə vaxtının təşkili” və s.

İkincisi, müxtəlif tarixi mərhələlərdə hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişaf tarixinə dair dərslik nəşr etmək lazımdır ki, bu iş üçün Hərbi Universitetin Mədəniyyət və İncəsənət Kafedrasının və Hərbi Universitetlər Şöbəsinin mütəxəssislərinin cəlb edilməsi məqsədəuyğundur. Hərbi Dirijorlar İnstitutunun musiqi nəzəriyyəsi və tarixi.

Üçüncüsü, hərbi musiqi mədəniyyətinin inkişafı ilə bağlı yeni məlumatlar əsasında istinad hərbi və musiqi nəşrlərinin məzmununu aydınlaşdırmaq, həmçinin “hərbi musiqi mədəniyyəti” anlayışını, onun təsnifatını, xüsusiyyətlərini və fərqlərini əlavə etmək lazımdır. .

Dördüncüsü, son illərdə siyasi təfəkkürün dəyişməsi, eləcə də Rusiya Federasiyasının müasir Silahlı Qüvvələrinin əsgərlərinin şüurunda ideoloji təlimatların dəyişməsi səbəbindən mühazirə kursu proqramının bölmələrinin əlavə edilməsinə ehtiyac var. Hərbi Universitetin Mədəniyyət və İncəsənət Kafedrasında, hərbi qulluqçuların bədii mədəniyyətinə həsr olunmuş və gələcəkdə ictimai və dövlət hazırlığı proqramı üzrə mühazirələr zamanı yığılmış materialdan istifadə etmək.

Beşincisi, orduya və donanmaya bir çox köhnə marşları və hərbi mahnıları qaytarmaq, bu məqsədlə Rusiya Federasiyası Silahlı Qüvvələrinin müxtəlif bölmələri üçün bir neçə yeni hərbi mahnı və marşlar toplusunu nəşr etmək məqsədəuyğun olardı. Onların rus qoşunlarının gündəlik həyatına daxil edilməsi nəinki müasir orkestrlərin xidmət repertuarını əhəmiyyətli dərəcədə zənginləşdirəcək, həm də həvəskar əsgər qruplarının mahnı repertuarını genişləndirəcəkdir.

Elmi ədəbiyyatın siyahısı Mayakin, Timofey Konstantinoviç, "Mədəniyyət nəzəriyyəsi və tarixi" mövzusunda dissertant

1. Adamyan A. Sənət haqqında məqalələr. M. : Müzizdət, 1961. - 432 s.

2. Aksenov E.S. Sovet hərbi marşının alətlərində yeni. // Hərbi dirijora kömək etmək. M., 1970. - Nəşr. X. - 132 s.

3. Alabin P.V. Dörd müharibə. Düşərgə qeydləri - M., 1B92. 3-cü hissə. - 788 s.

4. Aleksandrov A.B. Mahnı zəng edir. M. : Gənc Qvardiya, 1982.- 160 s.

5. Cümhuriyyət İnqilabi Hərbi Şurasının təsnif edilməmiş əmrlərinin əlifba sırası və fənn göstəricisi. Səh. ; Leninqrad: Qırmızı Ordu Qərargahının Hərbi mətbəəsi, 1920 - 1934.

6. Mədəniyyət və incəsənət kursu üçün əyani vəsaitlər albomu / red. N.A. Kostikova. M. : VPA, 1988. - 44 s.

7. Ananiev Yu.V. Mədəniyyət cəmiyyətin inteqratoru kimi. N. Novqorod: NNGASU, 1996. - 174 s.

8. Hərbi-Siyasi Akademiyanın ixtisaslaşdırılmış şuralarında müdafiə olunmuş dissertasiyaların annotasiya olunmuş toplusu. V.İ.Lenin 1988 1990-cı illərdə // Komp. N.V.Ratoziy, V.İ.Yudin.- M. : VPA, 1989 1991. - 58 s.

9. Qırmızı Bayraqlı Uzaq Şərq Hərbi Dairəsinin Mahnı və Rəqs Ansamblı. Xabarovsk, 1999. - 30 s.

10. Qədim musiqi estetikası. M., 1960. - 304 s.

11. Mədəniyyətşünaslıq antologiyası. SPb., 2006. - 720 s.

12. Antoshin A.M. Hərbi islahat 1924 1928 : dis. . cand. qanuni Elmlər. - M., 1949. - 328 s.

13. Arnoldov A.İ. Mədəniyyətşünaslığa giriş: dərslik.- M., 1993. -319 səh.

14. Arnoldov A.İ. İnsan və mədəniyyət dünyası. - M.: Moskva Dövlət Kinematoqrafiya İnstitutunun nəşriyyatı, 1989.-240 s.

15. Artanovski S.N. Mədəniyyət nəzəriyyəsinin bəzi problemləri. JL: Leninqrad Dövlət Universiteti, 1977. - 82 s.

16. Asafiyev B.V. XX əsrin musiqisi haqqında. L.: Musiqi, 1982. - 200 s.

17. Asafiyev B.V. Opera // Sovet musiqi yaradıcılığına dair esselər. M., 1947. - 318 s.

18. Aşev Q.A. hərbi rituallar. M. : VPA, 1977. - 127 s.

19. Aşev Q.A. Hərbi fəaliyyət mədəniyyəti. M. : VPA, 1984.- 44 s.

20. Babenko P.İ. E.Yakir (Hərbi yolun eskizi). M., 1963. - 80 s.

21. Balakşin A.S. Mədəniyyət siyasəti: tədqiqatın nəzəriyyəsi və metodologiyası. N. Novqorod: VGAVT, 2004. - 248 s.

22. Baller E.A. Mədəniyyətin inkişafında davamlılıq. M. : Nauka, 1969.-294 s.

23. Baltik bizim boz dənizimizdir. - M., 1996. - 60 s.

24. Barketova T.A. Azərbaycanda musiqi mədəniyyətinin gücü və inkişafı Sovet Rusiyası: (1917 1932): dis. . cand. ist. Elmlər. - Saratov, 1999. - 243 s.

25. Basov Verxoyantsev. Mahnı // Qırmızı Ordu əsgəri. - 1921. - No 48.

26. Bezymensky A. Mahnı necə doğuldu // Dəyişiklik. 1948. - No 20.

27. Berqman S. Bizə dairələr nə üçün lazımdır? // Hərbi bilik. 1921.- № 6-7.

28. Berkov V. Harmoniya və musiqi forması. M., 1962. - 566 s.

29. Berxin İ.B. SSRİ-də hərbi islahat (1924-1925). - M.: Hərbi nəşriyyat, 1958. - 560 s.

30. Beskrovny L.G. Oxucu rus hərb tarixi. - M.: Hərbi nəşriyyat, 1947. 640 s.

31. Biryukov Yu.V. Sovet əsgərlərinin qəhrəmanlıq-vətənpərvərlik tərbiyəsində mahnının yeri və rolu. M. : VPA, 1981. - 48 s.

32. Biryukov Yu.V. Mahnılar inqilabdan doğan. M., 1987.- 147 s.

33. Boqdanov L.P. 18-ci əsrin sonu - 19-cu əsrin birinci rübündə rus ordusu: müəllif. diss. dok. tarix Elmlər. - M., 1981. - 54 s.

34. Boqdanova A.B. 1950-1980-ci illərdə sovet siyasi sistemində musiqi mədəniyyəti (Tədqiqatın tarixi və mədəni aspekti): dis. . dok. kulturol. Elmlər. - M., 1999. - 314 s.

35. Boqdanov-Berezovski V. Musiqi haqqında məqalələr. L., 1960. - 233 s.

36. Boqolyubova E.V. Mədəniyyət və Cəmiyyət: (Tarix və Nəzəriyyə Məsələləri). M. : MGU, 1978. - 231 s.

37. Böyük Sovet Ensiklopediyası: 30 cilddə 3-cü nəşr. emal və - M.: Sovet Ensiklopediyası, 1970 - 1981.

38. Braudo E.M. Musiqi tarixi. M., 1935.- 461 s.

39. Bronin Ya.G. Lenin və Qırmızı Ordu. M., 1925. - 54 s.

40. Bronfin E.F. 1917-1922-ci illərdə inqilabdan sonrakı ilk beşillikdə Petroqradın musiqi mədəniyyəti. L .: Sovet bəstəkarı, 1984. - 216 s.

41. Bronfin F.M. Petromorbazanın musiqi studiyalarında // Qırmızı Baltik Donanması. 1920. 30 sentyabr.

42. Bublik L. A. V. İ. Lenin və Sovet Silahlı Qüvvələri. M. : Hərbi nəşriyyat, 1970. - 152 s.

43. Budyonny S.M. Qət olunmuş məsafə. M., 1958. - 448 s.

44. Busoni F. Musiqi sənətinin yeni estetikasının eskizi.- Sankt-Peterburq. : A. Didrihs, 1912. 55 s.

45. Vasilevski A.M. Bir ömür boyu iş. M., 1978. - 552 s.

46. ​​Vertkoe K.A. Rus horn musiqi. M., 1948. - 84 s.

47. Verxovski A. Orduda həvəskar tamaşa haqqında // Hərbi bülleten.- 1921. - № 2-3.

48. Veselago F.F. Rus donanmasının qısa tarixi. M., 1939.- 301 s.

49. Vinnitskovski M.Q. Sovet döyüşçüsünün mənəvi dünyasının formalaşmasında musiqi sənətinin rolu və yeri: dis. . cand. fi-los. Elmlər. M., 1984. - 169 s.

50. Vinokurov A. Komkursda siyasi, mədəni-maarif işinin təşkili haqqında // Hərbi bilik. - 1921.- № 4.

51. Viskovatov A.B. Rus qoşunlarının geyim və silahlarının tarixi təsviri: 30 cilddə.Sankt-Peterburq, 1841-1862.

52. Rusiyanın hərbi musiqisi. Mühafizə alayının yürüşləri: kolleksiya / komp. A.İ.Veselova. SPb., 2006. - 224 s.

53. Rusiyanın hərbi musiqisi. Tarix və müasirlik. - M.: Hərbi nəşriyyat, 2007. 248 s.

54. Hərbi islahat: tarix və perspektivlər: toplu / komp. H.V.Delmaev. M., 1991. - 150 s.

55. Hərbi dirijor fakültəsi 1935-1995. M., 1995. - 168 s.

56. SSRİ tarixində hərbi islahatlar və dəyişikliklər: dərslik. Vinokurov A.V., Qavrişçuk V.V., Klimçuk E.A., Saksonov O.V. və s. M. : VPA, 1991. - 48 s.

57. Hərbi kolleksiya. Sankt-Peterburq, 1858 - 1917.

58. Hərbi ensiklopedik lüğət / red. N.V.Oqarkova.- M. : Hərbi nəşriyyat, 1983. 863 s.

59. Hərbi ensiklopedik lüğət. 2-ci nəşr, rev. və əlavə M. : Hərbi nəşriyyat, 1986. - 1356 s.

60. Volkov C.B. Rus zabit korpusu. M, : Hərbi nəşriyyat, 1993.- 368 s.

61. Volkova E.L. A.V. Aleksandrovun mahnı yaradıcılığı. // Sovet musiqisinin 70 ili. Musiqi janrlarının inkişafının əsas istiqamətləri. M., 1988. - 198 səh.

62. Volotovski A.A. Müasir kadrların tərbiyəsində rus ordusunun zabitlərinin mütərəqqi ənənələrinin rolu: dis. . cand. fəlsəfə Elmlər. M. : GA VS, 1993. - 171 s.

63. Klub işinin sualları // Politvestnik. M., 1921. - No 4.

64. Voskoboyaikov V. Klub və onun qırmızı komandirlərin təhsil sistemində rolu // Hərbi bilik. 1922. - № 5.

65. Moskva Konservatoriyasının xatirələri. - M. : Muzyka, 1966. 608 s.

66. Hərbi bayramların keçirilməsi qaydası haqqında müvəqqəti əsasnamə. J.İ. : Hərbi bülleten, 1928. - 44 s.

67. Vsevoljski İ.E. Dəniz əsirləri. M., 1961. - 663 s.

68. Vygotsky JI.C. Sənət psixologiyası. - M.: Sənət, 1965. -379 s.

69. Vygotsky L.S., Luriya A.R. Mədəniyyət nəzəriyyəsinin kateqoriyaları və anlayışları. M., 1985. - 247 s.

70. Gavronsky A. Universitet klublarında dərnəklərin işi haqqında // Hərbi bilik. 1921. -№> 2-3.

71. Qəmzə I. Qırmızı Ordu yaradıcılığına yanaşma. // Qırmızı Ordu mətbuatı. 1921. - № 4.

72. Qarbazey İ.N. Kütləvi təmsillərin janr sistemində hərbi musiqi sənəti: diss. . cand. Sənətşünas. - M., 2005.-278 s.

73. Qarbar V.İ., Srıvkov Yu.İ. Musiqi sənəti vasitəsi ilə döyüşçülərin tərbiyəsi. M. : VPA, 1988. - 47 s.

74. Georgiev G. Fəhlə və Kəndli Qırmızı Ordusunun nizamnamələrinə dair məlumat kitabçası. Smolensk, 1921. - 54 s.

75. Qlan, B.N. Kütləvi bayramlar və tamaşalar. M. : Sənət, 1961.-273 s.

76. Qoldenşteyn M.L. V.I.Leninin həyatında musiqi. J.İ. : Sovet bəstəkarı, 1959. - 60 s.

77. Gorodetsky S. Krasnoarmeyskoye yaradıcılığı // Krasnoarmeyets.- 1921. - No 45.

78. Qrinberq M.İ. Qırmızı Orduda musiqi işinə diqqət. // Musiqi və inqilab. 1928. - No 2.

79. Qrinkeviç V. Lider üçün əks yürüş // Baltikyanı keşikçi.- 1972. No 24.

80. Qrshiin N.A. Poltava necə alındı ​​// Qırmızı döyüşçü. 1919.- № 22.

81. Guleviç S. Finlandiya alayının həyat mühafizəçilərinin tarixi: 3 cilddə - Sankt-Peterburq, 1906.

82. Qusev S. Qırmızı Orduda siyasi təhsil. // Siyasi maarif işçisi. 1921. - No 13.

83. Danilevich L.V. Sovet musiqisi haqqında kitab. M., 1962. - 444 s.

84. Danilevski İ.N. Tarixi tədqiqatın nəzəriyyəsi və metodologiyası məsələləri. M. : Bilik, 1987. - 230 s.

85. Danilov V.D. SSRİ-də mərkəzi hərbi idarənin qurulması (1921-1928): diss. . cand. ist. Elmlər. -M., 1971. - 255 s.

86. Danin T. Universitet klubları məsələsinə. // Hərbi bilik. 1922.- № 7.

88. Diev B.A. Sovet ordusunun paradlarının musiqi tərtibatı. // Hərbi Dirijorlar İnstitutunun materialları. M., 1956. - Nəşr. III.- 146 s.

89. Dobroxotov A.L., Kalinşen A.T. Kulturologiya. M. : Forum, 2010. - 480 s.

90. Dogel İ.M. Musiqinin insana və heyvanlara təsiri. Kazan, 1888. - 141 s.

91. Doroqova Jİ.H. Bədii mədəniyyət və döyüşçü şəxsiyyətinin formalaşması: dis. . dok. fəlsəfə Elmlər. M. : VPA, 1990. - 362 s.

92. Doroqova L.N. İncəsənət mədəniyyəti. Konsepsiyalar, terminlər.- M .: Bilik, 1978. 205 s.

93. Dotsenko V.D. Dəniz bioqrafik lüğəti // red. İ.V.Kasatonova. SPb. : Loqos, 1995. - 494 s.

94. Dunayevski L.S. Mədəniyyət hərbi intizamın formalaşmasında amil kimi: (Metodoloji təhlil): dis. . cand. fəlsəfə Elmlər. M. : VPA, 1986. - 177 s.

95. Jdanov Yu.A. Mədəniyyətin mahiyyəti. Rostov N/D, 1979.- 175 s.

96. Zaripov R.X. Musiqi bəstələmə prosesinin proqramlaşdırılması haqqında. // Kibernetika problemləri. M. : Fizmətqız, 1962. - Nəşr. 7. - S. 151-160.

97. Yaşıl L.A. estetik əks etdirmə prosesi. M. : Sənət, 1969. - 175 s.

98. Yaşıl L.A. Estetik fəaliyyət subyektlərinin tipologiyası.- Qorki: GISI, 1972.

99. Zelenoe L.A., Balakşin A.S., Vladimirov A.A. Mədəniyyətin sistem-tipoloji təhlili. N. Novqorod: VGAVT, 2009.

100. İvanov V.V. Tarixi biliyin metodoloji əsasları. -Kazan, 1991. 120 s.

101. İvanov G.M., Korşunov A.M., Petrov Yu.V. Tarixi biliyin metodoloji problemləri. - M.: aspirantura məktəbi, 1981. -296 s.105.İvanov-Boreq (kt1 M.V. İbtidai musiqi sənəti -M.5 1929.-28 s.

102. İqnatyev A.A. Sıralarda əlli il: 2 cilddə - M .: GIHL, 1950 T. 1. 592 s.

103. Sovet musiqi mədəniyyətinin keçmişindən.- M .: Musiqi, 1975 1976. - Nəşr. 12.

104. Petroqrad Fəhlə və Kəndli Deputatları Sovetinin xəbərləri. Səh. - 1921. - No 14.

105. Xor dərnəkləri üçün təlimat // Politvestnik. 1921. - № 4.

106. İoni L.G. Mədəniyyət sosiologiyası. M. : Loqos, 1998. - 280 s.

107. İppolitov-İvanov M.M. Musiqi Mədəniyyəti Məktəbi. // Sovet incəsənəti. - 1933. - No 39.

108. Tarix elmi. Metodologiya sualları / red. L.S.Qaponenko. M. : Təhsil, 1986. - 67 s.

109. SSRİ xalqlarının musiqi tarixi: 5 cilddə M .: Muzyka, 1970 -1974.

110. Rus sovet musiqisinin tarixi.- M .: Musiqi, 1956 1963. T. 1-4.115.Kaqan M.S. Marksist-leninist estetikadan mühazirələr. L.:

111. Leninqrad Dövlət Universiteti, 1971. - 766 s. İb.Kalinkoviç G.M. N.A. Rimski-Korsakov Hərbi-Dəniz İdarəsinin hərbi musiqi xorlarının müfəttişi. M., 1952. - 96 s. Xəstə Kamenev A.İ. Rusiyada zabit hazırlığının tarixi. -M. : VPA, 1990. - 185 s.

112. Qara-Murza S.G. İctimai şüurun manipulyasiyası. M.: Nauka, 2000.

113. Karelyuk A.A. SSRİ tarixinin gedişində hərbi məsələlər: dərslik. - M.: Hərbi nəşriyyat, 1986.

114. Kitabxanaya daxil olmuş namizədlik və doktorluq dissertasiyalarının kataloqu. 1956-1990-cı illər üçün V.I.Lenin və Dövlət Mərkəzi Elmi Tibb Kitabxanası. - M., 1956 - 1990.-215 s.

115. Kayak A.B. Musiqi mədəniyyətlərinin qarşılıqlı təsirinin təhlilinin metodoloji problemləri (kulturoloji aspekt): dis. . cand. fəlsəfə Elmlər. - M., 1998. - 153 s.

116. Kelle V.J., Kovalzon M.Ya. Nəzəriyyə və tarix (nəzəriyyə və tarixi proses problemləri). M. : Politizdat, 1981. - 288 s.

117. Kersnovski A.A. Rusiya Ordusunun tarixi: 4 cilddə M .: "Səs" nəşriyyatı, 1992 - 1994.

118. Klyatskin S.M. Sovet Dövləti Silahlı Qüvvələrinin qurulması (1917-1920-ci illərdə daimi nizami ordu və milis quruculuğunun təşkili təcrübəsi): dis. . dok. ist. Elmlər. - M., 1964.

119. Kovalçenko N.D. Tarixi tədqiqat metodları. M. : Nauka, 1987. - 438 s.

120. Kozhevnikov B.T., Xaxanyan X.M. 19-cu əsrin birinci yarısında rus hərbi musiqisinin tarixinə dair materiallar // Fakültənin materialları.- M., 1961. - buraxılış. V. - 140 s.

121. Koltypina G.B. Rusiya və SSRİ-də hərbi musiqi: biblioqrafik göstərici. M. : Dövlət Kitabxanası onlar. V.İ.Lenin, 1946. - 81 s.

122. Kondakov İ.V. Rus mədəniyyəti tarixinə giriş (nəzəri esse). M. : Nauka, 1994. - 376 s.

123. Kondakov İ.V. Kulturologiya: Rus mədəniyyətinin tarixi. M. : Omega, 2003. - 616 s.

124. Korablev Yu.İ. V.I.Lenin və Qırmızı Ordunun yaradılması. M. : Nauka, 1970. - 461 s.

125. B. Korostelev B.E. Sənət xalqdan doğan. M., 1991.- 61 s.

126. Qırmızı Ordu. 1918. -No 14.

127. Qırmızı Ulduz. 1924-1941.

128. Qırmızı Ordu əsgəri. 1921. - No 31-32.

129. Qırmızı Baltik Donanması. 1919-1922.

130. ХЪв.Kremlev Yu.A. Sovet musiqisinin estetik problemləri. - L., 1959. 104 s.

131. Krivenko S. Mədəniyyət qələbənin açarıdır. // Polis ordusunun bülleteni. - 1921. - No 11-12.

132. Kulturologiya XX əsr: Ensiklopediya: 2 cilddə/fəsildə. red. və komp. S.Ya.Levit. SPb. : Universitet kitabı, 1998. - 640 s.

133. Kurbatov S.İ. D.A. Milyutinin zabit hazırlığı sahəsində islahatı: dis. cand. tarix Elmlər. M., 1948. - 230 s.

134. Levinson E. Hərbi orkestrlərin və dəmiryol işçilərinin görüşü. // Sovet incəsənəti. 1933. - No 39.

135. Leman A. Qızıl Orduda incəsənət // Siyasi maarif işçisi.- 1921.- No 14.

136. Leontiev K.L. Musiqi və rəng. M.: Bilik, 1961. - 64 s.143. Livanova T.V. Rus musiqi mədəniyyətinin tarixinə dair oçerklər və materiallar. M., 1938. - Nəşr. 1. - 360 s.

137. Lozanova A. Böyük Oktyabr Sosialist İnqilabı dövrünün xalq yaradıcılığı və vətəndaş müharibəsi(19171920). // Rus xalq poeziyası. - M., 1952.

138. Losev A.F. Simvol və realist sənət problemi. M. : Sənət, 1995. - 320 s.

139. Losev A.F., Şestakov V.P. Estetik kateqoriyaların tarixi.- M.: İncəsənət, 1965. 372 s.141.Lotman Yu.M. Semiosfer. SPB., 2001. - 704 s.

140. Lısenko F.İ. Hərbi islahat 1924 1925 : dis. .cand. ist. Elmlər. - M., 1947. - 224 s.

141. Lyubimov L.D. Yad ölkədə // Yeni dünya. 1957. - № 3.

142. Çapayev batalyonunun adamları və mahnıları // Sovet musiqisi. 1939. -№> 2.151.Mazel Jİ.A. Musiqi əsərinin quruluşu. M. : Qos-muzizdat, 1986. - 528 s.

143. Malyutina E.F. Oktyabr inqilabının ilk illərində Petroqradın konsert həyatı // Sovet musiqi quruculuğunun ilk illərində. L .: Sovet bəstəkarı, 1959. - 286 s.

144. Markaryan E.S. Mədəniyyət nəzəriyyəsi və müasir elm. M. : Düşüncə, 1983. - 284 s.

145. Sovet mahnısının ustaları: məqalələr toplusu. M.: Musiqi, 1977.

146. Matveev V.A. Rus hərbi orkestr. L., 1965. - 99 s.15b.Matveyçuk V.P. Sakit Okean Donanmasındakı hərbi qruplar və Uzaq Şərqin musiqi mədəniyyətinin inkişafı: dis. . cand. sənət tarixi. - M., 1986. 242 s.

147. Mayakin T.K. Qırmızı Ordu və Dəniz Donanmasının hərbi qrupları // Rusiyanın hərbi musiqisi. Tarix və müasirlik. M. : Hərbi nəşriyyat, 2007. -S. 93-114.

148. Mayakin T.K. 1918-1941-ci illərdə Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin birlik və birləşmələrində xor ifasının təşkili. // Adyunktların və abituriyentlərin elmi məqalələri toplusu. M. : Hərbi Universitet, 2009. - S. 39-50.

149. Mayakin T.K. 1918-1941-ci illərdə Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin hərbi orkestrlərinin, mahnı və rəqs ansambllarının xidməti və konsert fəaliyyəti. // Əlavələrin elmi məqalələri toplusu. M. : Moskva Hərbi Konservatoriyası, 2004. - S. 60-87.

150. Mankin T.K. 1918-1941-ci illərdə Qırmızı Ordu və Hərbi Dəniz Qüvvələrinin birlik və birləşmələrində həvəskar musiqi tamaşalarının formalaşması və inkişafı. // Hərbi universitetin bülleteni. 2009. No 4(20).- S. 62-67.

151. Mayakin T.K. Qırmızı Ordu və Dəniz Donanmasının hərbi-dirijor təhsilinin formalaşması və inkişafı (1918-1941): dərslik. M. : Moskva Hərbi Konservatoriyası, 2002. - 30 s.

152. Messman V.L. İnqilabla addımla // Sovet musiqisi. 1968. -№ 2.

153. Mol A. Mədəniyyətin sosiodinamikası. M. : Tərəqqi, 1973. - 405 s.

154. Mol A. İnformasiya nəzəriyyəsi və estetik qavrayış. M. : Mir, 1966. -352 s.

155. Moskva Konservatoriyası 1866-1966. M. : Musiqi, 1966.- 728 s.

156. Moskva Konservatoriyası 1866-1991. M.: Musiqi, 1991.- 240 s.

157. Ş.Muzalevski V. Ən qədim rus xoru. M.: Sənət, 1938.- 67 s.

158. Ş.Muzalevski V. Həvəskar musiqi fəaliyyətinin formalaşması və inkişafı // Sovet musiqi quruculuğunun ilk illərində. M.: Sovet bəstəkarı, 1959. - 388 s.

159. Musiqi həyatı. 1958. -№ 3.

160. Musiqi ensiklopediyası: 6 cilddə // red. Yu.V.Keldışa.- M.: Sovet ensiklopediyası, 1973 1982.

161. Musiqili ensiklopedik lüğət // red. A.M.Proxorova, L.I.Abalkina. M.: Sovet Ensiklopediyası, 1990. - 672 s.

162. Naqornı G.S. Qırmızı Ordu ilə birlikdə // Musiqi həyatı. - 1971. - № 3.1.l.Nasonov G. Bəzi nəticələr // Döyüş saatı. - 1939-cu il, 28 noyabr.

163. Neuhaus G.G. Piano ifaçılığı sənəti haqqında. M.: Musiqi, 1982. - 300 s.

164. Nekrasov N. Təlimatçı səhifəsi, (Qırmızı Ordunun yaradıcı düşüncəsinin əsas motivləri haqqında) // Krasnoarmeyskaya çap.- 1921. - № 1-2.

165. Nestev I.V. Kütləvi mahnı // Sovet musiqi yaradıcılığına dair esselər. M., 1947. - 320 s.

166. Nikitina L. D. Sovet musiqisi. Tarix və müasirlik. M. : Musiqi, 1991.-278 s.

167. Nikolaev N.Q. Rus ordusunun reqaliya və nişanlarına dair tarixi oçerk: 3 cilddə.Sankt-Peterburq, 1898-1902.

168. Novikov-Priboy A.S. Sevimlilər. -M., 1953. 896 s.

169. Yeni vaxt. SPb. 1868 - 1917.

170. Qoşunların təşkili və formalaşdırılması üzrə Baş Komitənin məruzəsi.- Sankt-Peterburq, 1879.-246 s.

171. Sovet musiqi yaradıcılığına dair oçerklər. - M. : Muzyka, 1947. 319 s.

172. Parfenov P.S. Mahnı necə yaradıldı // Qırmızı Dəniz Donanmasının Krasnoarmeyets. - 1934. - No 21.

173. Hərbi-Siyasi Akademiyada hazırlanmış və müdafiə olunan doktorluq və namizədlik dissertasiyaları üçün mövzuların siyahısı. V.İ.Lenin (1960-1980). - M. : VPA, 1981. - 152 s.

174. Petrovskaya İ.F. 18-20-ci əsrlərin əvvəllərində rus musiqi mədəniyyəti tarixinin mənbə tədqiqi. - 2-ci nəşr. - M.: Musiqi, 1989. - 319 s.

175. Piotrovski A. Avtokratiyanın devrilməsi (Saray meydanında tamaşa) // İncəsənət həyatı. 1919. - No 199-200.

176. Pojidayev Q.A. Qırmızı Bayraq Ansamblı: mahnı və şöhrət yolu - M .: Hərbi nəşriyyat, 1988. 240 s.

177. Fəhlə və Kəndli Qırmızı Ordusunun səhra nizamnaməsi. Səh., 1918. -Ç. I. -336 s.

178. Qanunların tam toplusu rus imperiyası. İkinci toplu: 55 cilddə - Sankt-Peterburq, 1830 1885.

179. Popova T.V. Musiqi janrları haqqında. M. : Bilik, 1961. - 40 s.

180. Popov G.M. Rus əsgərinin döyüş mahnıları. SPb., 1893.- 382 s.

181. SSRİ NPO-nun qeyri-məxfi əmrlərinin sıra və əlifba-mövzu göstəricisi. M., 1934 - 1941.201. Doğrudur. 1918 - 1941.

182. Respublika İnqilabi Hərbi Şurasının 1919-cu il sərəncamlarının mövzu və əlifba göstəricisi. Səh. : Ümumrusiya Baş Qərargahının hərbi mətbəəsi, 1920. - 65 s.

183. Skobelev 1877 1878-ci il sərəncamları - Sankt-Peterburq, 1907. - 69 s.

184. Pronşteyn A.P., Danilevski İ.N. Tarixi tədqiqatın nəzəriyyəsi və metodologiyası məsələləri: dərslik. - M. : Ali məktəb, 1986. 207 s.

185. Fəhlə və teatr. 1924. - No 2.

186. Rush K.B. Vətənin şöhrətinə: cəmiyyətdəki zabit: vəzifə, şərəf, sədaqət. M. : Krug; Sürətli - Çap, 1993. - 766 s.

187. Resenschild J. Qırmızı Orduda klub işinin inkişaf tarixi // Siyasi işçi. 1922. - № 2.

188. Qeyri-hərbi təlim üçün göstərişlər və proqramlar.- M. : Dövlət. red., 1929. 71 səh.

189. Runov B.M. Hərbi-vətənpərvərlik musiqisi haqqında. - M.: Sovet bəstəkarı, 1979. 142 s.

190. Rusiya arxivi. 1964. - No 7.

191. Rus dili etibarsız. 1911. - No 47.

192. Rus xalq poeziyası. M. : SSRİ Elmlər Akademiyasının Nəşriyyatı, 1952.- 419 s.

193. Rıjkov V.N. Sovet döyüşçüsünün estetik mədəniyyəti və onun formalaşma yolları: dis. . cand. fəlsəfə Elmlər. M. : VPA, 1982.- 199 s.

194. Samus V.N. Vətənin şöhrəti naminə. Kstovo, 1992. - 255 s.

195. Saradjev K.S. Məqalələr, xatirələr. M.: Sovet bəstəkarı, 1962. - 191 s.21 v.Safronov B.V. Döyüşçünün estetik şüuru və mənəvi dünyası: Dis. . dok. fəlsəfə Elmlər. M. : VPA, 1975. - 339 s.

196. Safronov B.V. Estetik şüur ​​və şəxsiyyətin mənəvi dünyası.- M .: Bilik, 1978. 112 s.

197. Milli tarixə dair sənədlər və materiallar toplusu (XIX əsrin sonu - XX əsrin əvvəlləri). - M. : GA VS, 1992. - 200 s.

198. Respublika İnqilabi Hərbi Şurasının məxfi olmayan əmrlər topluları. Səh. ; Leninqrad, 1918-1934.

199. Şirkət həvəskar orkestrləri üçün partituralar toplusu. M., 1934. - 60 s.

200. Svistova Jİ.B. Tarixi biliklərdə təcrübənin rolu. Sverdlovsk, 1977. - 124 s.

201. Böyük qoşun dəstələrinin baxışları və paradları haqqında Qaydalar Məcəlləsi. SPb., 1872. - 58 s.

202. Boz V.D. hərbi rituallar. 2-ci nəşr. yenidən işlənmişdir və əlavə - M.: Hərbi nəşriyyat, 1986. - 276 s. 22A. Sidelnikov V.M. Qırmızı ordu folkloru. M. : Sovet yazıçısı, 1938. - 208 s.

203. Sidelnkov V.M. Rus xalq sənəti və səhnəsi. M., 1950. - 64 s.

204. Silaçev A. Qırmızı Ordu klubunun kökləri // Siyasi işçi.- 1922. - No 4-5.

205. İqorun alayı haqqında bir söz: kolleksiya / giriş. İncəsənət. D.S.Lixaçeva, L.A.Dmitrieva; köhnə rus mətninin yenidən qurulması və trans. D.S. Lixaçev. L., 1990. - 400 s.

206. Slonim S. Musiqi tərbiyəsi yolları haqqında // Siyasi işçi.- 1921. No 4-5.

207. Sovet hərbi musiqisi / bəstə. P.M.Berlinski. M., 1977. -428 s.

208. Sovet hərbi ensiklopediyası: 8 cilddə.

209. Sovet Silahlı Qüvvələri. Tikinti tarixi. M. : Hərbi nəşriyyat, 1978. - 516 s.

210. Sovet ensiklopedik lüğəti. 4-cü nəşr, rev. və əlavə et.- M.: Sovet Ensiklopediyası, 1989. 987 s.

211. Sokolov V.V. Əlvida Slav. M. : Sovet bəstəkarı, 1987. - 192 s.

212. Sokolov E.V. Kulturologiya. Mədəniyyət nəzəriyyəsi üzrə esselər. M., 1994. - 272 s.

213. Sokolov E.V. Mədəniyyətin anlayışları, mahiyyəti və əsas funksiyaları.- L., 1989. 176 s.23c.Sohor A.N. Kütləvi janrlar // XX əsrin musiqisi: esselər: 2 saatda - M .: Musiqi, 1980. 2-ci hissə, kitab. 3. - 348 s.

214. Sohor A.N. Musiqi bir sənət növü kimi. 2-ci nəşr. - M.: Musiqi, 1970. -192 s.

215. Sohor A.N. Sovet musiqisi haqqında məqalələr. L.: Musiqi, 1974. -213 s.

216. Stasov V.V. Musiqi haqqında məqalələr: 5 sayda. M.: Musiqi, 1974-1980.- Nəşr. 2. 439 s.

217. Yüz hərbi parad / red. saymaq; red. K.S. Qruşevski. M. : Voenpzdat, 1974. - 264 s.

218. Fəhlə və Kəndli Qırmızı Ordusunun süvari təlimi nizamnaməsi: saat 3-də səh., 1919-1920. I hissə. - 115 s. II-III. - 285 s. 242. Fəhlə və Kəndli Qırmızı Ordusunun döyüş piyada nizamnaməsi: saat 2. səh., 1920. I hissə - 167 s. II hissə. - 96 səh.

219. Qırmızı Ordunun piyada qoşunlarının döyüş nizamnaməsi. M., 1939. - 134 s.

220. Tarakanov M.E. RSFSR musiqi mədəniyyəti. M., 1987.- 363 s.

221. Tarasenko İ.V. Rus tarix elmində Rusiya tarixinin dövrləşdirilməsi problemi: mühazirə. Moskva: Silahlı Qüvvələrin Humanitar Akademiyası. 1993. - 19 s.24v.Tatişev S.S. İmperator Nikolay və xarici məhkəmələr. Tarixi esselər. SPb., 1889. - 460 s.

222. Tolstoy A.N. Poli. coll. op. : 9 tonda.Tərkibindən. : Peter 1. M., 1946. - T. 9. - 462 s.

223. Tretyakov S. 1 May martı // Krasnoarmeyets. 1921.- № 47.

224. Tretyakova JI.S. Sovet musiqisi. M.: Təhsil, 1987.- 172 s.

225. Troitski A.S. Dizayn və icra // Hərbi bülleten. 1921.- № 2-3.

226. Tutunov V.İ. Rusiyada 250 illik hərbi orkestr xidməti. // Fakültənin materialları. M., 1961. - Nəşr. V. - 140 s.

227. Tutunov V.İ. Rusiyada hərbi musiqinin tarixi. -M. : Muzyka, 2005. 439 s.

228. Usov Yu.A. Nəfəs alətlərində yerli ifaların tarixi. 2-ci nəşr, yenidən işlənmiş. və əlavə - M.: Musiqi, 1986. - 191 s.

229. Fəhlə və Kəndli Qırmızı Ordusunun daxili xidmətinin nizamnaməsi. -L., 1918. 215 s.

230. Fəhlə və Kəndli Qırmızı Ordusunun qarnizon xidmətinin nizamnaməsi. Səh., 1918. - 104 s.

231. Qırmızı Ordunun Mühafizə Xidmətinin Nizamnaməsi. M., 1940. - 80 s.

232. Fəhlə və Kəndli Qırmızı Donanmasının gəmi xidmətinin nizamnaməsi. -L., 1925. 615 s.

233. Findeizen N.F. Rusiyada musiqi tarixinə dair oçerklər: 2 cilddə M., 1928 - 1929.

234. Frunze M.V. Cari ilin yenidən təşkili ilə əlaqədar hərbi quruculuğun nəticələri və perspektivləri // Seçilmiş əsərlər.- M .: Hərbi nəşriyyat, 1984. 560 s.260. Fuks E.B. İtaliya şahzadəsi qraf Suvorov-Rımnikskinin lətifələri. SPb., 1827. - 66 s.

235. Furmanov D. A. Çapayev. M., 1961.-315 s.

236. Xaxanyan X.M. Qızıl yubiley. M., 1986. - 92 s.

237. Xaxanyan X.M. L.A.Petkeviç // Hərbi dirijora kömək etmək.- M., 1988. Məs. XXVI. - S. 37-58.

238. Xaxanyan X.M. S.A. Chernetsky müəllimi // Hərbi dirijora kömək etmək. - M., 1983. - Buraxılış. XXII. - S. 3 - 22.

239. Xoxlov K. Olimpiada // Krasnoarmeyets. 1921. - No 48.

240. Rus hərbi musiqisinin tarixinə dair oxucu: 3 saatda - M., 1981-1990. I hissə 390 səh. II hissə - 300 səh.

241. Xubov Q. İnsanlar mahnını necə bəstələyirlər // Sovet musiqisi. - 1948. - No 4.

242. Tsinovski L. Klubda dairədaxili iş // Siyasi işçi.- 1922. - No 4-5.

243. Tsitsankin B.C. 19-cu əsrin ikinci yarısında hərbi orkestrlər. -M., 1997. 88 s.

244. Tsitsankin B.C. Rus zabitinin musiqi mədəniyyəti (19-cu əsrin ikinci yarısı). M., 1995. - 100 s.

245. Çerepnin L.V. Tarixi tədqiqatın metodologiyası məsələləri. M. : Nauka, 1981.- 280 s.

246. Çernış V.D. Sənət sovet əsgərinin şəxsiyyətinin formalaşmasında amil kimi: dis. .cand. fəlsəfə Elmlər. M. : VPA, 1980.- 203 s.

247. Şostakoviç D.D. Musiqini bilmək və sevmək: gənclərlə söhbət.- M .: Gənc Qvardiya, 1958. 14 s.

248. ARXIV SƏNƏDLƏRİ VƏ MATERİALLARI

249. Rusiya Dövlət Hərbi Arxivi (RGVA).

250. Fond 4 SSRİ Xalq Müdafiə Komissarlığı İdarəsi.

251. Op. 15a. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.

252. Fond 9 Qızıl Ordunun Siyasi İdarəsi. Op. 11. D. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.

253. Op. 12. Fayllar 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Op. 13. D. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.

254. Op. 29. D. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Op. 35. D. 26, 94.

255. Fond 24696 Hərbi Akademiya. M.V.Frunze.

256. Op. 1. D. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261,72, 62.

257. Fond 25018 Kursk hərbi musiqi məktəbi. Op. 1. D. 1.

258. Fond 25019 Daşkənd hərbi musiqi məktəbi.

259. Op. 1. D. 1, 3, 8, 12, 14.

260. Fond 33451 Petroqrad hərbi musiqi məktəbi. Op. 1. D. 11, 32.

261. Rusiya Hərbi Dəniz Qüvvələrinin Dövlət Arxivi1. Dəniz Qüvvələrinin GRGA).

262. Fond r 34 - Baltik Donanmasının Siyasi İdarəsi.

263. Op. 2. D. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523.683, 1411.

264. Fond r 309 - Baltik dənizi Hərbi Dəniz Qüvvələrinin təlim dəstəsinin musiqi məktəbi.

265. Op. 1. İş 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Op. 2. D. 7, 8, 9, 34.

266. Fond r - 1000 - Sakit okean donanmasının ekipajı. Op. 1. D. 20.

267. Fond r 1012 - Sakit Okean Donanmasının Siyasi Təbliğat Departamenti. Op. 2. D. 20.

268. Fond r 1873 - Leninqrad Hərbi Musiqi Şagirdləri Dəniz Məktəbi.1. Op. 1. D. 1.

269. Rusiya Dövlət Ədəbiyyat və İncəsənət Arxivi (RGALSCH.

270. Fond 1943 - Çernetski Semyon Aleksandroviç fondu.

271. Op. 1. D. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147, 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.

Avqustun 24-dən sentyabrın 2-dək Moskvada keçiriləcək XI “Spasskaya qalası” Beynəlxalq Hərbi Musiqi Festivalı ərəfəsində Rusiya Federasiyası Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Hərbi Orkestrinin rəisi, Rusiyanın əməkdar artisti, polkovnik Sergey Durygin RİA Novosti-nin müxbiri İrina Alşayevaya orkestrin sıx qastrol proqramı, əsas beynəlxalq hərbi musiqi festivalına hazırlıq və hərbi musiqiçilərin soundtrack ilə necə əlaqəsi barədə danışıb.

RF Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Orkestri hansı tədbirlərdə iştirak edir, onun həm Rusiyada, həm də xaricdə qastrol xəritəsi nə qədər genişdir?

Rusiya Federasiyası Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Hərbi Orkestrinin ötən il 90 illik yubileyi qeyd olunub. Mövcud olduğu müddətdə orkestr bütün SSRİ-ni gəzmiş və rus hərbi musiqi sənətimizi xaricdə təmsil etmişdir. İndi tez-tez olmasa da, xaricdə hərbi orkestrlərin festivallarında iştirak edirik.

Bizim əsas vəzifəmiz Rusiya Müdafiə Nazirliyinin fəaliyyəti ilə bağlı tədbirlərin musiqili müşayiətidir. Onlardan ən mühümü, bizim hər il iştirak etdiyimiz mayın 9-da Qırmızı Meydanda keçiriləcək Qələbə Paradıdır ki, bu da bizim üçün böyük şərəfdir. Bu il, mayın 9-dan sonra orkestr fəaliyyətə başladı Uzaq Şərq, Xabarovskda. İyun ayında Tambovda “Slavyanka ilə vida” festivalında olduq və Krımda konsert verdik. Belqorodda orkestr Proxorovski sahəsində tank döyüşünün 75 illiyinə həsr olunmuş tədbirlərdə iştirak edib. İndi Finlandiyadan qayıtdıq. HaminaTattoo beynəlxalq hərbi musiqi festivalında biz digər qruplarla, o cümlədən NATO ölkələrinin ordularını təmsil edən orkestrlərlə birlikdə çıxış etdik. Sentyabrda biz Saxalinə, oradan da Kuril adalarına uçuruq.

düz qeyd edim ki, biz heç vaxt backing musiqisi ifa etmirik. Bu, musiqi sənayesində adi bir təcrübə olsa da, biz camaatı aldatmağı sevmirik. Dinləyicilərimizin canlı musiqiyə reaksiyasını görürük - bu heyrətamizdir. İnsanlar gəlir, dinləyirlər, oxuyurlar, çoxlu vals. İnsanı canlı musiqi cəlb edir, ona görə də maraqlıdır ki, burada və indi ifa olunur.

Spasskaya Tower festivalının musiqi istiqaməti Valeri Xəlilovun tələbələri və tərəfdaşlarının triumviratı tərəfindən həyata keçirilir. Ona rəhbərlik etmək üçün Rusiya Federasiyası Silahlı Qüvvələrinin Hərbi Orkestr Xidmətinin rəisi, baş hərbi dirijor Timofey Konstantinoviç Mayakin seçilib. Buraya siz və bədii rəhbər, Xəlilov adına Moskva Hərbi Musiqi Məktəbinin rəhbəri Aleksandr Petroviç Gerasimov daxil idiniz. Rəhbərlik prosesi necə təşkil olunur, həyata keçirmək çətindirmi və yaradıcılıq prosesinin təşkilinə mane olurmu?

Biz festivalın yaradıcıları və ideoloji ilhamvericiləri - Spasskaya Qülləsinin ilk musiqi direktoru (2007-2016), RF Silahlı Qüvvələrinin Hərbi Qrup Xidmətinin rəisi - baş hərbi dirijor (2002) tərəfindən qoyulmuş ənənələri davam etdiririk. -2016) General-leytenant Valeri Mixayloviç Xəlilov , Rusiya FSO Moskva Kremlinin komendantı xidmətinin rəhbəri - Moskva Kreml komendantı, general-leytenant Sergey Dmitrieviç Xlebnikov, Spasskaya Qülləsi idarəsinin rəisi Festival Sergey Nikolayeviç Smirnov. Onlar festivalın yaradılmasının başlanğıcında dayandılar.

Xəlilov festivallarda iştirakla bağlı böyük təcrübəyə malik idi və belə tədbirlərin necə təşkil olunduğunu və keçirildiyini bilirdi. Dünya hərbi-musiqi iyerarxik nərdivanında ən yüksək pilləni tutan festival - Spasskaya qülləsi belə yarandı. Ondan əvvəl Şotlandiyanın Edinburq şəhərində keçirilən hərbi musiqi festivalı ən vacib hərbi döymə hesab olunurdu. Amma biz onu tutduq və bununla fəxr edirik. Biz görürük ki, indi Spasskaya qülləsində iştirak etmək istəyənlərin növbələri düzülür, çoxlu xarici komandalar bizim festivalımız üçün Moskvaya gəlmək istəyir - bu gözəldir.

Xəlilov, Smirnov və Xlebnikovun tələbələri və tərəfdaşları olub və indi də var. Onların arasında Timofey Konstantinoviç və Aleksandr Petroviç və mən də var. Xəlilovun rəhbərliyi altında biz başqa ölkələrdə festivallara getmək və Rusiyada Spasskaya qülləsinə hazırlıq işləri ilə bağlı böyük təcrübə qazanmışıq. Biz inzibati və musiqi bilikləri, belə genişmiqyaslı tədbiri necə təşkil etmək barədə anlayış aldıq.

Valeri Mixayloviçin ölümündən sonra festivalın taleyi ilə bağlı sual yarandı. Kollegial bədii və ictimai şura qərar verdi - festival davam etməlidir, Valeri Mixayloviçin yaradıcılığı yaşamalıdır. Təbii ki, Spasskaya qalasının rəhbərliyi birgə işləyir. Festivalın İctimai Şura və Direktorluğu var - bütün prosesin hazırlanması və təşkili ilə bağlı bütün yükü onlar daşıyır. Bədii şura musiqi hissəsinə cavabdehdir. Görülən bütün işlərin töküldüyü tamaşanın özü rejissor və prodüser komandası olmadan heç vaxt baş tutmazdı. Gördüyünüz kimi, festivalın yaşaması və inkişafı üçün bütün bu illər ərzində onun üzərində böyük və peşəkar bir komanda çalışır.

Rusiya Federasiyası Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Hərbi Orkestrinin musiqiçiləri Moskvada 10-cu “Spasskaya qalası” Beynəlxalq Hərbi Musiqi Festivalının bağlanış mərasimində

Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Hərbi Orkestrinin “Spasskaya qalası” festivalına hazırlığı nə vaxt başlayır, nə qədər vaxt aparır və hansı formatda?

Gərgin tur cədvəlimizə görə, Spasskaya qalasına hazırlıq çox çətindir. Deyə bilərik ki, festivala ilboyu hazırlaşırıq, konsertlərlə çıxış edirik.

Spasskaya Qülləsinin tamaşaçılarını hansı yaradıcı təcrübə ilə təəccübləndirməyi planlaşdırırsınız? Keçən il orkestr cizgi filmi ifa etdi. Bu il yeni nəsə təqdim edəcəksiniz, yoxsa tamaşaçılar əvvəllər orkestrin ifa etdiyi bəstələri eşidəcəklər?

Proqram artıq hazırdır, amma başqa ideyalar da var, biz onları indi müzakirə edirik. Deyə bilərəm ki, hər halda festivalda yeni proqramla çıxış edəcəyik. Orkestrimiz heç vaxt təkrarlanmayıb. Çətindir, xüsusən nəzərə alsaq ki, ifa etdiyimiz musiqi ölkənin əsas hərbi orkestri kimi mühafizəkar imicimizə uyğun olmalıdır. Başqa qrupların göstərə biləcəyi şeyləri ödəyə bilmərik. Amma biz təcrübə aparırıq.

Orkestrin çıxışı rok-caz aranjimanlarında davam edəcək və şəxsən mənim çox xoşuma gəlir. Mən bir lider kimi zamanla ayaqlaşmalıyam.

Doğru Orkestrimiz çoxlu eksperimentlər keçirdi - biz klassik musiqini müasir emalda ifa etməyə çalışdıq, daha sonra xalq, folklor mövzularında potpuri ilə eksperimentlər apardıq - onlar çox böyük uğur qazandılar. Məşhur yerli filmlərdən və cizgi filmlərindən musiqi ifa etdilər - tamaşaçılar "əla" qəbul etdilər. Biz müxtəlif xarici musiqilər ifa edə bilirik, lakin onu nadir hallarda ifa edirik - biz rus orkestriyik (gülür).

Demək lazımdır ki, almanlar, fransızlar, norveçlilər, hollandlar və ingilislər öz paradlarında belə, bizim hərbi marşlarımızı həvəslə yerinə yetirirlər. Bizdən qeydlər istəyirlər, biz onları məmnuniyyətlə onlarla bölüşürük. Qürur yaradır. Bəstəkarlarımızın hərbi marşları yüksək peşəkarlığa malikdir. Onlar ölkəmizin hərbi qüdrətini, gözəlliyi və harmoniyasını birləşdirir.

Orkestr digər musiqi qrupları ilə əməkdaşlıq edirmi? Başqa ölkələrin hərbi orkestrləri ilə yaradıcı əməkdaşlığı inkişaf etdirmək, qarşılıqlı qastrol səfərləri təşkil etməyi planlaşdırırsınızmı?

Rusiyada qastrolların sıxlığı səbəbindən xaricə tez-tez səfər etmirik, lakin Müdafiə Nazirliyinə ildə iki-üç müraciət daxil olur ki, orkestrimiz bu və ya digər ölkəyə göndərilsin. Çox vaxt hərbi idarənin rəhbərliyi bu müraciətlərə müsbət cavab verir və biz xaricə qastrol səfərinə gedirik. Bu çox vacibdir, çünki biz rus mədəniyyətimizi dünyaya gətiririk. Məsələn, Finlandiyada HaminaTattoo hərbi musiqi festivalında biz Çaykovski, Şostakoviç və Rimski-Korsakov oynadıq. Finlər klassik musiqimizi çox sevirlər. Getdiyimiz ölkəyə hörmət etmək üçün mütləq onların bəstəkarının əsərini ifa edəcəyik. Finlandiyada biz fin bəstəkarı Jan Sibeliusun musiqisini ifa etdik.

Fəaliyyətimizdə başqa ölkələrin hərbi orkestrlərinin musiqiçiləri ilə birgə çıxış etdiyimiz bir neçə hal olub. Ötən il İtaliya tərəfinin təşəbbüsü ilə Carabinieri Korpusunun Orkestri ilə birgə konsert keçirilmişdir. Məhz bu hadisələr ölkələr arasında dostluğu simvolizə edir.

Bir neçə il əvvəl biz Spasskaya qalasında Bundesverin baş orkestri ilə oynayırdıq. Qeyd etmək istəyirəm ki, alman hərbi mədəniyyətində rus musiqi mədəniyyətinin musiqi elementləri var. Onların hərbi marşlarının bir qismini bizim bəstəkarlarımız yazmışdı. Keçmişdə Rusiya və Almaniya arasında münasibətlərin faciəsi fonunda bu birgə konsert hər iki ölkə üçün çox əlamətdar hadisə idi. Biz həmkarlarımızla əməkdaşlığa hər zaman açığıq.

Orkestr yalnız mövcud hərbi və mülki əsərləri ifa edir, yoxsa özü də musiqi yaradır? Onun ifasındakı musiqi yerli filmlərdə səslənirmi?

Bəli, biz də musiqiçilərimizin yazdığı öz bəstələrimizi ifa edirik. Son illərdə orkestr üçün çoxlu musiqi parçaları Valeri Xəlilov tərəfindən yazılıb. Semyon Chernetsky, Vasili Agapkin, İlya Shatrov tərəfindən bir vaxtlar çox sayda məşhur əsər yazılmışdır. Maks Kyus "Amur dalğaları" valsına, İvan Dreyzin isə "Birch" valsına sahibdir. Bu musiqi inanılmaz dərəcədə populyar idi və xalqa getdi.

Mərkəzi Hərbi Orkestr rus kinosu üçün çoxlu sayda saundtreklər yazdı. Əgər siz filmlərdə, bədii və ya sənədli filmlərdə eşidirsinizsə, 95%-lik musiqi aləti bizim rekordumuzdur. Rejissorlar bizimlə əlaqə saxladıqda, biz məmnuniyyətlə cavab veririk və onlara pulsuz musiqi təqdim edirik. Hesab edirəm ki, bizim musiqi satmağa qətiyyən haqqımız yoxdur, çünki bizdə vətənpərvərlik hissi var. Vətənpərvərlik satılan deyil. Tezliklə Karen Hovhannisyanın hərbi dirijordan bəhs etdiyi “Mis günəş” serialı ekranlara çıxacaq. Çox səsyazmaları təhvil vermişik ki, ümid edirəm ki, bu filmdə yer alacaq.

Rusiya Federasiyası Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Hərbi Orkestrinin musiqiçiləri "Parklarda hərbi orkestrlər" yay mövsümünün bağlanışı zamanı, 2017 - Rusiyanın əsas hərbi orkestrində ümumilikdə neçə musiqiçi var? Hamısı əsgərdir?

Orkestrdə 200-dən çox insan var ki, onlardan 80-ə yaxını müqavilə əsasında xidmət edən hərbi qulluqçular və çağırışçılardır. O, iki kompozisiyaya bölünür - külək və simfoniya. Bu, böyük orkestrlər üçün ənənəvi bölmədir. Rusiya Federasiyası FSO Moskva Kremlinin komendantı xidmətinin Prezident orkestri, Milli Qvardiyanın və Rusiya Fövqəladə Hallar Nazirliyinin orkestrləri eyni prinsip əsasında təşkil olunur. Lakin bizim orkestrdə bunlar ayrı-ayrı qruplar deyil. Simfonik orkestr daha çox pop-simfonikdir: nəfəs alətlərində müxtəlif aranjimanlarda estrada musiqisini ifa edir. Amma klassik musiqini - Bethoven, Motsart, Çaykovski və digər əfsanəvi bəstəkarları simfonik ansambl ifa edir.

Hərbi musiqiçi karyerasına marağı olan şəxs Müdafiə Nazirliyinin Mərkəzi Orkestrinə necə daxil ola bilər? Bunun üçün nə lazımdır - diplomla təsdiqlənən musiqi təhsili, hərbi bilet?

sağ- Boş yerlər varsa orkestrə girmək çətin deyil. Amma əsas odur ki, mükəmməl mütəxəssis olmalısan, mükəmməl biliyə sahib olasan Musiqi Aləti. Onu da nəzərə almaq lazımdır ki, fiziki hazırlıq bizim üçün məcburidir, bütün hərbi qulluqçular kimi - biz idman standartlarını keçirik. Düzdü - dirijor və musiqiçilər uyğun olmalıdır. Görünüş yüksək səviyyədə olmalıdır. Razılaşın, hərbi orkestrdə səliqəsiz adam görmək çox da xoş deyil.

Bununla belə, hərbi musiqiçi üçün əsas odur ki, dövlətimizin simvollarından birini - Rusiyanın himnini qüsursuz ifa etsin. Musiqiçinin qəti şəkildə onu pis ifa etməyə haqqı yoxdur. Buna görə də idman yüklərimiz dozalanır, daha çox vaxt ayırırıq, təbii ki, musiqiyə. Yalnız gündəlik fərdi məşq üçün ən azı üç saat verilməlidir. Mən musiqiçini idmançı ilə müqayisə edirəm. İdmançının 2-3 gün məşq etməməsi lazımdır, formasını itirir. Musiqiçi ilə eyni. Az edən kimi daha pis oynamağa başlayır.

Valeri Mixayloviç Xəlilovla daim çərşənbə günləri futzal oynayırdıq və indi də həmkarlarımızla oynamağa davam edirik. Valeri Mixayloviçin xatirəsinə "Xəlilov 7" qolunda yamaq olan eyni köynəklər hazırladıq. Valeri Mixayloviç həmişə özünə qulluq edir, idmanla məşğul olurdu. Çünki o, anlayırdı ki, tamaşaçıları qarşısında səhnədə layiqli görünməlidir.

Rusiya Federasiyası Silahlı Qüvvələrinin Hərbi Orkestr Xidməti- Rusiya Federasiyası Silahlı Qüvvələrinin hərbi personalının və mülki heyətinin mənəvi və mədəni inkişafına kömək etmək, hərbi dirijorların və musiqiçilərin ixtisaslı kadrlarını hazırlamaq üçün nəzərdə tutulmuş Rusiya Federasiyası Silahlı Qüvvələrinin formalaşması (xüsusi xidmət).

tabedir Baş Qərargah Rusiya Federasiyasının Silahlı Qüvvələri.

1804-cü ildə Don, Qara dəniz, Ural və Orenburq kazak qoşunlarına hərbi orkestrlər daxil edildi. 1804-cü ildə Baltik Donanmasının 100 trubaçı, 36 musiqiçi və 4 timpani ifaçısı olması müəyyən edildi. Şəhərə görə, Qara Dəniz Donanmasının Qrupları Baltikyanı ilə eyni sayda olur. 1808-1809-cu illərdə. çoxlu sayda yeni mühafizə dəstələri, həm piyada, həm də süvarilər yaradılır, burada I Aleksandrın Fərmanı 25 nəfərlik mühafizə dəstələrinin olmasını nəzərdə tuturdu. Preobrajenski alayında 40 nəfərdən ibarət heyət yaradılmışdır. Bu orkestrlərin instrumental kompozisiyaları 15 aprel 1809-cu il tarixli əlavə fərmanla dəqiqləşdirildi. Preobrajenski alayında 40 alət, qarovulun digər alaylarında isə 25 alət var idi. Beləliklə, orkestrlərin yeni alətlərlə zənginləşdiyi göz qabağındadır. Bu orkestrlərdə üstünlük təşkil edən qrup nəfəsli çalğı alətləri idi (40 alətdən ibarət orkestrdə 28 və 25 ifaçıdan ibarət orkestrdə 17). Buna baxmayaraq, üç əsas alət qrupu aydın şəkildə müəyyən edildi: ağac nəfəsli, mis (təbii miqyaslı) və zərb alətləri. Qarışıq orkestrin bu növü geniş orkestr diapazonuna, müxtəlif tembr rənglərinə malik idi və qazma və konsert repertuarındakı əsərlərin ifasında uğurla istifadə oluna bilərdi. Fransız nəzəriyyəçisi J. Kastner yazırdı:

“1813-cü ildə həmişə özünəməxsusluq möhürünü saxlayan rus musiqisi elə bir kamillik dərəcəsinə çatdı ki, hətta alman musiqiçilərinin də diqqətini çəkdi, onların tərifini oyatdı. Rus mühafizəçilərinin musiqisində o dövrdə istifadə olunan bütün alətlər, təxminən Almaniyada istifadə olunan alətlər var idi və parlaq marşlar ifa edərkən onlardan istifadə edirdilər.

Mühafizə orkestrlərinin tərkibinin kəmiyyətcə artırılması və kompozisiyasının yeni alətlərlə zənginləşdirilməsi ilə yanaşı, gələcək hərbi musiqiçilərin yetişdirilməsi istiqamətində də ciddi iş aparılırdı. Belə ki, 1808-ci ildə yaradılan Təlim Qrenadları Batalyonunun vəzifəsi kiçik zabitlərin hazırlanması ilə yanaşı, həm də “musiqiçilər, nağaraçılar və fleyta ifaçıları” hazırlamaq idi. Təlim batalyonu 4 qumbaraatan və 2 “rütbəsiz şirkət: musiqi və nağara”dan ibarət idi.

Qoşunlar üçün musiqiçilər hazırlayan şirkətə bir bandmester və altı orkestrdə 25 musiqiçiyə bölünmüş 150 nəfər daxil idi. Xüsusilə siqnal xidməti üçün nağaraçılar və fleyta ifaçıları “nağara-yanaq” şirkətində hazırlanırdı. Hər il Təlim Qrenadier Batalyonu ordu üçün 75 musiqiçi hazırlamalı idi. Süvarilər üçün zurna çalanlar Süvari Təlim Eskadrilyasında və digər hərbi hissələrdə hazırlanırdı.

Konsert və maarifləndirici fəaliyyətlər

Hərbi orkestrlərin illik konsert fəaliyyəti 1813-cü ilin noyabrında Sankt-Peterburq Filarmoniyasının zalında, daha sonra 1814-cü ilin aprelində başladı və 52 min rubl qazandıran üçüncü konsert - 19 mart 1816-cı ildə başlandı. Rus qoşunları 1814-cü ildə Parisə girdi. Gəlirləri müharibə veteranlarına gedən qondarma "əlil" konsertləri Birinci Dünya Müharibəsi başlayana qədər hər il keçirilməyə başladı. Onlar həm paytaxtlara, həm də bir qayda olaraq birləşdirilmiş orkestrlərin, eləcə də əsgər xorlarının iştirak etdiyi digər şəhərlərə gedirdilər. Onların repertuarında mütəmadi olaraq qəhrəmanlıq-vətənpərvərlik planının əsərləri var idi: O.Kozlovskinin polonezləri, K.Kavosun “1814-cü ilin beytləri” xor pyesi, həmçinin klassiklərin - Motsart, Qlük, Bethovenin əsərləri. Hərbi kollektivlər öz bölmələrinin yerləşdiyi yerdən kənara çıxaraq dinləyicilərin musiqi zövqünün tərbiyəsində müəyyən müsbət rol oynadılar.

Hərbi orkestr xidmətinin repertuarı

Əvvəllər olduğu kimi, XIX əsrdə də orkestrlərin əsas xidməti funksiyasını, yəni marşları yerinə yetirməsi üçün nəzərdə tutulmuş marş musiqisinin yaradılmasına xüsusi diqqət yetirilirdi. Musiqi naşiri Dalmas tərəfindən nəşr olunan, 1809-1829-cu illər arasında yazılmış 208 partituradan ibarət 4 cildlik nəşr bütövlükdə Rusiyanın musiqi mədəniyyəti üçün əlamətdar hadisə idi. Kolleksiyada iki növ yürüş var: sakit və sürətli. Q.Dalmasın nəşr etdirdiyi marşların müəllifləri bunlardır: A.Dörfeldt-ata (qırxdan artıq yürüş), K.Kavos, N.Titov, O.Kozlovski, Antonolini, D.Ştaybelt və başqaları. Müəlliflərin kreditləri olmadan çap edilmiş yüz on marş. Sakit yürüş l.-qvardiyaçılar. Semyonovski alayı onun komandiri general A. Rimski-Korsakov tərəfindən yazılmışdır. Yürüşlərin mövzuları çox vaxt xalq mahnılarına çevrilirdi, məsələn, A. Alyabyevin sürətli marşlarından birində əsgərin “Çay boyu və çay boyu” mahnısından istifadə olunurdu. Bu bəstəkarın bir neçə marşı xalq mahnısı intonasiyalarına əsaslanır.

Bəstəkarın şən və şən "1815-ci ilin Paris marşı"nın əsasını "Doşçik, Doşçik" mahnısı ilə intonasiya əlaqələrinin aydın şəkildə izləndiyi Ukrayna folklorunun mahnıları təşkil edir.

Sürətli yürüşlər təbiətcə daha canlıdır və çox vaxt rəqs və ya xalq mahnısı elementini ehtiva edir. Bu nəşrin bir neçə marşı öz metr-ritmik quruluşuna görə müasir “sütun” marşlarına bənzəyir. Bir neçə marşın mövzusu kimi opera melodiyaları var, məsələn, bəstəkar F. A. Boildieu tərəfindən Süvari Mühafizə Alayının marşı bəstəkarın “Ağ xanım” (1825) operasında istifadə etdiyi tematik material üzərində qurulub.