المنزل ، التصميم ، الإصلاح ، الديكور. ساحة وحديقة. افعلها بنفسك

- ما هو شعورك حيال أداء الفرق العسكرية في المهرجانات المدنية؟ هل تستقبل فرقك الموسيقية عروضًا في مثل هذه الأحداث؟

- لا يمكن أن تقتصر أنشطة الفرق العسكرية على الدعم الموسيقي للطقوس العسكرية وعروض الحفلات الموسيقية والعمل مع العروض الموسيقية للهواة في وحداتهم العسكرية. يجب أن تقدم الفرق العسكرية عروضها في الحدائق ، وأن تشارك في العديد من المهرجانات والمشاريع الموسيقية ، وأن تذهب إلى أماكن الحفلات الموسيقية في المدينة. هذه تقاليد قديمة. وهناك العديد من الأمثلة. لذلك ، في سنوات مختلفة ، شاركت أوركسترا سوفوروفيت من مدرسة موسكو العسكرية للموسيقى التي سميت على اسم الفريق خليلوف وأوركسترا الحفل المركزي النموذجية التابعة للبحرية التي تحمل اسم ريمسكي كورساكوف في مهرجان موسيقى الروك "الغزو". نعم ، لقد أدوا بأسلوبهم الخاص ، وقدموا حفلات استعراضية ، لكن الجمهور قبلهم بكل سرور. في 9 مايو من هذا العام ، دعمت الفرق العسكرية في مدن مختلفة من بلدنا المشروع الفني "ريو ريتا - فرحة النصر" ، وتحويل حدائق المدينة والمتنزهات إلى حلبة للرقص في مايو 1945. كجزء من الاستعدادات لمهرجان برج سباسكايا الدولي للموسيقى العسكرية ، كانت الفرق العسكرية تستقبل سكان موسكو وضيوف العاصمة في حدائق موسكو لمدة ثلاثة أشهر مع عروضهم.

— هل واجهت أي صعوبات تتعلق بتفاقم وضع السياسة الخارجية؟

- لن أقول أنه قد أثر بطريقة ما على فرقنا. هذا العام وحده ، شاركت الفرقة العسكرية المركزية في مهرجان الموسيقى العسكرية الدولي في بريمن وتستعد لرحلة موسيقية إلى أرمينيا. في المستقبل القريب ، ستظهر الفرقة العسكرية لمقر المنطقة العسكرية الشرقية مهاراتها في مهرجان الموسيقى العسكرية في الصين. في كل عام ، منذ أكثر من عشرين عامًا ، وبدعوة من الجانب السويسري ، كانت أوركسترا سوفوروف التابعة لمدرسة موسكو العسكرية للموسيقى المسماة على اسم الفريق خليلوف تسافر إلى سويسرا مع حفلات موسيقية خلال أيام الأحداث المخصصة لمرور الجنرال. سوفوروف عبر جبال الألب. كانت الفرق العسكرية الروسية ولا تزال مطلوبة في المهرجانات الدولية المرموقة في الخارج. هناك الكثير من العروض. بالمناسبة ، لا تواجه مهرجانات الموسيقى العسكرية التي تقام في بلدنا مشاكل مع وصول فرق الأوركسترا الأجنبية إلى بلادنا. هذا ما تؤكده قائمة المشاركين في المهرجانات الدولية التي أقيمت في تامبوف ويوجنو ساخالينسك وخاباروفسك وموسكو. على سبيل المثال ، ضيوف مهرجان برج سباسكايا في هذه السنةسيكون 12 فريقًا أجنبيًا بأوسع جغرافيا.

— هل تم قبول جميع الدعوات المرسلة إلى المشاركين الأجانب؟

- دعني أذكرك أن المهرجان الحالي "برج سباسكايا" سيكون العاشر. عيد. وعلى مدى سنوات امتلاكها ، اكتسبت اعترافًا ومكانة دوليين حقًا. على الفور تقريبًا ، دخل في المراكز الثلاثة الأولى بين أقرانه في العالم. هناك الكثير من الطلبات للمشاركة ، لكن الإطار الزمني للتقديم محدود. لذلك ، للأسف ، لن تتمكن جميع الفرق التي أرسلت طلباتها من المشاركة فيها هذا العام. لكننا سنكون سعداء بلقائهم في المستقبل والعمل في هذا الاتجاه يتم تنفيذه باستمرار من قبل إدارة المهرجان.

— هل أكدت ميراي ماتيو مشاركتها؟

- بالتأكيد. كما في الماضي ، ستشارك ميراي ماتيو أيضًا في هذا المهرجان كضيف شرف. لقد قالت مرارًا وتكرارًا إنها تتطلع دائمًا إلى هذا الحدث وتستعد للعروض بخوف كبير.

رئيس خدمة الأوركسترا العسكرية - القائد العسكري الرئيسي العقيد تيموفي ماياكين. تصوير ناديجدا تيخوميروفا.

حول برنامج العاصمة "الفرق العسكرية في الحدائق" ، حول مهرجان الموسيقى العسكرية الدولي الحادي عشر "برج سباسكايا" ، حول ما تعيشه فرقة الفرقة العسكرية اليوم القوات المسلحةروسيا الاتحادية ، كما يقول قائدها ، قائد الجيش العقيد تيموفي ماياكين.

- Timofei Konstantinovich ، يمكننا القول أن الربيع والصيف للموسيقيين العسكريين هو الأكثر كثافة من حيث عدد العروض. في 19 مايو ، بدأت الفرق العسكرية في موسم الحدائق في موسكو وستستمر حتى 18 أغسطس. من 24 أغسطس إلى 2 سبتمبر ، ستسعد العاصمة بمهرجان XI Spasskaya Tower الدولي للموسيقى العسكرية ...
- في الواقع ، بالنسبة لفرقنا العسكرية ، العام كله حار. لكن أولاً ، دعني أخبرك عن الأحداث التي ذكرتها. هذه معالم ثقافية مهمة ليس فقط لبلدنا.
يسبق افتتاح مهرجان برج سباسكايا مشروعًا رائعًا وجميلًا حقًا ، والذي أصبح علامة لربيع وصيف مشرقة على الحياة الثقافية والاجتماعية لموسكو. اقترح سكان البلدة أنفسهم فكرة أداء الفرق العسكرية في حدائق وساحات العاصمة ، وطلبوا استئناف العروض الشعبية للفرق العسكرية في حدائق المدينة وساحاتها في عطلات نهاية الأسبوع. وبدأت إدارة مهرجان برج سباسكايا الدولي للموسيقى العسكرية ، بدعم من وزارة الدفاع في الاتحاد الروسي وحكومة موسكو ، وتعمل بنجاح على إحياء هذا التقليد الرائع.
لأول مرة ، تم تنفيذ برنامج الفرق العسكرية في الحدائق من قبل مديرية مهرجان برج سباسكايا في عام 2016 على أراضي VDNKh. استقبل الجمهور أداء المجموعات العسكرية بحرارة لدرجة أنه تقرر جعل البرنامج حدثًا سنويًا. في عام 2017 ، تم توسيعه: زاد عدد الحفلات الموسيقية وأماكن المدينة الخاصة بهم. تشارك أفضل الفرق العسكرية لبلدنا في العروض. تقوم هيئة الفرقة العسكرية للقوات المسلحة التابعة للاتحاد الروسي بتشكيل برنامج المشروع والموافقة عليه مباشرة. وتجدر الإشارة إلى أن برنامج "الفرق العسكرية في المتنزهات" تكتمل هذا العام بعروض لأزواج راقصين - مشاركين في مشروع "موسكو طول العمر" ، الذي تنفذه وزارة الثقافة في العاصمة. ميزة أخرى لهذا العام كانت المشاركة في عمل المتطوعين في موسكو مركز ثقافينوفوسلوبودسكي بارك. في المجموع ، شارك ثلاثة عشر متنزهًا وساحة في موسكو في برنامج الفرق العسكرية في المتنزهات في عام 2018.

العصابات العسكرية ، الفرق الإبداعية في جيشنا ، في حالة تأهب دائمًا

طقوس على جدران الكرملين القديم.

أقيمت أول حفلة موسيقية مفتوحة للموسيقيين العسكريين في 19 مايو في ألكسندر جاردن. الفرقة العسكرية النموذجية لحرس الشرف ، والفرقة العسكرية لفوج بريوبرازينسكي التابع للقائد المنفصل 154 ، وفرقة سوفوروفيتس التابعة لمدرسة موسكو العسكرية للموسيقى المسماة على اسم الفريق خليلوف شارك فيها. في نفس اليوم ، قدم موسيقيونا عروضًا في ساحتي Borovitskaya و Manezhnaya. في 26 مايو ، أقيمت الحفلة الموسيقية الثانية لهذا الموسم في فيكتوري بارك. أقيم احتفال موسيقي لسكان العاصمة وضيوفها في الساحة بالقرب من ساعة الزهور في بوكلونايا هيل. بدأ الحفل بأداء لعازفي الطبول ، ثم تابع البرنامج أوركسترا كاديت المعهد العسكري (قادة عسكريين) بالجامعة العسكرية التابعة لوزارة الدفاع الروسية تحت إشراف قائد الفرقة الموسيقية - رئيس الفرقة. أوركسترا ، أستاذ ، تكريم فنان الاتحاد الروسي العقيد ميخائيل ميخائيلوفيتش ترونوف. في 2 يونيو ، أقيمت حفلتان موسيقيتان في إطار الاحتفال بيوم الطفل. قدمت الفرقة الرئاسية لجهاز الكرملين في موسكو التابع لجهاز الأمن الفيدرالي في الاتحاد الروسي عرضًا في حديقة ألكسندر بالقرب من الكهف الإيطالي. قدمت الأوركسترا العسكرية للجامعة العسكرية التابعة لوزارة الدفاع الروسية برنامجها الموسيقي في متنزه موزيون على جسر كريمسكايا بالقرب من النافورة "الجافة". في 9 يونيو ، في حديقة سوكولنيكي ، أدى مرة أخرى - بالفعل في الممر الرئيسي للحديقة - مسرح Rotunda. في 16 يونيو ، في حديقة هيرميتاج موسكو سيتي ، قدمت الفرقة العسكرية المركزية التابعة لوزارة الدفاع الروسية فصلًا دراسيًا رئيسيًا. يتم نشر برنامج العروض بالكامل ، ومعلومات حول الفرق المشاركة فيها ، على الموقع الرسمي لمهرجان Spasskaya Tower.
يجب أن أقول أنه في جميع الحفلات الموسيقية تقدم الأوركسترا ذخيرة فريدة من نوعها. إنه يجمع بشكل متناغم ألحان الماضي ، المحبوبة من قبل الكثيرين ، الأعمال الكلاسيكية والأغاني الحديثة الشعبية بترتيب أوركسترالي أصلي.
سيقام اختتام الموسم في 18 أغسطس في ألكسندر جاردن ، حيث ستلعب الفرقة العسكرية المركزية التابعة لوزارة الدفاع الروسية وفرقة الحفل المركزية النموذجية للبحرية الروسية.
ثم ينتظر سكان موسكو وضيوف المدينة عشر أمسيات لعرض موسيقي فريد من نوعه ، والذي سيقام في الميدان الرئيسي للبلاد بالقرب من أسوار الكرملين ، في قلب العاصمة الروسية.
- وما هي خصوصية العروض الحالية لـ "برج سباسكايا"؟ من سيشارك هذه المرة؟ وهل أثرت العقوبات على تشكيل الفرق القادمة من الخارج؟
- يمكن اعتبار الموسيقى العسكرية من أفضل الدبلوماسيين. ليس لديها حدود. هذه أداة فريدة ومثالية للحوار بين الثقافات. ولم نواجه مشكلة مع التمثيل الدولي على أصغر وشم عسكري في هذا العالم. من لحظة ظهوره
أصبح على الفور أحد أكثر منتديات الموسيقى شهرة. وفي كل عام ينمو ويتطور ، ليصبح حدثًا واسع النطاق ومتعدد الأوجه ، مما يبرر مكانته كأكبر مشروع موسيقي عسكري دولي في العالم ، مدرج بحق في المراكز الثلاثة الأولى. اسمحوا لي أن أذكركم أنه في وقت من الأوقات تم إطلاق المهرجان من قبل ملهميه ومنظميه - قائد الكرملين في موسكو ، اللفتنانت جنرال سيرجي دميترييفيتش كليبنيكوف ومدير الموسيقى للمهرجان ، الفريق فاليري ميخائيلوفيتش خليلوف ، الذي ترأس الفرقة العسكرية. خدمة وزارة الدفاع الروسية.
سيرجي ديميترييفيتش مع رئيس مديرية المهرجان سيرجي سميرنوف و
تواصل الفرقة العسكرية للقوات المسلحة التابعة للاتحاد الروسي هذا المشروع بنجاح.
هذا العام ، كما هو الحال دائمًا ، في Red Square ، يمكنك مرة أخرى رؤية أداء مشرق. سيكون هناك عروض من قبل أفضل أوركسترا عسكرية وفرق إبداعية روسية وأجنبية. سيكون عرض مسرحي ساحر مع تركيبات خفيفة وألعاب نارية فخمة كل مساء.

تغيير الموسيقى.

تغطي جغرافية الدول المشاركة في المهرجان تقليديًا جميع أنحاء العالم. هذا العام ، فرقة الشباب الإمبراطوري من مدينة برينتوود في المملكة المتحدة ، وفرقة Carabinieri لأمير إمارة موناكو ، وفرقة Crescendo الفريدة للدراجات من هولندا ، وفرقة الحرس الملكي العماني ، وفرقة "غريناديز جنيف القديمة" من سويسرا ، والفرقة العسكرية لسريلانكا ، وكذلك الدولية سلتيك بابيبي وأوركسترا الطبل. سيشارك عدد من الفرق الموسيقية في عروض برج سباسكايا لأول مرة.
هذا العام ، ولأول مرة أيضًا ، نظرًا لطلبات عديدة من الجمهور ، سيُقام عرض نهاري كجزء من برنامج المهرجان. سيكون مطابقًا تمامًا للأمسية ، باستثناء الألعاب النارية ومكونات الألعاب النارية الأخرى. بالمناسبة ، يقوم المنظمون بإعداد مفاجآت مختلفة للأداء النهاري.

حتى الآن ، تضم فرقة الفرقة العسكرية للقوات المسلحة للاتحاد الروسي أكثر من مائتي فرقة أوركسترا يبلغ إجمالي عدد أفرادها حوالي أربعة آلاف شخص.

مما لا شك فيه أن عرض الخيل في حلبة خاصة سيكون أيضًا ممتعًا للغاية. أصبحت العروض التي قدمها الفرسان الفخريون المرافقون للفوج الرئاسي لجهاز الكرملين بموسكو التابع لجهاز الأمن الفيدرالي للاتحاد الروسي وممثلي نادي الفروسية "مدرسة الكرملين للفروسية" جزءًا لا يتجزأ من الحياة الثقافية ذات التوجه الاجتماعي من المهرجان. أود أن أشير إلى أنه على مدار 10 سنوات كان هناك أكثر من 200 عرض حضره مئات الآلاف من الأشخاص. برنامج العرض الفخم ، الذي كانت مدرسة الكرملين للفروسية تستعد له لسنوات عديدة ، دائمًا ما يكون مشرقًا وأصليًا للغاية ، فهو يتضمن عروض ليس فقط من قبل الروس ، ولكن أيضًا من قبل مجموعات أجنبية معروفة.
برنامج Spasskaya Tower للأطفال المحبوب ، والذي يتضمن مسابقة سنويةالفرق النحاسية للأطفال والشباب ، مراجعة لحراس الشرف للأطفال من مناطق مختلفة من روسيا. وفي الخيام ذات الطابع الخاص لمدينة الأطفال ، ستقام المعارض والفصول الرئيسية والمسابقات وسباقات التتابع والألعاب يوميًا ، والتي يمكن للجميع زيارتها بحرية مطلقة.
- في بداية المحادثة ، لاحظت أن الموسيقيين العسكريين يتمتعون بسنة كاملة من العروض. كم عدد الفرق في خدمة الفرقة العسكرية التي تؤدي المهام المقابلة؟
- حتى الآن ، لدينا أكثر من مائتي فرقة أوركسترا يبلغ عددهم الإجمالي حوالي أربعة آلاف شخص. نعم ، هناك الكثير من العمل ، لأن الموسيقيين العسكريين ، كالعادة ، مطلوبون في جميع أحداث الدولة المهمة. وليس فقط. هناك العديد من المهرجانات الواسعة النطاق للفرق العسكرية في بلادنا وخارجها. من خلال المشاركة فيها ، لا نعزز مكانة الثقافة الموسيقية العسكرية الوطنية فحسب ، بل نحصل أيضًا على فرصة رائعة لتحسين شكلنا المهني ، لأن لكل أوركسترا تخصصها الموسيقي الخاص ، وطريقة معينة من الأداء طورتها. الموسيقى عمل دائم ، بحث عن شخصية الأداء التي تميز مجموعة عن أخرى. ويجب ألا ننسى: أنشطتنا مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بحياة القوات. يعمل القادة العسكريون أيضًا مع عروض الهواة في الوحدات العسكرية المحلية. من واجبهم الرسمي تقديم المساعدة المنهجية والمساعدة في اكتشاف المواهب بين الأفراد العسكريين وعائلاتهم. وإذا أمكن ، أشركهم في أنشطة الحفلات الموسيقية لأوركستراتهم.
- ما هو هيكل خدمة الفرقة العسكرية؟
- يشمل هيكل خدمة الفرقة العسكرية: الهيئة الإدارية للفرقة العسكرية ، والفرقة العسكرية المركزية ، والفرقة العسكرية النموذجية (الحرس الفخري) ، وفرقة ريمسكي كورساكوف المركزية للحفلات الموسيقية النموذجية للبحرية ، وخدمات الفرقة العسكرية للجيش المقاطعات والفرق العسكرية مقار المناطق العسكرية والفرق العسكرية للوحدات العسكرية. بالطبع ، يشمل أيضًا المؤسسات التعليمية. هذه هي مدرسة موسكو العسكرية للموسيقى التي سميت على اسم الفريق خليلوف ، الذي يتخرج متخصصين في التعليم المهني الثانوي ، والمعهد العسكري للقادة العسكريين التابع للجامعة العسكرية ، والذي يقوم بتدريب المتخصصين ذوي التعليم العالي.
باختصار ، كيف يتم تنظيم عملك؟
- أولاً ، هناك مراجعة سنوية لخدمات الأوركسترا في الميدان. لهذا ، يتم إنشاء لجنة خاصة ، برئاسة رئيس خدمة الفرقة العسكرية. ولكن إلى جانب ذلك ، من أجل التطور المهني ، هناك أيضًا منافسات للفرق العسكرية على مستوى الجيش بالكامل. يتم احتجازهم كل خمس سنوات في جولتين. هذا العام ، بدأت التصفيات الأولى في فبراير في موسكو وانتهت في 12 مارس في الأسطول الشمالي. خلال هذا الوقت ، أظهر الموسيقيون العسكريون من المناطق الغربية والشرقية والوسطى والجنوبية مهاراتهم. ستقام الجولة الثانية والأخيرة ، التي ستشارك فيها أفضل 12 فرقة أوركسترا ، في الساحة الحمراء في الفترة من 27 إلى 31 أغسطس 2019 ، خلال الأيام التي يُقام فيها مهرجان XII Spasskaya Tower الدولي للموسيقى العسكرية.
- وماذا يجب أن تظهر الأوركسترا خلال المعاينة السنوية؟
- على الأقل برنامجين موسيقيين جديدين ، مدة كل منهما تصل إلى ساعة ، وحفل موسيقي يجب أن يتم إعدادهما لوصول اللجنة. تلتزم كل أوركسترا بأداء النشيد الوطني للاتحاد الروسي والأعمال التالية: "Glory" لـ Glinka ، و "Setting the Guards" لبافلوف ، و "Red Dawn" لتشيرنيتسكي ، و "مسيرة تدريبات" و "مسيرات قادمة". بالإضافة إلى ذلك ، يتم الاستماع إلى أعمال ذخيرة الحفلة الموسيقية ، والتي يجب أن تتضمن نسخًا لأعمال الملحنين الكلاسيكيين المحليين والأجانب ، بالإضافة إلى المؤلفات الأصلية لفرقة نحاسية. ينتهي الفحص بأداء برنامج موكب الحفلة الموسيقية. من المهم أن نلاحظ أنه خلال التدقيق لا نقوم فقط بتقييم مستوى إعداد الأوركسترا. مهمتنا هي تقديم المساعدة المنهجية للقادة العسكريين ، بما في ذلك في تشكيل الذخيرة الموسيقية ، وإجراء دروس الأوركسترا والتدريب الفردي للموسيقيين.
- وما هي الأنشطة الأخرى ، إلى جانب التحقق من عمل الأوركسترا على الأرض ، هل لدى خدمة الأوركسترا العسكرية أي علاقة بها؟
- بالطبع ، هذا هو الدعم الموسيقي للاستعراضات العسكرية بحلول 9 مايو - في الميدان الأحمر ، في مدن الأبطال ، مدن المجد العسكري. في جميع المدن الأخرى التي تقام فيها المسيرات.
إذا أخذنا أنشطة المهرجان ، فقد أقيم مؤخرًا المهرجان الدولي السابع للموسيقى العسكرية "أمور ويفز" في خاباروفسك. وحضرها فرق عسكرية من روسيا وكازاخستان ومنغوليا وأوركسترا لأنابيب القربة السلتية والطبول ، ممثلة الاتحاد الأوروبي. في الآونة الأخيرة ، انتهى المهرجان الدولي السابع للفرق النحاسية الذي يحمل اسم فاسيلي أجابكين وإيليا شاتروف في تامبوف. قدمت فيه ست فرق موسيقية من مدن مختلفة من البلاد ، بما في ذلك الفرقة العسكرية المركزية التابعة لوزارة الدفاع الروسية ، والفرق العسكرية النحاسية للوحدات العسكرية 54607 و 31969 المتمركزة في تامبوف. كما عمل معهم موسيقيو تامبوف - فرقة الحاكم النحاسية لمنطقة تامبوف وفرقة أجابكين النحاسية. كجزء من المهرجان ، تم الكشف عن نصب تذكاري للقائد العسكري الفريق فاليري ميخائيلوفيتش خليلوف. تم بناء النصب في ارتفاع كاملومثبتة على قاعدة من الجرانيت ، مزينة بأبواق. تم وضعه في وسط المدينة بالقرب من النصب التذكاري للموسيقيين العسكريين فاسيلي أجابكين وإيليا شاتروف. مؤلف جميع المؤلفات هو نحات موسكو ألكسندر ميرونوف.
الفرقة العسكرية المركزية ستعرض في الفترة من 28 يونيو إلى 5 يوليو في أرمينيا أيضًا. في سبتمبر من العام الماضي ، شارك موسيقيونا العسكريون بالفعل في المهرجان السنوي الأول بين الدول بين روسيا وأرمينيا "الشيء الرئيسي هو خدمة الوطن". يتم تنظيمه من قبل مؤسسة أرنو باباجانيان التذكارية الدولية بدعم من وزارتي الدفاع في روسيا وأرمينيا. بعد ذلك تنتظر فرقتنا العسكرية في مهرجانها لمدينة الألعاب النارية الأولى مدينة المجد العسكري بيلغورود.
ليس بعيدًا عن الدعم الموسيقي الذي قدمه العرض البحري الرئيسي في سانت بطرسبرغ للاحتفال بيوم البحرية.
من 30 يوليو إلى 5 أغسطس ، ستعرض الفرقة العسكرية المركزية في المهرجان الدولي للموسيقى العسكرية في هامينا ، فنلندا.
لقد تحدثنا بالفعل عن برج سباسكايا. وفي الفترة من 22 سبتمبر إلى 1 أكتوبر ، ستقوم أوركسترا سوفوروف التابعة لمدرسة موسكو العسكرية للموسيقى المسماة على اسم الفريق خليلوف برحلة عمل إلى سويسرا في إطار التعاون العسكري الدولي بين الاتحاد الروسي والاتحاد السويسري. منذ أكثر من 25 عامًا ، شارك طلاب المدرسة في الأحداث السنوية المخصصة للاحتفال بالذكرى السنوية لعبور الجيش الروسي بقيادة المشير سوفوروف عبر جبال الألب.
- في أغنية الشاعر القديمة لفلاديمير فاسيليف ، هناك كلمات مثل: "أوركسترا بلدي تغادر ، ولكن الأصوات تلحق ، والأولاد سوف يركضون وراء الموسيقى." هل تعتقد أنها ذات صلة اليوم؟

ها هي المواهب.

دع الحقائق تتحدث عني. منذ إقامة المهرجانات الموسيقية العسكرية ، على سبيل المثال ، في خاباروفسك وتامبوف ، زاد عدد المراهقين الذين يدرسون في مدارس الموسيقى في هذه المدن بشكل ملحوظ. وبالنسبة لطلاب سوفوروف أنفسهم في مدرسة موسكو العسكرية للموسيقى التي تحمل اسم الفريق خليلوف ، أنا متأكد من أن الموسيقى العسكرية أصبحت قدرًا وحبًا إلى الأبد. إنهم خلفاؤها المخلصون وحافظوها. والمنافسة بين من يدخلون المدرسة خطيرة جدا.

00461 ZU- ^ I كمخطوطة

ماياكين تيموفي كونستانتينوفيتش

الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا (التحليل التاريخي والثقافي)

24.00.01 - نظرية وتاريخ الثقافة

نيجني نوفغورود - 2010

تم تنفيذ العمل في جامعة NIZHNY NOVGOROD للهندسة المعمارية والتشييد

مستشار علمي دكتور في العلوم الفلسفية الأستاذ Zelenoe Lev Aleksandrovich

المعارضون الرسميون: دكتور في الفلسفة ، البروفيسور ألكسندر سيرجيفيتش بالاكشين ، مرشح الفلسفة ، الأستاذ المساعد آنا نيكولاييفنا كوماروفا

المنظمة الرائدة

SEI HPE "جامعة نيجني نوفغورود الحكومية التربوية"

سيتم الدفاع في 17 نوفمبر 2010 في تمام الساعة 12 ظهرًا في اجتماع لمجلس الأطروحة D 212.162.01 في المعهد التعليمي الحكومي للتعليم المهني العالي "جامعة نيجني نوفغورود الحكومية للهندسة المعمارية والهندسة المدنية" في العنوان: 603950 ، نيجني نوفغورود ، شارع إلينسكايا ، 65 ، بناية. 5، غرفة 202.

يمكن العثور على الأطروحة في مكتبة جامعة ولاية نيجني نوفغورود للهندسة المعمارية والهندسة المدنية.

السكرتير العلمي لمجلس الأطروحة

دكتور في الفلسفة ، أستاذ مشارك

إي. غريزنوفا

أولا الخصائص العامة للعمل

ثالثًا ، يمكن أن تساعد دراسة الثقافة الموسيقية العسكرية ، مع مراعاة وظائفها المتعددة الأوجه ، في زيادة سلطة القوات المسلحة للاتحاد الروسي ، لا سيما في الظروف الحديثة.

خامساً ، تعتبر دراسة الثقافة الموسيقية العسكرية موضوعية من وجهة نظر دورها النفسي والوطني والوطني في تعليم منتسبي القوات المسلحة لبلدنا.

درجة التطور العلمي للمشكلة. مع الأسف ، علينا أن نلاحظ أن مستوى التفصيل العلمي لمشكلة تطور الثقافة الموسيقية العسكرية في روسيا ضعيف جدًا وأن البحث مجزأ. إن النظر في المشكلة من وجهة نظر الطبقة ليس دائمًا

ساهم في دراستها الشاملة. لا توجد أعمال في الصياغة المباشرة للسؤال ، وفقط دراسة العديد من المصادر تجعل من الممكن إجراء مثل هذه الدراسة وتسليط الضوء على جوانب ومشكلات وأجزاء معينة.

تشمل الفئة الأولى أعمال علماء الثقافة الروس ذات الطبيعة المنهجية العامة ، والتي يتم فيها ، بدرجة أو بأخرى ، معالجة مشاكل الثقافة الموسيقية من الناحية النظرية.

المجموعة الثانية ممثلة بأعمال شاملة لمؤرخي الفن الروس حول تاريخ الموسيقى والثقافة الموسيقية لروسيا. البناء الثقافي للدولة. كقاعدة عامة ، يتم إجراء رحلة مفصلة إلى حد ما في تاريخ الحياة الموسيقية لروسيا في كل هذه الأعمال. في الوقت نفسه ، فإن تغطية القضايا المتعلقة بتطوير الثقافة الموسيقية العسكرية مجزأة.

المجموعة الرابعة تشمل الأعمال المكرسة لتاريخ تشكيل فرقة أغاني الجيش الأحمر والنشاط الإبداعي لقائدها الأول ، أ.ف. ألكساندروف.

1 انظر: Arnoldov A.I. الإنسان وعالم الثقافة. - م ، 1992 ؛ فينيتسكوفسكي م. دور ومكانة الفن الموسيقي في تشكيل العالم الروحي للمحارب السوفيتي: dis. ... كان. فلسفة علوم. - م ، 1984: فيجوتسكي إل إس ، لوريا أ. فئات ومفاهيم نظرية الثقافة. - م ، 1985 ؛ دوروجوفا إل. الثقافة الفنية وتشكيل شخصية المحارب: dis. ... دكتور فيل. علوم. - م ، 1990 ؛ سوكولوف إي. المفاهيم والجوهر والوظائف الأساسية للثقافة. - جي آي ، 1989 وغيرها.

2 انظر: Bronfin E.F. الثقافة الموسيقية في بتروغراد في فترة الخمس سنوات الأولى بعد الثورة: دراسة. - L. ، 1984 ؛ نيكيتينا إل. الموسيقى السوفيتية. التاريخ والحداثة. - م ، 1991 ؛ تاراكانوف الشرق الأوسط الثقافة الموسيقية لروسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. - م ، 1987 ، إلخ.

3 انظر: أكسينوف إ. الجديد في أجهزة المسيرة العسكرية السوفيتية. - م ، 1970 ؛ ماتفيف ف. الفرقة العسكرية الروسية. - م ، 1965 ؛ سورين ن. الموسيقى الاحتفالية العسكرية والقارئ في تاريخ الموسيقى العسكرية. - M „1988. - الفصل. N ؛ توتونوف ف. 250 عامًا من خدمة الفرقة العسكرية في روسيا. - م ، 1961 ، إلخ.

4 انظر: ألكساندروف ب. الاغنية تنادي. - م ، 1982 ؛ كوروستليف بي. فن ولد من الناس. - م ، 1991 ؛ Pozhidaev G.A. فرقة الراية الحمراء: طريق الأغنية والمجد. - م ، 1988 ؛ ششوف أ. مؤلفون غير معروفين للأغاني الشهيرة. - م ، 1961 ، إلخ.

تتكون مجموعة منفصلة من المصادر من الوثائق التي يتم تمثيلها على نطاق واسع في المحفوظات التاريخية لروسيا ، 1 وتشمل أيضًا الوثائق التشريعية والأفعال المنشورة في سنوات مختلفة (المراسيم والأوامر والتوجيهات والمواثيق والتعليمات) التي تؤثر بشكل غير مباشر على مشكلة تطوير الثقافة الموسيقية العسكرية وجعل من الممكن تكملة قاعدة مصدر الدراسة بشكل كبير

تتكون مجموعة أخرى من المصادر من مذكرات ومذكرات ومذكرات شخصيات بارزة وعاملين ثقافيين تركوا فيها تقييمًا ذاتيًا للموسيقى العسكرية والثقافة الموسيقية بشكل عام ودورها في التربية الأخلاقية والنفسية للجنود.

موضوع البحث هو الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا. بالنظر إلى أن هذا الموضوع متعدد الجوانب تمامًا ، فإننا نخصِّص فيه جوانب التحليل التي تشكل موضوع الدراسة: التكوين التاريخي للثقافة الموسيقية العسكرية ، وخصوصياتها ، والوظائف الاجتماعية الرئيسية وأشكال الظهور ، وهيكل تدريب الموسيقيين العسكريين والموصلات.

1 الأرشيف العسكري للدولة الروسية (RGVA) ، أرشيف الدولة الروسية للبحرية (RGA VMF) ، أرشيف الدولة الروسية للأدب والفن (RGALI).

2 انظر: ميثاق سلاح الفرسان للجيش الأحمر. - الصفحة 1920. - الفصل الأول والشيخ ؛ ميثاق المشاة القتالي للجيش الأحمر. - الصفحة 1920. - الفصل الأول ؛ ميثاق خدمة حامية الجيش الأحمر. - الصفحة 1918 ، إلخ.

3 انظر: Vasilevsky A.M. عمل العمر. - م "1974 ؛ Vsevolzhsky I.E. سجناء البحر. - م ، 1961 ؛ فورمانوف د. Chapaev.-M. ، 1961 إلخ.

الأساس النظري لبحوث الأطروحة. كانت الأسس النظرية للدراسة هي أعمال المؤلفين المحليين والأجانب المكرسة لتحليل الجوهر الاجتماعي للثقافة ، ومكانتها في نظام المجتمع ، وأنماط تكوين أنواع مختلفة من الثقافة التطبيقية ، وكذلك الأعمال التي تكشف نظرية الثقافة الموسيقية وشكلها الخاص - النشاط الموسيقي العسكري. حدد تحليل بنية التربية الموسيقية العسكرية مسبقًا الحاجة إلى اللجوء إلى أعمال ذات طبيعة نفسية وتربوية.

الأساس المنهجي لبحوث الأطروحة. من الناحية المنهجية ، يعتمد العمل على المنهج الديالكتيكي به المبادئ الأساسية، كمبدأ للاستقطاب ، مما جعل من الممكن شرح الطبيعة المتناقضة للثقافة الموسيقية العسكرية كوحدة للأنشطة النفعية العسكرية والأنشطة الفنية الموسيقية ؛ مبدأ الوظيفة ، بمساعدة تحليل متعدد الوظائف للثقافة الموسيقية العسكرية ؛ مبدأ الحتمية التي حتمت

دراسات ديناميات الثقافة الموسيقية العسكرية بالاعتماد على التغيرات الاجتماعية والسياسية في المجتمع.

4. تحليل الوجود الحقيقي للثقافة العسكرية الموسيقية في نظام المجتمع يكشف وظائفها الاجتماعية الرئيسية: الطقوس التنظيمية ،

تنظيمي وتعبئي ، احتفالي وتوضيحي ، قومي ووطني ، تربوي وتربوي ، موسيقي ومسرحي.

5. الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا ، كظاهرة عالمية ومتعددة الأوجه ، تؤثر على الوعي الجماهيري للمجتمع.

الأهمية النظرية والعملية للدراسة. من الناحية النظرية ، قد تكون المواد البحثية مهمة لفهم أعمق لمشاكل الدراسات الثقافية التطبيقية ، والتي تتطور ضمن حدود النظرية العامة وتاريخ الثقافة. يتضح هذا من خلال دراسات مماثلة لثقافة التصميم ، وثقافة السلوك ، وثقافة الكلام ، والثقافة الدينية ، إلخ.

الموافقة على نتائج البحث. تم تقديم نتائج الدراسة من قبل المؤلف في اجتماعات قسم الثقافة والفنون بالجامعة العسكرية ، قسم السلوك العسكري بكلية السلوك العسكري في معهد موسكو الحكومي. PI تشايكوفسكي ، قسم الفلسفة والعلوم السياسية ، جامعة ولاية نيجني نوفغورود للهندسة المعمارية والهندسة المدنية. تم النظر في أحكام منفصلة للعمل في المؤتمر العلمي العملي لكلية القائد العسكري. تنعكس مواد الأطروحة في عدة مقالات ، وكذلك في دراسة المؤلف "الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا" (M. ، 2010) وفي الدراسة الجماعية "الموسيقى العسكرية لروسيا" (M: Voenizdat ، 2007).

هيكل الأطروحة. تتكون الأطروحة المكونة من 149 صفحة من مقدمة و 4 فصول وخاتمة وقائمة ببليوغرافية ، بما في ذلك 282 عنوانًا و 153 مصدرًا أرشيفية.

ثانيًا. المحتوى الرئيسي للعمل

تثبت المقدمة اختيار الموضوع وموضوع الدراسة وموضوعها ، وتحدد المهام والمهام ، وتقدم مراجعة موجزة للأدبيات ، وتشرح الأساس النظري والمنهجي للدراسة.

في الفصل الأول - "خصوصيات ووظائف الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا" - وفقًا لغرض الدراسة وأهدافها ، تم توضيح الخصائص والوظائف الاجتماعية للثقافة الموسيقية العسكرية. نظرًا لأنها مفسرة بشكل أساسي على مستوى تجريبي وصفي ، فهذا يعني ضمناً تعميم العبارات الموجودة وتفسيرها الثقافي ، وهنا ، أولاً وقبل كل شيء ، من الضروري البدء بمفهوم الثقافة الموسيقية ككل.

لا يزال عقيدة الثقافة الموسيقية في طور التكوين ، وكذلك عقيدة الثقافة بشكل عام. أحصى العالم الفرنسي أ. مول أكثر من 250 تعريفا للثقافة. وقد فسر مفهوم "الثقافة الموسيقية" حتى وقت قريب في دراسات علماء الموسيقى الروس على أنه مرادف لمصطلحات مثل "الفن الموسيقي" و "الحياة الموسيقية".

من وجهة نظر هذه الدراسة ، فإن تعريف الثقافة الموسيقية كمجموعة من العمليات والظواهر للأنشطة الروحية والعملية للمجتمع ككل أو مجموعاته الفردية (العرقية ، المهنية ، العمرية ، إلخ) يستحق الاهتمام في الإبداع. وتجميع وتخزين وإتقان وتوزيع الأعمال الموسيقية والقيم الفنية والمادية المرتبطة بالموسيقى.

يجب الإشارة إلى أن نهج النشاط هو الذي يجعل من الممكن فهم الطبيعة الوظيفية لكل من الثقافة بشكل عام والثقافة الموسيقية العسكرية بشكل خاص. تعتبر الثقافة الموسيقية العسكرية نوعًا خاصًا من الثقافة التطبيقية ، أي مثل هذه الثقافة الموسيقية التي تركز على أنشطة الخدمة العسكرية. يحدد هذا التحديد المزدوج خصوصيته ، والتي تنعكس في كل من التطور التاريخي للثقافة الموسيقية العسكرية وفي وصفها التجريبي والتفسير النظري.

1 مول أ. الديناميكا الاجتماعية للثقافة. - م ، 1973. - س 35.

تعتبر الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا في هذه الدراسة ثقافة مجموعة مهنية معينة من المجتمع. انطلاقا من ذلك ، يتم تقديمه كمجموعة من عمليات وظواهر الأنشطة الروحية والعملية لجنود الجيش والبحرية في إنشاء وتجميع وتخزين وإتقان وتوزيع أعمال الفن الموسيقي والقيم المادية المرتبطة الحياة الموسيقية للقوات المسلحة.

بالمعنى الضيق ، يمكن تعريف الثقافة الموسيقية على أنها مجموعة من العمليات الاجتماعية المشروطة تاريخيًا وظواهر الحياة الموسيقية لطبقات فردية من المجتمع أو مجموعاته المهنية ، معبراً عنها في الفولكلور الموسيقي والأعمال الموسيقية. بهذا المعنى ، يندمج مفهوم الثقافة الموسيقية مع مفهوم الفن الموسيقي ، والذي يتم تعريفه أحيانًا على أنه وظيفة للثقافة الروحية ، يتم تقديمها كمجموعة من طرق النشاط الموسيقي للأشخاص الذين يقفون على مستويات مختلفة من السلم الاجتماعي ولديهم اختلاف. مستويات التدريب المهني. هذه الأساليب تخدم بشكل مباشر المعرفة والتدريب والتنوير وحشد فرق الجيش والبحرية.

ترتبط الثقافة الموسيقية الروحية ، كما يظهر من تاريخ تطورها ، ارتباطًا وثيقًا بالثقافة المادية ، والتي يتم تقديمها كمجموعة من الهياكل الموسيقية والإدارية العامة ، والآلات الموسيقية ، وكذلك المصانع ، والمصانع ، وورش العمل التي تنتج الآلات الموسيقية والأواني الموسيقية ، مصممة لتوفير وتنظيم عملية التعليم والتعليم.

تتمتع الثقافة الموسيقية العسكرية ، التي هي انعكاس للحياة الاجتماعية والسياسية والموسيقية للبلاد ، إلى جانب السمات المشتركة المميزة للثقافة الموسيقية بأكملها في المجتمع ، باستقلالية معينة في تطورها الموسيقي. ويرجع ذلك إلى خصوصيات أداء القوات المسلحة لأي دولة ، وهي كما يلي:

أ) كانت القوات المسلحة للدولة في جميع الأوقات وستكون وسيلة للسياسة ، ووسيلة للحفاظ على سلطة الطبقة الحاكمة. وهذا العلاج فقط

ثم تكتسب قوة عندما تكون معنويات الجنود والبحارة والضباط في المستوى المناسب ؛

ب) يتحدد النشاط الحيوي للقوات المسلحة من خلال هيكل رقابة صارم وتنظيم مستقر للحياة اليومية ، والذي لا يمكن الاستغناء عن الموسيقى النحاسية العسكرية ؛

ج) لطالما دافع الجيش والبحرية المصالح الوطنيةروسيا. وحتى في أيام القتال الصعبة ، لعبت الثقافة الموسيقية العسكرية دورها. إليكم كيف يصف بي ألابين ، أحد المشاركين في الدفاع عن سيفاستوبول ، المعركة: "... يدقون ناقوس الخطر ، وتقرع الطبول في بعض الأماكن ، وفي أماكن أخرى ، تُسمع أصوات حادة لأنبوب إشارة. تخدم أصوات هذه الآلات وغيرها نفس الغرض: فهي تدعو الجميع إلى أماكنهم ، ملهمة وتحذير من خطر وشيك .1

يعود نشوء الثقافة الموسيقية العسكرية وتطورها إلى الأسباب التالية:

التغييرات في السياسة الخارجية والداخلية للدولة ، المعبر عنها في الإصلاحات العسكرية ؛

تنمية الثقافة الموسيقية المحلية ، المادية والروحية ؛

أنشطة الحكومة والقادة العسكريين البارزين ؛

الأنشطة الاجتماعية والموسيقية النشطة لكبار الموسيقيين الروس ؛

تطوير صناعة الطباعة ونشر الموسيقى ؛

أداء القوات المسلحة نفسها.

عند تقييم دور وأهمية الثقافة الموسيقية العسكرية ، من الضروري مراعاة عدد من سمات تشكيلها ، والتي كانت على النحو التالي:

أ) كانت الخبرة الموسيقية والفنية والاحتياجات الروحية في هذا المجال الثقافي لفئات مختلفة من العسكريين على مستويات مختلفة ؛

1 Alabin P.V. أربع حروب: مذكرات السفر. - م ، 1892. - الجزء 3.

ب) كان استخدام وسائل الفن الموسيقي أثناء الاستعراضات القتالية والطقوس والاحتفالات العسكرية ، التي يشارك فيها كل من القيادة والرتبة والملف ، عالميًا ؛ احتلت الموسيقى مكانة رائدة في نظام التربية الجمالية والأخلاقية للجنود ؛

ج) تم تضمين الموسيقى بالضرورة في جميع أنواع الأنشطة العسكرية تقريبًا (خدمة الإشارة ، وخدمات الحراسة والحامية ، وما إلى ذلك) ، والتي تم تكريسها في متطلبات المواثيق والتعليمات والوثائق الحاكمة الأخرى.

أدت الثقافة الموسيقية العسكرية عددًا من الوظائف في المجتمع ، بفضل طبيعتها الفعالة واستقلاليتها النسبية. تشمل هذه الميزات:

طقوس وتنظيمية - استخدام الموسيقى في أنواع مختلفة من الخدمة المهنية والأنشطة القتالية (مرافقة الطقوس والاحتفالات العسكرية وما إلى ذلك) ؛

التنظيم والتعبئة - استخدام الوسائل الموسيقية للإشارة إلى القيادة والسيطرة على القوات ورفع الروح المعنوية للأفراد العسكريين خلال فترة الأعمال العدائية ؛

استعراض استعراضي - مرافقة موسيقية للأنشطة اليومية للقوات في وقت السلم (أثناء الحملات ، في المعسكرات العسكرية ، إلخ) ؛

الوطنية - الوطنية - تشكيل العالم الروحي للأفراد العسكريين ، وتعليمهم بروح الإخلاص للوطن ، والدعاية للنظام القائم ؛

التربوية والتعليمية - غرس المعرفة بالتاريخ الثقافي والفني والطبيعة التاريخية ؛

الحفلة الموسيقية والمسرح - تنظيم الاستجمام ووقت الفراغ.

كانت بعض الوظائف (وطنية - وطنية ، تعليمية ، تعليمية ، موسيقية - مسرحية) من سمات الثقافة الموسيقية بأكملها ، وبعضها (طقسي - تنظيمي ، تنظيمي - تعبئة تنظيمية ، استعراض - استعراضي) كان له وظيفة عسكرية بحتة.

الشخصية المهنية. وهذا يؤكد بوضوح أن الثقافة الموسيقية العسكرية هي جزء عضوي من الثقافة الموسيقية للمجتمع وفي نفس الوقت تتمتع باستقلال نسبي.

الخصائص الأساسية للثقافة الموسيقية العسكرية هي: الشخصية الجماعية ، والاستمرارية ، والقدرة على التأثير العاطفي القوي. عند دراسة الثقافة الموسيقية العسكرية ، يمكن للمرء أن يلاحظ بعض الاختلافات بين الثقافة الموسيقية البحرية والجيش. ترجع خصوصية الخدمة البحرية إلى مساحة السفينة المغلقة ، وإقامة البحارة الطويلة بعيدًا عن شواطئهم الأصلية ، وغياب الأوركسترا على السفن الصغيرة. كل هذا جلب الحياة إلى النوع الرئيسي من النشاط الموسيقي للبحارة - أغنية بحار.

يعود ميلاد الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا إلى قرون. من المعروف أنه حتى السلاف الوثنيون (القرنان الخامس والسابع) غنوا الأغاني على قبور أسلافهم ، وغنوا فيها مآثر الأبطال الذين تمجدوا أسرهم. تم تأليف الأغاني من قبل المطربين وتم نقلها شفهيًا حصريًا ، مما يفسر ندرة الأمثلة التي وصلت إلى عصرنا.

في الحياة العسكرية للحاشية ، تلقت الثقافة الموسيقية مزيدًا من التطور. يرتبط استخدام الآلات الموسيقية الأولى ببداية حملات الفرق العسكرية. تم العثور على أول ذكر للأنابيب في قصة حصار كييف من قبل Pechenegs في عام 968.

خلال القرنين الحادي عشر والثاني عشر. حصلت العناصر الموسيقية على مزيد من التوزيع في الشؤون العسكرية. تقول "حملة كلمة إيغور" ، التي تصف أحداث 1185: "... الأبواق تهب في نوفغورود ، وهناك لافتات في بوتيفدا". وفضلاً عن ذلك: "وفرسان الكوريين ، الفرسان ذوي الخبرة ، ملتويون بالأنابيب ، ويهزون تحت الخوذ ، ويطعمون بطرف رمح ...". 1

احتلت الموسيقى العسكرية وآلات الرياح التي شكلت أساسها مكانة بارزة في كل من روسيا الكييفية القديمة ، وفي إمارة موسكو اللاحقة (القرنين الرابع عشر والخامس عشر). لذلك ، على سبيل المثال ، رافقت الأبواق والدفوف تجمع القوات الروسية في حملة قادها ديمتري دونسكوي.

1 كلمة عن فوج إيغور. - L. ، 1990. - S. 49-50.

في القرنين الخامس عشر والسادس عشر في بلاط القياصرة الروس وبين البويار المستنيرين ، بدأوا بشكل متزايد في التحول إلى جميع أنواع الملاهي الموسيقية "الخارجية". تجلى الميل نحو الموسيقى من النوع الأوروبي الغربي بشكل خاص في النصف الثاني من القرن السابع عشر ، عندما تم ، بناءً على دعوة من القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش ، تجنيد الموسيقيين للعزف على آلات مختلفة: الأبواق ، الفلوت ، الترومبون ، المزمار والكمان ، التي أصبحت تدريجيًا جزءًا من الروتين الموسيقي لحاشية العائلة المالكة.

يرتبط إتمام فترة ولادة الثقافة الموسيقية العسكرية بالأنشطة العامة وأنشطة الدولة لبيتر الأول. في عام 1711 ، بموجب مرسوم خاص لبيتر الأول ، تم تقديم البند الخاص بـ "جوقات الموسيقى العسكرية" ، والتي من الناحية القانونية أنشأت مكانة الجوقات في الأفواج وهيكل الأركان وما إلى ذلك ، وكانت هذه بداية تطوير خدمة الأوركسترا العسكرية في روسيا ، وكانت الميزة الكبرى لبيتر الأول أيضًا أن الطقوس العسكرية الأولى كانت تحت قيادته شكل متناسق وواضح: فجر الصباح والمساء ، حلف اليمين ، لقاء الرؤساء ، طلاق الحراس ، إلخ. د.

تأثر التشكيل الإضافي للثقافة الموسيقية العسكرية (النصف الثاني من القرن الثامن عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر) بالتقاليد التي وضعها بيتر الأول ، ولكن الدور الأكثر أهمية لعبته تغييرات مهمة في مجال الموسيقى العسكرية خلال عهد كاترين الثانية. بادئ ذي بدء ، كان هذا يتعلق بتوظيف العصابات العسكرية. في عدد من الأفواج ، تم إنشاء "جوقة موسيقية عسكرية" ، أي اثنين من الأوركسترا. في هذا الوقت ، تم تطوير النوع الرئيسي للموسيقى العسكرية - المسيرة (احتفالية ، مسيرة) ، التي تم لعبها في المسيرات والمراجعات والحملات وما إلى ذلك ، على نطاق واسع.

في القرن الثامن عشر. أصبحت الآلات الموسيقية واحدة من أنواع الشعارات العسكرية ، وهي رمز لشجاعة وبطولة الأفواج الروسية. في قائمة أعلى الجوائز التي تم إنشاؤها في الجيش الروسي ، احتلت الأنابيب الفضية والأبواق المرتبة الثالثة. منح الآلات الموسيقية في القرن الثامن عشر. راسخًا في ممارسة تشجيع أولئك الذين تميزوا بشكل خاص في الأعمال العدائية

"جوقات الموسيقى العسكرية" للجيش والبحرية.

ما يسمى في الثامن عشر 14

القرن ال 19 العصابات العسكرية الروسية

الأفواج ، والتي يمكن اعتبارها مظهرًا من مظاهر الثقافة الموسيقية للجيش والبحرية الروسية.

خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر في الفرق العسكرية للجيش الروسي ، تم تنفيذ عدد من الأحداث المهمة ، والتي غطت جوانب مختلفة من حياتهم: التوظيف ، والتركيبات الآلية ، ونظام القيادة في أوركسترا الحراسة ، وتدريب الموسيقيين. عملت هذه الأحداث باستمرار على تحسين حالة الثقافة الموسيقية للجيش والبحرية ، التي كانت أعدادها تتزايد باستمرار بسبب المشاركة في الأعمال العدائية.

من الأهمية بمكان تطوير الموسيقى العسكرية اختراع الآلات النحاسية اللونية وإدخالها إلى فرق الأوركسترا ، مما أدى إلى توسيع إمكانياتها الفنية بشكل كبير.

تشمل هذه الفترة إقامة الفرق العسكرية أولى ما يسمى بحفلات "المعاقين" ، والتي كانت مخصصة لأبطال الحرب الوطنية عام 1812 وعقدت سنويًا في مدن مختلفة من روسيا من عام 1813 إلى عام 1913. كان هدفهم هو جمع الأموال لتقديم المساعدة المادية للجنود المصابين.

في النصف الأول من القرن التاسع عشر. تلقت أغنية الجندي والبحار مزيدًا من التطور. انتصار في الحرب الوطنيةأدى عام 1812 ، وكذلك الحملة المجرية عام 1849 ، إلى ظهور العديد من الأغاني الشعبية للجنود التي غنت مآثر جنودهم العاديين وقادتهم. ظهرت النسخ الأولى المطبوعة من النصوص وملاحظات الأغاني والمسيرات العسكرية.

نتيجة للإصلاحات العسكرية للإمبراطور ألكساندر الثاني ، تحسن الوضع المالي للموسيقيين العسكريين وسادة الفرق الموسيقية بشكل كبير ، وتم تقديم تراكيب آلية جديدة للأوركسترات العسكرية ، وتم إنشاء مؤسسات تعليمية عسكرية خاصة لتدريب الموسيقيين وطاقم فرق من الجيش والبحرية الروسية .

بحلول بداية القرن العشرين. تم تشكيل جميع المتطلبات الأساسية للتكوين والتطوير اللاحق للثقافة الموسيقية العسكرية في روسيا.

1 تعديل جديد للأدوات النحاسية ، حيث تم تضمين آلية ثلاثية الصمامات ، مما يثري إمكانياتها الأدائية والفنية.

تتشكل خصوصية الثقافة الموسيقية العسكرية تاريخيًا على أساس عنصريها المكونين المحددين:

أ) الإبداع الموسيقي بجميع مظاهره الآلية والصوتية ، المتضمن عضويًا في الثقافة الموسيقية العسكرية ، وتحديد دعمه المهني (مؤلفون وفناني أداء وأوركسترا وفرق احترافية للغاية حصلت على تقدير وعلامات عالية ليس فقط في روسيا ولكن أيضًا في الخارج) ؛

ب) الأنشطة الخدمية والقتالية بجميع أشكالها ومظاهرها الاجتماعية التي تحدد خصائص الثقافة الموسيقية العسكرية المرتبطة بأنشطة القوات المسلحة ، والتي تحددها المواثيق والأنظمة ، وكذلك الحياة الثقافية (الحفلات الموسيقية والأنشطة المسرحية).

تسمح لنا الطبيعة العالمية للثقافة الموسيقية العسكرية بتحديد عدد من الوظائف الاجتماعية المتأصلة فيها ، ومن أهمها ما يلي: طقوس تنظيمية ، تعبئة تنظيمية ، احتفالية ، توضيحية ، وطنية ، وطنية ، تعليمية ، تعليمية ، موسيقية. مسرحي.

في الفصل الثاني "تشكيل وتطوير التربية الموسيقية العسكرية المهنية في روسيا" يركز المؤلف على حقيقة أن ثقافة الموسيقى العسكرية كنشاط تطبيقي محدد تحتاج إلى أشخاص مؤهلين تأهيلاً عالياً وموظفين محترفين. لذلك ، أولت الدولة اهتمامًا وثيقًا في البداية لتشكيل وتطوير تعليم الموسيقى العسكرية الاحترافي ، والذي بدأ يتشكل في فترة ما قبل الاتحاد السوفيتي ، لكنه تجلى بشكل خاص بشكل مشرق ومتعدد الأوجه في الفترة السوفيتية من التاريخ الوطني. معاصر المجتمع الروسيتواصل التقاليد الراسخة.

لتوجيه أوركسترا الجيش الأحمر ، كانت هناك حاجة إلى مدير فرقة من نوع جديد ، وموسيقي مؤهل تأهيلا عاليا مع تدريب خاصامتلاك المهارات التنظيمية وموهبة المعلم.

كان من الضروري إنشاء أشكال جديدة من تعليم الموسيقى العسكرية المهنية في أسرع وقت ممكن.

في عام 1919 ، تم تطوير "اللوائح والموظفين في الدورات القصيرة لمدربي الموسيقى للجيش الأحمر في الإدارة التعليمية في PUR" من أجل تدريب المتخصصين في التخصصات التالية: مدرب الغناء الكورالي ، ومنظم المحادثات الموسيقية التوضيحية ، مدرس في الآلات الموسيقية الشعبية، مدرس في أوركسترا موسيقى الريح، قائد (الوصي) للغناء الكورالي. في الوقت نفسه ، أرسل قادة الوحدات العسكرية جنودًا من الجيش الأحمر يتمتعون بقدرات موسيقية جيدة لاختبارات للقبول في المعاهد الموسيقية أو مدارس الموسيقى التابعة لمفوضية الشعب في ميليت (2).

في عام 1920 ، تم تطوير العمل التنظيمي لتدريب الموسيقيين العسكريين في بتروغراد. أمر أمر منطقة بتروغراد العسكرية رقم 689 بتاريخ 8/9 مايو 1920: "يجب على مفتش العصابات العسكرية أن يبدأ فورًا في تشكيل دورات موسيقى عسكرية للدفاع الجوي تحت إشراف مديرية التربية السياسية ، وفقًا للأنظمة والدول المؤقتة المرفقة إلى هذا ، الذي سيدخل حيز التنفيذ اعتبارًا من 1 مايو 1920. "3 بالإضافة إلى تدريب الموسيقيين للفرق العسكرية ، كانت الدورات التدريبية هي الأولى التي نظمت فصلًا لمدير الفرقة لعدد 20 طالبًا.

من أجل تبسيط عمل المؤسسات الموسيقية العسكرية وتكييف مناهجها مع متطلبات الزي الرسمي ، قام المكتب الموسيقي في عام 1922 بتطوير واعتماد "لوائح وحالات مدارس الموسيقى العسكرية في بتروغراد وطشقند التابعة للجيش الأحمر".

في عام 1921 ، لتدريب الموسيقيين من الفرق العسكرية البحرية ، تم إنشاء المدرسة الموسيقية لفرقة التدريب التابعة للقوات البحرية لبحر البلطيق في بتروغراد تحت قيادة البحرية المركزية ، 5 حدد طاقمها صيانة 80 طالبًا عسكريًا.

1 RGVA. F. 9. المرجع. 12. د. 11. ل. 90-94.

2 RGVA. F. 9. المرجع. 12. د 43. ل 13.

3 RGVA. f.9. OP. 11. د. 188. ل.ل. 304-307.

ق الأمر الخاص بالأسطول بتاريخ 9 ديسمبر 1921 برقم 181 // RGAVMF. F.R.-309.0P. 1.D.1.L.12.

فكرة الحاجة إلى تدريب صانعي الفرق الموسيقية على أساس التعليم الموسيقي العالي ، التي طرحها الموسيقيون البارزون من روسيا ما قبل الثورة مثل N. بناءً على مبادرتهم ، تم تنظيم فصل دراسي في معهد موسكو الموسيقي ، والذي كان افتتاحه بمثابة بداية تعليم قائد عسكري أعلى في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

في عام 1930 ، تم تغيير اسم فئة مدير الفرقة إلى قسم مدير الفرقة العسكرية بكلية الأداء في المعهد الموسيقي ، 1 والذي حصل في عام 1932 ، نتيجة للتدابير التنظيمية التي اتخذها معهد موسكو الموسيقي ، 2 على وضع قسم مدير الفرقة العسكرية. فيما يتعلق بهذه التغييرات ، تمت زيادة مدة الدراسة إلى ثلاث سنوات ، وعدد الطلاب - ما يصل إلى 45 شخصًا.

من أجل تدريب قادة الفرق العسكرية بشكل أكثر فاعلية في عام 1932 ، تم تشكيل فصل دراسي في الأكاديمية العسكرية سمي على اسم M.V. Frunze ، 3 مع فترة تدريب مدتها ثلاث سنوات.

عُهد بتشكيل هيئة تدريس واحدة لتدريب أساتذة الفرق العسكرية إلى مفتش العصابات العسكرية للجيش الأحمر SA Chernetsky ومدير المعهد الموسيقي GG Neuhaus. تم توجيههم إلى "... استكمال تشكيل هيئة التدريس بحلول 25 ديسمبر ، من أجل بدء الدورات التدريبية المجدولة اعتبارًا من 1 يناير" 4

إلى جانب تدريب قادة الفرق العسكرية ، في منتصف الثلاثينيات ، استؤنف التدريب المركزي للموسيقيين لفرق الجيش مرة أخرى. بمبادرة من S.A. Chernetsky ، تم إنشاء مؤسسات موسيقية مستقلة في ذلك الوقت في موسكو وفورونيج وساراتوف و

1 الموسيقى العسكرية السوفيتية. - م ، 1977. - س 215.

2 حول إلغاء الكليات والأقسام وإنشاء الأقسام: الأمر الخاص بالمدرسة العليا للموسيقى بتاريخ 2 سبتمبر 1931 / / كونسرفتوار موسكو 1866-1966. - M. ، 1966. - S. 488.

3 المرسوم الخاص بمقر الكلية الحربية الذي يحمل اسم M.V. Frunze بتاريخ 13 يناير 1932. رقم 6. // RGVA ، ص. 24696 في. 1 ، د 244 ، ل. خمسة عشر.

4 بشأن تشكيل الكلية العسكرية في كونسرفتوار موسكو الحكومي. أمر NPO لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بتاريخ 28 نوفمبر 1935. رقم 183. // RGVA ، ص. 4 ، مرجع سابق. 15 أ ، د. 414 ، ل. 285.

* رجلي ، ص. 1943 ، بتاريخ. 1 ، د .221 ، ل. 3.

كانوا مراهقين بلا مأوى. وفي عام 1937 ، قامت على أساس دور الأيتام من الإدارات الإقليمية التعليم العامفي موسكو ولينينغراد ، تم افتتاح مدارس بدوام كامل للموسيقيين العسكريين ، وبفضل ذلك أصبح من الممكن جزئيًا تزويد فرق الأوركسترا العسكرية بموسيقيين مؤهلين. في وقت لاحق ، في فترة ما قبل الحرب ، تم تشكيل 13 مدرسة أخرى بدوام كامل للموسيقيين العسكريين في مختلف المناطق العسكرية .2

تم تنفيذ وظيفة تدريب الموسيقيين لجميع الأوركسترات البحرية من قبل مدرسة لينينغراد البحرية لتلاميذ الموسيقى العسكرية ، التي تم ترميمها في عام 1937 على أساس مدرسة الموسيقى التابعة لفرقة التدريب التابعة للقوات البحرية لبحر البلطيق.

بدأ تدريب ضباط الفرقة العسكرية خصيصًا للأسطول في أكتوبر 1938 ، عندما تم تجنيد سبعة طلاب لقسم البحرية ، أثناء انتقال الكلية العسكرية لمعهد موسكو الموسيقي إلى طاقم جديد ، وفي عام 1940 تم تشكيل الكلية البحرية في معهد لينينغراد الموسيقي.

تلخيصًا لنتائج تشكيل التربية الموسيقية العسكرية الاحترافية ، يمكننا استخلاص الاستنتاجات التالية:

أولاً ، في العشرينات والثلاثينيات. القرن ال 20 تم إنشاء نظام متناغم لتدريب الموسيقيين للجيش الأحمر وأوركسترا البحرية. تضمنت مدارس للموسيقيين الذين دربوا الموسيقيين للفرق العسكرية على أساس التعليم الثانوي المتخصص ، وكذلك الكليات العسكرية لمعاهد الموسيقى في موسكو ولينينغراد ، التي أنتجت متخصصين من ذوي التعليم العالي لشغل مناصب مديري الفرق الموسيقية العسكرية ؛

ثانياً ، تم تطوير واعتماد اللوائح والقواعد الخاصة بالقبول والمناهج في هذه المؤسسات التعليمية ، مما أتاح تدريب المتخصصين الذين يستوفون متطلبات التأهيل الموحدة ؛

ثالثًا ، تمت جميع التحولات بمساعدة نشطة من قيادة الجيش الأحمر والمجتمع الموسيقي التقدمي ؛

1 بشأن تشكيل مدارس للموسيقيين العسكريين. أمر NPO لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية والمفوضية الشعبية للتعليم في روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية في 23 يناير 1937. رقم 7. // RGVA ، ص. 4 ، مرجع سابق. 15 أ ، 444 ، ل. ثلاثة عشر.

2 انظر: الموسيقى العسكرية السوفيتية. - ص 33.

رابعًا ، عند إنشاء هذه المؤسسات التعليمية ، تم استخدام التجربة الإيجابية في هذا المجال لروسيا ما قبل الثورة ؛

خامسًا ، كان نظام التدريب المهني للأفراد في الفرق العسكرية للجيش الأحمر والبحرية الذي تم تطويره بحلول عام 1941 بمثابة الأساس لمزيد من التحسين والتطوير في القرن العشرين.

في الفصل الثالث "الأنشطة الرسمية والحفلية للفرق والمجموعات العسكرية" ، يحلل المؤلف النشاط الموسيقي العسكري العملي ، آخذًا في الاعتبار وظائفه المتعددة الجوانب.

عند النظر في الوظائف الاجتماعية للثقافة الموسيقية العسكرية ، يتم التأكيد مرارًا وتكرارًا على معناها المزدوج ، والذي وجد تعبيرًا في طبيعته التطبيقية. ومن ثم ، هناك نوعان من أدائها: تقديم مجموعة متنوعة من أنشطة الخدمة العسكرية ونشاط الحفلات الموسيقية الجماعية ، مما يدل على المستوى المهني العالي للفرق والأوركسترا العسكرية.

وجدت الموسيقى العسكرية تطبيقًا واسعًا في كل من التدريب القتالي للقوات وفي نظام القتال المعنوي والتدريب الثقافي التربوي لجنود الجيش والبحرية. كانت إحدى مهامها الرئيسية هي الترتيب الموسيقي لمختلف الاحتفالات والطقوس العسكرية ، وكثير منها جاء تقليديًا من الجيش والبحرية الروسية القديمة.

على عكس جميع أنواع أداء الأوركسترا الأخرى ، فإن العزف على فرقة عسكرية في الرتب أثناء الطقوس العسكرية هو نوع خاص جدًا من فنون الأداء. إنه يعتمد على ميزات أصلية ومحددة تم تشكيلها على مر القرون. عند العزف في التشكيل ، لا تعمل الفرقة العسكرية فقط كمجموعة موسيقية وفنية ، وتتمثل مهمتها في أداء أنواع مختلفة من الأعمال ، ولكن أيضًا كوحدة عسكرية ، يجب على جميع أعضائها أداء المجموعة اللازمة من تقنيات القتال بشكل واضح ومتسق. . مزيج كامل من الأداء الموسيقي والمهارات القتالية وهو من أكثر ما يميزه

1 انظر: Surin N.K. حول تاريخ الطقوس العسكرية الروسية وتصميمها الموسيقي في الفترة من القرن التاسع إلى بداية القرن الثامن عشر // قارئ في تاريخ الموسيقى العسكرية الروسية. - م ، 1981 ، -4.1.-S. 291.

ميزات محددة للأوركسترا العسكرية كمجموعة أداء. تحدد هذه الميزة عددًا من الميزات الأخرى: ترتيب معين لترتيب الأصوات الأوركسترالية ، والحاجة إلى غرس المهارات لدى الموسيقيين لأداء عمل ليس فقط على الفور ، ولكن أيضًا أثناء التنقل ، وللذاكرة ، القدرة على ضمان تعزف الأوركسترا في أي طقس وفي ظروف صوتية مختلفة. وبالتالي ، فإن المرافقة الموسيقية للطقوس لا تتطلب تدريبًا إبداعيًا فحسب ، بل تتطلب أيضًا تدريبًا عسكريًا للموسيقيين ، وتطوير قدر معين من التحمل الجسدي والأداء.

إلى جانب الطقوس التي كانت سائدة في روسيا ما قبل الثورة (أداء اليمين العسكرية ، ووضع الحراس ، وفجر المساء ، والاجتماع بالزعماء ، وما إلى ذلك) ، ظهرت طقوس جديدة (احتفالية الافتتاح ، ووضع أكاليل من الزهور على من سقطوا في المعركة ، وما إلى ذلك). . كان العرض العسكري من أهم الطقوس العسكرية.

يسمح لنا التحليل المقارن للعروض العسكرية في جيوش ما قبل الثورة والجيش الأحمر بتتبع بعض الاستمرارية فيها أشكال خارجيةسلوكهم (تشكيل القوات ، لقاء مضيف العرض ، الالتفاف والتهنئة للمشاركين ، المرور بمسيرة احتفالية). ومع ذلك ، حدثت تغييرات كبيرة في تصميمها الموسيقي.

كانت إحدى الوسائل الجديدة لتنظيم المرافقة الموسيقية لمسيرات الجيش الأحمر تتمثل في إنشاء فرق عسكرية موحدة قادرة على حل المهام المعقدة للترتيب الموسيقي للطقوس.

خضعت المواد الموسيقية التي تم أداؤها في العرض لتغييرات كبيرة. كان هذا بسبب حقيقة أنه في العشرينات والثلاثينيات. القرن ال 20 تم إثراء موضوع مسيرة التدريبات بالأغاني الجماهيرية والشعبية السوفيتية. كما تغير الترتيب الموسيقي للطقوس العسكرية الأخرى. وهكذا ، تم استبدال موسيقى "الفجر" قبل الثورة بموسيقى جديدة ، من تأليف S.A. Chernetsky في عام 1927 ، "الفجر الأحمر". 1 بحلول الثلاثينيات. ظهور موسيقى جديدة يتعلق بطقوس طلاق الحراس.

جنبا إلى جنب مع الأنشطة الرسمية للفرق العسكرية ، تم تكليف دور كبير في الجيش والبحرية لخدمة الإشارة ، والتي كانت الأهم

1 رجلي ، ص. 1943 ، مرجع سابق. 1 ، د .100 ، ل. 2.

وسيلة للقيادة والسيطرة على القوات في التدريبات التكتيكية والمناورات وأنواع أخرى من التدريب القتالي والأنشطة اليومية. اكتسب إعطاء إشارات القتال أهمية خاصة في وحدات سلاح الفرسان ، لأن تشكيلات الخيول ، التي عادة ما يتم تقطيعها ، تتطلب وسائل خاصة لإصدار الأوامر على مسافة طويلة.

دور مهم في النشاط المهنيلعبت الفرق العسكرية ليس فقط الأنشطة الرسمية ، ولكن أيضًا الحفلات الموسيقية والأنشطة التعليمية. منذ منتصف عام 1919 ، نظم القسم السياسي في Revvoensovbalt ، بمساعدة المجتمع الموسيقي في المدينة ، حفلات موسيقية للموسيقى السمفونية والشعبية مع شروحات ومحاضرات موسيقية. في هذا الوقت ، ظهر شكل جديد من الدعاية الموسيقية - حفل موسيقي.

في أوائل العشرينات. في ممارسة الحفلات الموسيقية للفرق العسكرية للحاميات الكبيرة ، بدأ ظهور اتجاه جديد: عروض متكررة جدًا أمام الجمهور الحضري من قبل الفرق النحاسية الموحدة. في الوقت نفسه ، شاركت فرق أوركسترا الوحدات والمؤسسات التعليمية العسكرية في العمل في الراديو وتسجيل التسجيلات والموسيقى للأفلام. تم تنفيذ نشاط قوي في هذا الاتجاه من قبل الأوركسترا تحت إشراف V.I. Agapkin ، في أدائها في الثلاثينيات. لم يتم تسجيل المسيرات والموسيقى الراقصة وترتيبات الألحان الشعبية في ذلك الوقت فحسب ، بل تم أيضًا تسجيل العديد من مؤلفات القائد الشهير لهذه المجموعة.

ذات أهمية كبيرة لتنشيط نشاط الحفلة الموسيقية وتحسين مهارات أداء الأوركسترا في العشرينات والثلاثينيات. القرن ال 20 تمت مراجعة المسابقات التي أقيمت في كل منطقة عسكرية وعلى مستوى الجيش بالكامل. بعد ذلك ، أصبحت هذه المسابقات تقليدية.

نشاط الحفل الموسيقي لفرقة الأغاني والرقص التابعة للجيش الأحمر التي تحمل اسم M.V. اختارت الفرقة ، في عروضها الأولى ، نوعًا جديدًا من المونتاج الأدبي والموسيقي ، يجمع بين الأسس الموسيقية والكورالية والأدبية والرقصية.

بناءً على المادة المذكورة أعلاه ، يمكننا استخلاص بعض الاستنتاجات:

أولاً ، رافقت الموسيقى العسكرية جميع جوانب حياة الوحدات العسكرية ؛

ثانيًا ، بالإضافة إلى وجود طقوس تقليدية ، في العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي. القرن ال 20 ظهرت طقوس جديدة ، وكذلك أنواع أنشطة الخدمة القتالية للعصابات العسكرية ؛ خضعت المواد الموسيقية لتغييرات كبيرة لضمان وجودها ؛

ثالثًا ، تم إثراء ممارسة الحفلات الموسيقية للمجموعات الموسيقية للجيش الأحمر والبحرية بأشكال جديدة: اجتماع موسيقي ، ومونتاج موسيقي وأدبي ، وحفل موسيقي موضوعي ، إلخ. بالإضافة إلى ذلك ، على خلفية التطور السريع للعلم والتكنولوجيا ، نشأت أنواع جديدة من أنشطة الحفلات الموسيقية للجمهور الجماهيري ؛

رابعًا ، تم تطوير أنشطة الخدمة القتالية والحفلات الموسيقية للفرق العسكرية بمشاركة مباشرة ومساعدة شاملة من القادة العسكريين البارزين ، وكذلك بفضل العمل النشط للشخصيات الموسيقية والعامة الرائدة في البلاد. سمح ذلك للأوركسترا العسكرية ومجموعات الأغاني والرقص بأن تصبح رابطًا مهمًا في نظام التعليم الثقافي والتعليمي لجماهير الجيش ، ولكن أيضًا للعب دور مهم في تعزيز الثقافة الموسيقية بين عامة السكان في البلاد.

يتناول الفصل الرابع "تطوير عروض الهواة الموسيقية في البيئة العسكرية" الأشكال الرئيسية لعمل الثقافة الموسيقية العسكرية في الوعي الجماهيري وسلوك المجتمع.

مثل أي نوع من النشاط الاجتماعي ، فإن النشاط الفني ، على وجه الخصوص ، الموسيقي يجد تاريخياً حليفه في عروض الهواة. على سبيل المثال ، تستند الأنشطة الرياضية الاحترافية إلى التربية البدنية الجماعية ؛ يرتبط النشاط الطبي المهني ليس فقط مع الطب الشعبي، ولكن أيضًا مع أشكال مختلفة من العلاج الذاتي ؛

يهتم النشاط الإداري للمجتمع بتطوير جميع أنواع الحكم الذاتي ، وخاصة المحلي ، إلخ. بالنسبة لفن الهواة ، فقد تم تطويره على نطاق واسع في بلدنا منذ فترة طويلة في أنواع مختلفة من الفن: الموسيقى ، والرسم ، والمسرح ، وتصميم الرقصات ، والشعر ، والتصوير الفوتوغرافي ، إلخ. تجد الثقافة الموسيقية العسكرية بدورها حليفًا في عروض الهواة الموسيقية العسكرية.

إلى جانب النشاط النشط للفرق الموسيقية المحترفة ، المنتشر بين الجيش في العشرينات والثلاثينيات. القرن ال 20 تلقى جميع أنواع إبداع الهواة. كان هذا بسبب عدد من الظروف:

أولاً ، إتاحة أنواع فنون الهواة لعامة الناس الذين ، كقاعدة عامة ، ليس لديهم تدريب موسيقي خاص ؛

ثانياً ، النقص الحاد في المجموعات الموسيقية العسكرية المحترفة في السنوات الأولى من التطور العسكري السوفيتي ، فضلاً عن رغبة الجماهير العريضة في التعريف الذاتي الإبداعي في مجال الفن ؛

ثالثًا ، من خلال حقيقة أن أنواعًا من إبداع الهواة مثل الغناء الكورالي والرقص وغيرها الكثير لا تتطلب تكاليف مادية خاصة ؛

رابعًا ، تطوير الاتجاهات العامة للبناء الثقافي في البلاد ، مما ساهم في حقيقة أن الجيش الأحمر أصبح "... أول مؤسسة موسيقية تحضيرية للجماهير".

لطالما ارتبط القتال والحياة السلمية للجيش الروسي ارتباطًا وثيقًا بالأغنية العسكرية ، التي يعود تاريخها إلى قرون. ليس من قبيل المصادفة أنه في السنوات الأولى من بناء الجيش الأحمر ، ظهرت بشكل عفوي في وحداته مجموعات غنائية مختلفة التكوين. أدت الحاجة الملحة إلى توحيد مجموعات الأغاني الناشئة تلقائيًا في دوائر واستوديوهات الكورال من أجل اكتساب الخبرة وتطوير أسس منهجية في عام 1920 إلى تنظيم قسم فرعي خاص للجوقة كجزء من مكتب الموسيقى. تضمنت مهام القسم الفرعي تطوير التعليمات وخطط الدروس لقادة الكتلة

1 رجلي. 1943. OP. 1. د 215. ل 41.

جوقات المحترفين والهواة ، وإعداد الذخيرة ومجموعة من الإجراءات الأخرى التي تهدف إلى تحسين العمل الكورالي في وحدات الجيش الأحمر.

في السنوات الأولى من وجود الجيش الأحمر ، جنبًا إلى جنب مع الأغاني الثورية السرية ("Varashavyanka" ، "La Marseillaise" ، "Boldly ، الرفاق ، خطوة ...") ، أغاني الجندي القديم والمدينة التي كانت على نطاق واسع في الجيش الروسي كان يستخدم على نطاق واسع.

في نفس الوقت تقريبًا مع تجديد الألحان القديمة وإنشاء أغاني الهواة في وحدات الجيش الأحمر ، بدأت تظهر الأعمال الأولى التي أنشأها مؤلفون وكتاب محترفون.

لعب دور كبير في عملية التنمية والدعاية للأغنية العسكرية النشاط الإبداعيالراية الحمراء فرقة الرقص والغناء الأحمر التابعة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وزعيمها أ.ف. ألكساندروف. تألف ذخيرة هذه المجموعة من العديد من التعديلات من الألحان الشعبية الشعبية ، بالإضافة إلى الفولكلور الحديث للجنود.

يعود الدور الرائد في تحسين اتجاهات التنمية وتقديم المساعدة المنهجية لمجموعات الهواة في الجيش الأحمر والبحرية إلى مديري الفرق الموسيقية والموسيقيين في فرق الأوركسترا العسكرية. ومن الظواهر الشائعة ظهور فرق موسيقى الجاز والبوب ​​للهواة ، وكذلك فرق الأوركسترا السيمفونية للهواة ، على أساس فرق أوركسترا بدوام كامل تحت قيادة فرق موسيقية عسكرية.

مع إيلاء أهمية كبيرة للفن في حل قضايا التحريض السياسي والدعاية بين الجماهير العريضة ، قامت المديرية السياسية للجيش الأحمر بقدر كبير من العمل على إنشاء وتنفيذ أنواع جماهيرية جديدة مخصصة لجمهور يصل إلى عدة آلاف. نتيجة لذلك ، في العشرينات. تم استخدام المسرحيات الجماعية والتراكيب الأدبية والموسيقية على نطاق واسع ، والتي كانت أنواعًا تركيبية تجمع بين أشكال فنية مثل الأدب والمسرح والرقص والموسيقى.

ساهمت الألعاب الأولمبية والمسابقات ، التي اكتسبت شعبية كبيرة في الثلاثينيات من القرن الماضي ، في تطوير أنشطة جيش الهواة. في مناطق مختلفة. كانت المهام الرئيسية لتنفيذها هي: التحقق من الحالة

أداء الهواة ، وفعالية أشكاله المختلفة في كل منها مؤسسة تعليمية عسكريةووحدات وفرق الجيش الأحمر ، فضلاً عن المشاركة في أنشطة الجماهير العريضة من الجيش الأحمر والبحرية الحمراء وأفراد القيادة وعائلاتهم.

وبالتالي ، بناءً على المادة المقدمة ، يمكن استخلاص الاستنتاجات التالية:

أولاً ، في العشرينات والثلاثينيات. القرن ال 20 في الثقافة الموسيقية العسكرية ، تم تشكيل الأنواع والاتجاهات الرئيسية لتنمية إبداع الهواة. سادت أشكالها الجماهيرية.

ثانيًا ، بفضل إبداع الجيش الأحمر للهواة ومشاركة الملحنين والشعراء المحترفين في بيئة الجيش ، تم تطوير الأغنية العسكرية بشكل أكبر ، والتي كانت بمثابة الأساس لظهور نوع جديد من الأغاني الجماهيرية في الثقافة الموسيقية للجمهورية. بلد؛

ثالثًا ، من خلال تنظيم دورات قصيرة الأمد للمدربين في مختلف المناطق وإشراك المجتمع الموسيقي الرائد في البلاد في عمل النوادي ، تم إنشاء مجموعات الهواة مع القادة. بالإضافة إلى ذلك ، تم تنفيذ الكثير من العمل مع عروض الهواة في الجيش الأحمر من قبل فرق موسيقية وموسيقيين من فرق الأوركسترا العسكرية.

رابعًا ، في العشرينات والثلاثينات من القرن الماضي. القرن ال 20 في الثقافة الموسيقية العسكرية ، كانت هناك عمليات تقارب وتفاعل نشطة بين الإبداع المحترف والهواة ، مما أدى إلى ظهور أنواع جديدة انتشرت ليس فقط في البيئة العسكرية ، ولكن أيضًا في المجتمع ككل.

وفي الختام تم صياغة الاستنتاجات الرئيسية وتلخيص نتائج الدراسة وتلخيص أهم نتائجها.

تُظهر التجربة التاريخية لتطور الثقافة الموسيقية العسكرية في روسيا أن الموسيقى ليست فقط عاملاً مهمًا في التربية الوطنية والأخلاقية للجنود ، ولكنها أيضًا جزء لا يتجزأ من حياتهم. نظرًا لكونها وسيلة قوية للتعليم العسكري والوطني والأخلاقي والجمالي للجنود ، فقد كان للثقافة الموسيقية للجيش ولا تزال لها تأثير كبير على تطور الحياة الموسيقية في جميع أنحاء البلاد.

ألكساندروف وأنشطة إبداعية من A.V. Aleksandrov ، S. من الأغاني العسكرية - كل هذا يثبت بشكل مقنع التأثير الكبير للإبداع الموسيقي لممثلي الجيش والبحرية على تطور الحياة الموسيقية للبلد بأكمله.

أولاً ، الثقافة الموسيقية العسكرية جزء لا يتجزأ عنصرالثقافة الموسيقية للبلد بأسره ، والتي لها سمات عامة وخاصة ،

ثانيًا ، للثقافة الموسيقية العسكرية تاريخها الثري في الأصل والتكوين والتطور. من المهم أن نلاحظ أنها تشكلت وارتبطت ارتباطًا وثيقًا بعملية التنمية الاقتصادية والعسكرية والثقافية للبلاد وقواتها المسلحة على مدى عدة قرون ؛

ثالثًا ، حملة الثقافة الموسيقية العسكرية هم جميع أفراد الجيش والبحرية ، بغض النظر عن الانتماء الخدمي.

رابعاً ، لم تتطور الثقافة الموسيقية العسكرية اعتباطياً ، بل على أساس عوامل معينة ، أحدها كان الاستمرارية.

خامساً ، يساهم تحليل تطور الثقافة الموسيقية العسكرية في توضيح مكانتها ودورها في مختلف مجالات النشاط العسكري. تشير نتائج الدراسة إلى أنه منذ تأسيس أول الأفواج النظامية للجيش الروسي ، أصبحت الموسيقى تدريجياً أحد العناصر الأساسية المهمة في التربية الوطنية والأخلاقية والثقافية للجنود.

يتيح البحث الذي تم إجراؤه استخلاص دروس معينة من التجربة التاريخية لتطور الثقافة الموسيقية العسكرية. جوهرهم على النحو التالي.

1. يرتبط تطور الثقافة الموسيقية العسكرية ارتباطًا مباشرًا بالتنمية الاقتصادية والسياسية والثقافية للدولة.

2. ازدهار الثقافة الموسيقية العسكرية لا يمكن تحقيقه إلا عندما تعامل الدولة جيشها باحترام وتنغمس في احتياجاته المادية والروحية.

3. انخفاض الاهتمام من جانب الدولة وقيادة القوات المسلحة بالتثقيف الثقافي للضابط والجندي يؤدي في النهاية إلى إضعاف التربية الوطنية والأخلاقية للجنود في وقت السلم وفي زمن الحرب.

4. لضمان التطوير الناجح لثقافة موسيقية عسكرية ، من الضروري أن يكون لدى القوات المسلحة نظام جيد التنظيم لتدريب وتجنيد القادة العسكريين والموسيقيين.

بالإضافة إلى ذلك ، لمزيد من الأنشطة الفعالة في مجال التعليم الموسيقي العسكري للجنود ، من الضروري وجود نظام يعمل بشكل جيد لتزويد القوات بكل من الوسائل التقنية للدعاية (السجلات وشرائط الفيديو والأقراص المدمجة مع تسجيلات كلاسيكية وعسكرية و الموسيقى الحديثة) ، وكذلك الآلات الموسيقية ، وإصدارات المجموعات الموسيقية للأغاني العسكرية ، والمسيرات ، ومجلات الموسيقى المحلية الشعبية.

تتيح لنا أهمية موضوع بحث الأطروحة والاهتمام المتزايد به من قبل علماء الثقافة والمؤرخين وعلماء الموسيقى صياغة بعض التوصيات النظرية والعملية:

أولاً ، سيكون من المفيد للغاية توحيد جهود علماء الثقافة والمؤرخين وعلماء الموسيقى في دراسة الجوانب المختلفة لتطور الثقافة الموسيقية العسكرية منذ اللحظة التي ولد فيها الجيش النظامي حتى عصرنا ؛

ثانيًا ، من المناسب استخدام مواد بحث الأطروحة في دورات تدريب الضباط بالجامعة العسكرية والمعهد العسكري للقادة العسكريين.

ثالثًا ، استنادًا إلى البيانات الجديدة حول تطور الثقافة الموسيقية العسكرية ، من الضروري توضيح محتوى المنشورات العسكرية والموسيقية المرجعية.

1. Mayakin، T.K. تكوين وتطوير عروض موسيقية للهواة في وحدات وتشكيلات الجيش الأحمر والبحرية في 1918-1941. / ت.خ.ماياكين // نشرة الجامعة العسكرية. - م ، 2009. - رقم 4 (20). - ص 62-67.

منشورات أخرى:

2. ماياكين ، ت. حول مسألة تكوين وتطوير التعليم الموسيقي العسكري الاحترافي في روسيا (1918-1941) / T.K. أسيوط. / فون. دير. fak في MGK. - م ، 2001. - س 28-41.

3. Mayakin، T.K. تشكيل وتطوير تعليم القائد العسكري للجيش الأحمر والبحرية (1918-1941): دليل الدراسة / T.K. Mayakin؛ جيش دير. fak في MGK. - م ، 2002. - 30 ص.

4. Mayakin ، T.K. أنشطة الخدمة والحفلات الموسيقية للأوركسترا العسكرية وفرق الغناء والرقص التابعة للجيش الأحمر والبحرية في 1918-1941. / T.K.Mayakin // مجموعة مقالات علمية من الملحقات / العسكرية. دير. fak في MGK. - م ، 2004. - س. 60-87.

5. Mayakin ، T.K. العصابات العسكرية للجيش الأحمر والبحرية / T.K Mayakin // الموسيقى العسكرية لروسيا. التاريخ والحداثة. - م، دار النشر الحربي، 2007. - ص 93-114.

6. Mayakin ، T. K. تنظيم الغناء الكورالي في وحدات وتشكيلات الجيش الأحمر والبحرية في 1918-1941. / T.K Mayakin // مجموعة مقالات علمية من المساعدين والمتقدمين / العسكرية. معهد عسكري موصل - م ، 2009. - س 39-50.

7. ماياكين ، ت. ك. الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا / ت. ك. ماياكين. -M SDPress ، 2010. - 140 ص.

موقّع للطباعة - 10 جرام ، تنسيق 60 × 90 1/16 طباعة شاشة. ورقة تعويض. الشروط المطبوعه. 1.5 تداول 100 نسخة. الطلب رقم 39 /

Nizhny Novgorod State University of Architecture and Civil Engineering 603950 Nizhny Novgorod، Ilinskaya، 65 Polygraph Center NNGASU، 603950 Nizhny Novgorod، Ilyinskaya، 65

الفصل 1. الخصوصية والوظائف الاجتماعية للثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا.

الفصل 2. تشكيل وتطوير التربية الموسيقية المهنية في روسيا.

الفصل 3. الأنشطة الخدمية والحفلات للفرق والمجموعات العسكرية.

الفصل الرابع: تطوير عروض الهواة الموسيقية في البيئة العسكرية.

مقدمة أطروحة 2010 ، ملخص عن الدراسات الثقافية ، ماياكين ، تيموفي كونستانتينوفيتش

أهمية موضوع البحث. تحدد تفاصيل وهيكل ووظائف الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا إلى حد كبير أهمية دراستها من خلال الظروف التالية.

أولاً ، كشف تكوين الدراسات الثقافية كعلم معقد للثقافة ، مع كل التعاريف المتنوعة لمفهوم "الثقافة" ، عن ثلاث مجموعات على الأقل من المشاكل التي تحدد هيكلها اليوم: 1) نظرية الثقافة ، 2) تاريخ الثقافة ، 3) الدراسات الثقافية التطبيقية. ترتبط الثقافة الموسيقية العسكرية بمشكلات الدراسات الثقافية التطبيقية وكذلك الثقافة الدينية والأخلاقية والمادية والبيئية والسياسية والقانونية. يتضمن عزو الثقافة الموسيقية العسكرية إلى أحد أنواع الدراسات الثقافية دراسة خصوصيتها وأصالتها وخصائصها.

ثانيًا ، تتطلب دراسة خصوصيات الثقافة الموسيقية العسكرية دراسة ضرورتها الاجتماعية وهيكلها وأشكال تجليها والوظائف الاجتماعية التي تؤديها. من الواضح أن تحليل هذه الجوانب غير كافٍ في الأدبيات الثقافية الحديثة.

ثالثًا ، يمكن أن تساعد دراسة الثقافة الموسيقية العسكرية ، مع مراعاة وظائفها المتعددة الأوجه ، في زيادة سلطة القوات المسلحة للاتحاد الروسي ، لا سيما في الظروف الحديثة.

رابعًا ، أظهرت سنوات عديدة من الخبرة التاريخية في تطوير الدولة الروسية أن الجيش ليس قوة مسلحة فحسب ، بل هو أيضًا قوة روحية. أعطت الناس شخصيات بارزة في الثقافة والفن مثل N.A. Rimsky-Korsakov و AV Aleksandrov و SA Chernetsky و VI Agapkin وغيرهم

خامساً ، تعتبر دراسة الثقافة الموسيقية العسكرية ذات صلة من وجهة نظر دورها النفسي والوطني والوطني في تعليم منتسبي القوات المسلحة لبلدنا.

درجة التطور العلمي للمشكلة. مع الأسف ، علينا أن نلاحظ أن مستوى التفصيل العلمي لمشكلة تطور الثقافة الموسيقية العسكرية في روسيا ضعيف جدًا وأن البحث مجزأ. إن النظر في المشكلة من وجهة نظر طبقية لم يساهم دائمًا في دراستها الشاملة. لا توجد أعمال في الصياغة المباشرة للسؤال ، وفقط دراسة العديد من المصادر تجعل من الممكن إجراء مثل هذه الدراسة وتسليط الضوء على جوانب ومشكلات وأجزاء معينة.

يمكن تقسيم جميع الأعمال التي تعكس مشكلة تطور الثقافة الموسيقية العسكرية بدرجات متفاوتة إلى عدة مجموعات.

تشمل الفئة الأولى أعمال علماء الثقافة الروس ذات الطبيعة المنهجية العامة ، والتي يتم فيها ، بدرجة أو بأخرى ، معالجة مشاكل الثقافة الموسيقية بمصطلحات نظرية 1.

المجموعة الثانية ممثلة بأعمال شاملة لنقاد الفن الروس حول تاريخ الموسيقى والثقافة الموسيقية لروسيا 2. في نفوسهم ، يتم النظر في مشكلة تطوير الثقافة الموسيقية العسكرية بشكل عام ، فيما يتعلق بقضايا البناء الثقافي للدولة. كقاعدة عامة ، في كل هذه الأعمال ، يتم إجراء رحلة مفصلة إلى حد ما في تاريخ الحياة الموسيقية.

1 انظر: Arnoldov A.I. الإنسان وعالم الثقافة. - م ، 1992 ؛ فينتشكوفسكي م. دور ومكانة الفن الموسيقي في تشكيل العالم الروحي للمحارب السوفيتي: dis. . كاند. فلسفة علوم. - م ، 1984: فيجوتسكي يو سي ، لوريا إيه. فئات ومفاهيم نظرية الثقافة. - م ، 1985 ؛ Dorogova JI.H. الثقافة الفنية وتشكيل شخصية المحارب: dis. . دكتور فيل. علوم. - م ، 1990 ؛ سوكولوف إي. المفاهيم والجوهر والوظائف الأساسية للثقافة. - L. ، 1989 ، إلخ.

2 انظر: Bronfgm E.F. الثقافة الموسيقية في بتروغراد في فترة الخمس سنوات الأولى بعد الثورة: دراسة. - L. ، 1984 ؛ نيكيتينا إل. الموسيقى السوفيتية. التاريخ والحداثة. - م ، 1991 ؛ تاراكانوف م. الثقافة الموسيقية لروسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. - م ، 1987 ، إلخ.

روسيا. في الوقت نفسه ، فإن تغطية القضايا المتعلقة بتطوير الثقافة الموسيقية العسكرية مجزأة.

تتضمن المجموعة الرابعة أعمالًا مكرسة لتاريخ تشكيل فرقة الأغاني التابعة للجيش الأحمر والنشاط الإبداعي لقائدها الأول ، أ.ف. ألكساندروف.

هذه الأعمال ذات قيمة علمية كبيرة ولها أهمية كبيرة ، وتشكل قاعدة مصدر الدراسة. في الوقت نفسه ، يوضح تحليل الدراسات والمقالات والأطروحات المقدمة أن الثقافة الموسيقية العسكرية لم تكن موضوع بحث مستقل ، ولم تحظ مشكلة تطورها بتغطية شاملة ومتكاملة بما فيه الكفاية.

تتكون مجموعة منفصلة من المصادر من الوثائق التي يتم تمثيلها على نطاق واسع في المحفوظات التاريخية لروسيا ، ويجب أن يشمل ذلك أيضًا الوثائق التشريعية والأفعال المنشورة في سنوات مختلفة (المراسيم والأوامر والتوجيهات والمواثيق والتعليمات) التي تؤثر بشكل غير مباشر على المشكلة لتطوير الثقافة الموسيقية العسكرية وجعل من الممكن استكمال قاعدة البحث المصدر بشكل كبير 4.

1 انظر: أكسينوف إ. الجديد في أجهزة المسيرة العسكرية السوفيتية. - م ، 1970 ؛ ماتفيف ف. الفرقة العسكرية الروسية. - م ، 1965 ؛ سورين ن. موسيقى احتفالية عسكرية // قارئ حول تاريخ الموسيقى العسكرية. - م ، 1988. - الجزء الثاني ؛ توتونوف ف. 250 عامًا من خدمة الفرقة العسكرية في روسيا. - م ، 1961 ، إلخ.

2 انظر: Alexandrov B.A. الاغنية تنادي. - م ، 1982 ؛ كوروشليف بي. فن ولد من الناس. - م ، 1991 ؛ بوزدايف ج. فرقة الراية الحمراء: طريق الأغنية والمجد. - م ، 1988 ؛ شيلوف أ. مؤلفون غير معروفين للأغاني الشهيرة. - م ، 1961 ، إلخ.

3 في الأرشيف العسكري للدولة الروسية (RGVA) ، وأرشيف الدولة الروسية للبحرية (RGA VMF) ، وأرشيف الدولة الروسية للأدب والفن (RGALI).

4 انظر: أنظمة سلاح الفرسان للجيش الأحمر. - الصفحة 1920. - الفصل الثاني والثالث ؛ ميثاق المشاة القتالي للجيش الأحمر. - الصفحة 1920. - الجزء الأول ؛ ميثاق خدمة حامية الجيش الأحمر. - الصفحة 1918 ، إلخ.

تتكون مجموعة أخرى من المصادر من مذكرات ومذكرات ومذكرات شخصيات بارزة وعاملين في المجال الثقافي ، تقدم تقييمًا ذاتيًا للموسيقى العسكرية والثقافة الموسيقية بشكل عام ودورها في التربية الأخلاقية والنفسية للجنود 1.

يتم تمثيل نوع منفصل من المواد قيد الدراسة من خلال مجموعات من الأغاني العسكرية والمسيرات وقطع الحفلات الموسيقية للأوركسترا العسكرية ومجموعات الهواة.

موضوع البحث هو الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا. بالنظر إلى أن هذا الموضوع متعدد الأوجه تمامًا ، فإننا نفرد جوانب التحليل التي تشكل موضوع الدراسة: التكوين التاريخي للثقافة الموسيقية العسكرية ، وخصوصياتها ، والوظائف الاجتماعية الرئيسية وأشكال الظهور ، وهيكل تدريب الموسيقيين العسكريين و الموصلات.

الغرض من الدراسة وأهدافها. الغرض الرئيسي من الدراسة هو التحليل التاريخي والثقافي لخصائص وبنية ووظائف النشاط الموسيقي العسكري.

استلزم الهدف دراسة عدد من المهام المحددة التي تحدد محتوى العمل:

تحديد الاحتياجات الاجتماعية في الثقافة العسكرية الموسيقية ؛

تحليل خصوصيات الثقافة الموسيقية العسكرية كنوع خاص من الثقافة التطبيقية للمجتمع ؛

دراسة الوظائف الاجتماعية الرئيسية للثقافة الموسيقية العسكرية مع تحديد معالمها ومعانيها ؛

دراسة هيكل وخصائص تعليم الموسيقى العسكرية وتدريب الموظفين المعنيين ؛

1 انظر: Vasilevsky A.M. عمل العمر. - م ، 1974 ؛ Vsevolzhsky I.E. أسرى البحر. - M. ، 1961 ؛ فورمانوف دي إيه شاباييف ، 1961 وآخرون.

تحليل الأشكال الرئيسية لتنظيم ومظاهر النشاط الموسيقي العسكري.

الأساس النظري لبحوث الأطروحة. كانت الأسس النظرية للدراسة هي أعمال المؤلفين المحليين والأجانب المكرسة لتحليل الجوهر الاجتماعي للثقافة ، ومكانتها في نظام المجتمع ، وأنماط تكوين أنواع مختلفة من الثقافة التطبيقية ، وكذلك الأعمال التي تكشف نظرية الثقافة الموسيقية وشكلها الخاص - النشاط الموسيقي العسكري. حدد تحليل بنية التربية الموسيقية العسكرية مسبقًا الحاجة إلى اللجوء إلى أعمال ذات طبيعة نفسية وتربوية.

الأساس المنهجي لبحوث الأطروحة. من الناحية المنهجية ، يعتمد العمل على المنهج الديالكتيكي بمبادئه الأساسية مثل مبدأ الاستقطاب ، مما جعل من الممكن شرح الطبيعة المتناقضة للثقافة الموسيقية العسكرية كوحدة للأنشطة النفعية العسكرية والفنية الموسيقية ؛ مبدأ الوظيفة ، بمساعدة تحليل متعدد الوظائف للثقافة الموسيقية العسكرية ؛ مبدأ الحتمية ، الذي جعل من الضروري دراسة ديناميات الثقافة الموسيقية العسكرية اعتمادًا على التغيرات الاجتماعية والسياسية في المجتمع.

الجدة العلمية للبحث. تبحث الورقة في المشكلات التي يمكن أن تكون ذات قيمة علمية للدراسات الثقافية (نظرية وتاريخ الثقافة):

أولاً ، تم توضيح خصائص الثقافة الموسيقية العسكرية كنوع خاص من الثقافة التطبيقية ؛

ثانيًا ، يظهر التحديد الاجتماعي للموسيقى العسكرية من خلال التغيرات الاجتماعية والسياسية في البلاد ؛

ثالثًا ، تم الكشف عن نظام الوظائف الاجتماعية للثقافة الموسيقية العسكرية في الحياة العامة ؛

رابعاً: تمت دراسة أنواع النشاط الموسيقي العسكري وأشكال مظاهره وأنواعه.

خامساً: تحليل ملامح وهيكل التربية الموسيقية العسكرية في مرحلة تشكيلها وتشكيلها اللاحق.

سادساً ، تم النظر في اتجاهات وآفاق تطوير عروض الهواة الموسيقية العسكرية.

أحكام الدفاع:

1. إن خصوصية الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا ، المقدمة كنوع من الثقافة التطبيقية للمجتمع ، لا تتحدد فقط من خلال المبادئ العامة للإبداع الموسيقي ، ولكن أيضًا من خلال خصوصيات تطبيقها واستخدامها في أنشطة الخدمة العسكرية.

2. يتم تحديد خصوصيات الطبيعة التطبيقية لثقافة الموسيقى العسكرية من خلال خصوصيات تدريب الأفراد ومحتوى هيكل نظام التعليم الموسيقي العسكري بأكمله.

3. إن الأنواع والأشكال الرئيسية للنشاط الموسيقي العسكري لها سمات مشتركة وخاصة في ظروف المجتمع السلمية والقتالية.

4. يكشف تحليل الوجود الحقيقي للثقافة الموسيقية العسكرية في منظومة المجتمع عن وظائفها الاجتماعية الرئيسية: طقسية تنظيمية ، تعبئة تنظيمية ، احتفالية ، برهانية ، وطنية ، وطنية ، تربوية ، تربوية ، موسيقية ، مسرحية.

5. الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا كظاهرة عالمية ومتعددة الأوجه تؤثر على الوعي الجماهيري للمجتمع.

الأهمية النظرية والعملية للدراسة. من الناحية النظرية ، قد تكون المواد البحثية مهمة لفهم أعمق لمشاكل الدراسات الثقافية التطبيقية ، والتي تتطور ضمن حدود النظرية العامة وتاريخ الثقافة. يتضح هذا من خلال دراسات مماثلة لثقافة التصميم ، وثقافة السلوك ، وثقافة الكلام ، والثقافة الدينية ، إلخ.

نرى الأهمية العملية للدراسة في إمكانية الاستخدام التربوي لهذه المواد ليس فقط في نظام تعليم الموسيقى العسكرية ، ولكن أيضًا في تنظيم أنشطة موسيقية عسكرية عملية أكثر فاعلية.

الموافقة على نتائج البحث. تم تقديم نتائج الدراسة من قبل المؤلف في اجتماعات قسم الثقافة والفنون بالجامعة العسكرية ، قسم السلوك العسكري بكلية السلوك العسكري في معهد موسكو الحكومي. PI تشايكوفسكي ، قسم الفلسفة والعلوم السياسية ، جامعة ولاية نيجني نوفغورود للهندسة المعمارية والهندسة المدنية. تم النظر في أحكام منفصلة للعمل في المؤتمر العلمي العملي لكلية القائد العسكري. تنعكس مواد الأطروحة في عدة مقالات ، وكذلك في دراسة المؤلف "الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا" (M. ، 2010) وفي الدراسة الجماعية "الموسيقى العسكرية لروسيا" (M. ، 2007).

يتم استخدام مواد العمل في العملية التعليمية للجامعة العسكرية والمعهد العسكري للقادة العسكريين.

هيكل الأطروحة. تتضمن الأطروحة مقدمة و 4 فصول وخاتمة وببليوغرافيا.

اختتام العمل العلمي أطروحة حول موضوع "الثقافة الموسيقية العسكرية لروسيا"

خاتمة

تُظهر التجربة التاريخية لتطور الثقافة الموسيقية العسكرية في روسيا أن الموسيقى لم تصبح فقط عاملاً مهمًا في التربية الوطنية والأخلاقية للجنود ، ولكنها أيضًا جزء لا يتجزأ من حياتهم.

بالإضافة إلى ذلك ، لكونها وسيلة قوية للتعليم العسكري والوطني والأخلاقي والجمالي للجنود ، كان للثقافة الموسيقية العسكرية أيضًا تأثير كبير على تطور الحياة الموسيقية للبلد بأكمله.

الخدمة والنشاط الإبداعي لـ A.V.Aleksandrov و SAChernetsky و VI Agapkin و L.A.Petkevich والعديد من صانعي الفرق الموسيقية الآخرين ؛ تنظيم حفلات موسيقية وتعليمية وخيرية وعروض سياحية في جميع أنحاء البلاد بمشاركة الفرق العسكرية وفرق الغناء والرقص والعديد من مجموعات الجيش الأحمر للهواة ، وتطوير أغنية عسكرية تم استخدامها على نطاق واسع ليس فقط في البيئة العسكرية ، ولكن أيضًا خارج حدودها - تؤكد هذه الحقائق وغيرها رأي المؤلف حول التأثير الكبير لممثلي الجيش والبحرية على تطوير الحياة الموسيقية للبلد بأكمله.

وهكذا ، فإن تحليل تطور الثقافة الموسيقية العسكرية يسمح لنا باستخلاص بعض التعميمات والاستنتاجات ، يتلخص جوهرها في ما يلي:

أولاً ، تعد الثقافة الموسيقية العسكرية جزءًا لا يتجزأ من الثقافة الموسيقية للبلد بأكمله ، والتي تتمتع ، إلى جانب السمات المشتركة ، بتوحيد استخدام الأنواع الموسيقية ، والنغمات التوافقية الشكلية ، والآلات الموسيقية ، وما إلى ذلك ، و الفردية الخاصة بها ، وميزاتها الخاصة.

ثانيًا ، للثقافة الموسيقية العسكرية تاريخها الثري في الأصل والتكوين والتطور. من المهم أن نلاحظ أنها تشكلت وارتبطت ارتباطًا وثيقًا بعملية التنمية الاقتصادية والعسكرية والثقافية للبلاد وقواتها المسلحة على مدى عدة قرون.

ثالثًا ، كما أظهرت نتائج الدراسة ، أصبح جميع أفراد القوات المسلحة ، بغض النظر عن الانتماء الخدمي ، حامليها (في روسيا ما قبل الثورة ، كان الناقلون الرئيسيون للثقافة الموسيقية في الجيش والبحرية هم الضباط).

رابعاً ، لم تتطور الثقافة الموسيقية العسكرية اعتباطياً ، بل على أساس عوامل معينة ، أحدها الاستمرارية.

خامساً ، يساهم تحليل تطور الثقافة الموسيقية العسكرية في توضيح مكانتها ودورها في مختلف مجالات النشاط العسكري. تشير نتائج الدراسة إلى أنه منذ تأسيس أول الأفواج النظامية للجيش الروسي ، أصبحت الموسيقى تدريجياً أحد العناصر الأساسية المهمة في التربية الوطنية والأخلاقية والثقافية للجنود.

الدرس الأول. تظهر التجربة المتراكمة أن تطور الثقافة الموسيقية العسكرية يرتبط ارتباطًا مباشرًا بالتطور الاقتصادي والسياسي والثقافي للدولة.

الدرس الثاني. إن الازدهار السريع للثقافة الموسيقية العسكرية ممكن فقط عندما تعامل الدولة جيشها باحترام ، وتنغمس في احتياجاته المادية والروحية.

الدرس الثالث. تظهر الممارسة التاريخية أن انخفاض الاهتمام من جانب الدولة وقيادة القوات المسلحة بالتعليم الثقافي للضابط والجندي يؤدي في النهاية إلى إضعاف التربية الوطنية والأخلاقية للجنود في وقت السلم وفي زمن الحرب. .

الدرس الرابع. يُظهر تحليل موضوعي أنه لضمان التطوير الناجح للثقافة الموسيقية العسكرية ، من الضروري أن يكون لديك نظام جيد التنظيم لتدريب وتوظيف القادة العسكريين والموسيقيين والتنوير الثقافي في القوات المسلحة.

بالإضافة إلى ذلك ، لمزيد من الأنشطة الفعالة لهؤلاء الأفراد العسكريين المدربين تدريباً خاصاً في مجال التربية الموسيقية للجنود ، من الضروري أيضًا وجود نظام يعمل بشكل جيد لتزويد القوات بكل من الوسائل التقنية للدعاية (السجلات ، وأشرطة الفيديو ، والأقراص المدمجة مع تسجيلات الموسيقى الكلاسيكية والعسكرية والحديثة) والآلات الموسيقية ، ومنشورات المجموعات الموسيقية للأغاني العسكرية ، والمسيرات ، ومجلات الموسيقى المحلية الشعبية.

إن أهمية موضوع بحث الأطروحة والاهتمام المتزايد به من قبل علماء الثقافة والمؤرخين وعلماء الموسيقى يسمحون لنا أيضًا بصياغة بعض التوصيات النظرية والعملية.

أولاً ، سيكون من المفيد جدًا الجمع بين جهود علماء الثقافة والمؤرخين وعلماء الموسيقى في دراسة الجوانب المختلفة لتطور الثقافة الموسيقية العسكرية منذ اللحظة التي ولد فيها الجيش النظامي وحتى عصرنا.

جعل العمل على الأطروحة من الممكن تحديد مجموعة من المشاكل التي يمكن أن تصبح موضوعًا لمزيد من البحث العلمي المستقل. وتشمل هذه: "تطوير الطقوس العسكرية في القوات المسلحة" ، "تنظيم الترفيه الموسيقي للأفراد العسكريين" ، إلخ.

ثانياً ، من الضروري نشر دليل تاريخ تطور الثقافة الموسيقية العسكرية في مختلف المراحل التاريخية ، للعمل الذي يستحسن إشراك متخصصين من قسم الثقافة والفنون بالجامعة العسكرية وقسم الفنون القتالية. نظرية وتاريخ الموسيقى من المعهد العسكري للقادة العسكريين.

ثالثًا ، بناءً على البيانات الجديدة حول تطور الثقافة الموسيقية العسكرية ، من الضروري توضيح محتوى المرجع العسكري والموسيقي ، وكذلك استكمال تعريف "الثقافة الموسيقية العسكرية" وتصنيفها وخصائصها واختلافها. .

رابعًا ، بسبب التغيير الذي طرأ على التفكير السياسي في السنوات الأخيرة ، وكذلك التغيير في التوجيهات الإيديولوجية في أذهان جنود القوات المسلحة الروسية الحديثة ، هناك حاجة لاستكمال أقسام برنامج دورة المحاضرات في قسم الثقافة والفنون بالجامعة العسكرية ، مكرس للثقافة الفنية للأفراد العسكريين ، وفي المستقبل استخدام المواد المتراكمة في سياق محاضرات حول برنامج التدريب العام والدولة.

خامساً: يستحسن عودة العديد من المسيرات القديمة والأغاني العسكرية للجيش والبحرية ، لهذا الغرض ، ونشر مجموعات عسكرية جديدة من الأغاني والمسيرات لمختلف أفرع القوات المسلحة لروسيا الاتحادية. إن إدخالهم في الحياة اليومية للقوات الروسية سوف يثري بشكل كبير ليس فقط ذخيرة الخدمة للأوركسترا الحديثة ، ولكن أيضًا يوسع ذخيرة الأغاني لمجموعات الجنود الهواة.

قائمة المؤلفات العلمية ماياكين ، تيموفي كونستانتينوفيتش ، أطروحة حول "نظرية وتاريخ الثقافة"

1. آدميان أ. مقالات حول الفن. م: مززدات ، 1961. - 432 ص.

2. أكسينوف إ. الجديد في أجهزة المسيرة العسكرية السوفيتية. // لمساعدة القائد العسكري. م ، 1970. - العدد. عاشرا - 132 ص.

3. Alabin P.V. أربع حروب. ملاحظات التخييم - M. ، 1B92. الجزء 3. - 788 ص.

4. ألكساندروف أ. الاغنية تنادي. م: الحرس الشاب ، 1982. - 160 ص.

5. فهرس أبجدي وموضوعي للأوامر غير السرية الصادرة عن المجلس العسكري الثوري للجمهورية. ص. ؛ لينينغراد: دار الطباعة العسكرية لمقر الجيش الأحمر ، 1920-1934.

6. ألبوم الوسائل البصرية لمسار الثقافة والفن / أد. ن. كوستيكوفا. م: VPA ، 1988. - 44 ص.

7. Ananiev Yu.V. الثقافة كعامل تكامل للمجتمع. نوفغورود: NNGASU ، 1996. - 174 ص.

8. مجموعة مشروحة من الأطروحات دافع عنها في المجالس المتخصصة التابعة للمجمع العسكري السياسي. لينين عام 1988 1990 // شركات. N.V. Ratoziy ، VI Yudin. - M.: VPA ، 1989 1991. - 58 صفحة.

9. فرقة الغناء والرقص لمنطقة الشرق الأقصى العسكرية بالراية الحمراء. خاباروفسك ، 1999. - 30 ص.

10. الجماليات الموسيقية القديمة. م ، 1960. - 304 ص.

11. مختارات من الدراسات الثقافية. SPb. ، 2006. - 720 ص.

12. أنتوشين أ. الإصلاح العسكري 1924 1928 : ديس. . كاند. قانوني علوم. - م ، 1949. - 328 ص.

13. Arnoldov A.I. مدخل إلى الدراسات الثقافية: كتاب مدرسي - M.، 1993. -319 ص.

14. أرنولدوف أ. الإنسان وعالم الثقافة. - م: دار النشر بمعهد موسكو الحكومي للسينما 1989. - 240 ص.

15. Artanovsky S.N. بعض مشاكل نظرية الثقافة. JL: جامعة ولاية لينينغراد ، 1977. - 82 ص.

16. Asafiev B.V. على موسيقى القرن العشرين. لام: الموسيقى ، 1982. - 200 ص.

17. Asafiev B.V. أوبرا // مقالات عن الإبداع الموسيقي السوفياتي. م ، 1947. - 318 ص.

18. Ashev G.A. طقوس عسكرية. م: VPA ، 1977. - 127 ص.

19. Ashev G.A. ثقافة النشاط العسكري. م: VPA ، 1984. - 44 ص.

20. بابينكو بي. ياكير (رسم تخطيطي للطريقة العسكرية). م ، 1963. - 80 ص.

21- بالاكشين أ. السياسة الثقافية: نظرية ومنهج البحث. نوفغورود: VGAVT ، 2004. - 248 ص.

22- روابي. الاستمرارية في تنمية الثقافة. م: نوكا ، 1969. - 294 ص.

23. البلطيق بحرنا الرمادي. - م ، 1996. - 60 ص.

24. Barketova T.A. قوة وتطور الثقافة الموسيقية في روسيا السوفيتية: (1917 1932): dis. . كاند. IST. علوم. - ساراتوف ، 1999. - 243 ص.

25. باسوف فيرخويانتسيف. سونغ // جندي الجيش الأحمر. - 1921. - رقم 48.

26. Bezymensky A. كيف ولدت الأغنية / / التغيير. 1948. - رقم 20.

27. برجمان س. لماذا نحتاج الدوائر؟ // المعرفة العسكرية. 1921. - رقم 6-7.

28. بيركوف خامسا الانسجام والشكل الموسيقي. م ، 1962. - 566 ص.

29. Berkhin I.B. الإصلاح العسكري في الاتحاد السوفياتي (1924-1925). - م: دار النشر العسكرية 1958. - 560 ص.

30. Beskrovny L.G. قارئ في التاريخ العسكري الروسي. - م: دار النشر العسكرية ، 1947. 640 ص.

31. Biryukov Yu.V. مكانة ودور الأغنية في التربية الوطنية البطولية للجنود السوفييت. م: VPA ، 1981. - 48 ص.

32. Biryukov Yu.V. أغاني ولدت من الثورة. م ، 1987. - 147 ص.

33. بوجدانوف ل. الجيش الروسي في نهاية القرن الثامن عشر - الربع الأول من القرن التاسع عشر: المؤلف. ديس. وثيقة. التاريخ علوم. - م ، 1981. - 54 ص.

34. بوجدانوفا أ. الثقافة الموسيقية في النظام السياسي السوفيتي في الخمسينيات والثمانينيات (الجانب التاريخي والثقافي للدراسة): dis. . وثيقة. كولتورول. علوم. - م ، 1999. - 314 ص.

35. بوجدانوف-بيريزوفسكي ف.مقالات حول الموسيقى. ، 1960. - 233 ص.

36. Bogolyubova E.V. الثقافة والمجتمع: (قضايا التاريخ والنظرية). م: MGU ، 1978. - 231 ص.

37. الموسوعة السوفيتية العظمى: في 30 مجلدا.الطبعة الثالثة. المعالجة و - م: الموسوعة السوفيتية 1970-1981.

38. Braudo E.M. تاريخ الموسيقى. م ، 1935. - 461 ص.

39. Bronin Ya.G. لينين والجيش الأحمر. م ، 1925. - 54 ص.

40. Bronfin E.F. الثقافة الموسيقية في بتروغراد في فترة الخمس سنوات الأولى بعد الثورة 1917-1922. لام: الملحن السوفيتي ، 1984. - 216 ص.

41. Bronfin F.M. في استوديوهات الموسيقى في بتروموربازا // Red Baltic Fleet. 1920. 30 سبتمبر.

42. بوبليك إل إيه في آي لينين والقوات المسلحة السوفيتية. م: دار النشر العسكرية ، 1970. - 152 ص.

43. Budyonny S.M. المسافة المقطوعة. م ، 1958. - 448 ص.

44. Busoni F. رسم تخطيطي لجماليات الفن الموسيقي الجديد - سان بطرسبرج. ديدريه ، 1912. 55 ص.

45. Vasilevsky A.M. عمل العمر. م ، 1978. - 552 ص.

46. ​​Vertkoe K.A. موسيقى القرن الروسي. م ، 1948. - 84 ص.

47. فيرخوفسكي أ. حول أداء الهواة في الجيش // النشرة العسكرية - 1921. - العدد 2-3.

48. Veselago F.F. تاريخ موجز للأسطول الروسي. م ، 1939. - 301 ص.

49. فينيتسكوفسكي إم. دور ومكانة الفن الموسيقي في تشكيل العالم الروحي للمحارب السوفيتي: dis. . كاند. فاي لوس. علوم. م ، 1984. - 169 ص.

50. فينوكوروف أ. حول تنظيم العمل السياسي والثقافي والتعليمي في كومكورس // المعرفة العسكرية. - 1921. - رقم 4.

51. فيسكوفاتوف أ. الوصف التاريخي لملابس وأسلحة القوات الروسية: في 30 مجلدًا ، سانت بطرسبرغ ، 1841-1862.

52. الموسيقى العسكرية لروسيا. مسيرات حرس الفوج: جمع / شركات. منظمة العفو الدولية فيسيلوفا. SPb. ، 2006. - 224 ص.

53. الموسيقى العسكرية لروسيا. التاريخ والحداثة. - م: دار النشر العسكرية 2007. 248 ص.

54. الإصلاح العسكري: التاريخ والآفاق: جمع / شركات. إتش في دلمايف. م ، 1991. - 150 ص.

55- القائد العسكري بالكلية 1935-1995. م ، 1995. - 168 ص.

56. الإصلاحات والتحولات العسكرية في تاريخ الاتحاد السوفياتي: كتاب مدرسي. فينوكوروف إيه في ، جافريشوك ف ، كليمشوك إي إيه ، ساكسونوف أو في. إلخ م: VPA، 1991. - 48 ص.

57. المجموعة العسكرية. سانت بطرسبرغ ، 1858 - 1917.

58. القاموس الموسوعي العسكري / محرر. N.V. Ogarkova. - M.: Military Publishing House، 1983. 863 p.

59- القاموس الموسوعي العسكري. الطبعة الثانية ، مراجعة. وإضافية م: دار النشر العسكرية ، 1986. - 1356 ص.

60. Volkov C.B. فيلق الضباط الروسي. م: دار النشر العسكرية ، 1993. - 368 ص.

61. Volkova E.L. أغنية الإبداع من A.V. الكسندروف. // 70 عامًا من الموسيقى السوفيتية. الاتجاهات الرئيسية في تطوير الأنواع الموسيقية. م ، 1988. - 198 ص.

62. Volotovsky A.A. دور التقاليد التقدمية لضباط الجيش الروسي في تعليم الأفراد المعاصرين: dis. . كاند. فلسفة علوم. م: GA VS ، 1993. - 171 ص.

63. أسئلة عمل النادي // Politvestnik. م ، 1921. - رقم 4.

64. Voskoboyaikov V. Club ودوره في نظام تعليم القادة الحمر // المعرفة العسكرية. 1922. - رقم 5.

65. ذكريات كونسرفتوار موسكو. - م: موزيكا ، 1966. 608 ص.

66. تنظيم مؤقت بشأن ترتيب الاحتفالات العسكرية. ج. : النشرة العسكرية ، 1928. - 44 ص.

67. Vsevolzhsky I.E. سجناء البحر. م ، 1961. - 663 ص.

68- عبدالمجيد. علم نفس الفن. - م: الفن ، 1965. -379 ص.

69. Vygotsky L.S.، Luriya A.R. فئات ومفاهيم نظرية الثقافة. م ، 1985. - 247 ص.

70. Gavronsky A. حول عمل الدوائر في النوادي الجامعية // المعرفة العسكرية. 1921.-> 2-3.

71. جامزا الأول. منهج إبداع الجيش الأحمر. // مطبعة الجيش الأحمر. 1921. - رقم 4.

72. Garbazey I.N. الفن الموسيقي العسكري في نظام النوع من التمثيلات الجماهيرية: diss. . كاند. ناقد فني. - م ، 2005. - 278 ص.

73. Garbar V.I.، Sryvkov Yu.I. تعليم المحاربين بالفنون الموسيقية. م: VPA ، 1988. - 47 ص.

74. جورجييف جي دليل مواثيق الجيش الأحمر للعمال والفلاحين. سمولينسك ، 1921. - 54 ص.

75. غلان ، ب. الأعياد الجماعية والنظارات. م: الفن ، 1961. - 273 ص.

76. Goldenstein M.L. الموسيقى في حياة لينين. ج. : ملحن سوفيتي ، 1959. - 60 ص.

77. Gorodetsky S. Krasnoarmeyskoye الإبداع // Krasnoarmeyets. - 1921. - رقم 45.

78. Grinberg M.I. الاهتمام بالعمل الموسيقي في الجيش الاحمر. // الموسيقى والثورة. 1928. - رقم 2.

79. Grinkevich V. مسيرة مضادة للزعيم // Guardian of the Baltic. - 1972 رقم 24.

80- عبدالمجيد. كيف تم أخذ بولتافا // المحارب الأحمر. 1919. - رقم 22.

81. جوليفيش س. تاريخ حراس الحياة في الفوج الفنلندي: في 3 مجلدات - سانت بطرسبرغ ، 1906.

82. جوسيف س. التربية السياسية في الجيش الأحمر. // عامل التنوير السياسي. 1921. - رقم 13.

83. Danilevich L.V. كتاب عن الموسيقى السوفيتية. م ، 1962. - 444 ص.

84. Danilevsky I.N. أسئلة نظرية ومنهجية البحث التاريخي. م: المعرفة ، 1987. - 230 ص.

85. دانيلوف في. بناء الإدارة العسكرية المركزية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1921-1928): diss. . كاند. IST. علوم. - م ، 1971. - 255 ص.

86. دانين ت. على مسألة الأندية الجامعية. // المعرفة العسكرية. 1922. - رقم 7.

88. Diev B.A. الترتيب الموسيقي لاستعراضات الجيش السوفيتي. // وقائع معهد القادة العسكريين. م ، 1956. - إصدار. III. - 146 ص.

89. Dobrokhotov A.L.، Kalinshen A..T. علم الثقافة. م: المنتدى ، 2010. - 480 ص.

90. Dogel I.M. تأثير الموسيقى على الإنسان والحيوان. قازان ، 1888. - 141 ص.

91- Dorogova JI.H. الثقافة الفنية وتشكيل شخصية المحارب: dis. . وثيقة. فلسفة علوم. م: VPA ، 1990. - 362 ص.

92. دوروجوفا ل. ثقافة الفن. المفاهيم والمصطلحات - م: المعرفة 1978. 205 ص.

93. Dotsenko V.D. قاموس السيرة الذاتية البحرية // أد. رابعا كاساتونوفا. SPb. : شعارات ، 1995. - 494 ص.

94- Dunayevsky L.S. الثقافة كعامل في تكوين النظام العسكري: (التحليل المنهجي): dis. . كاند. فلسفة علوم. م: VPA ، 1986. - 177 ص.

95. Zhdanov Yu.A. جوهر الثقافة. روستوف N / D ، 1979. - 175 ص.

96. زاريبوف ر. حول برمجة عملية تأليف الموسيقى. // مشاكل علم التحكم الآلي. م: Fizmatgiz ، 1962. - إصدار. 7. - س 151-160.

97- غرين ل. عملية التفكير الجمالي. م: الفن ، 1969. - 175 ص.

98. Green L.A. تصنيف موضوعات النشاط الجمالي - جوركي: GISI ، 1972.

99. Zelenoe L.A.، Balakshin A.S.، Vladimirov A.A. تحليل النظام النوعي للثقافة. نوفغورود: VGAVT ، 2009.

100- إيفانوف ف. الأسس المنهجية للمعرفة التاريخية. -كازان 1991 م 120 ص.

101. Ivanov G.M.، Korshunov A.M.، Petrov Yu.V. المشاكل المنهجية للمعرفة التاريخية. - م: تخرج من المدرسه، 1981. -296 ص 105. إيفانوف بوريج (kt1 M.V. الفن الموسيقي البدائي -M.5 1929.-28 ص.

102- إيغناتيف أ. خمسون عامًا في الرتب: في مجلدين - M: GIHL ، 1950 T. 1. 592 ص.

103. من الثقافة الموسيقية السوفيتية ماضي - م: الموسيقى ، 1975 1976 - العدد. 12.

104. أخبار سوفييت بتروغراد لنواب العمال والفلاحين. ص. - 1921. - رقم 14.

105. تعليمات لدوائر الجوقة // Politvestnik. 1921. - رقم 4.

106- إيوني إل. علم اجتماع الثقافة. م: الشعارات ، 1998. - 280 ص.

107- إيبوليتوف - إيفانوف م. مدرسة الثقافة الموسيقية. // الفن السوفياتي. - 1933. - رقم 39.

108. علم التاريخ. أسئلة المنهجية / أد. إل إس جابونينكو. م: التربية والتعليم ، 1986. - 67 ص.

109. تاريخ موسيقى شعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية: في 5 مجلدات. م: موزيكا ، 1970-1974.

110. تاريخ الموسيقى السوفيتية الروسية. - م: الموسيقى ، 1956 1963. T. 1-4.115. Kagan MS محاضرات عن الجماليات الماركسية اللينينية. لام:

111. جامعة ولاية لينينغراد ، 1971. - 766 ص. Ib. كالينكوفيتش ج. ريمسكي كورساكوف مفتش جوقات الموسيقى العسكرية بالقسم البحري. م ، 1952. - 96 ص. إيل كامينيف أ. تاريخ تدريب الضباط في روسيا. م. : VPA ، 1990. - 185 ص.

112. كارا - مورزا S.G. التلاعب بالوعي العام. م: نوكا ، 2000.

113- كارليوك أ. القضايا العسكرية في سياق تاريخ الاتحاد السوفياتي: كتاب مدرسي. - م: دار النشر العسكرية 1986.

114- فهرس بأطروحات الدكتوراه والمرشح الذي تسلمته المكتبة. لينين ومكتبة الدولة الطبية العلمية المركزية للفترة 1956-1990. - م ، 1956 - 1990. - 215 ص.

115- كاياك أ. المشاكل المنهجية لتحليل تفاعل الثقافات الموسيقية (الجانب الثقافي): dis. . كاند. فلسفة علوم. - م ، 1998. - 153 ص.

116. Kelle V.Zh.، Kovalzon M.Ya. النظرية والتاريخ (مشاكل النظرية والعملية التاريخية). م: بوليزدات ، 1981. - 288 ص.

117. Kersnovsky A.A. تاريخ الجيش الروسي: في 4 مجلدات م: دار النشر "صوت" ، 1992 - 1994.

118- س. بناء القوات المسلحة للدولة السوفيتية (خبرة في تنظيم جيش نظامي دائم وبناء ميليشيا في 1917-1920): dis. . وثيقة. IST. علوم. - م ، 1964.

119- كوفالتشينكو ن. طرق البحث التاريخي. م: نوكا ، 1987. - 438 ص.

120. Kozhevnikov B.T.، Khakhanyan Kh.M. مواد عن تاريخ الموسيقى العسكرية الروسية في النصف الأول من القرن التاسع عشر // وقائع الكلية - M. ، 1961. - العدد. V. - 140 ص.

121- كولتيبينا ج. الموسيقى العسكرية في روسيا واتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية: فهرس ببليوغرافي. م: مكتبة الولايةمعهم. لينين ، 1946. - 81 ص.

122- كونداكوف أ. مقدمة في تاريخ الثقافة الروسية (مقال نظري). م: نوكا ، 1994. - 376 ص.

123. Kondakov I.V. علم الثقافة: تاريخ الثقافة الروسية. م: أوميغا ، 2003. - 616 ص.

124. Korablev Yu.I. لينين وإنشاء الجيش الأحمر. م: نوكا ، 1970. - 461 ص.

125. ب. فن ولد من الناس. م ، 1991. - 61 ص.

126- الجيش الأحمر. 1918. -رقم 14.

127. النجم الأحمر. 1924-1941.

128. جندي من الجيش الأحمر. 1921. - رقم 31-32.

129. أسطول البلطيق الأحمر. 1919-1922.

130. в.Kremlev Yu.A. المشاكل الجمالية للموسيقى السوفيتية. - L.، 1959. 104 ص.

131. Krivenko S. الثقافة هي مفتاح النصر. // نشرة شرطة الجيش. - 1921. - رقم 11-12.

132. علم الثقافة القرن العشرون: موسوعة: في مجلدين / فصول. إد. وشركات. اس يا ليفيت. SPb. : كتاب جامعي 1998. - 640 ص.

133. Kurbatov S.I. إصلاح DA Milyutin في مجال تدريب الضباط: dis. كاند. التاريخ علوم. م ، 1948. - 230 ص.

134- ليفنسون إي. لقاء العصابات العسكرية وعمال السكك الحديدية. // الفن السوفياتي. 1933. - رقم 39.

135. ليمان أ. الفن في الجيش الأحمر // عامل التنوير السياسي - 1921. - العدد 14.

136. Leontiev K.L. الموسيقى واللون. م: المعرفة ، 1961. - 64 ص .143. Livanova T.V. مقالات ومواد عن تاريخ الثقافة الموسيقية الروسية. م ، 1938. - العدد. 1. - 360 ص.

137. لوزانوفا أ. الفن الشعبي لفترة ثورة أكتوبر الاشتراكية العظمى و حرب اهلية(19171920). // الشعر الشعبي الروسي. - م ، 1952.

138- لوسيف أ. مشكلة الرمز والفن الواقعي. م: الفن ، 1995. - 320 ص.

139. Losev A.F.، Shestakov V.P. تاريخ الفئات الجمالية - م: الفن ، 1965. 372 ص 141. Lotman Yu.M. سيميوسفير. SPB. ، 2001. - 704 ص.

140- ليسينكو ف. الإصلاح العسكري 1924 1925 : ديس. .cand. IST. علوم. - م ، 1947. - 224 ص.

141- ليوبيموف ل. في أرض أجنبية // عالم جديد. 1957. - رقم 3.

142. اشخاص وأغاني كتيبة تشاباييف // الموسيقى السوفيتية. 1939.-> 2.151. Mazel JI.A. هيكل العمل الموسيقي. م: جوز مززدات ، 1986. - 528 ص.

143- ماليوتينا إي. حياة الحفلة الموسيقية في بتروغراد في السنوات الأولى لثورة أكتوبر // في السنوات الأولى للبناء الموسيقي السوفيتي. لام: الملحن السوفيتي ، 1959. - 286 ص.

144- ماركاريان إ. نظرية الثقافة والعلم الحديث. م: الفكر ، 1983. - 284 ص.

145. سادة الأغنية السوفيتية: مجموعة من المقالات. م: موسيقى ، 1977.

146- ماتفييف ف. الفرقة العسكرية الروسية. ، 1965. - 99 ص 15 ب ماتفيتشوك ف. الفرق العسكرية في أسطول المحيط الهادئ وتطور الثقافة الموسيقية في الشرق الأقصى: dis. . كاند. تاريخ الفن. - م ، 1986. 242 ص.

147- ماياكين ت. الفرق العسكرية للجيش الأحمر والبحرية // الموسيقى العسكرية لروسيا. التاريخ والحداثة. م: دار النشر العسكرية ، 2007. -S. 93-114.

148. Mayakin T.K. تنظيم الغناء الكورالي في وحدات وتشكيلات الجيش الأحمر والبحرية في 1918-1941. // مجموعة المقالات العلمية من الملحقات والمتقدمين. م: الجامعة العسكرية 2009. - س 39-50.

149- ماياكين ت. نشاط الخدمة والحفلات الموسيقية للفرق العسكرية وفرق الغناء والرقص للجيش الأحمر والبحرية في 1918-1941. // مجموعة من المقالات العلمية من الملحقات. م: معهد موسكو العسكري ، 2004. - S. 60-87.

150- مانكين ت. تشكيل وتطوير عروض الهواة الموسيقية في وحدات وتشكيلات الجيش الأحمر والبحرية في 1918-1941. // نشرة الجامعة العسكرية. 2009. العدد 4 (20). - ص 62-67.

151. Mayakin T.K. تشكيل وتطوير تعليم القائد العسكري للجيش الأحمر والبحرية (1918-1941): كتاب مدرسي. م: معهد موسكو العسكري ، 2002. - 30 ص.

152- ميسمان ف. بالتزامن مع الثورة // الموسيقى السوفيتية. 1968. -2.

153. مول أ. الديناميكا الاجتماعية للثقافة. م: التقدم ، 1973. - 405 ص.

154. مول أ. نظرية المعلومات والإدراك الجمالي. م: مير ، 1966. -352 ص.

155. معهد موسكو الموسيقي 1866-1966. م: موسيقى ، 1966. - 728 ص.

156- معهد موسكو الموسيقي 1866-1991. م: الموسيقى ، 1991. - 240 ص.

157. الشيخ موزاليفسكي الخامس أقدم جوقة روسية. م: الفن ، 1938. - 67 ص.

158. Sh.Muzalevsky V. تشكيل وتطوير النشاط الموسيقي للهواة // في السنوات الأولى للبناء الموسيقي السوفياتي. م: الملحن السوفيتي ، 1959. - 388 ص.

159. الحياة الموسيقية. 1958.-3.

160. الموسوعة الموسيقية: في 6 مجلدات // ed. يو في كيلديشا. - م: الموسوعة السوفيتية ، 1973 1982.

161. القاموس الموسوعي الموسوعي // ed. AM Prokhorova ، L.I. Abalkina. م: الموسوعة السوفيتية ، 1990. - 672 ص.

162- ناغورني ج. جنبا إلى جنب مع الجيش الأحمر // الحياة الموسيقية. - 1971. - رقم 3.1.l. Nasonov G. بعض النتائج // مراقبة القتال. - 1939 ، 28 نوفمبر.

163. نيوهاوس ج. عن فن العزف على البيانو. م: الموسيقى ، 1982. - 300 ص.

164. Nekrasov N. Instructor page، (حول الدوافع الرئيسية للفكر الإبداعي للجيش الأحمر) // Krasnoarmeyskaya print. - 1921. - No. 1-2.

165. Nestev I.V. أغنية جماعية // مقالات عن الإبداع الموسيقي السوفيتي. م ، 1947. - 320 ص.

166. نيكيتينا L. D. الموسيقى السوفيتية. التاريخ والحداثة. م: موسيقى ، 1991. -278 ص.

167- نيكولاييف ن. مقال تاريخي عن شعارات وشارات الجيش الروسي: في 3 مجلدات ، سانت بطرسبرغ ، 1898-1902.

168- نوفيكوف - بريبوي أ. المفضلة. -M.، 1953. 896 ص.

169. وقت جديد. SPb. 1868 - 1917.

170. تقرير اللجنة الرئيسية عن تنظيم وتشكيل القوات - سانت بطرسبرغ ، 1879. - 246 ص.

171. مقالات عن الإبداع الموسيقي السوفياتي. - م: موزيكا ، 1947. 319 ص.

172- بارفينوف ب. كيف تم إنشاء الأغنية // Krasnoarmeyets of the Red Navy. - 1934. - رقم 21.

173- قائمة مواضيع أطروحات الدكتوراه والماجستير التي تم تطويرها والدفاع عنها في الأكاديمية العسكرية - السياسية. لينين (1960-1980). - M.: VPA، 1981. - 152 ص.

174- بيتروفسكايا أ. دراسة مصدر لتاريخ الثقافة الموسيقية الروسية في القرن الثامن عشر - أوائل القرن العشرين. - الطبعة الثانية. - م: موسيقى 1989. - 319 ص.

175. Piotrovsky A. الإطاحة بالحكم المطلق (عرض في ساحة القصر) // حياة الفن. 1919. - رقم 199-200.

176. Pozhidaev G.A. فرقة الراية الحمراء: طريق الأغنية والمجد - م: دار النشر العسكرية ، 1988. 240 ص.

177. الميثاق الميداني للجيش الأحمر للعمال والفلاحين. الصفحة 1918. I. -336 ص.

178. مجموعة كاملة من القوانين الإمبراطورية الروسية. المجموعة الثانية: في 55 مجلدًا - سانت بطرسبرغ ، 1830 1885.

179. Popova T.V. حول الأنواع الموسيقية. م: المعرفة ، 1961. - 40 ص.

180. بوبوف ج. أغاني القتال للجندي الروسي. SPb. ، 1893. - 382 ص.

181- فهرس الموضوعات الترتيبي والأبجدي للأوامر غير السرية الصادرة عن المنظمة غير الربحية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. م ، 1934 - 1941.201. صحيح. 1918 - 1941.

182- الموضوع والفهرس الأبجدي لأوامر المجلس العسكري الثوري للجمهورية عام 1919. ص. : دار الطباعة العسكرية لهيئة الأركان العامة لعموم روسيا ، 1920. - 65 صفحة.

183. أوامر سكوبيليف 1877 1878 - سانت بطرسبرغ ، 1907. - 69 ص.

184- Pronshtein A.P.، Danilevsky I.N. أسئلة نظرية ومنهجية البحث التاريخي: كتاب مدرسي. - م: المدرسة العليا 1986. 207 ص.

185. العامل والمسرح. 1924. - رقم 2.

186. راش ك. إلى مجد الوطن: ضابط في المجتمع: واجب ، شرف ، إخلاص. م: كروغ ؛ رابيد - برينت ، 1993. - 766 ص.

187. Resenschild J. تاريخ تطور عمل النادي في الجيش الأحمر // عامل سياسي. 1922. - رقم 2.

188. مبادئ توجيهية وبرامج للتدريب غير العسكري. - م: الدولة. الطبعه ، 1929. 71 ص.

189. رونوف ب. حول الموسيقى العسكرية الوطنية. - م: الملحن السوفيتي 1979. 142 ص.

190. الأرشيف الروسي. 1964. - رقم 7.

191- الروسية باطلة. 1911. - رقم 47.

192. الشعر الشعبي الروسي. م: دار النشر التابعة لأكاديمية العلوم في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، 1952. - 419 ص.

193- ريجكوف ف. الثقافة الجمالية للمحارب السوفيتي وطرق تكوينه: dis. . كاند. فلسفة علوم. م: VPA ، 1982. - 199 ص.

194- ساموس ف. لمجد الوطن. Kstovo ، 1992. - 255 ص.

195- سارادجيف ك. مقالات ، ذكريات. م: الملحن السوفيتي ، 1962. - 191 صفحة 21 ضد Safronov B.V. الوعي الجمالي والعالم الروحي للمحارب: Dis. . وثيقة. فلسفة علوم. م: VPA ، 1975. - 339 ص.

196. Safronov B.V. الوعي الجمالي والعالم الروحي للشخصية - م: المعرفة ، 1978. 112 ص.

197. مجموعة من الوثائق والمواد عن التاريخ الوطني (أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين). - م: GA VS، 1992. - 200 ص.

198. مجموعات الأوامر غير السرية الصادرة عن المجلس العسكري الثوري للجمهورية. ص. ؛ لينينغراد ، 1918-1934.

199. مجموعة من المقطوعات الموسيقية لأوركسترا الشركة الهواة. م ، 1934. - 60 ص.

200- سفيستوفا JI.B. دور الممارسة في المعرفة التاريخية. سفيردلوفسك ، 1977. - 124 ص.

201- مدونة قواعد الاستعراض والاستعراضات لمفارز كبيرة من القوات. SPb. ، 1872. - 58 ص.

202- غراي في. طقوس عسكرية. الطبعة الثانية. مراجعة وإضافية - م: دار النشر العسكرية ، 1986. - 276 ص .22 أ. Sidelnikov V.M. فولكلور الجيش الأحمر. م: كاتب سوفيتي ، 1938. - 208 ص.

203- سيدلنكوف ف. الفن الشعبي الروسي والمسرح. م ، 1950. - 64 ص.

204. سلاتشيف أ. جذور نادي الجيش الأحمر // عامل سياسي. - 1922. - العدد 4-5.

205. كلمة عن فوج إيغور: التحصيل / الدخول. فن. د.س. ليكاتشيفا ، لوس أنجلوس دميتريفا ؛ إعادة بناء النص الروسي القديم وعبر. DS Likhachev. ، 1990. - 400 ص.

206. سلونيم س. في طرق التربية الموسيقية // عامل سياسي - 1921. عدد 4-5.

207. الموسيقى العسكرية السوفيتية / شركات. بي ام بيرلينسكي. م ، 1977. - 428 ص.

الموسوعة العسكرية السوفيتية: في 8 مجلدات.

209- القوات المسلحة السوفيتية. تاريخ البناء. م: دار النشر العسكرية ، 1978 - 516 ص.

210. القاموس الموسوعي السوفيتي. الطبعة الرابعة ، مراجعة. وإضافة. - م: الموسوعة السوفيتية ، 1989. 987 ص.

211- سوكولوف ف. وداعا سلاف. م: الملحن السوفيتي ، 1987. - 192 ص.

212- سوكولوف إي. علم الثقافة. مقالات عن نظرية الثقافة. م ، 1994. - 272 ص.

213. سوكولوف إي. المفاهيم والجوهر والوظائف الرئيسية للثقافة. - L.، 1989. 176 p.23c. Sohor A.N. الأنواع الجماهيرية // موسيقى القرن العشرين: مقالات: في ساعتين - م: موسيقى ، 1980. الجزء 2 ، كتاب. 3. - 348 ص.

214- سهور أ. الموسيقى كشكل فني. الطبعة الثانية. - م: الموسيقى ، 1970. - 192 ص.

215. Sohor A.N. مقالات حول الموسيقى السوفيتية. لام: موسيقى ، 1974. -213 ص.

216. Stasov V.V. مقالات عن الموسيقى: في 5 أعداد. م: الموسيقى ، 1974-1980. - العدد. 2. 439 ص.

217- مائة عرض عسكري / أد. عدد؛ إد. KS Grushevsky. م: Voenpzdat، 1974. - 264 ص.

218- ميثاق تدريب سلاح الفرسان للجيش الأحمر للعمال والفلاحين: الساعة 3 ص ، 1919-1920. الجزء الأول - 115 ص. الفصل الثاني والثالث. - 285 صفحة 242. | ميثاق المشاة القتالي للجيش الأحمر للعمال والفلاحين: الساعة 2 ص ، 1920. الجزء الأول - 167 ص. الجزء الثاني. - 96 ص.

219- ميثاق القتال لمشاة الجيش الأحمر. م ، 1939. - 134 ص.

220. Tarakanov M.E. الثقافة الموسيقية لروسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية. م ، 1987. - 363 ص.

221. Tarasenko I.V. مشكلة تحديد الفترة الزمنية لتاريخ روسيا في العلوم التاريخية الروسية: محاضرة. موسكو: الأكاديمية الإنسانية للقوات المسلحة. 1993. - 19 صفحة 24v. Tatishchev S. الإمبراطور نيكولاس والمحاكم الأجنبية. مقالات تاريخية. SPb. ، 1889. - 460 ص.

222. تولستوي أ. بولي. كول. مرجع سابق : في 9 طن. من المحتوى. : بيتر 1. م ، 1946. - ت 9. - 462 ص.

223. Tretyakov S. May Day March // Krasnoarmeyets. 1921. - رقم 47.

224- تريتياكوفا ج. الموسيقى السوفيتية. م: التعليم ، 1987. - 172 ص.

225- Troitsky A.S. تصميم وتنفيذ // النشرة العسكرية. 1921. - رقم 2-3.

226. توتونوف ف. 250 عامًا من خدمة الفرقة العسكرية في روسيا. // وقائع الكلية. م ، 1961. - إصدار. V. - 140 ص.

227- توتونوف ف. تاريخ الموسيقى العسكرية في روسيا. م. : موزيكا ، 2005. 439 ص.

228. يوسوف يو. تاريخ الأداء المحلي على آلات النفخ. الطبعة الثانية ، المنقحة. وإضافية - م: الموسيقى ، 1986. - 191 ص.

229- ميثاق الخدمة الداخلية للجيش الأحمر للعمال والفلاحين. -L.، 1918. 215 ص.

230. ميثاق خدمة الحامية للجيش الأحمر للعمال والفلاحين. ص ، 1918. - 104 ص.

231- ميثاق خدمة حراسة الجيش الأحمر. م ، 1940. - 80 ص.

232- ميثاق خدمة السفن لأسطول العمال والفلاحين الأحمر. -L.، 1925.615 ص.

233. Findeizen N.F. مقالات عن تاريخ الموسيقى في روسيا: في مجلدين. M. ، 1928-1929.

234. فرونزي م. نتائج وآفاق البناء العسكري فيما يتعلق بإعادة تنظيم العام الحالي // الأعمال المختارة. - م: دار النشر العسكري ، 1984. 560 ص. 260. فوكس إي بي. حكايات أمير إيطاليا ، الكونت سوفوروف-ريمنيكيسكي. SPb. ، 1827. - 66 ص.

235. فورمانوف د. م ، 1961. - 315 ص.

236. Khakhanyan Kh.M. اليوبيل الذهبي. م ، 1986. - 92 ص.

237. Khakhanyan Kh.M. L.A. Petkevich // لمساعدة القائد العسكري. - M. ، 1988. العدد. السادس والعشرون. - ص 37-58.

238. Khakhanyan Kh.M. SA Chernetsky المعلم // لمساعدة القائد العسكري. - M. ، 1983. - العدد. الثاني والعشرون. - ص 3 - 22.

239. Khokhlov K. Olympics // Krasnoarmeyets. 1921. - رقم 48.

240. قارئ في تاريخ الموسيقى العسكرية الروسية: في 3 ساعات - M. ، 1981-1990. الجزء الأول 390 ص. الجزء الثاني - 300 ص.

241. Khubov G. كيف يؤلف الناس أغنية // الموسيقى السوفيتية. - 1948. - رقم 4.

242. Tsinovsky L. عمل داخل الدائرة في النادي // عامل سياسي - 1922. - رقم 4-5.

243- تيتسانكين ب. العصابات العسكرية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. م ، 1997. 88 ص.

244- تيتسانكين ب. الثقافة الموسيقية للضابط الروسي (النصف الثاني من القرن التاسع عشر). م ، 1995. - 100 ص.

245. شيريبنين ل.ف. أسئلة منهجية البحث التاريخي. م: نوكا ، 1981. - 280 ص.

246- تشيرنيش ف. الفن كعامل في تكوين شخصية الجندي السوفيتي: dis. .cand. فلسفة علوم. م: VPA ، 1980. - 203 ص.

247- شوستاكوفيتش د. لمعرفة الموسيقى وحبها: حديث مع الشباب - م: يونغ جارد ، 1958. 14 ص.

248. الوثائق والمواد الأرشيفية

249- الأرشيف العسكري للدولة الروسية (RGVA).

250. صندوق 4 مكتب مفوض الشعب للدفاع في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية.

251. المرجع. 15 أ. 61 ، 90 ، 92 ، 99 ، 144 ، 163 ، 246 ، 403 ، 414 ، 434 ، 444 ، 446 ، 450 ، 469 ، 470 ، 488.

252. صندوق 9 الإدارة السياسية للجيش الأحمر. أب. 11- د. 17 ، 23 ، 57 ، 129 ، 174 ، 175 ، 188 ، 189.

253. المرجع. 12. الملفات 2 ، 4 ، 6 ، 11 ، 21 ، 41 ، 43 ، 44 ، 46 ، 48 ، 49 ، 53 ، 54. المرجع السابق. 13- د. 18 و 58 و 103 و 107 و 110 و 112 و 113 و 480 و 486 و 535 و 536 و 564 و 571 و 652.

254. المرجع السابق. 29. D. 404، 432، 485، 486، 487، 492. المرجع السابق. 35. د 26 ، 94.

255. صندوق 24696 الأكاديمية العسكرية. ام في فرونزي.

256. المرجع السابق. 1. د. 106 ، 108 ، 218 ، 219 ، 222 ، 223 ، 227 ، 230 ، 233 ، 241 ، 244 ، 247 ، 248 ، 249 ، 256 ، 257 ، 258 ، 261 ، 262 ، 269 ، 270 ، 271.

257. تمويل 25018 مدرسة الموسيقى العسكرية كورسك العسكرية. أب. 1. د 1.

258. صندوق 25019 مدرسة الموسيقى العسكرية طشقند.

259. المرجع السابق. 1. د 1، 3، 8، 12، 14.

260. صندوق 33451 مدرسة بتروغراد العسكرية للموسيقى. أب. 1. د 11 ، 32.

261. أرشيف الدولة الروسية للبحرية 1. GRGA للبحرية).

262. صندوق ص 34 - المديرية السياسية لأسطول البلطيق.

263. المرجع السابق. 2- د. 26 ، 27 ، 34 ، 37 ، 47 ، 55 ، 110 ، 121 ، 254 ، 285 ، 286 ، 414 ، 484 ، 523.683 ، 1411.

264- الصندوق r 309 - مدرسة الموسيقى لفرقة تدريب القوات البحرية لبحر البلطيق.

265. المرجع. 1. الحالة 1 ، 4 ، 11 ، 12 ، 13 ، 15 ، 16 ، 32 ، 33 ، 37 ، 56. المرجع السابق. 2. د 7 ، 8 ، 9 ، 34.

266. الصندوق r - 1000 - طاقم بحرية المحيط الهادئ. أب. 1. د 20.

267. الصندوق r 1012 - إدارة الدعاية السياسية لأسطول المحيط الهادئ. أب. 2. د 20.

268. الصندوق ص 1873 - مدرسة لينينغراد البحرية لتلاميذ الموسيقى العسكرية. أب. 1. د 1.

269. أرشيف الدولة الروسية للأدب والفن (RGALSCH.

270. صندوق 1943 - صندوق تشيرنيتسكي سيميون الكسندروفيتش.

271. المرجع السابق. 1.د. 1 ، 8 ، 11 ، 13 ، 18 ، 23 ، 24 ، 25 ، 48 ، 49 ، 51 ، 54 ، 55 ، 58 ، 59 ، 63 ، 64 ، 65 ، 72 ، 82 ، 100 ، 102 ، 147 ، 151 ، 156 ، 218 ، 221 ، 223 ، 233 ، 312.

عشية مهرجان XI Spasskaya Tower الدولي للموسيقى العسكرية ، الذي سيعقد في موسكو في الفترة من 24 أغسطس إلى 2 سبتمبر ، رئيس الفرقة العسكرية المركزية بوزارة الدفاع الروسية ، فنان روسيا المكرم ، العقيد سيرجي أخبر Durygin مراسلة RIA Novosti إيرينا الشايفا عن جدول جولات الأوركسترا المزدحم ، والاستعدادات للمهرجان الدولي الرئيسي للموسيقى العسكرية وكيف يرتبط الموسيقيون العسكريون بالعزف على الموسيقى التصويرية.

ما هي الأحداث التي تشارك فيها الأوركسترا المركزية التابعة لوزارة دفاع روسيا الاتحادية ، ما مدى اتساع خريطة جولتها ، سواء في روسيا أو في الخارج؟

احتفلت الفرقة العسكرية المركزية التابعة لوزارة الدفاع الروسية العام الماضي بالذكرى التسعين لتأسيسها. طوال فترة وجودها ، سافرت الأوركسترا في جميع أنحاء الاتحاد السوفياتي ومثلت فننا الموسيقي العسكري الروسي في الخارج. الآن ، وإن لم يكن كثيرًا ، نشارك في مهرجانات الفرق العسكرية في الخارج.

مهمتنا الرئيسية هي المرافقة الموسيقية للأحداث المتعلقة بأنشطة وزارة الدفاع الروسية. أهمها ، التي نشارك فيها سنويًا ، هو موكب النصر في الساحة الحمراء في 9 مايو ، وهو شرف كبير لنا. هذا العام ، بعد 9 مايو ، كانت الأوركسترا تعمل الشرق الأقصى، في خاباروفسك. في يونيو ، كنا في تامبوف في مهرجان "وداع سلافيانكا" وقدمنا ​​حفلاً موسيقياً في شبه جزيرة القرم. في بيلغورود ، شاركت الأوركسترا في الأحداث المكرسة للذكرى الخامسة والسبعين لمعركة الدبابات في ميدان بروخوروفسكي. الآن عدنا من فنلندا. في مهرجان HaminaTattoo الدولي للموسيقى العسكرية ، قمنا بالعزف مع مجموعات أخرى ، بما في ذلك فرق الأوركسترا التي تمثل جيوش دول الناتو. في سبتمبر نطير إلى سخالين ، من هناك - إلى الكوريلس.

على حق أود أن أشير إلى أننا لا نعزف الموسيقى المساندة أبدًا. على الرغم من أن هذه ممارسة شائعة في صناعة الموسيقى ، إلا أننا لا نحب خداع الجمهور. نرى رد فعل مستمعينا على الموسيقى الحية - إنه لأمر مدهش. يأتي الناس ، يستمعون ، يغنون ، العديد من الفالس. ينجذب الشخص إلى الموسيقى الحية ، لذلك من المثير للاهتمام أن يتم عزفها هنا والآن.

يتم تنفيذ الإخراج الموسيقي لمهرجان برج سباسكايا من قبل ثلاثية الطلاب والمعاقين لفاليري خليلوف. تم اختيار قائد الفرقة العسكرية للقوات المسلحة للاتحاد الروسي ، قائد الفرقة العسكرية تيموفي كونستانتينوفيتش ماياكين لقيادتها. ضمتك أنت والمدير الفني ، رئيس مدرسة خليلوف موسكو العسكرية للموسيقى الكسندر بتروفيتش جيراسيموف. كيف يتم تنظيم عملية القيادة وهل يصعب تنفيذها وهل تتعارض مع تنظيم العملية الإبداعية؟

نستمر في التقاليد التي وضعها المبدعون والملهمون الأيديولوجيون للمهرجان - أول مدير موسيقي لبرج سباسكايا (2007-2016) ، وقائد الفرقة العسكرية للقوات المسلحة RF - قائد الفرقة العسكرية (2002) -2016) اللفتنانت جنرال فاليري ميخائيلوفيتش خليلوف ، رئيس دائرة قائد الكرملين في موسكو من FSO لروسيا - قائد الكرملين في موسكو ، اللفتنانت جنرال سيرجي دميترييفيتش خليبنيكوف ، رئيس مديرية برج سباسكايا مهرجان سيرجي نيكولايفيتش سميرنوف. لقد وقفوا في أصول إنشاء المهرجان.

يتمتع خليلوف بخبرة واسعة في المشاركة في المهرجانات وعرف كيف يتم تنظيم وعقد مثل هذه الأحداث. هكذا ظهر برج سباسكايا - المهرجان الذي اتخذ الخطوة الأولى على السلم الهرمي الموسيقي العسكري العالمي. قبله ، كان مهرجان الموسيقى العسكرية في إدنبرة باسكتلندا يعتبر أهم وشم عسكري. لكننا تجاوزناه ونحن فخورون به. نرى أن طوابير الانتظار من الأشخاص الذين يرغبون في المشاركة في برج سباسكايا تصطف الآن ، وتريد الكثير من الفرق الأجنبية القدوم إلى موسكو لحضور مهرجاننا - هذا رائع.

كان لخليلوف وسميرنوف وخليبنيكوف ولا يزال لديهم طلاب وشركاء. من بينهم تيموفي كونستانتينوفيتش وألكسندر بتروفيتش وإي. تحت قيادة خليلوف ، اكتسبنا خبرة هائلة في السفر إلى المهرجانات في بلدان أخرى والعمل في روسيا على الاستعدادات لبرج سباسكايا. تلقينا معرفة إدارية وموسيقية ، وفهمًا لكيفية تنظيم مثل هذا الحدث الواسع النطاق.

بعد وفاة فاليري ميخائيلوفيتش ، نشأ سؤال حول مصير المهرجان. اتخذ المجلس الفني والعام قرارًا - يجب أن يستمر المهرجان ، ويجب أن يعيش عمل فاليري ميخائيلوفيتش. بالطبع ، تعمل قيادة برج سباسكايا معًا. هناك المجلس العام ومديرية المهرجان - يتحملان كامل عبء الإعداد والتنظيم للعملية برمتها. المجلس الفني هو المسؤول عن الجزء الموسيقي. العرض نفسه ، الذي يتم فيه ضخ كل الأعمال المنجزة ، لم يكن ليحدث لولا فريق الإخراج والإنتاج. كما ترون ، لكي يعيش المهرجان ويتطور ، كان فريق كبير ومحترف يعمل عليه طوال هذه السنوات.

موسيقيو الفرقة العسكرية المركزية التابعة لوزارة الدفاع في الاتحاد الروسي في الحفل الختامي للمهرجان العاشر للموسيقى العسكرية الدولية في برج سباسكايا في موسكو

متى يبدأ تحضير الفرقة العسكرية المركزية التابعة لوزارة الدفاع لمهرجان برج سباسكايا ، وكم من الوقت يستغرق وبأي شكل؟

نظرًا لجدول رحلاتنا المزدحم ، فإن الاستعدادات لبرج سباسكايا صعبة للغاية. يمكننا القول أننا نستعد للمهرجان على مدار العام ، ونؤدي الحفلات الموسيقية.

ما هي التجربة الإبداعية التي تخطط لمفاجأة جمهور برج سباسكايا بها؟ في العام الماضي ، قدمت الأوركسترا رسم كاريكاتوري متنوع. هل ستقدم شيئًا جديدًا هذا العام ، أم سيستمع الجمهور إلى مقطوعات موسيقية تؤديها الأوركسترا سابقًا؟

البرنامج جاهز بالفعل ، لكن هناك أفكار أخرى ، نناقشها الآن. أستطيع أن أقول أنه على أي حال ، سنؤدي في المهرجان ببرنامج جديد. لم تتكرر أوركسترانا أبدًا. إنه أمر صعب ، خاصة إذا أخذنا في الاعتبار أن الموسيقى التي نعزفها يجب أن تتوافق مع صورتنا المحافظة باعتبارها الفرقة العسكرية الأولى في البلاد. لا يمكننا تحمل ما يمكن أن تظهره الفرق الموسيقية الأخرى. لكننا نجرب.

سيستمر أداء الأوركسترا بترتيبات موسيقى الروك والجاز ، والتي أحبها حقًا. كقائد ، علي مواكبة العصر.

خضعت أوركسترانا للعديد من التجارب - حاولنا عزف الموسيقى الكلاسيكية في المعالجة الحديثة ، ثم جربنا زهور مجففة على موضوعات فولكلورية وفولكلورية - ذهبوا بضجة. عزفوا موسيقى من أفلام ورسوم كاريكاتورية محلية شهيرة - قبل الجمهور "بامتياز". يمكننا عزف موسيقى أجنبية مختلفة ، لكننا نادرًا ما نعزفها - نحن أوركسترا روسية (تبتسم).

يجب القول إن الألمان والفرنسيين والنرويجيين والهولنديين والبريطانيين يقومون بمسيراتنا العسكرية عن طيب خاطر ، حتى في المسيرات الخاصة بهم. يطلبون منا الملاحظات ، ويسعدنا مشاركتها معهم. يسبب الكبرياء. المسيرات العسكرية لملحنينا على درجة عالية من الاحتراف. إنها تجمع بين القوة العسكرية لبلدنا والجمال والوئام.

هل تتعاون الأوركسترا مع مجموعات موسيقية أخرى؟ هل تخطط لتطوير التعاون الإبداعي مع الفرق العسكرية من البلدان الأخرى ، وتنظيم جولات مشتركة؟

لا نسافر غالبًا إلى الخارج بسبب جدول الرحلات المزدحم في روسيا ، لكن وزارة الدفاع تتلقى طلبين أو ثلاثة طلبات سنويًا مع طلب إرسال أوركسترانا إلى بلد أو آخر. غالبًا ما تستجيب قيادة الدائرة العسكرية بشكل إيجابي لهذه الطلبات ، وننطلق في جولة في الخارج. هذا مهم للغاية ، لأننا نجلب ثقافتنا الروسية إلى العالم. على سبيل المثال ، في فنلندا ، في مهرجان هامينا تاتو للموسيقى العسكرية ، عزفنا عزفًا على تشايكوفسكي وشوستاكوفيتش وريمسكي كورساكوف. يحب الفنلنديون حقًا موسيقانا الكلاسيكية. لتكريم البلد الذي نزوره ، سنقوم بالتأكيد بتشغيل مقطوعة من قبل الملحن الخاص بهم. في فنلندا ، عزفنا موسيقى الملحن الفنلندي جان سيبيليوس.

كانت هناك عدة حالات في نشاطنا عندما قمنا بالعزف مع موسيقيين من فرق عسكرية من بلدان أخرى. في العام الماضي ، بمبادرة من الجانب الإيطالي ، أقيم حفل موسيقي مشترك مع أوركسترا فيلق كارابينيري. هذه الأحداث هي التي ترمز إلى الصداقة بين الدول.

قبل بضع سنوات ، في برج سباسكايا ، لعبنا مع الأوركسترا الرئيسية في البوندسوير. أريد أن أشير إلى أنه في الثقافة العسكرية الألمانية توجد عناصر موسيقية للثقافة الموسيقية الروسية. كتب ملحنونا بعض مسيراتهم العسكرية. على خلفية مأساة العلاقات بين روسيا وألمانيا في الماضي ، كان هذا الحفل المشترك حدثًا مهمًا للغاية لكلا البلدين. نحن دائما منفتحون على التعاون مع زملائنا.

هل تؤدي الأوركسترا المؤلفات العسكرية والمدنية الموجودة فقط ، أم أنها تبتكر أيضًا الموسيقى بمفردها؟ هل تبدو الموسيقى في أدائه في الأفلام المحلية؟

نعم ، نحن نؤدي أيضًا المقطوعات الموسيقية التي كتبها موسيقيونا. في السنوات الأخيرة ، كتب فاليري خليلوف العديد من المقطوعات الموسيقية للأوركسترا. كتب عدد كبير من الأعمال الشعبية في وقت واحد من قبل سيميون تشيرنيتسكي ، فاسيلي أجابكين ، إيليا شاتروف. ماكس كيوس يملك رقصة الفالس "أمور ويفز" ، إيفان درايزين - رقصة الفالس "بيرش". كانت هذه الموسيقى مشهورة بشكل لا يصدق وذهبت إلى الناس.

سجلت الفرقة العسكرية المركزية عددًا كبيرًا من الموسيقى التصويرية للسينما الروسية. إذا كنت تسمع في الأفلام أو الخيال أو الأفلام الوثائقية ، فإن الفرق الموسيقية النحاسية تبلغ 95٪ أن هذا هو سجلنا. عندما يتصل بنا المخرجون ، نستجيب بكل سرور ونزودهم بالموسيقى المجانية. أعتقد أنه ليس لدينا مطلقًا الحق في بيع الموسيقى ، لأننا نحمل فيها حب الوطن. حب الوطن ليس للبيع. قريبا سيتم إطلاق المسلسل التلفزيوني "كوبر صن" للمخرج كارين هوفهانيسيان حول قائد عسكري. لقد قمنا بتسليم الكثير من التسجيلات التي أتمنى أن تظهر في هذا الفيلم.

موسيقيو الفرقة العسكرية المركزية التابعة لوزارة الدفاع في الاتحاد الروسي خلال ختام موسم الصيف "الفرق العسكرية في المتنزهات" ، 2017 - كم عدد الموسيقيين الذين تمتلكهم الفرقة العسكرية الرئيسية في روسيا إجمالاً؟ هل كلهم ​​جنود؟

هناك أكثر من 200 شخص في الأوركسترا ، من بينهم حوالي 80 من العسكريين والمجندين المتعاقدين. وهي مقسمة إلى مجموعتين - الريح والسمفونية. هذا هو التقسيم التقليدي للأوركسترات الكبيرة. يتم تنظيم الأوركسترا الرئاسية لخدمة قائد الكرملين في موسكو التابع لـ FSO للاتحاد الروسي ، وفرق الأوركسترا التابعة للحرس الوطني ووزارة الطوارئ الروسية على نفس المبدأ. ومع ذلك ، فهذه ليست مجموعات منفصلة في الأوركسترا لدينا. الأوركسترا السيمفونية هي بالأحرى سيمفونية بوب: فهي تؤدي موسيقى البوب ​​على آلات النفخ بترتيبات مختلفة. لكن الموسيقى الكلاسيكية - بيتهوفن وموزارت وتشايكوفسكي وغيرهم من الملحنين الأسطوريين - تؤديها فرقة سيمفونية.

كيف يمكن لشخص مهتم بمهنة موسيقي عسكري الانضمام إلى الأوركسترا المركزية التابعة لوزارة الدفاع؟ ما المطلوب لهذا - تعليم موسيقي مؤكد بشهادة أو بطاقة هوية عسكرية؟

على اليمين - الانضمام إلى الأوركسترا ليس بالأمر الصعب إذا كانت هناك وظائف شاغرة. لكن الشيء الرئيسي هو أنك بحاجة إلى أن تكون متخصصًا ممتازًا ، وأن تتمتع بإمكانيات ممتازة آلة موسيقية. تحتاج أيضًا إلى مراعاة حقيقة أن التدريب البدني إلزامي بالنسبة لنا ، كما هو الحال بالنسبة لجميع الأفراد العسكريين - نجتاز المعايير الرياضية. هذا صحيح - يجب أن يكون قائد الفرقة الموسيقية والموسيقيين لائقين. يجب أن يكون المظهر من الدرجة الأولى. موافق ، ليس من اللطيف رؤية شخص غير مرتب في فرقة عسكرية.

ومع ذلك ، فإن الشيء الرئيسي بالنسبة للموسيقي العسكري هو أداء أحد رموز دولتنا بشكل لا تشوبه شائبة - نشيد روسيا. لا يحق للموسيقي بشكل قاطع أن يؤديها بشكل سيء. لذلك ، يتم تحديد جرعات الأحمال الرياضية لدينا ، ونحن نخصص المزيد من الوقت ، بالطبع ، للموسيقى. فقط للتدريب الفردي اليومي يجب أن تعطى ثلاث ساعات على الأقل. أقارن الموسيقي بالرياضي. من الضروري للرياضي ألا يمارس الرياضة لمدة 2-3 أيام ، فهو يفقد شكله. الشيء نفسه مع الموسيقي. بمجرد أن يفعل القليل ، يبدأ في اللعب بشكل أسوأ.

كنت أنا وفاليري ميخائيلوفيتش خليلوف نلعب باستمرار في كرة الصالات يوم الأربعاء ، وما زلنا نلعب مع زملائنا حتى الآن. إحياء لذكرى فاليري ميخائيلوفيتش ، صنعنا قمصان متطابقة مع رقعة على الكم "خليلوف 7". اعتنى فاليري ميخائيلوفيتش دائمًا بنفسه ، ودخل في الرياضة. لأنه فهم أنه يجب أن يبدو جديراً على خشبة المسرح أمام جمهوره.

خدمة الفرقة العسكرية للقوات المسلحة للاتحاد الروسي- تشكيل (الخدمة الخاصة) للقوات المسلحة للاتحاد الروسي ، المصمم لتعزيز التنمية الروحية والثقافية للأفراد العسكريين والموظفين المدنيين في القوات المسلحة للاتحاد الروسي ، لتدريب الأفراد المؤهلين من الموصلات والموسيقيين العسكريين.

خاضع هيئة الأركان العامةالقوات المسلحة لروسيا الاتحادية.

في عام 1804 ، تم إدخال العصابات العسكرية إلى قوات الدون والبحر الأسود والأورال والقوزاق. في عام 1804 ، كان أسطول البلطيق مصممًا على أن يضم 100 عازف أبواق و 36 موسيقيًا و 4 عازفي تيمباني. حسب المدينة ، تصل فرق أسطول البحر الأسود إلى نفس رقم بحر البلطيق. خلال 1808-1809. يتم إنشاء عدد كبير من وحدات الحراس الجديدة ، سواء من المشاة والفرسان ، حيث نص مرسوم الإسكندر الأول على وجود فرق حراس عسكرية من 25 شخصًا. في فوج Preobrazhensky ، تم إنشاء طاقم من 40 شخصًا. تم تحديد التراكيب الآلية لهذه الأوركسترات بموجب مرسوم إضافي صادر في 15 أبريل 1809. كان لدى كتيبة Preobrazhensky 40 أداة ، وكان لدى أفواج الحرس الأخرى 25 أداة. وبالتالي ، من الواضح أن الأوركسترا قد تم إثرائها بآلات جديدة. كانت المجموعة المهيمنة في هذه الأوركسترات عبارة عن آلات النفخ الخشبية (28 في أوركسترا من 40 أداة و 17 في أوركسترا من 25 فنانًا). ومع ذلك ، تم تحديد ثلاث مجموعات رئيسية من الأدوات بوضوح: آلات النفخ الخشبية والنحاس الأصفر (بمقياس طبيعي) وآلات الإيقاع. كان لهذا النوع من الأوركسترا المختلطة نطاق أوركسترا واسع ، ومجموعة متنوعة من ألوان الجرس ، ويمكن استخدامها بنجاح لأداء أعمال الحفلة الموسيقية والحفلة الموسيقية. كتب المنظر الفرنسي ج.كاستنر:

"في عام 1813 ، وصلت الموسيقى الروسية ، التي احتفظت دائمًا بطابع الأصالة ، إلى درجة من الكمال جذبت انتباه الموسيقيين الألمان ، مما أثار مدحهم. كانت موسيقى الحراس الروس تحتوي على جميع الأدوات التي كانت مستخدمة في تلك الحقبة ، تقريبًا نفس تلك التي كانت مستخدمة في ألمانيا واستخدمتها عند أداء مسيرات رائعة.

إلى جانب الزيادة الكمية في تكوين فرق أوركسترا الحرس وإثراء تكوينها بأدوات جديدة ، بُذلت جهود جادة لتدريب الموسيقيين العسكريين في المستقبل. لذا ، فإن مهمة كتيبة التدريب التي تشكلت عام 1808 ، إلى جانب تدريب ضباط الصف ، كانت أيضًا تدريب "الموسيقيين وعازفي الطبول وعازفي الفلوت". وتألفت كتيبة التدريب من 4 قاذفات قنابل و 2 "سرايا غير مصنفة: موسيقية وطبول".

ضمت الشركة التي دربت الموسيقيين للقوات ضابط فرقة و 150 شخصًا ، مقسمين إلى 25 موسيقيًا في ست فرق أوركسترا. خاصة فيما يتعلق بخدمة الإشارة ، تم تدريب عازفي الطبول والناي في شركة "طبل الخد". في كل عام ، كان من المفترض أن تنتج كتيبة تدريب الرماة 75 موسيقيًا للجيش. تم تدريب عازفي الأبواق لسلاح الفرسان في سرب تدريب سلاح الفرسان والوحدات العسكرية الأخرى.

حفلات موسيقية وأنشطة تعليمية

بدأ النشاط الموسيقي السنوي للأوركسترات العسكرية في نوفمبر 1813 في قاعة الجمعية الفيلهارمونية بسانت بطرسبورغ ، ثم في أبريل 1814 ، والحفل الموسيقي الثالث الذي جلب 52 ألف روبل - في 19 مارس 1816 ، في نفس اليوم. دخلت القوات الروسية باريس عام 1814. بدأ تنظيم ما يسمى بالحفلات الموسيقية "المعوقين" ، والتي ذهبت عائداتها إلى قدامى المحاربين ، حتى اندلاع الحرب العالمية الأولى. ذهبوا في كل من العواصم والمدن الأخرى ، حيث شاركت فيها فرق الأوركسترا الموحدة ، وكذلك جوقات الجنود. تضمنت ذخيرتهم دائمًا أعمالًا لخطة وطنية بطولية: بولوني أو. كوزلوفسكي ، ومسرحية كورالية من تأليف ك. كافوس "آيات 1814" ، بالإضافة إلى أعمال كلاسيكيات - موتسارت ، وغلوك ، وبيتهوفن. لعبت الفرق العسكرية ، بعد أن تجاوزت مواقع وحداتها ، دورًا إيجابيًا معينًا في تعليم الذوق الموسيقي للمستمعين.

ذخيرة من خدمة الفرقة العسكرية

في القرن التاسع عشر ، كما كان من قبل ، كان التركيز على إنشاء موسيقى المسيرة ، المخصصة للأوركسترا لأداء وظيفتها الخدمية الرئيسية ، أي المسيرات. نُشر بواسطة دار نشر الموسيقى Dalmas ، كانت النسخة المكونة من 4 مجلدات المكونة من 208 مقطوعات مكتوبة بين عامي 1809 و 1829 علامة فارقة للثقافة الموسيقية لروسيا ككل. هناك نوعان من المسيرات في المجموعة: هادئة وسريعة. مؤلفو المسيرات التي نشرها G. مائة وعشرة مسيرات مطبوعة بدون ائتمانات المؤلفين. المسيرة الهادئة l.- الحراس. كتب فوج سيميونوفسكي قائده الجنرال أ. ريمسكي كورساكوف. غالبًا ما أصبحت موضوعات المسيرات أغانٍ شعبية ، على سبيل المثال ، في إحدى المسيرات السريعة لأليبييف ، تم استخدام أغنية الجندي "على طول النهر وعلى طوله". تستند العديد من المسيرات التي قام بها هذا الملحن إلى ترانيم الأغاني الشعبية.

أساس "مسيرة باريس 1815" المفعمة بالحيوية والبهجة للمؤلف مبني على أغاني الفولكلور الأوكراني ، حيث يتم تتبع الروابط النغمية مع أغنية "Doshchik، Doshchik" بوضوح.

تعد المسيرات السريعة أكثر حيوية بطبيعتها وغالبًا ما تتضمن عنصرًا من عناصر الرقص أو الأغنية الشعبية. تتشابه العديد من المسيرات في هذه الطبعة في هيكلها المتناغم مع مسيرات "العمود" الحديثة. تحتوي العديد من المسيرات على ألحان أوبرالية كموضوعاتها ، على سبيل المثال ، تم بناء مسيرة فوج حرس الفرسان للمؤلف F.A Boildieu على المواد الموضوعية التي استخدمها الملحن في أوبرا The White Lady (1825).