كانت فكرة العمل معقدة للغاية. لم يتناسب مع إطار الأنواع المقبولة عمومًا في الأدبيات في ذلك الوقت وطالبت بإعادة التفكير في وجهات النظر حول الحياة ، حول روسيا ، حول الناس. كان من الضروري أيضًا إيجاد طرق جديدة للتجسيد الفني للفكرة. كان الإطار المعتاد للأنواع لتجسيد فكر المؤلف ضيقًا ، لأن N.V. كان Gogol يبحث عن أشكال جديدة لبدء الحبكة وتطويرها.
في بداية العمل في العمل ، في رسائل إلى N.V. غوغول ، كلمة "رواية" كثيرا ما توجد. في عام 1836 ، كتب غوغول: "... الشيء الذي أجلس وأعمل عليه الآن ، والذي كنت أفكر فيه لفترة طويلة ، والذي سأفكر فيه لفترة طويلة ، لا يبدو وكأنه قصة أو رواية ، طويلة ، طويلة ... "ومع ذلك ، فإن فكرة عمله الجديد N.V. قرر غوغول أن يتجسد في نوع القصيدة. شعر معاصرو الكاتب بالحيرة من قراره ، لأنه في ذلك الوقت ، في أدب القرن التاسع عشر ، حظيت القصيدة المكتوبة في شكل شعري بنجاح كبير. كان الاهتمام الرئيسي فيه منصبًا على شخصية قوية وفخورة ، والتي ، في ظروف المجتمع الحديث ، كان يتوقعها مصير مأساوي.
كان لقرار غوغول معنى أعمق. بعد أن خطط لخلق صورة جماعية للوطن ، تمكن من إبراز الخصائص المتأصلة في الأنواع المختلفة ودمجها بشكل متناغم تحت تعريف واحد لـ "القصيدة". في "Dead Souls" هناك سمات لكل من رواية picaresque ، وقصيدة غنائية ، ورواية اجتماعية نفسية ، وقصة وعمل ساخر. عند الانطباع الأول ، تعتبر Dead Souls رواية. يتضح هذا من خلال نظام الشخصيات المحددة بألوان زاهية وبالتفصيل. لكن ليو تولستوي ، بعد أن اطلع على العمل ، قال: "خذ أرواح غوغول الميتة. ما هذا؟ ليست رواية وليست قصة قصيرة. شيء أصلي تمامًا ".
القصيدة مبنية على قصة الحياة الروسية ، والتركيز على شخصية روسيا ، مغطاة من جميع الجهات. Chichikov ، بطل Dead Souls ، هو شخص عادي ، ومثل هذا الشخص ، وفقًا لـ Gogol ، كان بطلًا في عصره ، مستحوذًا تمكن من إبتذال كل شيء ، حتى فكرة الشر. تبين أن رحلات Chichikov حول روسيا هي الشكل الأكثر ملاءمة لتصميم المواد الفنية. هذا النموذج أصلي ومثير للاهتمام بشكل أساسي لأن Chichikov لا يسافر في العمل فقط ، حيث تعتبر مغامراته عنصرًا مترابطًا في الحبكة. جنبا إلى جنب مع بطله ، يسافر المؤلف في جميع أنحاء روسيا. يلتقي بممثلين عن طبقات اجتماعية مختلفة ويجمعهم في كل واحد ، ويخلق معرضًا غنيًا من صور الشخصيات.
تساعد الرسومات التخطيطية للمناظر الطبيعية للطرق ومشاهد السفر ومختلف المعلومات التاريخية والجغرافية وغيرها من المعلومات غوغول في تقديم صورة كاملة عن الحياة الروسية في تلك السنوات للقارئ. يرافق المؤلف تشيتشيكوف على طول الطرق الروسية ، ويظهر للقارئ مجموعة كبيرة من الحياة الروسية بكل مظاهرها: ملاك الأراضي ، والمسؤولون ، والفلاحون ، والعقارات ، والحانات ، والطبيعة وأكثر من ذلك بكثير. لاستكشاف ما هو خاص ، يستخلص غوغول استنتاجات حول الكل ، ويرسم صورة مروعة لعادات روسيا المعاصرة ، والأهم من ذلك ، يستكشف روح الشعب.
تظهر حياة روسيا في ذلك الوقت ، الواقع المألوف للكاتب ، في القصيدة من "الجانب الساخر" ، الذي كان جديدًا وغير مألوف بالنسبة للأدب الروسي في القرن التاسع عشر. وبالتالي ، بدءًا من النوع الأدبي لرواية المغامرة التقليدية ، فإن N.V. غوغول ، باتباع خطة متزايدة التوسع ، يتجاوز إطار الرواية والقصة التقليدية والقصيدة ، ونتيجة لذلك يخلق عملاً غنائيًا ملحميًا واسع النطاق. تمثل البداية الملحمية فيها بمغامرات تشيتشيكوف وترتبط بالمؤامرة. يتم التعبير عن البداية الغنائية ، التي يصبح وجودها أكثر وأكثر أهمية مع تطور الأحداث ، في استطرادات المؤلف الغنائي. بشكل عام ، "Dead Souls" عمل ملحمي واسع النطاق سيذهل القراء لفترة طويلة بعمق تحليل الشخصية الروسية والتنبؤ الدقيق بشكل مدهش بمستقبل روسيا.
جميع مواضيع كتاب "Dead Souls" لـ N.V. غوغول. ملخص. ملامح القصيدة. التراكيب ":
ملخص قصيدة "النفوس الميتة":المجلد الأول. الفصل الأول
ملامح قصيدة "النفوس الميتة"
"النفوس الميتة" هو عمل لنيكولاي فاسيليفيتش غوغول ، النوع الذي عينه المؤلف نفسه على أنه قصيدة. تم تصميمه في الأصل على أنه عمل من ثلاثة مجلدات. نُشر المجلد الأول عام 1842. دمر الكاتب المجلد الثاني شبه المكتمل ، ولكن تم الاحتفاظ بعدة فصول في المسودات. تم تصميم المجلد الثالث ولم يبدأ ، ولم يتبق منه سوى بعض المعلومات.
بدأ Gogol العمل على Dead Souls في عام 1835. في هذا الوقت ، حلم الكاتب بإنشاء عمل ملحمي كبير مخصص لروسيا. كما. نصحه بوشكين ، وهو من أوائل الذين قدروا أصالة موهبة نيكولاي فاسيليفيتش ، بتناول مقال جاد واقترح مؤامرة مثيرة للاهتمام. أخبر Gogol عن محتال ذكي حاول الثراء من خلال تعهد الأرواح الميتة التي اشتراها لمجلس الأمناء كأرواح حية. في ذلك الوقت ، كان هناك العديد من القصص حول المشترين الحقيقيين لأرواح الموتى. كما تم تسمية أحد أقارب غوغول من بين هؤلاء المشترين. حبكة القصيدة كانت مدفوعة بالواقع.
كتب غوغول: "وجد بوشكين أن مثل هذه المؤامرة من Dead Souls مفيدة لي لأنها تمنحني الحرية الكاملة للسفر في جميع أنحاء روسيا مع البطل وإخراج مجموعة متنوعة من الشخصيات المختلفة." يعتقد غوغول نفسه أنه من أجل "معرفة روسيا اليوم ، يجب عليك بالتأكيد السفر حولها بنفسك". في أكتوبر 1835 ، أخبر غوغول بوشكين: "بدأت في كتابة Dead Souls. امتدت الحبكة إلى رواية طويلة ، ويبدو أنها ستكون مضحكة للغاية. لكنه الآن أوقفه عند الفصل الثالث. أنا أبحث عن اتصال جيد بالحرف الذي يمكنني التواصل معه لفترة وجيزة. أريد أن أعرض في هذه الرواية ، على الأقل من جانب واحد ، كل روسيا.
قرأ غوغول بقلق الفصول الأولى من عمله الجديد لبوشكين ، متوقعًا منهم أن يضحكوه. ولكن بعد الانتهاء من القراءة ، وجد غوغول أن الشاعر قد كآب وقال: "يا إلهي ، كم هي حزينة روسيا لدينا!". جعل هذا التعجب غوغول يلقي نظرة مختلفة على خطته ويعيد صياغة المادة. في مزيد من العمل ، حاول تخفيف الانطباع المؤلم الذي يمكن أن تحدثه "النفوس الميتة" - استبدل الظواهر المضحكة بأخرى حزينة.
تم إنشاء معظم الأعمال في الخارج ، وخاصة في روما ، حيث حاول غوغول التخلص من الانطباع الذي تركته هجمات النقد بعد إنتاج المفتش العام. كونها بعيدة عن الوطن الأم ، شعرت الكاتبة بعلاقة لا تنفصم معها ، وكان الحب الوحيد لروسيا هو مصدر عمله.
في بداية عمله ، عرّف غوغول روايته بأنها كوميدية وروح الدعابة ، لكن خطته أصبحت تدريجياً أكثر تعقيداً. في خريف عام 1836 ، كتب إلى جوكوفسكي: "لقد أعدت تصميم كل شيء بدأته مرة أخرى ، وفكرت في الخطة بأكملها أكثر والآن أحتفظ بها بهدوء ، مثل وقائع ... إذا أكملت هذا الخلق بالطريقة التي يجب القيام بها ، إذن ... يا لها من مؤامرة أصلية! .. ستظهر كل روسيا فيها! " لذلك في سياق العمل ، تم تحديد نوع العمل - قصيدة ، وبطلها - كل روسيا. في مركز العمل كانت "شخصية" روسيا في كل تنوع حياتها.
بعد وفاة بوشكين ، التي كانت بمثابة ضربة قاسية لغوغول ، اعتبر الكاتب العمل على "الأرواح الميتة" عهدًا روحيًا ، تحقيقًا لإرادة الشاعر العظيم: تحول بالنسبة لي من الآن فصاعدًا إلى وصية مقدسة.
بوشكين وجوجول. جزء من النصب التذكاري لألفية روسيا في فيليكي نوفغورود.
نحات. في. التقطيع
في خريف عام 1839 ، عاد غوغول إلى روسيا وقرأ عدة فصول في موسكو من إس تي. أكساكوف ، الذي أصبح مع عائلته أصدقاء في ذلك الوقت. أحب الأصدقاء ما سمعوه ، وقدموا للكاتب بعض النصائح ، وأجرى التصحيحات والتغييرات اللازمة للمخطوطة. في عام 1840 ، في إيطاليا ، أعاد غوغول كتابة نص القصيدة مرارًا وتكرارًا ، واستمر في العمل الجاد على تكوين وصور الشخصيات ، والاستطراد الغنائي. في خريف عام 1841 ، عاد الكاتب إلى موسكو مرة أخرى وقرأ لأصدقائه الفصول الخمسة المتبقية من الكتاب الأول. لاحظوا هذه المرة أن القصيدة تظهر فقط الجوانب السلبية للحياة الروسية. بالاستماع إلى آرائهم ، قام غوغول بإدخالات مهمة في المجلد المعاد كتابته بالفعل.
في الثلاثينيات من القرن الماضي ، عندما تم تحديد نقطة تحول أيديولوجية في ذهن غوغول ، توصل إلى استنتاج مفاده أن الكاتب الحقيقي لا يجب أن يعرض فقط على الملأ كل ما يُظلم ويحجب المثل الأعلى ، بل يُظهر أيضًا هذه المثالية. قرر ترجمة فكرته إلى ثلاثة مجلدات من Dead Souls. في المجلد الأول ، وفقًا لخططه ، تم الكشف عن أوجه القصور في الحياة الروسية ، وفي المجلد الثاني والثالث ، تم عرض طرق قيامة "الأرواح الميتة". وفقا للكاتب نفسه ، فإن المجلد الأول من "النفوس الميتة" هو فقط "رواق لمبنى شاسع" ، والمجلدان الثاني والثالث هما المطهر والولادة من جديد. لكن لسوء الحظ ، تمكن الكاتب من إدراك الجزء الأول فقط من فكرته.
في ديسمبر 1841 ، كانت المخطوطة جاهزة للطباعة ، لكن الرقابة حظرت إصدارها. كان غوغول مكتئبًا وكان يبحث عن مخرج من هذا الوضع. سرا من أصدقائه في موسكو ، لجأ إلى Belinsky للمساعدة ، الذي وصل في ذلك الوقت إلى موسكو. وعد الناقد بمساعدة غوغول ، وبعد بضعة أيام غادر إلى سان بطرسبرج. أعطى مراقبو بطرسبورج الإذن بطباعة Dead Souls ، لكنهم طالبوا بتغيير العنوان إلى The Adventures of Chichikov ، أو Dead Souls. وهكذا ، سعوا إلى تحويل انتباه القارئ عن المشاكل الاجتماعية وتحويله إلى مغامرات شيشيكوف.
حظرت الرقابة بشكل قاطع "قصة النقيب كوبيكين" ، وهي حبكة مرتبطة بالقصيدة ولها أهمية كبيرة في الكشف عن المعنى الأيديولوجي والفني للعمل. وكان غوغول ، الذي كان عزيزًا عليه ولم يندم على التخلي عنه ، مجبرًا على إعادة صياغة المؤامرة. في النسخة الأصلية ، ألقى باللوم في كوارث الكابتن كوبيكين على الوزير القيصري ، الذي كان غير مبالٍ بمصير الناس العاديين. بعد التغيير ، نُسب كل اللوم إلى Kopeikin نفسه.
حتى قبل استلام النسخة الخاضعة للرقابة ، بدأت طباعة المخطوطة في مطبعة جامعة موسكو. تعهد غوغول بنفسه بتصميم غلاف الرواية ، وكتب بأحرف صغيرة "مغامرات تشيتشيكوف ، أو" بأحرف كبيرة "أرواح ميتة".
في 11 يونيو 1842 ، عُرض الكتاب للبيع ، ووفقًا لمذكرات المعاصرين ، تم التقاطه. انقسم القراء على الفور إلى معسكرين - مؤيدو آراء الكاتب وأولئك الذين تعرفوا على أنفسهم في شخصيات القصيدة. هاجم الأخيرون ، ومعظمهم من مالكي الأراضي والمسؤولين ، الكاتب على الفور ، ووجدت القصيدة نفسها في قلب الصراع النقدي الصحفي في الأربعينيات.
بعد إصدار المجلد الأول ، كرس غوغول نفسه بالكامل للعمل على الجزء الثاني (بدأ عام 1840). تم إنشاء كل صفحة بتوتر ومؤلمة ، كل ما كتب بدا للكاتب بعيدًا عن الكمال. في صيف عام 1845 ، أثناء تفاقم المرض ، أحرق غوغول مخطوطة هذا المجلد. في وقت لاحق ، أوضح عمله من خلال حقيقة أن "الطرق والطرق" المؤدية إلى المثالية ، وإحياء الروح البشرية ، لم تلق تعبيرًا صادقًا ومقنعًا بما فيه الكفاية. كان غوغول يحلم بتجديد الناس من خلال التعليمات المباشرة ، لكنه لم يستطع - لم ير أبدًا الأشخاص المثاليين "المُقامين". ومع ذلك ، فقد واصل دوستويفسكي وتولستوي تعهده الأدبي لاحقًا ، حيث كانا قادرين على إظهار ولادة الإنسان من جديد ، وقيامته من الواقع الذي صوره غوغول بوضوح.
تم اكتشاف مسودات مخطوطات من أربعة فصول من المجلد الثاني (بشكل غير مكتمل) أثناء فتح أوراق الكاتب المختومة بعد وفاته. تم إجراء تشريح الجثة في 28 أبريل 1852 من قبل S.P. Shevyryov والكونت A.P. تولستوي والحاكم المدني في موسكو إيفان كابنيست (ابن الشاعر والكاتب المسرحي V.V. Kapnist). قام شيفريوف بتبييض المخطوطات ، وتولى أيضًا نشرها. تداولت قوائم المجلد الثاني حتى قبل نشره. لأول مرة ، نُشرت الفصول الباقية من المجلد الثاني من Dead Souls كجزء من الأعمال الكاملة لـ Gogol في صيف عام 1855.
في بداية الفصل السابع ، كشف غوغول جوهر موقفه من مختلف المبادئ التي تعكس الواقع في الأدب. يقارن نوعين من الكتاب. أحدهما رومانسي سامي ، يغني فقط شيئًا ساميًا وجميلًا إلى الأبد: "لم ينزل من ذروته إلى زملائه الفقراء غير المهمين". آخر "تجرأ على إخراج كل الطين الرهيب والمذهل من الأشياء الصغيرة التي تعثرت في حياتنا ، والعمق الكامل للشخصيات اليومية الباردة والمجزأة التي يعج بها طريقنا الأرضي ، وأحيانًا المرير والممل." ولهذا ، فإن "البلاط الحديث" "سيصف المخلوقات التي يعتز بها بأنه غير مهم ومنخفض ، وسوف يخصص له ركنًا حقيرًا في صفوف الكتاب الذين يهينون الإنسانية". كتب غوغول هذا عن نفسه. ومع ذلك ، فقد اتبع بحزم المسار المختار ، وأصبح أكبر ممثل للواقعية النقدية في الأدب الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر.
ينصب تركيز الكاتب على مصير الشخصيات ، ودراسة البيئة التي ولدتها وشرحها. يكشف غوغول عن أوسع سمات أبطاله ، ويلخص معنى صورهم ، ويدير روايته عمدًا "بهدوء ، مثل سجل الأحداث" (كلمات غوغول من رسالة إلى جوكوفسكي بتاريخ 12 نوفمبر 1836). لقد احتاج بالتأكيد إلى أن يُظهر للقراء جميع تفاصيل حياة الشخصيات ، وهذا الموقف المحدد ، وفي النهاية ، تلك البيئة التي من شأنها أن تساعدهم على فهم شخصيتهم وعالمهم الداخلي بشكل أفضل (أو شرح عدم وجودها). هذا هو السبب في أن القصة تتكشف ببطء شديد ، المؤلف ، والقارئ معه ، يتطلعون باهتمام شديد إلى الداخل ، ويصفون بعناية الغرف والأشياء وجميع أنواع الأشياء التافهة المنزلية التي تخلق في النهاية صورة كاملة. يرسم غوغول صورًا لأبطاله بنفس التفاصيل ، مستخدمًا التفاصيل الملموسة ، والمقارنات الحيوية والملونة ، إلخ. يظهر نوع من التفاصيل الشعرية ، والتي تحتل مكانًا مهمًا في جماليات غوغول. تساعد التفاصيل "المقربة" الساطعة الكاتب على الكشف عن جوهر الشخصية الإنسانية ، لإظهار الرعب من الافتقار "المتجسد" للروحانية.
من التفاصيل والتفاصيل اليومية ، تظهر صورة واضحة للحياة الروسية ، يتم إنشاء انطباع كامل عن الجو الذي أصبح فيه مشروع تشيتشيكوف ، و "مثالية" مانيلوف ، ورأس نادي كوروبوتشكا ممكنًا. هنا يتبين أن كل شيء مهم ، كل شيء مليء بمعنى خاص: لافتة مكتوب عليها "الأجنبي فاسيلي فيدوروف" ، حاكم مطرز على التول ، وحتى شريط وردي ربط مانيلوف به قائمة النفوس الميتة. تتحول التفاصيل اليومية إلى رمز لطريقة الحياة بأكملها ، ويكشفها غوغول باستمرار وباقتناع.
في الوقت نفسه ، فإن التطلعات الرومانسية للمؤلف محسوسة أيضًا في Dead Souls ، لأن موضوع المستقبل يجب أن يتجسد في أشكال خاصة. وهذا مرتبط بظهور الاستطراد الغنائي في تكوين "النفوس الميتة" واختيار المؤلف لمثل هذا النوع غير العادي لعمل نثري كقصيدة. في فهم غوغول ، هذا نوع خاص يمنحه الفرصة لتجاوز الإطار التقليدي للرواية. بعد كل شيء ، سعى في عمله لتغطية روسيا بأكملها ، أهم مشاكل وجودها ، للتعبير عن فهمه لحاضرها ومستقبلها.
وفقًا لإمكانيات القصيدة كنوع أدبي ، خص غوغول صورة المؤلف - الراوي ، الذي يحدد بنية العمل بأكملها. صوت الراوي موجه للقارئ مباشرة. أفكار المؤلف عن الشخصيات ، والندم ، والمرارة ، والقلق التي تسمعها في تصريحاته - كل هذا يجعل من الممكن الشعور خلف الجانب الكوميدي من القصة ، وراء الضحك ، والدموع التي لا تنفصل عنه ، والحزن على فكرة موت النفوس البشرية . إن المؤلف هو من يتنبأ بالمستقبل العظيم للوطن الأم. ومن هنا جاء الظهور في الاستطرادات الغنائية للشفقة العالية ، والشفقة الخطابية ، التي تنقل الحماس الناري للراوي ، على عكس السخرية ، أو التنغيم الساخر ، أو السخرية المباشرة حيث كان الأمر يتعلق بملاك الأراضي والمسؤولين.
في خريف عام 1835 ، شرع غوغول في العمل على قصيدة "النفوس الميتة" التي اقترح بوشكين حبكتها. لطالما حلم غوغول بكتابة رواية عن روسيا ، وكان ممتنًا جدًا لبوشكين على هذه الفكرة. "أريد أن أظهر في هذه الرواية واحدة على الأقل ...
لطالما كان موضوع روسيا ومستقبلها مصدر قلق للكتاب والشعراء. حاول الكثير منهم التنبؤ بمصير روسيا وشرح الوضع في البلاد. لذلك عكس N.V. Gogol في أعماله أهم سمات العصر ، المعاصرة للكاتب ، ...
غوغول كاتب واقعي عظيم ، أصبح عمله راسخًا في الأدب الكلاسيكي الروسي. تكمن أصالته في حقيقة أنه كان من أوائل من قدموا أوسع صورة لمالك الأراضي في روسيا البيروقراطية. في قصيدته "الموتى ...
بدأ نيكولاي فاسيليفيتش غوغول كتابة القصيدة عام 1895 في سانت بطرسبرغ بناءً على نصيحة بوشكين الملحة. بعد تجوال طويل حول أوروبا ، استقر غوغول في روما ، حيث كرس نفسه للعمل على القصيدة. واعتبر أن خلقه هو الوفاء بقسم ، ...
تعتبر قصيدة نيكولاي فاسيليفيتش غوغول "النفوس الميتة" واحدة من أروع روائع الأدب الروسي. يصور غوغول في عمله روسيا بأكملها في العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي ، مما يؤثر على كل من الجوانب الإيجابية والسلبية.
أصالة المجلد الأول تكمن في حقيقة أن المؤلف يستخدم الدافع "الطريق". تسمح هذه التقنية للكاتب بتصوير كامل اتساع روسيا. يرسل "غوغول" تشيتشيكوف في رحلة عبر المدن والعقارات ، ويتبعه القارئ.
عنصر آخر من أصالة القصيدة هو معرض "النفوس الميتة" ، الذي يتألف من ملاك الأراضي ، الذين رتب المؤلف صورهم وفقًا للمبدأ الفني: من السيئ إلى الأسوأ ، بناءً على انعكاس الروح البشرية.
من أجل تسليط الضوء على القذارة الروحية لملاك الأراضي ، يستخدم غوغول مقارنات في علم الحيوان ، ويعطي كل شخصية وصفًا للمؤلف.
لذلك ، على سبيل المثال ، يبدو Sobakevich مثل الدب وتتوافق خصائص صورته مع هذه الصورة. يصفه الكاتب بـ "القبضة" وهذه الكلمة تعكس بوضوح إصرار مالك الأرض وقدرته على الصمود حتى النهاية ، ورغبته في الإثراء المادي.
يمكن أن تُعزى الأصالة الفنية للعمل إلى تقنية مثل الصورة الداخلية لممتلكات مالك أرض معين. في منزل Sobakevich ، كل شيء يؤكد القوة: "وحتى الكرسي قال: أنا أيضًا Sobakevich." طريقة انتحال الشخصية تسمح للمؤلف بالتأكيد على انعدام الحياة للشخصية نفسها. كما تم الكشف عن جوهر الحيوان لمالك الأرض في مشهد العشاء. يلجأ المؤلف إلى أسلوب المبالغة ، ويركز انتباه القارئ على مقدار ما يمكن أن يأكله سوباكيفيتش.
يستخدم Gogol أيضًا العديد من الاستطرادات الغنائية ، وهو ما يجعل العمل قصيدة. في استطراد غنائي حول "ثلاثية الطيور" ، صور المؤلف صورة روسيا. إنه ينقل مشاعر الكاتب الصادقة عن وطنه ، وعن انتعاش وسرعة فلاح ياروسلافل الذي صنع هذه الترويكا ، وأن روسيا بلد عظيم ولها طريقها الخاص إلى المستقبل ، وهو ما يراه المؤلف ، بعد كل شيء ، سعيدًا .
تساعد مجموعة متنوعة من التقنيات الفنية التي يستخدمها جوجول في قصيدة "النفوس الميتة" على إعادة تكوين صورة حقيقية للحياة الاجتماعية أثناء أزمة العبودية ، لتركيز انتباه القارئ على الموت الروحي لممثلي النبلاء ، على التدهور الاقتصادي. من روسيا ، لإظهار المجال المحلي للحياة السادة والناس العاديين ، للتعبير عن أفكارهم الخاصة حول مستقبل البلاد.
تم التحديث: 2017-12-03
انتباه!
شكرا للاهتمام.
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ إملائي ، فقم بتمييز النص واضغط السيطرة + أدخل.
وبالتالي ، ستوفر فائدة لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.
بدأ العمل في قصيدة "النفوس الميتة" ، كتب غوغول أنه يريد "إظهار جانب واحد على الأقل من كل روسيا" في هذا الاتجاه. لذلك حدد الكاتب مهمته الرئيسية والمفهوم الأيديولوجي للقصيدة. لتنفيذ مثل هذا الموضوع الفخم ، كان بحاجة إلى إنشاء عمل أصلي في الشكل والمحتوى.
تحتوي القصيدة على حلقة "تكوين" تتميز بأصالتها ولا تكرر تركيبة مماثلة ، على سبيل المثال ، رواية M. Yu. Lermontov "A Hero of Our Time" أو كوميديا Gogol "المفتش العام". لقد تم تأطيرها من خلال أعمال الفصلين الأول والحادي عشر: يدخل شيشيكوف المدينة ويغادرها.
تم نقل المعرض ، الذي يقع تقليديا في بداية العمل ، في "Dead Souls" إلى نهايته. وهكذا ، فإن الفصل الحادي عشر ، كما كان ، هو البداية غير الرسمية للقصيدة ونهايتها الرسمية. تبدأ القصيدة بتطور العمل: يبدأ تشيتشيكوف طريقه نحو "الاكتساب".
نوع العمل ، الذي يعرفه المؤلف نفسه على أنه قصيدة ملحمية ، يبدو أيضًا غير عادي إلى حد ما. تقديراً عالياً للمزايا الأيديولوجية والفنية لـ "النفوس الميتة" ، تساءل في. ".
يتميز بناء "النفوس الميتة" بالمنطق والاتساق. يتم الانتهاء من كل فصل بشكل موضوعي ، وله مهمته وموضوعه الخاص. بالإضافة إلى ذلك ، بعضها له نفس التكوين ، مثل الفصول التي تتناول خصائص ملاك الأراضي. يبدأون بوصف المناظر الطبيعية ، والممتلكات ، والمنزل والحياة ، وظهور البطل ، ثم يتم عرض العشاء ، حيث يتصرف البطل بالفعل. وإتمام هذا العمل هو موقف صاحب الأرض من بيع أرواح الموتى. أتاح هذا البناء للفصول لغوغول أن يوضح كيف تطورت أنواع مختلفة من الملاك على أساس القنانة وكيف أن القنانة في الربع الثاني من القرن التاسع عشر ، فيما يتعلق بنمو القوى الرأسمالية ، أدت بطبقة الملاك إلى الاقتصاد. والانحدار الأخلاقي.
في سياق العمل بأكمله ، في فهم مفهومه ، في تكوين الحبكة وتطويرها ، تعتبر الانحرافات الغنائية والقصص القصيرة المدرجة ذات أهمية كبيرة. تلعب حكاية الكابتن كوبيكين دورًا مهمًا للغاية. لا ترتبط في محتواها بالمؤامرة الرئيسية ، فهي تواصل وتعمق الموضوع الرئيسي للقصيدة - موضوع نخر الروح ، مملكة الأرواح الميتة. في استطرادات غنائية أخرى ، يظهر أمامنا كاتب مواطن ، يتفهم بعمق ويشعر بالقوة الكاملة لمسؤوليته ، ويحب وطنه بشغف ، ويعاني من القبح والاضطراب الذي يحيط به والذي يحدث في كل مكان في حبيبته وطول معاناته. الام.
تم اقتراح التركيب الكلي لقصيدة "النفوس الميتة" ، أي تكوين العمل المتصور بأكمله ، إلى غوغول بواسطة "الكوميديا الإلهية" الخالدة لدانتي: المجلد الأول هو جحيم الواقع الإقطاعي ، عالم الأرواح الميتة ؛ المطهر الثاني والثالث هو الجنة. ظلت هذه الفكرة غير محققة. بعد أن كتب المجلد الأول ، لم يضع غوغول حدًا له ، فقد بقيت وراء أفق عمل غير مكتمل. لم يستطع الكاتب أن يقود بطله خلال المطهر ويظهر للقارئ الروسي الجنة الآتية التي كان يحلم بها طوال حياته.
http://www.spishy.ru/essay/101/1806
