Književni jezik je najviši oblik narodnog jezika koji se koristi u svim sferama života. . Književni jezik je normiran, tj. njime se uređuju vokabular, izgovor, tvorba riječi, uporaba riječi, tvorba morfoloških oblika i sintaktičkih struktura, a pravopis podliježe općeprihvaćenim pravilima. Fonetika je vrlo važna za književni jezik. Fonetika je grana lingvistike koja proučava zvučnu stranu jezika: zvukove ljudskog govora, načine njihovog formiranja, akustička svojstva, obrasce promjena u glasovima, klasifikaciju glasova, naglasak, značajke dijeljenja zvučnog toka na slogove itd. .
Pogledajmo pobliže neke pojmove.
Aliteracija (od lat. Ad - na, sa i littera - slovo) jedan je od načina glasovne organizacije govora, vezan uz tzv. glasovna ponavljanja i sastoji se u simetričnom ponavljanju istorodnih suglasničkih glasova. U užem jezičnom smislu posebna, kanonizirana tehnika pjesničke tehnike. Drugim riječima, to je jedan od tipova „glasovnog ponavljanja“, koji se od ostalih tipova, posebice od rime, razlikuje po tome što se identični glasovi koji se ponavljaju ne lokaliziraju na kraju, nego na početku stiha i riječi, dok u rimi se ponavljaju krajevi stihova, a time i riječi; a također i činjenicom da se materijal za ponavljanje, tj. ponavljajući ili odgovarajući glasovi, ispostavlja da su u većini slučajeva i uglavnom suglasnici. Posljednja okolnost dovela je do pojednostavljenog razumijevanja pojma aliteracije kao svakog ponavljanja suglasnika.
Budući da većina jezika u čijoj je poetici aliteracija kanonizirana, posebice finski i germanski jezici, imaju zakon početnog naglaska (na prvom slogu), izbor aliteracije kao glavnog tehničkog sredstva poezije može se povezati upravo s ovim. zakon. U ruskoj poeziji aliteracija je ograničena na ulogu neobveznog (ne kanoniziranog) sredstva. Samo ga nekoliko pjesnika eksplicitno koristi, au većini slučajeva zapravo ne vidimo aliteraciju u užem smislu, već samo bogate slučajeve ponavljanja suglasnika.
Uz pojam “aliteracije” postoji i pojam “aliterativnog stiha”. Pogledajmo pobliže ovaj koncept.
Aliterativni stih je starogermanski stih koji se koristio u anglosaksonskoj, starovisokonjemačkoj i staroislandskoj poeziji od 8. do sredine 13. stoljeća. Svaki njegov redak imao je četiri naglaska i bio je podijeljen cezurom na dva polustiha, u kojima su bila dva glavna ritmička naglaska, a broj nenaglašenih slogova u polustihu nije se mogao podudarati. Suglasnici koji su stajali ispred prvog (a ponekad i prije drugog) glavnog naglaska prvog polustiha nužno su se morali ponoviti (aliterirati) u drugom polustihu prije njegovog prvog glavnog naglaska. Zahvaljujući tom stalnom ponavljanju, aliteracija je u starogermanskom stihu imala organizirajuću ritmičku ulogu, predstavljajući u biti jedan od tipova početne rime i jedan od bitnih čimbenika njezine ritmičke strukture. Nakon toga, aliterativni stih zamijenjen je stihom s krajnjom rimom.
Najjednostavnija vrsta aliteracije je onomatopeja, ali u svom čistom obliku se ne koristi tako često i obično djeluje samo kao temelj za daljnje zvučne asocijacije (usp. Puškinovo "Siktanje pjenastih čaša i plavi plamen udarca").
Onomatopeja su nepromjenjive riječi koje svojim zvučnim sastavom reproduciraju zvukove koje proizvode ljudi, životinje, predmeti, kao i razne prirodne pojave praćene zvukovima.
Na ruskom postoji velika grupa riječi koje označavaju zvukove koje proizvode životinje: mijau, woof-woof, qua-qua, chik-chirik. Ostale riječi prenose ne-govorne zvukove koje proizvodi osoba: kašalj-kašalj, cmok, ha-ha-ha, kao i razne druge zvukove okolnog svijeta: prasak, kap-kapanje, čpok, prasak-prasak. Onomatopeje se obično sastoje od jednog sloga, koji se često ponavlja (Bul-bul, paf-paf), često s promjenama u drugom dijelu (bang-bang, tik-tak).
Gramatički su onomatopeje bliske uzvikima. No, za razliku od njih, manje su “vezani” za intonaciju.
No ne treba preuveličavati važnost onomatopeje. Štoviše, ovaj izraz nije baš uspješan: uostalom, zvukovi govora ne mogu izravno "oponašati" različite zvukove prirode, a da ne spominjemo tehnologiju. Stoga onomatopeja u poeziji ima ograničeno značenje.
Pojam onomatopeje usko je povezan s pojmom zvučnog pisma. U versifikaciji postoje četiri glavne tehnike: ponavljanje glasova, ponavljanje fonetski sličnih glasova, suprotstavljanje fonetski kontrastnih glasova, različita organizacija nizova zvukova i intonacijskih jedinstava.
U književnosti tehnike snimanja zvuka mogu biti kanonizirane i individualne.
Sljedeći koncept koji nas zanima je asonanca.
Asonanca (franc. assonance od lat. assono – odgovaram) jedan je od oblika zvučne organizacije govora, vezan uz tzv. glasovna ponavljanja i sastoji se u simetričnom ponavljanju homogenih samoglasnika.
Za razliku od potpunog identiteta, apsolutno slaganje, nazvano suzvučjem, znači samo djelomično podudaranje oblika. Na primjer, nepotpuna simetrija ukrasnih elemenata, ne slijedeći metriku, već ritmički uzorak. Takva asonanca daje dojam ritmičkog pomaka, vizualnog kretanja, čak i glitcha, što unosi posebnu napetost u kompoziciju. U složenijim slikama, asonantna harmonija omogućuje izgradnju "vizualnih rima", upodobljavanje oblika ili pojedinih dijelova slike formatu, odgovore jednog dijela slike na drugi, iako se ne moraju poklapati po karakteru i značenju. Suprotno značenje je disonanca.
Asonanca se također naziva nepreciznom rimom u kojoj su samo neki, uglavnom samoglasnici pod naglaskom, suglasni: "lijepo - neugasivo", "žeđ - jadno" itd.
Rima igra veliku ulogu u oblikovanju ritma i kompoziciji u poeziji. Rima je zvučno ponavljanje koje se obično javlja na kraju dva ili više redaka (ponekad se stvaraju i unutarnje rime).
U ruskoj klasičnoj versifikaciji glavna značajka rime je podudarnost naglašenih samoglasnika. Rima označava kraj stiha (rečenice) zvučnim ponavljanjem, naglašavajući pauzu između redaka, a time i ritam stiha.
Ovisno o mjestu naglaska u riječima koje se rimuju, rime su: muške - s naglaskom na zadnjem slogu retka ("prozor-davno"), ženske - s naglaskom na drugom slogu od kraja retka ("dar -vatra"), daktilski - s naglaskom na trećem slogu s kraja retka ("širi se-prolijeva"), hiperdaktilski - s naglaskom na četvrtom i sljedećim slogovima s kraja ("visi-miješanje").
Prema položaju u stihovima, rime se dijele na parne, ili susjedne, koje povezuju susjedne retke (prema shemi aa, bb); križ, u kojem su prvi i treći, drugi i četvrti suglasnik (prema shemi abab); pokrivajući ili opasani, u kojem se rimuju prvi i četvrti, drugi i treći red (prema shemi Abba).
Ovisno o podudarnosti zvukova, razlikuju se točne i netočne rime. Točna rima je kada se samoglasnici i suglasnici uključeni u suglasničke završetke stihova u osnovi podudaraju. Točnost rime također se povećava skladnošću suglasnika koji neposredno prethode posljednjem naglašenom samoglasniku u stihovima koji se rimuju. Neprecizna rima temelji se na suzvučju jednog ili rjeđe dva glasa.
To se može dokazati ako se prisjetimo Dunna, koji je tvrdio da je "štapić - haringa" rima. Čini se da se glasovi na kraju riječi poklapaju... Ali zapravo se ne rimuju glasovi, već fonemi koji imaju niz karakterističnih obilježja. A podudarnost nekih od ovih značajki dovoljna je da rimovanje zvuči moguće. Što je manje podudarnih obilježja fonema, to je suzvučje udaljenije i "lošije".
Suglasnički se fonemi razlikuju: po mjestu tvorbe, po načinu tvorbe, po sudjelovanju glasa i šuma, po tvrdoći i mekoći, po gluhoći i zvučnosti. Ovi znakovi su očito nejednaki. Dakle, fonem P podudara se s fonemom B u svim pogledima, osim u pogledu gluhoće-zvučnosti (P - bezvučan, B - zvučni). Ova razlika stvara rimu koja je "gotovo" točna. Fonemi P i T razlikuju se po mjestu tvorbe (labijalni i frontalni) - oni se također percipiraju kao rimovani zvuk, iako udaljeniji. Prva tri obilježja stvaraju razlike između fonema koje su značajnije od posljednja dva. Razliku između fonema prema prve tri karakteristike možemo označiti kao dvije konvencionalne jedinice; za posljednja dva - kao jedan. Fonemi koji se razlikuju za 1-2 konvencionalne jedinice su suglasnici. Razlike od 3 ili više jedinica ne zadržavaju sklad u našim ušima. Na primjer: P i G razlikuju se za tri konvencionalne jedinice (mjesto formiranja - za 2, gluhoća-glas - za 1). A rovovi – noge se u naše vrijeme teško mogu smatrati rimom. Još manje su rovovi - ruže, gdje se P i Z razlikuju za 4 konvencionalne jedinice (mjesto nastanka, način nastanka). Dakle, označimo nizove suglasnika suglasnika. To su prije svega parovi tvrdih i mekih: T - T", K - K", S - S" itd., ali se takvim zamjenama pribjegava dosta rijetko, na primjer, tri para rima, “otkoS”e - roSy ", "padine - rosa" i "padine - ruže" druga i treća opcija su poželjnije. Zamjena bezvučnih glasova možda je najčešća: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (za Boga - duboko, zavoje - linPakh, vretenca - pletenice, ljude - napad ). Stope (način formiranja) P-T-K (bezglasan) i B-D-G (zvučan) dobro reagiraju jedni na druge. Odgovarajuća dva reda frikativa su F-S-SH-H (bezvučni) i V-Z-ZH (zvučni). X nema zvučni pandan, ali ide dobro i često s K. B-V i B-M su ekvivalentni. M-N-L-R u raznim kombinacijama vrlo su produktivni. Meke verzije potonjeg često se kombiniraju s J i B (ruski [rossiJi] - plavo - snaga - lijep).
Još jedna sastavna komponenta svakog rada je ritam. Ritam (grč. rhythmós, od rhéo - tijek) je opaženi oblik tijeka bilo kojih procesa u vremenu, osnovno načelo oblikovanja privremenih umjetnosti (poezija, glazba, ples itd.). Ovaj koncept je primjenjiv na prostorne umjetnosti utoliko što uključuju proces percepcije koji se odvija tijekom vremena. Raznolikost manifestacija ritma u različite vrste i umjetničkih stilova, kao i izvan umjetničke sfere, dovelo je do mnogih različitih definicija ritma, pa stoga riječ "ritam" nema terminološku jasnoću.
U najširem smislu, ritam je vremenska struktura bilo kojeg percipiranog procesa, formirana naglascima, pauzama, podjelom na segmente, njihovim grupiranjem, odnosima u trajanju itd. Ritam govora u ovom slučaju je izraženo i čujno naglašavanje i dijeljenje, a ne uvijek se poklapa sa semantičkom podjelom, grafički izraženom interpunkcijskim znakovima i razmacima između riječi.
Postoji koncept: pjesnički ritam - ponavljanje homogenih zvučnih značajki u pjesničkom govoru. U različitim sustavima versifikacije razlikuju se osnove pjesničkog ritma: odmjerena izmjena dugih i kratkih slogova (metrička versifikacija), strogi broj slogova (silabička versifikacija). Silabičko-tonska versifikacija u njemačkoj, engleskoj i ruskoj poeziji temelji se na korelaciji stihova prema ujednačenom rasporedu naglašenih slogova (npr. naglasak samo na parnim slogovima ili samo na neparnim slogovima ili drugim redoslijedom - s nenaglašenim intervalima koji nisu u jedan, ali u dva sloga).
Nijedno djelo ne može bez intonacije.
Intonacija (od latinskog intono - izgovaram glasno) je skup prozodijskih karakteristika rečenice: ton, kvaliteta glasa, glasnoća itd.
Ovaj izraz se koristi u dva značenja. U preciznijem smislu, intonacija se shvaća kao sustav promjena u relativnoj visini sloga, riječi i cijelog iskaza (fraze). Jedna od najvažnijih funkcija intonacije cijele fraze je određivanje potpunosti ili nedovršenosti iskaza; naime, cjelovitost intonacije odvaja frazu, cjelovit izraz misli, od dijela rečenice, od skupine riječi. Oženiti se. I. prve dvije riječi u frazama: “Kamo ideš?” i "Kamo ideš?" Naravno, nositelj ovog I. može biti posebna riječ ili čak zasebni slog. Oženiti se. "Da?" - "Da". Druga jednako važna funkcija intonacije cijele fraze jest određivanje modaliteta iskaza – razlikovanje pripovijedanja, pitanja i uzvika.
Narativnu ili pokaznu intonaciju karakterizira zamjetno snižavanje tona zadnjeg sloga, kojemu prethodi blago povišenje tona na jednom od prethodnih slogova. Najviši ton naziva se intonacijski vrh, najniži - intonacijski pad. U jednostavnom, nekompliciranom pripovjednom izrazu obično postoji jedan intonacijski vrh i jedan intonacijski pad. Tamo gdje pripovjedna intonacija objedinjuje složeniji sklop riječi ili izraza, pojedini dijelovi potonjeg mogu biti karakterizirani ili povećanjem ili djelomičnim smanjenjem intonacije (smanjenje intonacije osobito se često uočava u nabrajanju), ali manje niže od kraja izraz. U takvim slučajevima, deklarativna fraza može sadržavati ili nekoliko vrhunaca i jednu konačnu nisku vrijednost ili nekoliko niskih nižih vrijednosti od konačne.
Upitna intonacija ima dvije glavne vrste: a) u onim slučajevima kada se pitanje odnosi na cijelu izjavu, dolazi do porasta tona na posljednjem slogu upitne fraze, jačeg od porasta glasa navedenog gore u pripovjednoj frazi ( potonji, odsječen u usponu, stvara dojam nepotpunosti iskaza koji se ne pojavljuju nakon podizanja upitne intonacije); b) upitnu intonaciju karakterizira osobito visok izgovor riječi na koju se pitanje prvenstveno odnosi. Položaj ove riječi na početku, kraju ili sredini fraze, naravno, određuje ostatak njezinog intonacijskog obrasca.
Kod usklične intonacije treba razlikovati: a) samu uzvičnu intonaciju, koju karakterizira viši izgovor najvažnije riječi nego kod pripovijedanja, ali slabiji nego kod pitanja; b) poticajna intonacija s brojnim gradacijama, od zahtjeva i poticaja do odlučnih naredbi; intonaciju potonjeg karakterizira snižavanje tona, blisko narativnoj intonaciji. Ove vrste intonacije istraživači ponekad spajaju u koncept logičke intonacije. I konačno, treća, ne manje važna funkcija intonacije je povezivanje i razdvajanje sintagmi – riječi i izraza – članova složene cjeline. Na primjer, intonacija fraza: "Rukav je bio zamrljan, prekriven krvlju", "Rukav je bio zamrljan, prekriven krvlju" i "Rukav je bio zamrljan, prekriven krvlju". Međutim, kao što je jasno iz ovog primjera, promjena intonacije, koja izražava promjenu sintaktičkog oblika fraze, ovdje je usko povezana s promjenom ritmičkih odnosa, posebice s raspodjelom pauza.
Intonacija je nelinearna (supersegmentna) fonetska jedinica. Ne može se odvojiti od govornog govora, jer su tvorba zvukova i intonacija jedan artikulacijsko-akustički proces. Glavna komponenta intonacije, koja određuje njezinu bit, jesu promjene visine u osnovnom tonu, koji nastaje kao posljedica titranja glasnica; kretanje tona može biti glatko, može se podizati ili spuštati.
U širem smislu pojmom intonacija općenito se označavaju melodijsko-ritmičko-snažna sredstva govorne izražajnosti.
Intonacija je važna u umjetničkoj prozi i pjesničkom govoru, osobito u lirici. Iako se pjesničko djelo može izgovoriti s određenim varijacijama, u tekstu postoji objektivna intonacijska osnova, fiksirana u njegovim ritmičkim i intonacijskim svojstvima.
Intonacija u stihu jedan je od bitnih čimbenika melodije. Njezina je osobitost, u usporedbi s proznom intonacijom, prije svega u tome što ima reguliran karakter, snižava se prema kraju svakog stihovnog odsječka (retka) i pojačava završnom stihovnom stankom. U ovom slučaju, smanjenje intonacije određeno je ritmom stiha, a ne značenjem rečenica sadržanih u njemu (često se podudaraju s njim), zbog čega se smanjuje bez obzira na uvjete potrebne za to u prozi. Na pozadini te ujednačene intonacije, koja pojačava ritmičko kretanje stiha, stvara se mogućnost variranja različitih stupnjeva intonacije (ovisno o završnom stihu i strofičnih stanki, klauzula i sl.).
Između ostalog, intonacija uključuje: boju zvuka, tempo, ritam govora, stanku, naglasak. Intonacija je najvažnija značajka govornog govora; ona služi za formuliranje bilo koje riječi ili izraza, kao i za izražavanje semantičkih i emocionalnih razlika u izjavama.
Pauza (latinski pausa - prestanak) - prekid, zastoj u zvuku govora.
Položaj fizioloških pauza u govornom toku možda se ne podudara s ustaljenom podjelom govora na riječi, pa čak i na rečenice. S jedne strane, obično nema pauza između skupina blisko povezanih riječi ("Hodao sam tako iz dana u dan" - nema pauza između riječi povezanih crticama), s druge strane, s naglašenim emfatičnim izgovorom riječi , pravi se stanka u srednjim riječima ("ovo je užasno!"). Međutim, za sintaktičku i semantičku podjelu govornog toka značajne su samo one pauze koje se podudaraju s granicama riječi i rečenica. Pauze ove vrste - u kombinaciji s razlikama u intonaciji - prenose u govoru vrlo suptilne razlike u semantičkim odnosima između dijelova sastavljene nesložene rečenice i članova rečenice. Razlike u rečenicama poput: „kad dođeš kući, ideš u krevet“ (s odnosom uvjetne ili privremene veze među rečenicama) i „kad dođeš kući, ideš u krevet“ (s jednostavnim nizom nepovezanih rečenica); ili razlike u vezi između članova rečenice kao što su: "rupčić je bio||uprljan,||u krvi" i "rupčić je||uprljan krvlju."
Posebno su važne pauze u pjesničkom govoru. Stanka u stihu predstavlja određeno vrijeme koje nije ispunjeno fonemima, a takvu stanku nazivamo privremenom stankom, za razliku od intonacijske stanke koja ima posebno logički karakter i od subjektivne stanke koju nazivamo iza sebe uvijek čujem jak naglasak, čak i ako ga u stvarnosti i nije bilo. Svaki međurečni prekid (dijeljenje riječi, riječ) je stanka, uglavnom krajnje beznačajna (isključujući komplekse riječi izgovorene, da tako kažemo, u jednom duhu, kao što su "otišao sam", "na nebo" itd.). , gdje enklitičke pojave). Uloga takvih pauza sama po sebi vrlo je beznačajna, a te se stanke odlikuju fenomenima šoka. U zasebnom stihu ritmički su aktivne završna pauza, pauza iza rime, koja pojačava naglasak rime, i tzv. glavna cezura, koja je stanka iza najjačeg naglaska u retku (kolonički naglasak); u “jambskom pentametru” cezura je lako vidljiva upravo ako joj prethodi naglasak; budući da je taj naglasak prikriven polunaglaskom (akceleracija, piro), on gotovo nestaje, pretvarajući se u kolonijalnu intonacijsku pauzu iza jakog naglaska prve riječi (riječ se tako prekida pauzom, koje obično nema u njezinoj čisti oblik i zamjenjuje se produljenjem prethodne riječi). Posebna vrsta ritmičke stihovne materije su stanke na mjestu izostavljenih slogova, koje su u našim troglasovima izuzetno česte. Te pauze mogu se zamijeniti jednom nenaglašenom pauzom, dvije nenaglašene pauze, naglašenom pauzom (tribrahoidna pauza) i na kraju cijelom stopom. Njihova se uloga opet svodi na pojačavanje prijašnjih naglasaka uz neizbježno slabljenje sljedećih te na utvrđivanje dvodijelnog početka u trodijelnom stihu. Dipodija je u ovom slučaju toliko pojačana da su brojni prevoditelji (sa srpskog, gdje je takav stih vrlo čest), kao i neki istraživači Puškinovog stanka trikotiledona, došli do zaključka da se radi o dikotiledonu (kod Puškina - "Priča o ribaru i ribici", "Pjesme zapadnih Slavena" itd.). Intonacijski dobivamo:
A mala glava ---- bez talenta,
gdje niz crtica označava stanku od dva mora na mjestu naglašene riječi, elipsa: intonacijski prekidi ispunjeni produljenjem naglašene riječi iza naglasaka, koji nakon nestanka srednjeg naglaska postaju dipodni. Stanke su usko povezane s nakupljanjem dodatnih slogova (trojke u dvoglasju, kvarti i kvintoli u trodijelu), što se može smatrati pauziranjem dodatne stope uz metar. Kontrakcija kod Grka odgovara našem pauziranju: zamjena daktila u heksametru trohejem čita se kao stanka, dok su Grci razlikovali stanku od kontrakcije (treba imati na umu razliku između našeg troheja i grčke iracionalne spondeje ). Stanka se nalazi i kod Lomonosova i Sumarokova, u posebnim djelima nalazi se kod Puškina i Ljermontova, a često i kod Feta, od kojega je prešla na simboliste i postala uobičajena kod najnovijih autora. Narodna versifikacija koristi ih stoljećima, a sada se često nalaze u pjesmama. Kantemirovski slog je također vrsta zaustavljenog stiha.
Pomak u stihu je nesklad između semantičke i ritmičke strukture retka ili strofe, kada rečenica ne stane u pjesnički redak i zauzima dio sljedećeg retka (linearno rastavljanje spojnica) ili rečenica ne stane unutar granica stiha. strofa i prelazi u sljedeću strofu (strofičko rastavljanje).
Naglasak je način oblikovanja fonetski cjelovitog segmenta izričaja.
U ruskom jeziku postoje verbalni, frazni i sintagmatski. Naglasak riječi u ruskom jeziku je slobodan (to jest, može biti na bilo kojem slogu riječi) i mobilni (to jest, nije vezan za određeni morfem u riječi. Obično postoji jedan naglasak u riječi, ali u dugoj i složenih riječi, uz glavni naglasak, postoji i sporedni naglasak (četverokatni, lavinski).
Riječ "intonacija" dolazi od latinskog glagola intono, "izgovarati glasno". Obično označava skup prozodijskih karakteristika rečenice: ton, trajanje, glasnoću i takozvanu fonaciju (kvaliteta glasa). Intonacija je, uz naglasak, jedno od prozodijskih obilježja govornog govora, ali već na razini njegova velikog segmenta (takta ili fraze). U prozodija kao dio fonetike, uz akcentologiju, koja proučava naglasak, obuhvaća intonologija. INTONOLOGIJA (lat. intonare “izgovarati glasno” + grč. logos - “nastava”) je grana lingvistike koja proučava fraznu intonaciju.
INTONACIJA(latinski intonare "izgovarati glasno") u širem smislu je promjena osnovnog tona prilikom izgovaranja jedne ili druge jedinice jezika - zvuka, sloga, riječi, izraza, rečenice. Intonacija u tom značenju može biti uzlazna (akut, uzlazna), uzlazno-silazna, silazna (silazna, silazna, cirkumfleksna).
To je ukupnost svih nadsegmentnih jezičnih sredstava (sama intonacija, naglasak itd.): 1) melodija, t j . kretanje tona kroz frazu, 2) različite vrste naglaska, 3) stanke, tj. prekidi u zvuku različitog trajanja, 4) boja glasa u sviranju važna uloga, posebno u emocionalnoj obojenosti govora.
Intonacija u užem smislu je ritmičko i melodijsko obojenje sintagme ili rečenice u cjelini. Izgovor jezične jedinice s ovom ili onom intonacijom, odnosno intonacijsko oblikovanje iskaza naziva se intonacija.
Intonacijska podjela. Podjela govornog teksta na intonacijske skupine unaprijed je određena njegovom semantičkom i gramatičkom strukturom. Međutim, na to mogu utjecati i sami fonetski čimbenici. Postoji tendencija da se tok govora podijeli na kvantove intonacije, u korelaciji s trajanjem respiratornih grupa, koje su u trajanju usporedive s "prosječnom" rečenicom. Stoga se rečenica često podudara s intonacijskom skupinom i uokvirena je pauzama (znak ||): || Uvjerio sam ga da dođe (\\)||. Ako vrijeme izgovora rečenice premašuje idealni vremenski prag, ona se prema svojoj komunikacijskoj i sintaktičkoj strukturi može podijeliti u intonacijske skupine ("fonološke sintagme"): || Uvjerio sam ga da (/), | da je potrebno doći (\\) ||. Ovdje uzlazni naglasak na kraju prve skupine ima strukturnu funkciju, ukazujući na nedovršenost izričaja.
Jedinica intonacije - intonema, ili intonacijska struktura.
U ruskom jeziku istraživači (E.A. Bryzgunova) identificiraju sedam tipova intonacijskih struktura (IK) ovisno o omjeru dijelova IK: središnji dio, predsredište i postsredište.
Svaka intonacijska struktura ima središnji, predsredišnji i postsredišnji dio. Središte je slog na kojem počinju promjene intonacijskih komponenti, značajnih za izražavanje takvih razlika kao što su pitanje, izjava, izraz volje. Pomicanjem intonacijskog središta izražavaju semantičke razlike unutar rečenice i mijenjaju omjer predsredišnjeg i postsredišnjeg dijela.
Razlikovne značajke IC su smjer tona na središnjem samoglasniku i omjer razina tonova sastavnih dijelova IC. Kada su smjer i razine tonova slični, trajanje IC središta koristi se kao razlikovno obilježje ili povećanje verbalnog naglaska središta kao rezultat veće napetosti u artikulaciji samoglasnika, povećavajući jasnoću boja, ili zaustavljanje glasnica na kraju središta samoglasnika, percipirano kao oštar prekid zvuka.
IR-1: –– –– \ __ na središnjem vokalu dolazi do pomicanja tona ispod predsredišta, razina tona postcentara je ispod središta. Koristi se za izražavanje potpunosti: Živi u Kijevu.
IK-2: –– -\__ __ na vokalu središta, pomak tona prema dolje u rasponu predcentra ili nešto niže, naglasak riječi je pojačan; Razina tona postcentra je ispod središta, ispod prosječne razine. Koristi se pri izražavanju pitanja u rečenici s upitnom riječi, zahtjevi: Što je njegova specijalnost? Zatvori vrata!
IK-3: –– –– /__ na središnjem vokalu, uzlazno kretanje tona je iznad predcentra, razina tona postcentara je ispod prosjeka. Upotrebljava se za izražavanje pitanja, nepotpunosti, zahtjeva, ocjene u rečenicama riječima pa, ovako, ovako: Tamo je tako lijepo! On je tako štetan! Dobro napravljeno!
IK-4: –– –– \ na vokalu središta silazno-uzlazno kretanje tona je iznad predcentra, tonska razina postcentara je iznad sredine, iznad centra. Upotrebljava se kada se izražava pitanje u rečenicama s komparativom A, pitanja s prizvukom zahtjevnosti, nepotpunosti (s prizvukom formalnosti): A Pavel? Vaša karta?
IK-5: –– / \ __ ima dva centra: na vokalu prvog središta postoji uzlazno kretanje tona, na vokalu drugog je kretanje tona prema dolje: razina tonova između centara je viša od pre -centar i post-centar. Koristi se za izražavanje visokog stupnja atributa, radnje, stanja: Kakav glas ima! Pravo proljeće!
IC-6: –– / na vokalu središta, uzlazno kretanje tona je iznad predcentra, tonska razina postcentara također je iznad prosjeka, iznad predcentara. Koristi se za izražavanje nedovršenosti (s prizvukom ushićenja, svečanosti), visokog stupnja kvantitativnog i kvalitativnog atributa, radnje, stanja: Svi sustavi rade dobro! Ima dosta vode! More!
IK-7: –– –– /
Na središnjem vokalu, uzlazno kretanje tona je iznad predcentra, postcentralna razina tona je ispod središta, na kraju vokalskog centra glasnica se zaustavlja. Koristi se za izražavanje ekspresivne negacije, jačanje ocjene: Kako je nestrpljiv! Tišina!
U tijeku govora, svaka vrsta IK predstavljena je nizom implementacija: neutralna, koja karakterizira jednu ili drugu vrstu IK kada izražava semantičke odnose, i modalna, koja ima neko strukturno obilježje namijenjeno izražavanju subjektivnog, emocionalnog stava govornika. na ono što se izražava.
U općem slučaju, mali skup IC-ova nije u stanju opisati cjelokupnu raznolikost ruskih intonacija i prikladan je samo za one praktične svrhe za koje je razvijen. Velik je broj drugih prozodijskih karakteristika, a kombinatorne mogućnosti intonacije su goleme.
Tip IC u svoj raznolikosti njegovih implementacija, kretanje središta IC, podjela govornog toka čine glavno intonacijsko sredstvo ruskog jezika. Osim toga, intonacijski obrazac govora uključuje vrstu naglaska i prirodu integralne prozodije.
Postavljanje naglasaka. Postavljanje frazalnog naglaska prvenstveno je povezano s označavanjem fokusa (reme) iskaza. Na primjer, u frazama –– Doći će (/) sutra? i -- Stići će sutra(/)? mjesto uzlaznog naglaska (označeno znakom /) označava o čemu se radi pitanje – o provedbi događaja ili njegovom vremenu. U ovom slučaju, vrsta naglaska komunicira svrhu izjave i, posebno, omogućuje vam razlikovanje pitanja od poruke: –– Dolazi u utorak (\\).
U ruskom se žarišni naglasak kombinira s ilokucijskim, u drugim jezicima mogu biti neovisni. Na primjer, na poljskom izraz –– Vi (/) ste to uspjeli? izgledat će ovako: –– Czy to Pan (\\) zrobil (/)? Ovdje je upitni naglasak u usponu stavljen na zadnji slog rečenice (obično nenaglašen), odvojeno od naglaska reme. Nalazimo sličnu razliku između ruskog i engleskog, ali u engleskom je uzlazni ton usmjeren na naglašeni slog završne riječi: –– Je li joj donio (/) dar? –– Je li joj donio (\\) poklon (/)?
Integralna prozodija. Prozodijsko obilježje može pokrivati sintagmu ili cijelu rečenicu. Tako, okvir za objašnjenje izgovara se niskim tonom (H): –– Vanja za tebe (/) –– već se vratio (N) –– zamoljen da nazove (\\). Kada se ponovno pita, brzi tempo (B) odnosi se na cijelu rečenicu: –– Kada (/=) kažete da je stigao (B)?
Integralne vokalizacije rečenica i sintagmi vrlo su raznolike. Osim razlika u općoj razini tona, glasnoće i tempa, specifične kvalitete glasa, tzv. fonacije. Dakle, aspirirani glas (APH) označava visok stupanj emocija: –– Kakav je to virtuoz!(PDH), dok se škripavi glas (SKR) koristi kao figura negacije: –– Kakav je on virtuoz!(TFR) gluposti!
Kombinacije raznih naglasaka s brojnim cjelovitim prozodijama daju ogroman inventar mogućih sredstava intonacijskog oblikovanja iskaza. Međutim, ne koriste se svi jednako aktivno u različitim stilovima govora. Najveće bogatstvo nalazi se u neformalnom dijaloškom stilu, dok formalizirani govor koristi mnogo ograničeniji skup sredstava.
Funkcije intonacije.
Najviše važna funkcija intonacija je povezana s izražavanjem svrhe iskaza: karakterizira ga kao poruku, pitanje, prigovor, apel itd. (tj. ukazuje na njegovu tzv. ilokucijsku funkciju). Ova se funkcija provodi uglavnom pomoću tonskih naglasaka različitih konfiguracija. Uz nju je još jedna funkcija - izražavanje procjena, uključujući ekspresivne (modalna funkcija). Izražava se razlikama u cjelovitoj razini tonskih i fonacijskih sredstava.
Najvažniji pokazatelj intonacije je položaj naglasaka u rečenici. Prisutnost naglaska na riječi ukazuje na njezinu bitnu komunikacijsku funkciju: naglasak označava kategorije reme, nove teme i žarišta opreke.
Osim semantičkih, intonacija obavlja i strukturne funkcije: usmeni tekst dijeli na rečenice i sintagme te označava položaj dijelova unutar cjeline (signali dovršenosti/nedovršenosti).
1) Intonacija dijeli govorni tok na semantičke segmente, suprotstavlja rečenice prema svrsi iskaza (upitne, poticajne, narativne)
2) Izraz stvarne diobe rečenice (tema i rema)
3) Intonacija pojedinosti značenjskih odnosa: intonacija nabrajanja (Kuće, ulice su preplavljene svjetlom), pojašnjenja (Starija sestra, Nadya, završila je školu), pojašnjenja, uvoda (Pismo mora biti poslano) rastave, žalbe itd.
4) Iskazivanje emocionalne i ekspresivne obojenosti – uzvik, a ne uzvik. Intonacija, na primjer, djeluje kao sredstvo izražavanja ironije i autorove procjene.
Nažalost, posljednjih desetljeća u govoru mladih, u televizijskim i radijskim emisijama za mlade, došlo je do amerikanizacije intonacije - uvođenja u ruski govor intonacijskih elemenata karakterističnih za američku verziju engleskog jezika, što, naravno, , ne doprinosi poboljšanju kulture ruskog govora.
Neknjiževni (kolokvijalni) tip intonacije je otegnuto dizanje glasa pri obraćanju: –– Mi-i-ish(/)!
Ekspresivnost – najvažniji znak dobar govor. Ekspresivnost se shvaća kao takva svojstva koja omogućuju pojačavanje dojma onoga što je rečeno ili napisano, pobuđuju i održavaju pažnju i interes adresata, djeluju ne samo na njegov um, već i na njegove osjećaje i maštu.
Izražajnost je svojstvo onoga što je rečeno ili napisano u svom verbalnom obliku da privuče osobitu pozornost slušatelja ili čitatelja, da na njega ostavi snažan dojam. Izražajnost oživljava ispravnost, točnost, dosljednost i čistoću iskaza, dajući tim svojstvima posebnu moć utjecaja.
Govor se naziva ekspresivnim ako djeluje ne samo na um, već i na emocionalno područje svijesti, održava pažnju i interes slušatelja ili čitatelja, ako na njega ostavlja snažan dojam, daje ispravnost, točnost, dosljednost, a čistoća iskaza posebnu moć utjecaja.
I u usmenom i u pisanom obliku jezične uporabe glavni izvori izražajnosti sadržani su u vokabularu i frazeologiji; morfologija i sintaksa također imaju takva sredstva.
Ali u oralno Kod korištenja jezika vrlo je važna intonacija. Oduvijek se smatrao najvažnijom značajkom govornog, usmenog govora, sredstvom za oblikovanje bilo koje riječi ili kombiniranjem riječi u rečenicu (izjavu), sredstvom za razjašnjavanje njegovog komunikativnog značenja i emocionalno izražajnih nijansi.
Unatoč činjenici da intonacija prvenstveno karakterizira govorni govor, pisani tekst također uvijek "zvuči" autorima i izgovara ga - stvarno ili mentalno - čitatelj. Za prenošenje intonacije u pisanom obliku - iako donekle uvjetno i ograničeno - koriste se interpunkcijski znakovi, grafika i podjela na odlomke, strofe i retke. Na ovaj ili onaj način, autor pisanog teksta nastoji prenijeti njegovu intonacijsku boju, naglašavajući i razjašnjavajući sadržaj izjave, pokušavajući prenijeti njezino značenje čitatelju.
Istraživači različito definiraju pojam intonacije, na temelju ciljeva i zadataka koje rješavaju. Neki lingvisti ovaj pojam tumače preusko, misleći samo na podizanje i spuštanje glasa, drugi šire, ističući da intonacija objedinjuje brzinu govora, snagu, visinu i boju glasa. Postoji i širi pristup koji tehniku govora, logiku izgovora i emocionalno-figurativnu izražajnost smatra međusobno povezanim sastavnicama intonacije.
Ali svi se slažu u jednome: intonacija nije samo sredstvo izražajnosti, ona je važno sredstvo oblikovanja iskaza i otkrivanja njegova značenja. Ista rečenica, izgovorena različitom intonacijom, poprima različito značenje.
Intonacijom se izražavaju glavna komunikacijska značenja: izjava, pitanje, uzvik, pobuda. Često se više vjeruje intonaciji kojom se fraza izgovara nego riječima, odnosno izravnom značenju fraze. Osim toga, intonacija nosi važne informacije o osobi: o njegovom raspoloženju, o njegovom stavu prema predmetu govora i sugovorniku, o njegovom karakteru, pa čak i o njegovoj profesiji. Ovo svojstvo intonacije zapaženo je već u antici. Na primjer, Ebul-Faraj, učenjak iz 13. stoljeća, zapisao je: “Onaj koji govori, postupno stišavajući svoj glas, nesumnjivo je duboko ožalošćen nečim; tko govori slabim glasom, plašljiv je kao janje; tko piskavo i nepovezano govori, glup je ko jarac.”
Naglašavajući važnost intonacije u prijenosu i percepciji značenja, dramatičar S. Ermolinsky u svojim memoarima o M. Bulgakovu bilježi: „Bez intonacije je čak i misao koju sam reproducirao, čini se, nepogrešivo, napola izgubila ne samo svoju živost. , ali i punina drugog, nedostižnog važnog značenja "(Ermolinsky S. Dramska djela. M., 1982, str. 587).
Intonacija ima posebnu ulogu unutar cjeline teksta: ona na različite načine boji tekstove različitih stilova i žanrova, rastavlja tekst na semantičke dijelove, istodobno osiguravajući međufrazne veze, te je aktivni čimbenik emocionalnog i estetskog djelovanja na slušatelj. Osim toga, u književnom tekstu intonacija ima slikovitu funkciju, ocrtavajući neke elemente stvarnosti: brzo i sporo kretanje, velike i male likove, emocionalno stanje likova, sile dobra i zla u bajkama itd.
Dakle, intonacija je usko povezana sa svim razinama jezika, ona je najvažnije sredstvo komunikacije, sastavni atribut govora, olakšava njegovo razumijevanje, daje mu izražajnost i semantičko i stilsko oblikovanje.
1. Intonacija kao svojstvo govora
Intonacija (od lat. intonare - izgovaram glasno) je zvučni oblik iskaza, sustav promjena (modulacija) visine, glasnoće i boje glasa, organiziran tempom, ritmom i ravnotežom (temporitmički organiziran) i izražava komunikacijsku komunikaciju. namjeru govornika, njegov odnos prema sebi i prema adresatu, kao i prema sadržaju govora i sredini u kojoj se izgovara.
U izjavi, intonacija ima sljedeće funkcije:
Razlikuje komunikacijske vrste iskaza - pobuda, pitanje, uzvik, pripovijedanje, implikacija (impliciranje);
Razlikuje dijelove iskaza prema njihovoj semantičkoj važnosti i naglasku;
Oblikuje iskaz u jedinstvenu cjelinu, istodobno ga dijeleći na ritmičke skupine (sintagme);
Izražava specifične emocije;
Otkriva podtekst izjave;
Karakterizira govornika i situaciju poruke.
Obojava tekstove različitih stilova i žanrova na različite načine;
Aktivan je čimbenik emocionalnog i estetskog djelovanja na slušatelja;
Obavlja vizualnu funkciju, crtajući neke elemente stvarnosti: brzinu kretanja (brzo - sporo, ubrzanje - usporavanje), temperaturne osjete (hladno - vruće), visinu i građu ljudi, veličine predmeta (veliki - mali, debeli - tanki, visok - nizak) i sl.
Intonacija uključuje nekoliko komponenti: melodiju, glasnoću, logički naglasak, brzinu govora i stanku. Ova intonacijska sredstva pojavljuju se u različitim kombinacijama u govoru, dajući mu raznolikost, svjetlinu i izražajnost.
Melodika je promjena (povišenje ili snižavanje) visine glasa tijekom cijelog izgovora. Ona je glavna komponenta intonacije, ponekad se naziva intonacija u užem smislu riječi ili frazna intonacija, promatrana u okviru sintaktičkih jedinica - fraza i rečenica (uključujući i jednoslojne). Taj pokret stvara tonsku konturu iskaza i njegovih dijelova te tako povezuje i segmentira govor.
U ruskom jeziku postoji nekoliko vrsta melodija, a glavne su:
Melodija dovršetka koju karakterizira snižavanje visine glasa prema kraju iskaza i svojstvena je pripovjednim rečenicama, kao i upitnim rečenicama s upitnom riječi; označava kraj iskaza ili njegov značajan dio;
Upitna melodija, koju karakterizira povećanje visine tona i karakteristična je za upitne rečenice bez upitne riječi ( općenito pitanje);
Melodija nedovršenosti, koja je bliska upitnoj, ali je karakterizirana manjim porastom visine i implementirana je u nesvršenim dijelovima zajedničkog iskaza, stvarajući osjećaj budućeg nastavka.
Kako je primijetio A.M. Peškovskog, upitnu intonaciju u ruskom jeziku najčešće karakterizira “osobito visok izgovor riječi na koju se pitanje primarno odnosi”. Ako se ta riječ nalazi u sredini ili na početku upitne rečenice, tada nagli porast tona na njezinom naglašenom slogu uvijek slijedi pad, na primjer: "Jeste li jučer bili s njim u kazalištu?" s glavnim naglaskom na bio. Ali ako je odgovarajuća riječ zadnja po redu, cijela rečenica završava povišenim tonom (osobito ako sama riječ završava naglašenim slogom), na primjer: Hoćeš li ići? On je došao? “Jesi li jučer išla s njim u kino?” (s glavnim naglaskom U KINU).
U posebnoj upitnoj rečenici, t j . u onom koji sadrži upitnu riječ - član rečenice i pretpostavlja odgovor koji daje konkretnu informaciju prema značenju te riječi (npr. Tko će ići?), melodijski obrazac ispada sličan melodijskom obrascu pripovjednih rečenica: budući da se upitnost iskazuje posebnom riječju, nestaje potreba za njezinim intonacijskim izražavanjem. Čak i tamo gdje se upitnost prenosi obrnutim redom riječi (Je li došao?), upitna intonacija nije obavezna. Ali to je apsolutno obavezno u takvima upitne rečenice, koji se ni po čemu osim po intonaciji ne razlikuju od neupitnih (Jesi li to ti? Je li došao? i sl.).
Glasnoća je percipirani intenzitet izgovora od strane slušatelja. Tipično, semantički važniji dijelovi iskaza karakterizirani su većim intenzitetom i izgovaraju se glasnije od manje značajnih dijelova. Osim toga, intenzitet izgovora obično opada prema kraju izgovora.
1.3 Logički naglasak
Melodija i posebno druga važna komponenta intonacije - glasnoća (intenzitet) služe za naglašavanje pojedinih dijelova iskaza, naziva se fraznim naglaskom. Njegova neutralna varijanta naziva se sintagmatski naglasak (L.V. Shcherba) i smatra se sredstvom organiziranja sintagmi. Pod označava relativno malu skupinu riječi ujedinjenih bliskošću u govoru i bliskom semantičkom vezom. U ruskom se tekstu sintagmatski naglasak sastoji u tome što je posljednja riječ sintagme (ako nije službena riječ koja ne može imati vlastiti verbalni naglasak) naglašena više od ostalih. Dakle, rečenica Što si radio sinoć? najčešće se rastavlja na dvije sintagme (granice su im označene okomitom linijom, a riječ s sintagmatskim naglaskom u kurzivu): „Što si učinio | prošlu noć?" Odgovor na ovo pitanje je: „Pročitao sam novu knjigu, | koje su mi dali | Jednog dana". U svim tim slučajevima sintagmatski naglasak može se smatrati uspostavljanjem neke gradacije između naglasaka riječi.
Odstupanje od uobičajenih normi sintagmatskog naglaska je logički naglasak (često se naziva naglasak ili semantički naglasak) - isticanje, pomoću intonacijskih sredstava, bilo koje riječi u izjavi koja se govorniku čini najvažnijom, kako bi se privukla pozornost slušatelja na nju. Često se u tom smislu govori o mjestu intonacijskog središta iskaza, odnosno da se slog ili riječ na kojoj dolazi do komunikacijski značajne promjene uvijek nalazi na riječi koju govornik želi istaknuti. Ovisno o tome na koju riječ fraze padne logički naglasak, izjava mijenja svoje značenje i zahtijeva drugačiju verbalnu reakciju sugovornika. Na primjer:
Hoćeš li ići u kazalište? - Da, u kazalište.
Hoćeš li ići u kazalište? - Idemo.
Hoćeš li ići u kazalište? - Da jesmo.
U rečenici “Njegova mi se nova knjiga manje svidjela od prve”, iako na kraju prve sintagme stoji riječ knjiga, ističemo ne nju, nego drugu riječ – novo i time još više ističemo ovdje izraženu opoziciju: novi - prvi.
Logički naglasak može dodatno naglasiti riječ koja bi već trebala biti naglašena sintagmatskim naglaskom. Na primjer: "Ovo nije nova knjiga, već samo novi članak!"
Logički naglasak može čak kršiti norme verbalnog naglaska. Primjer: uobičajeni verbalni naglasak: prije jela i logičan: „kuća hrane i poslije jela“.
U umjetničkom govoru, logični naglasci, s jedne strane, određeni su idejom djela, s druge strane, pomažu razumjeti skriveno značenje ili značenje doslovno svake riječi. Uzimajući kao primjer značaj logički naglasak fraza I. Krylova Jaki su uvijek krivi za nemoćne..., A. Buyalsky naglašava da, na temelju značenja, svaku riječ u njoj treba logično istaknuti. Međutim, ti naglasci mogu biti kvalitativno različiti. Dakle, prva riječ u ovoj frazi istaknuta je povećanjem tona, a riječi "nemoćni su krivi" - smanjenjem: dakle, obje su naglašene tonskim kontrastom. Riječ "uvijek" izgovara se u srednjem registru i razlikuje se djelomično naglašavanjem, djelomično rastezanjem. Kao rezultat toga, svaka riječ postaje značajna, ali ima svoju težinu, izraženu intonacijom.
Brzina govora - brzina izgovora govornih elemenata (zvukova, slogova, riječi). U fonetskim studijama trajanje zvukova koristi se za karakterizaciju tempa, ali u praksi se koristi pokazatelj broja zvukova (slogova, riječi) izgovorenih u jedinici vremena (sekundi ili minuti). Glavni obrasci promjena u brzini govora tijekom izjave su da je na kraju izjave brzina obično sporija nego na početku, a osim toga, najvažnije riječi i dijelove izjave karakterizira sporiji brzina govora. Drugim riječima, ono što govornik smatra važnim, obično govori sporije.
Usporavanje tempa daje osjećaj epskosti, ubrzanje (ali ne i nervoza) pomaže u stvaranju osjećaja dinamike, iznenađenja i brzine onoga što se događa.
Osim toga, u ruskom jeziku kod pozitivnih emocija dolazi do posebnog produljivanja (razvlačenja) naglašenog samoglasnika, a ponekad i cijele istaknute riječi: On je divna osoba!; u slučaju negativnih emocija (ljutnja, prijetnja itd.), tipičnije je produljiti početni suglasnik riječi (n-podlac!) ili početni suglasnički naglašeni slog (podlac!).
Pauza - prekid zvuka važno je sredstvo semantičke podjele rečenice. Ovisno o mjestu pauze, značenje izjave može se promijeniti.
Postoje pauze između riječi, logičke, psihološke, fiziološke, inverzne, ritmičke...
Pauze čine živi govor prirodnim, jasnim i izražajnim. Pauze ne samo da rastavljaju govor, već ga i ujedinjuju: riječi smještene između pauza stječu semantičko jedinstvo.
Prijatelji || promijeniti svako malo || nije dobro.
Nepromišljeno raštrkane stanke mogu ili iskriviti značenje fraze ili ga svesti na apsurd. Na primjer, prvi redak poznate pjesme A. Bloka O, želim živjeti ludo često se izgovara ili bez pauza ili sa stankom nakon riječi koju želim. U ovom slučaju, značenje fraze je iskrivljeno. Ispada da pjesnik ne želi živjeti ludo, ali želi živjeti ludo.
Umjesto položajnog susjedstva riječi, pauza može stvoriti intonacijsko susjedstvo riječi - povezati riječi koje su međusobno udaljene po značenju. Kao primjer možemo usporediti u rečenici “Vječno namrgođena svekrva | pokvarila joj raspoloženje” (stanka je označena okomitom crtom, riječi koje položajno stoje jedna uz drugu ispisane su kurzivom) položajna susjednost i intonacijska susjednost: “Vječno | namrgođena svekrva kvarila joj je raspoloženje” (što znači: uvijek ju je kvarila).
Sve komponente intonacije koriste se u tijesnom međusobnom ispreplitanju.
Intonacija je u bliskoj vezi sa sintaktičkim i leksičko-semantičkim sredstvima oblikovanja iskaza i teksta. Može djelovati istovremeno s tim sredstvima, pojačavajući njihov učinak ili nadoknaditi odsutnost nekih od njih, na primjer sindikata. Dakle, intonaciju nabrajačkih konstrukcija karakteriziraju ujednačena kretanja tona na svakom članu nabrojenog niza (ponavljanje melodijskog obrasca), pauze koje odvajaju svaki član od prethodnog, au ruskom jeziku obično dodatno produljenje samoglasnika naglašeni slogovi. Na primjer: Šveđanin, Rus bode, sječe, reže (Puškin); Noć. Ulica. Svjetiljka. Ljekarna (Blok).
Povisivanjem i spuštanjem glasa, pojačavanjem ili stišavanjem glasnoće i jačine, ubrzavanjem ili usporavanjem tempa nastaje logična melodija fraze ili njezina dijela, poveznice ili točke. Logična melodija povezana je s pauzama koje dijele tekst na dijelove. Pauze u interakciji s logičnom melodijom odražavaju stupanj potpunosti govorne jedinice, fraze, točke. O stupnju važnosti i značenju logičkog naglaska ovisi stupanj povisivanja ili snižavanja glasa, kao i njegovo pojačavanje ili slabljenje.
Logička melodija fraze uvelike je određena interpunkcijskim znakovima. Na primjer, fraze: "Oprez, djeca" i "Oprez: djeca!" - imaju različita značenja i različito zvuče. Interpunkcijski znakovi označavaju pauze te glasove koji rastu i padaju. I iako je potrebno uzeti u obzir nedostatnost i nedovoljnu fleksibilnost interpunkcijskih znakova, odnos prema ovim skromnim pokazivačima na putu razumijevanja teksta trebao bi biti najpozorniji i najoštriji.
V. Veresaev govori (u “Memoarima”) kako je iskrivio značenje jedne od strofa “Borodina”, čitajući je intonacijom koja je odgovarala sljedećoj interpunkciji:
Zar se ne usuđujete, zapovjednici?
Trgati tuđe uniforme?
O, ruski bajuneti!
Stanislavsky je inzistirao na potrebi da se radi "na interpunkcijskim znakovima u vezi s intonacijom" i objasnio: "Izravna svrha interpunkcijskih znakova je grupiranje riječi fraze i označavanje zaustavljanja ili pauze u govoru. Ne razlikuju se samo po trajanju, već i po karakteru. Potonje ovisi o intonaciji koja prati prekid govora” (Stanislavsky K.S. Sabrana djela, sv. 3, str. 326).
2.1 Intonacija i govorne figure
Kao sastavni atribut govora, intonacija je usko povezana s leksičkim i sintaktička sredstva izražajnost. Prije svega, govornim figurama koje su izravno povezane s intonacijom: retorička pitanja, uzvici, žalbe; zadano, elipsa, parcelacija, segmentacija, epifraza.
Pomoću retoričkog pitanja, retoričkog uzvika, retoričkog apela može se povećati emocionalnost iskaza, skrenuti pozornost čitatelja ili slušatelja na pojedine dijelove teksta.
Retoričko pitanje je rečenica koja je upitnog oblika, ali ne sadrži pitanje, već poruku. Retoričko pitanje može zadržati upitno značenje, ali se ne postavlja s ciljem davanja (ili primanja) odgovora, već s ciljem pojačavanja emocionalnog utjecaja na čitatelja. Zapanjujući primjer su Puškinove "Pjesme sastavljene noću za vrijeme nesanice":
Ne mogu spavati, nema vatre;
Svuda je tama i dosadan san.
Sat otkucava samo monotono
Cuje se blizu mene.
Parkovi ženskog žamora,
Život je mišja trka...
Zašto me gnjaviš?
Kako to misliš, dosadni šapat?
Prijekor ili mrmljanje
izgubljen dan za mene?
Što želiš od mene?
Zoveš li ili proričeš?
Želim te razumjeti
Tražim smisao u tebi...
Retorički uzvici pojačavaju izražavanje osjećaja u poruci:
Kako su ruže bile lijepe, kako svježe
U mom vrtu! Kako su mi izmamili pogled!
Kako sam molio za proljetne mrazeve
Ne dirajte ih hladnom rukom!
Retorički apel nije usmjeren na stvarnog sugovornika, već na subjekt umjetničkog prikaza. Od dviju funkcija svojstvenih obraćanju - apelativne i evaluacijsko-karakterizirajuće (ekspresivne, ekspresivne), - druga prevladava u retoričkom apelu:
Gospodar Zemlje! Prignuo sam ti čelo.
(V. Solovjev)
Uspavaj me, pozvoni!
Strpite se, tri umorna konja!
(Ja. Polonski)
Retorička pitanja, uzvici i pozivi koriste se ne samo u poeziji, već iu prozi, uglavnom u lirskim digresijama (na primjer, u poznatim lirskim digresijama u “ Mrtve duše„Gogol) i u slučajevima prijelaza autorova pripovijedanja u nepravilno izravni govor. Na primjer, u Bulgakovljevoj "Bijeloj gardi": Ali dani lete poput strijele iu mirnim i krvavim godinama, a mladi Turbini nisu primijetili kako je bijeli, čupavi prosinac stigao u ljutoj hladnoći. O, naš djed božićno drvce, blistav snijegom i srećom! Mama, svijetla kraljice, gdje si?
Šutnja je figura koja čitatelju ili slušatelju daje priliku da nagađa i razmišlja o čemu bi se moglo raspravljati u iznenada prekinutoj izjavi. Izvrstan primjer tišine koja budi duboke misli i snažne osjećaje predstavljen je u Bunjinovoj pjesmi:
U šumi, u gori, rodbina, živa i zvonka,
Stari kupus iznad izvora
Sa zacrnjenom ikonom popularnog ispisa,
I u proljeće je brezova kora.
Ne volim, o Rus', tvoju stidljivost
Tisuće godina ropskog siromaštva.
Ali ovaj križ, ali ova kutlača je bijela...
Skromne, drage osobine!
Tišina se često koristi u izravnom govoru. Primjer iz Lermontovljeve pjesme "Testament":
Uskoro ćeš ići kući:
Gledaj... Pa što? moja sudbina
Istinu govoreći, vrlo
Nitko se ne brine.
Više primjera tišine u izravnom govoru nalazi se u Čehovljevoj "Dami sa psom".
Ana Sergejevna: ...Kad sam se udala za njega, bilo mi je dvadeset godina, mučila me radoznalost, željela sam nešto bolje, jer postoji, govorila sam sebi, drugi život. Htio sam živjeti! Živjeti i živjeti... Pekla me radoznalost...
Gurov: Ali shvati Anna, shvati... - rekao je tihim glasom žureći. - Preklinjem te, shvati...
Elipsa pomaže u postizanju posebne izražajnosti, dajući tekstu posebnu dinamiku:
Neka... Ali chu! Ovo nije vrijeme za hodanje!
Konjima, brate, i tvojoj nozi u stremenu,
Sablja van - i rez! Ovdje
Bog nam daje drugačiju gozbu.
(D. Davidov)
U prozi se elipsa uglavnom koristi u izravnom govoru i u pripovijedanju u ime pripovjedača. Primjeri iz Lermontovljeve "Bele": Malo zjape, i odjednom se pojavi ili laso na vratu, ili metak u potiljku; Grigorij Aleksandrovič ga je toliko zadirkivao da se čak mogao baciti u vodu; Kazbich zadrhta, lice mu se promijeni i priđe prozoru; Pa, to je na stranu; Grigorij Aleksandrovič nije cvilio ništa gore od bilo kojeg Čečena; pištolj iz kovčega i tamo - slijedio sam ga.
Segmentacija, parcelacija i epifraza odnose se na strukturne i grafičke odabire. Pomoću ovih figura pozornost čitatelja skreće se na jednu od sastavnica iskaza koja bi u općem tijeku govora mogla proći nezapaženo. Kao i druge govorne figure, segmentacija, parcelacija i epifraza usko su povezani s interpunkcijom u pisanoj verziji teksta; u usmenom im obliku pomaže intonacija.
Segmentacija je uklanjanje za autora važne sastavnice iskaza na početku fraze i pretvaranje u samostalnu nominativnu rečenicu, tzv. izraz: Zamjena računa: je li doista sve uzalud?
Parcelacija - u pisanom tekstu, odvajanje jedne ili više posljednjih riječi izjave točkom kako bi se privukla pozornost čitatelja na njih i dao im novi zvuk:
Proces je započeo. Unazad?
Došao je kući kasno navečer. Jedan. Kad su ga svi prestali čekati.
Rijeka je bila omamljena proljetnim pritiskom vode. Klonula je. kipi. Potreban prostor.
Vani je jesen. Kasno.
Epifraza, ili dodatak, je dodatna, pojašnjavajuća rečenica ili fraza vezana uz već završenu rečenicu: Tko bi rekao da će bonski političari, pa čak i socijaldemokrati, postaviti pitanje o ovome?
Od posljednje tri figure, samo epifraza ne samo da pomaže staviti logički naglasak, već i dodaje informacije.
Izbor sredstava govornog izražavanja, kao i izbor jezičnih sredstava uopće, određen je područjem komunikacije, situacijom i svrhom. U svakom od funkcionalnih stilova: razgovornom, znanstvenom, službeno poslovnom, novinarskom i umjetničkom - izražajnost se postiže različitim jezičnim sredstvima, čiji su odabir i organizacija, njihova funkcionalna aktivnost određeni specifičnostima pojedinog stila.
Cjelokupnost intonacijskih jezičnih sredstava, određenih ciljevima komunikacije, tvori intonacijski stil jezika. Sastoji se od intonema - intonacijskih jedinica koje se tvore uz pomoć elemenata intonacije i povezuju u jezičnoj tradiciji s određenim značenjem, tj. posjedujući semantiku. Ovisno o značenju razlikuju se četiri skupine intonema:
1) intelektualac,
2) dobrovoljno,
3) emotivan,
4) vizualni.
Svaka skupina intonema obavlja jednu ili drugu funkciju u govoru. Intelektualni intonemi (intonemi stvarne diobe, intonemi stupnja povezanosti, intonemi stupnja važnosti, intonemi pitanja, intonemi iskaza) služe za semantičko dijeljenje govornog toka, razlikovanje sintaktičkih značenja i kategorija. Uz pomoć voljnih intonema (savjet i motivacija, naredba, zahtjev) govornik utječe na psihu ili djelovanje sugovornika. Emotivni intonemi (bijes, strah, nježnost, radost, prijezir itd.) izražavaju emocionalno stanje govornika. Figurativni intonemi (u značenju "veliki", "mali", "brzi", "spori" itd.) izražavaju izražajne konotacije i služe za reprodukciju fizičkih svojstava, pojava i predmeta intonacijskim sredstvima.
Intonacijski stil jezika razlikuje se po učestalosti upotrebe intona s jednom ili drugom semantikom. Po analogiji s funkcionalnim stilovima, znanstvenici identificiraju pet intonacijskih stilova jezika: poslovni (informativni), znanstveni, umjetnički, novinarski, kolokvijalni. Značajka oblikovanja stila je prisutnost intonema određene semantičke skupine. Intelektualni intonemi uvijek su prisutni u govoru, budući da je svrha svakog govora prenijeti neku vrstu intelektualnog sadržaja. Specifičnost stilova je omjer dobrovoljnih, emotivnih i figurativnih intonema ili njihov potpuni izostanak.
Izjavne neusvične rečenice univerzalne su za sve stilove. Koriste se u svim varijantama govornog i književnog jezika. Intonacija im je uglavnom smirena, melodija ima tendenciju pada, a cjelokupni ton karakterizira asertivnost. Svrha izjavnih rečenica je prenijeti informaciju, poslati poruku.
Uzvične rečenice su ekspresivne. Koriste se uglavnom u govornom jeziku i jeziku beletristike, kao iu jeziku novinarstva. U znanstvenom stilu su rijetki, a formalno poslovni stil ih uglavnom izbjegava.
Upitne rečenice tipične su za dijalog, dakle, za govorni jezik, a potom i za jezik beletristike i publicistike. Upitna rečenica može biti i retorička. Kolokvijalna uporaba retoričkog pitanja za izražavanje izjave široko se odražava u fikcija. Na primjer, u Rasputinovoj priči "Živi i pamti":
Mikheich se danju nije smirio: gdje ćeš sada, u ratu, nabaviti takvu sjekiru? Ne možeš uzeti, ali ovaj je bio kao igračka - lak, obrijan, taman za ruku... I tek u krevetu, kad pred zaboravom tijelo lagano zaboli u miru, odjednom Nastenino srce zaigra: ko bi li strancu palo na pamet da pogleda ispod poda?
Upitnim se rečenicama može posebno istaknuti neko mjesto u tekstu, skrenuti pozornost na njega: ... počeo sam zvati vlasnika - oni su šutjeli; Kucam - oni šute... što je ovo? Napokon je dječak od oko 14 godina (Lermontov) ispuzao iz ulaza.
Navedimo primjere za svaki stil.
2.2.1 Novinarski stil
Posebnost publicistički stil – pojačana govorna izražajnost. U publicističkom stilu postoji kombinacija voljnog i emotivnog intonema. Novinarski govor konstruira se s ciljem utjecaja na volju slušatelja.
Ne gazite cvjetnjake!
Može li se pisati o tulipanima u novinama?
Ili je cvijeće tema samo za pjesnike? Ne! Ova tema je važna za sve. Bez cvijeća bi život ljudi bio siromašniji.
Cvijeće ukrašava parkove i trgove, ulice, kuće i stanove ljudi. Cvijeće donosi radost i ljepotu u vaš dom.
Samo pažljivo postupanje s cvijećem pomoći će u očuvanju njihove ljepote, kao i ljepote gradova i kuća.
Zadatak novinarskog govora je prenijeti informacije o bilo kojem događaju ili životnoj činjenici, utjecati na uvjerenja čitatelja, prisiliti ih da postupaju onako kako autor predlaže. Stoga je naslov teksta izražen kao usklična rečenica. Da bi kod čitatelja izazvao emocionalni odgovor, autor se također služi upitnim rečenicama i retoričkim pitanjima – to pridonosi izražavanju strasti i privlačnosti.
2.2.2 Znanstveni stil
Općenito, znanstveni se stil smatra neemocionalnim. Znanstveni stil s naglašenim intonemom stupnja važnosti, visokom učestalošću dobrovoljnih intonema koristi se u govoru koji ima za cilj ne samo prenijeti informaciju i sadržaj, već i usmjeriti pozornost slušatelja ili čitatelja na taj sadržaj (predavanje, znanstveno izvješće , objašnjenje u razredu).
Ovisno o situaciji ili žanru znanstvenog teksta, on može biti vrlo emotivan i intonacijski pun.
Tako su u znanstvenom stilu dosta česte upitne rečenice, a prirodna su i retorička pitanja. “Ali smatram potrebnim naglasiti da sva semantička opažanja mogu biti samo subjektivna. Doista, koliko bi drugačije moglo biti, primjerice, primijetiti da časnička uniforma ima kolektivnu i pomalo prezirnu konotaciju, dok je časnička uniforma obična množina? - L.V. Shcherba.
Primjer pitanja za skretanje posebne pozornosti na određenu situaciju: „Zašto govorim o društvenom značaju? Jer jezik je društveni fenomen...” - L.V. Shcherba.
Poslovni (službeni poslovni) stil nalazimo ne samo u službenim upravnim institucijama i poslovnim situacijama. Uočavamo ga u govoru spikera kada čitamo vremensku prognozu, programski vodič i sl. Vjeruje se da službeni poslovni stil ne zahtijeva verbalnu izražajnost, a jedan je od ključnih zahtjeva za usklađenost formalni poslovni stil- ovo je nepristrasna prezentacija. Bezobzirnost se postiže svladavanjem intonacije. Zahvaljujući njemu možete postići željeni učinak, skrivajući svoje unutarnje osjećaje, uzbuđenje i interes za ono što se priopćava.
Poziv
Dječja glazbena škola Vas poziva na svoju maturalnu zabavu. Na koncertu će sudjelovati pijanisti, violinisti i violončelisti.
Večer će se održati u nedjelju, 10. studenoga 2009. u glavnoj dvorani škole. Početak u 18:00 sati. 30 min. Adresa: ul. Parkovaya, 2.
Tekst oglasa odlikuje se suzdržanošću i kratkoćom. Izjava o činjenici, poslovno potvrdna intonacija može se pročitati u narativnim rečenicama i u nedostatku bilo kakvog evaluacijskog rječnika. Rečenice su jednostavne, ali česte i komplicirane, što iskazu daje mirnu intonaciju i odmjerenost. Izostanak poticajnih i uskličnih rečenica ukazuje na izostanak emotivnih i voluntativnih intonema, što ukazuje na nepristrasnost i distanciranost teksta u odnosu na adresata. Svrha izjave je informirati, ali ne potaknuti, ne pozvati, ne utjecati.
2.2.4 Umjetnički stil
U umjetničkom (književnoumjetničkom) stilu raste učestalost emotivnih i figurativnih intonema. Svrha korištenja ovih intonema je utjecati ne samo na um, već i na osjećaje (na primjer, u scenskom govoru). U književnom i umjetničkom stilu verbalna ekspresivnost nalazi najširu primjenu, obavljajući estetsku funkciju, pridonoseći stvaranju umjetničke slike.
Intonacijski obrazac ne samo poezije, nego i proze ovisi uglavnom o vrstama upotrijebljenih rečenica, o prisutnosti ili odsutnosti retoričkih pitanja, uzvika i apela, o duljini (veličini) rečenica, o duljini sintagmi (intonacijskih segmenata). rečenica od stanke do stanke), o broju slogova u sintagmi, o položaju i odnosu naglašenih i nenaglašenih slogova, o redu riječi u sintagmi.
Koristeći dva odlomka iz priče K. Paustovskog "Cracked Sugar" kao primjer, A. Gorshkov pokazuje "vidljivost" intonacijske ekspresivnosti u "čitljivoj" prozi.
Pripovijedanje pripovjedača: Šetali smo šetalištima. Trešnja je procvjetala u hladnom noćnom vrtu, iza otvoreni prozori gorjele su mutne ljame. Na vratima drvene kuće sjedila je na klupi tiha djevojka svijetlih očiju i ljuljala krpenu lutku. Broj slogova u sintagmama je malen, a shodno tome mali je i broj slogova (od 7 do 13), raspored riječi je simetričan, bez značenjskih i intonacijskih pomaka. Ritam je miran i odmjeren. Ali 80 slogova ima 25 naglašenih slogova, a između naglašenih slogova nalaze se 2-3 nenaglašena sloga.
Odgovor starca: “Ja sam sijač i sakupljač”, odgovorio je starac jednako mirno. - U mladosti sam sijao kruh i brao, sada sijem dobre riječi i skupljam druge divne riječi. Samo što sam ja nepismen, pa moram sve primati na uho i oslanjati se na svoje pamćenje. Broj riječi i slogova (od 6 do 14) u sintagmama približno je isti kao u pripovjedačevom pripovijedanju. Simetrija konstrukcije sintagmi kombinirana je s pomacima u poretku riječi prema “kolokvijalnosti”. Kvantitativni odnos naglašenih i nenaglašenih slogova gotovo je isti kao i kod pripovjedača, ali pripovjedačeve sintagme počinju nenaglašenim slogovima, dok starčeve sintagme počinju u većini slučajeva naglašenim slogovima. Usporedimo: Hodamo nogostupima od dasaka | trešnja procvjetala u hladnim noćnim vrtovima | iza otvorenih prozora | Griemli dim lamas - Ja sam sijač i sakupljač | U mladosti sam kruh sijao i kruh sabirao | Danas širim dobru riječ... Pomaci u redoslijedu riječi i razlike u rasporedu naglašenih slogova u sintagmama stvaraju intonaciju starčeve opaske koja se razlikuje od intonacije u pripovijedanju pripovjedača.
Još dva odlomka su iz Buninovih kratkih priča.
"Ubojica": Kuća s polukatom u Zamoskvorečju. Drvo. Čisto staklo, obojeno dobrom plavkastom bojom. Ispred njega je gomila i veliki vladin automobil. Kroz otvorena vrata ulaza vidi se prostirka na stepenicama, siva, s crvenim tepihom. I cijela gomila gleda tamo s divljenjem, čuje se pjevački glas...
“Kuća osuđena”: Gledam sa čuđenjem ovu kuću koju odavno poznajem: kako mi dosad nije palo na pamet da bi se u takvoj kući sigurno dogodilo ubojstvo? Ovi izblijedjeli zidovi, ovaj zahrđali natpis iznad izloga, ovaj sumoran i tajanstven izraz crnih prozora iznad...
Razlika u emocionalnoj boji ovih odlomaka određena je prvenstveno riječima koje sadrže izravne ocjene: čisto staklo, obojeno dobrom plavkastom bojom, ovi izblijedjeli zidovi, ovaj zahrđali znak itd. Ali intonacijska organizacija odlomaka (kao i obje priče u cjelini) igra važnu ulogu.
Za intonaciju ulomka iz “Usuđene kuće”, naravno, retoričko pitanje i retorički uzvik (iako ne završava uskličnikom, nego elipsom), kojih nema u ulomku iz “Atentatora” ,” važni su. U prvom odlomku rečenice su kraće nego u drugom: uz gotovo jednaku dužinu (42 i 45 riječi), prvi ulomak ima šest rečenica, a drugi dvije. Sintagme u ulomku iz “Atentatora” također su nešto kraće nego u ulomku iz “Usuđene kuće” - to se vidi već iz interpunkcijskih znakova (a oni su vrlo važni za intonacijsku strukturu teksta). Omjer nenaglašenih i naglašenih slogova u oba je ulomka isti: u prvom od 93 sloga 33 su naglašena, u drugom od 100 slogova 35 je naglašenih. Ali raspored naglašenih i nenaglašenih slogova i njihova izmjena bitno se razlikuju. Između naglašenih slogova (kao i ispred naglašenih slogova i iza naglašenih slogova na početku i na kraju ulomaka) u prvom ulomku ima 32, a u drugom 35. U prvom ulomku ti položaji sadrže 2 nenaglašena sloga u 16. slučajeva, au 9 slučajeva - jedan nenaglašen, u 5 slučajeva - 3 nenaglašena, u 1 slučaju - 4 nenaglašena; u 2 slučaja dolaze dva naglašena sloga u nizu. U drugom odlomku između naglašenih slogova u 10 slučajeva nalaze se 2 nenaglašena sloga, u 10 slučajeva - jedan nenaglašen, u 6 slučajeva - 3 nenaglašena, u 3 slučaja - 4 nenaglašena sloga, u jednom slučaju - 5 nenaglašenih (zagramatski izraz), u U 3 slučaja postoje 2 bubnja u nizu, u jednom slučaju postoje 3 bubnja u nizu, iako je jedan od njih odvojen pauzom (poznati domme: ovo je kamk).
Tako se izmjena naglašenih i nenaglašenih slogova u ulomku iz “Ubojice” može smatrati relativno ujednačenom, dok u ulomku iz “Sudnje kuće” ima pomaka ili prema zbližavanju naglašenih slogova, ili, obrnuto, prema njihovu razrijeđenost. Dakle, ima razloga reći da su u prvom odlomku ritam i intonacija smireni i uravnoteženi, dok su u drugom namjerno neujednačeni, odražavajući uzbuđenje i emocionalnu napetost pripovjedača.
2.2.5 Razgovorni stil
Intonacija je živopisno sredstvo izražajnosti u razgovornom stilu, budući da se ovaj stil ostvaruje uglavnom u usmenom obliku.
Emotivnost i odnos govornika prema onome što se saopćava prenosi se upravo intonacijom. Razgovorni stil spaja iste intonacije kao i umjetnički, razlika je u smanjenom intenzitetu i nizu drugih obilježja karakterističnih za razgovornu intonaciju.
Braća su upravo legla kad je telefon odjednom počeo zvoniti.
Tata je pružio slušalicu Lenki:
Ispostavilo se da ti... Gledaj, ne zadugo. Kakva noć!
Lenkinova kolegica iz razreda Levka Grinberg, vrsna šahistica, javila se:
Spavaš li? Spava li Petka? Spavaju li vaši? A naši spavaju. A ja ne spavam. I imam nesanicu. Loš znak. Ideš li u kamp?
Evo još jedna stvar - rekla je Lenka. - Kad će to biti... Za dva dana...
Igraš li šah?
Da. Samo ih ja nemam. Dao sam ih Lekhi iz petog "G", i on je ozdravio...
Petka je podigla slušalicu:
Spavaš li?
“Imam nesanicu”, spremno je objasnila Levka. - Loš znak. Vjerojatno ću izgubiti.
Opet se pojavio tata, šutke poklopio slušalicu i dostojanstveno otišao.
Telefon je ponovno zabrujao.
Što, smetnje? - radosno je viknula Levka. - Danas sam sanjao...
Opet su se čuli tatini koraci.
Petka je žurno viknula:
Bok, spavam! - i spustio slušalicu.
(Yu. Vishchev, A. Ivanov)
Nije teško zamisliti situaciju i okruženje u kojem se odvija ovaj razgovor. Oštre fraze, kratke jednostavne rečenice, upitne i izjavne, nose u sebi trag uzbuđene, nervozne intonacije kojom Levka izgovara svoje opaske, pune iščekivanja nadmetanja: Spavaš li? Spava li Petka? Spavaju li vaši? A naši spavaju. A ja ne spavam. I imam nesanicu. Loš znak. Ideš li u kamp?
Lenka, koja se spremala na spavanje, odgovara mirnije, odmjerenije, s nekom zamišljenošću i nedoumicama, o čemu svjedoči elipsa: Kad će to biti... Za dva dana..., povezanost jednostavnih rečenica i prisutnost složene konstrukcije: Samo ih ja nemam. Dao sam ih Lekhi iz petog "G", i on je ozdravio...
Kolokvijalnost stila također se prenosi popunjavanjem značenja nepotpunih rečenica iz konteksta situacije i primjedbi sudionika u dijalogu.
Izražajnost živog govora uopće, a posebno umjetničkog, ne svodi se samo na razumljivost. Svaka riječ koja izađe iz čovjekovih usta, osim volje i namjere, otkriva i njegovo stanje: mir ili tjeskobu, ravnodušnost ili tjeskobu, radost ili tugu, odobravanje ili osudu, razdraženost ili divljenje.
Pritom svaka osoba izražava svoje osjećaje na svoj način. Pisac, prikazujući neki događaj ili sliku, izražava vlastite osjećaje i misli njima izazvane. Isto tako, govornik živom riječju izlaže svoj odnos prema izgovorenom govoru, vlastitom ili drugom autoru, prenoseći svoja osjećanja i misli, simpatije i antipatije, raspoloženja i doživljaje izazvane onim što govori, izvještava.
Intonacija se ne može “iznajmiti” ili mehanički posuditi: intonacija se ne traži kao detalj ili boja koju treba “nametnuti” tekstu; intonacija se sama rađa u procesu rađanja teksta, rezultat je intenzivnog rada osjećaja, misli, mašte, volje i namjere govornika i pisca.
Intonacija kao izražajno sredstvo ostvaruje svoju svrhu u tijesnoj povezanosti s drugim izražajnim sredstvima jezika, prvenstveno sintaktičkim. Međutim, odnos intonacije i sintakse ne može se svesti na nekakav paralelizam. Intonacijskih modela, dinamičkih i melodijskih, uvijek je manje nego sintaktičkih. Ista intonacijska sredstva ruskog jezika koriste se za izražavanje različitih sintaktičkih značenja u različitim govornim situacijama. Istodobno, intonacijske i sintaktičke karakteristike govora mogu se međusobno kompenzirati.
Intonacija je usko povezana s ritmom. S ritmom i melodijom povezana je organizacija harmonijskog središta, koje pomaže definirati granice iskaza, granice njegovih sastavnih dijelova.
Uzimanje u obzir intonacijskih stilova jezika doprinosi uspješnosti komunikacije i postizanju komunikacijskih ciljeva. Povreda prikladnosti intonacije uzrokuje osjećaj pogreške, signal spontanosti govora ili kao stilsko sredstvo. Izvorni govornik intuitivno vlada intonacijskim obrascima svog materinjeg govora. Ovladavanje intonacijom kao izražajnim sredstvom obvezno je za osobu koja ulazi u komunikaciju.
1. Pleschenko T.P. i dr. Osnove stilistike i kulture govora: Udžbenik. priručnik za studente izazov / T.P. Pleščenko, N.V. Fedotova, R.G. slavine; ur. P.P. Krzneni kaputi. – Mn.: TetraSystems, 1999. – 240 str.
2. Buyalsky B.A. Umijeće izražajnog čitanja.: Knj. za učitelja. – M.: Obrazovanje, 1986. – 176 str.
3. Gorškov A.I. Ruska književnost: Od riječi do književnosti: Udžbenik. priručnik za učenike 10-11 razreda. opće obrazovanje institucija. – 2. izd. – M.: Obrazovanje, 1996. – 336 str.
4. Goykhman O.Ya., Nadeina T.M. Osnove govorne komunikacije: Udžbenik za visoka učilišta / Ed. prof. O.Ya. Goykhman. – M.: INFRA-M, 1997. – 272 str.
5. Pedagoški govor. Rječnik-priručnik. – Ed. 2., rev. i dodatni / Ed. T.A. Ladyzhenskaya i A.K. Michalska; komp. A.A. Knazkov. – M.: Flinta, Nauka, 1998. – 312 str.
6. Maslov Yu.S. Uvod u lingvistiku: Zbornik. za filol. specijalista. sveučilišta – 3. izd., rev. – M.: Viša. škola, 1998. – 272 str.
7. Cheremisina-Enikolopova N.V. Zakoni i pravila ruske intonacije: Udžbenik. džeparac. – M.: Flinta: Nauka, 1999. – 520 str.
8. Golub I.B. Stilistika ruskog jezika. – M.: Iris Press, 1999.
Trebate pomoć u proučavanju teme?
Naši stručnjaci savjetovat će vam ili pružiti usluge podučavanja o temama koje vas zanimaju.
Pošaljite svoju prijavu naznačite temu upravo sada kako biste saznali o mogućnosti dobivanja konzultacija.
Prozodijska ili intonacijska sredstva dijele se na:
Tonski,
Timbar (fonacija),
Kvantitativno-dinamički.
Tonski prozodijski parametri (melodija) glavno su sredstvo intoniranja i povezani su s promjenama frekvencije osnovnog tona. Svaki govornik ima svoj prosječni ton govora. Ali na nekim mjestima u sintagmi i frazi govornik povisuje ili snižava ton.
U ruskom jeziku, u najkompaktnijem obliku, postoji šest glavnih intonacijskih struktura (skraćeno IK [ika]). Svaki od njih ima središte - slog na koji pada glavni naglasak (sintagmonijski, frazalni ili logički). Također se razlikuju predsredišnji i postsredišnji dio sintagme, koji u nekim slučajevima može izostati. Na primjer: Došlo je ljeto; Vrata nisu zaključana; Gdje je knjiga? - Ovdje. Precentralni dio obično se izgovara srednjim tonom. Glavna razlikovna obilježja IR su smjer kretanja tona u središtu i razina tona postcentralnog dijela. Intonacijske strukture mogu se shematski prikazati linijama kretanja tonova.
na zvukovima središta dolazi do pada tona, ton postcentralnog dijela je ispod prosjeka. IK-1 se obično nalazi kada se izražava potpunost u izjavnoj rečenici: Kasno O\nadstrešnica. Vrana I\ odletio, l e c\ goli, kat ja\ prazno... (N. Nekrasov) - središte intonacije u primjerima označeno je masnim slovima, pad tona u središtu prikazan je znakom \ iza naglašenog sloga.
glasovi središta izgovaraju se u rasponu predsredišnjeg dijela, na slogu koji slijedi nakon središta ton se spušta ispod prosječne razine. IK-2 najčešće se nalazi u upitnim rečenicama s upitnom riječju i u rečenicama s apelacijom, iskazom volje: Gdje A Ti ideš? Seryozha\, tamo op A san\! Pad tona je označen znakom \ iza sloga gdje se pojavljuje.
IK-1 i IK-2 imaju istu melodijsku konturu: od srednjeg tona slijedi nagli pad, a zatim ton ispod srednjeg. Razlika u ovim IC je u mjestu pada tona: kod IR-1 on se javlja u središtu, a kod IR-2 na slogu koji slijedi iza središta. Dakle, fraze Rooks have flow away i Where are you going? može se izgovoriti sa IK-1: pad tona u naglašenom centru IK - Grach I\ odletio, Kamo A\ Ti ideš? Ove se fraze mogu izgovarati i s IK-2: pad tona na prvom slogu iza središta - Grach I odletjeli su kamo A Ti ideš?
na zvukovima središta postoji oštro kretanje tona prema gore, ton postcentralnog dijela je ispod prosjeka. IK-3 tipičan je za izražavanje nedovršenosti govora. Tako se IK-3 obično javlja u upitnim rečenicama bez upitne riječi: Da li A/nna\ pije sok? Anna pije/sok\? - porast tona u središtu pokazuje znak / iza naglašenog sloga. IK-3 tipičan je za nefinitnu sintagmu u frazi: Kad je Kashtanka oped, | glazba više nije svirala (A. Čehov). IK-3 nalazi se i kod traženja ili traženja: Mar I/ali\chka,\zovi I/ Sutra. U nedostatku postcentralnog dijela, u nekim slučajevima se opaža uzlazno-slazno kretanje tona: B A-an/\! Dođi ovamo\. Međutim, u većini ovih slučajeva ton se prekida na višoj razini: Anna pije sa O Do/? Iznajmit ću ga e t/| - Ići ću kući.
na zvukovima centra postoji kretanje tona prema dolje, ton postcentralnog dijela je viši od prosjeka. IK-4 obično se nalazi u nedovršenim upitnim rečenicama s poredbenim veznikom a, u pitanjima s prizvukom zahtjeva: A Nat A\sha/? Vaš I\mi/? Fam I\li/am? Pojačanje tona u postcentralnom dijelu može se dogoditi na prvom naglašenom slogu: A B A\ri/nova? - ili na kraju: A B A\rinova/? - ili ravnomjerno povećati preko cijelog dijela nakon udara. U nedostatku postsredišnjeg dijela dolazi do kretanja tona prema dolje na zvukovima središta: A mi\/?
ima dva centra: na glasovima prvog centra postoji uzlazno kretanje tona, na glasovima drugog centra ili na slogu koji slijedi - silazno, ton između centara je iznad prosjeka, ton postcentralni dio je ispod prosjeka. IK-5 se obično nalazi kada je izražen visok stupanj znaka, radnje ili stanja: Kako O g/ ona ima g O\los? ili Kako O g/ ona ima g O los\! DO A k/ona plesati na\Ne! Ili do A k/ona plesati na Ne\! Nasto ja/proljeće je A\! IK-5 često se nalazi iu upitnim rečenicama s upitnom riječi: Kamo/ideš\? Kakav joj je glas? IK-5 može biti i na frazi koja se sastoji od jedne riječi s bočnim naglaskom, obično kada se izražava emocija: V`e/líKOL e\Ne! V'o/ pogodio I\Ne!
na zvukovima centra postoji kretanje tona prema gore, ton postcentralnog dijela je viši od prosjeka. IK-6 se obično nalazi kada se izražava neočekivano otkriće visokog stupnja znaka, radnje, stanja: Koji komp. O t/ ukusno! Kako pleše! Koliko vode / se nakupilo! U nedostatku postcentralnog dijela, IC-3 i IC-6 obično se ne razlikuju i neutraliziraju se; oženiti se Koliko vode s/? i Koliko vode s/!
Ukupna razina tona fonetske sintagme ili izraza može se, u nekim slučajevima, pomaknuti gore ili dolje. S tim u vezi izdvajaju se:
- srednji tonski registar, u kojem se izgovara većina govornih taktova i fraza: On je tako letargičan, tužan, lijen;
- velika slova:Tako je sladak, punašan, prćastog nosa! Tipično je za ponovljena pitanja: Gdje si rekao da trebaš ići?!;
- mala slova:Tako je grub, prljav, mračan; Malim slovom obično se izgovaraju umetnute riječi i rečenice koje prenose neobavezne informacije: Savva, pastir (pasao je gospodareve ovce), odjednom je počeo imati manje ovaca (I. Krylov); pitanja za prisjećanje: Kako se zove? - Koje je njeno ime? ne znam Riječi autora koje se pojavljuju nakon ili unutar izravnog govora obično se razlikuju od izravnog govora u registru. Dakle, ako se izravni govor govori u srednjem registru, onda su autorove riječi u donjem ili gornjem registru: "Evo dobrog udarca", rekao sam, okrećući se grofu. “Da,” odgovorio je, “snimka je vrlo divna (A. Puškin).
Intonacija- to su različiti omjeri kvantitativnih promjena tona, boje, intenziteta, trajanja zvuka, koji služe za izražavanje semantičkih i emocionalnih razlika u iskazima (prema RG-80)
Dakle, sastavni elementi intonacije su:
· melodija govora,
ritam govora
· intenzitet govora,
boja govora
brzina govora
· naglasak.
Melodica- ovo je tonska kontura govora, tj. modulacija visine temeljnog tona pri izgovoru rečeničnih dijelova, cijele rečenice i nadfraznih jedinica. Tonska kontura služi za izražavanje različitih semantičkih, sintaktičkih i emocionalno-ekspresivnih značenja.
Postoje 4 kruga melodija:
· silazna melodija(smanjenje visine tona)
· rastuća melodija( podizanje visine)
· uzlazno-silazno(prvo povećanje, zatim smanjenje)
· stara melodija ili običan(održavanje iste visine osnovnog tona kroz određeni segment govora)
Ritam govora-izmjena naglašenih i nenaglašenih dugih i kratkih slogova. Na primjer, ritam se razlikuje u pjesničkim i proznim tekstovima.
Intenzitet govora– tj. jačina ili slabost izgovora povezana s jačanjem ili slabljenjem izdisaja. (Na primjer, govor u sobi i na ulici). Kvantitativne promjene intenziteta različitih glasova, a prvenstveno samoglasnika, svojstvo su intonacije i u kombinaciji s tonom zvukova utječu na njihovu glasnoću tijekom percepcije. Povećanje intenziteta zvukova iste visine povećava njihovu glasnoću. S druge strane, pri jednakom intenzitetu, zvuk više visine percipira se kao glasniji.
Brzina govora– brzina govora, relativno ubrzanje ili usporavanje pojedinih njegovih segmenata (glasova, slogova, riječi, rečenica i dužih fragmenata). Tempo ovisi o stilu izgovora, značenju govora i emocionalnom sadržaju izjave. Brz tempo- emotivni govor. Prosječan tempo– situacija priopćavanja informacija (govor predavača, poslovni razgovor). Spori tempo-frakcijska sintagmatska podjela kojoj je granica podudarnost sintagme i riječi. Sukladno tome povećava se broj sintagmatskih naglasaka, a pojedine riječi dobivaju posebnu semantičku težinu. Svečane i važne poruke prenose se sporim tempom.
Timbar– u intonaciji, timbar je dodatna boja zvuka koja govoru daje različite emocionalne i ekspresivne nijanse. Boja zvukova može se mijenjati ovisno o emocionalnom stanju govornika (sa strahom u glasu, s ljutnjom itd.) Timbrska sredstva intonacije su različite kvalitete glasa određene uglavnom stanjem glasnica. Istakni:
· opušten,
· napeto,
· škripavo
· aspirirani.
Naglasak– za intonaciju (kao sastavnicu intonacije) govora temeljno su važni verbalni naglasak (naglasak na jednom od slogova u riječi tijekom izgovora) i semantički naglasak (sintagmatski (taktni), frazni i logički). Često učinak naglaska nije samo semantički, već i emocionalni. Uz navedene vrste, emfatični naglasak također se pokazuje intonacijski značajnim (Shcherba).
Naglašeni naglasak naglašava, pojačava emocionalnu stranu riječi ili izražava emocionalno stanje govornika. Način izražavanja naglaska u ruskom jeziku uglavnom je produljenje naglašenog samoglasnika kada se izražavaju pozitivne emocije (oduševljenje, divljenje). Negativne emocije (ljutnja, frustracija) mogu se izraziti produljenjem početnog suglasnika, kao i naglašavanjem redukcije naglašenog samoglasnika.
Glavna fonetska sredstva u intonaciji uključuju prestanak fonacije, tj. nema zvuka (pauza). Pauza- Ovo je jedinstveno, najčešće nezvučno, intonacijsko sredstvo. Pauze međusobno odvajaju sintagme (/) i fraze (//). Međufrazne pauze su duže.
