Eksamiks valmistumine. 24 ülesanne.
Ekspressiivne süntaks
Retooriline küsimus
Stiilikujund, mis sisaldab väidet küsimuse vormis.
Retoorilist küsimust iseloomustab vormi ja sisu vastuolu kehtestamise – negatiivsuse – alusel.
Laused on vormilt eitavad, edastavad jaatavat sõnumit ja jaatava vormiga laused on olulised
eitamine. Retoorilise küsimuse peale pannakse küsimärk, vahel ka hüüumärk. Mõnikord kasutatakse mõlema kombinatsiooni.
Rikkus on hea omada; aga kes peaks julgema nende üle uhke olla?
Nägin sooblilollus kasukat, kes, olles uhke, vihkas kõiki inimesi.
(M. Lomonosov)
1) Küsilause sisaldab väidet. Proovime samu mõtteid väljendada deklaratiivse lause kujul: "Keegi ei tohiks julgeda rikkuse üle uhke olla. Siin pole midagi imetleda."
Mis muutus? Lause tähendus jäi samaks, kuid emotsionaalsus ja väljendusrikkus, mida retooriline küsimus sisse tõi, on kadunud.
Retooriline küsimus ei vaja vastust, seda kasutatakse emotsionaalsuse, kõne väljendusrikkuse suurendamiseks.
Retooriline hüüatus
Stilistiline kujund, mis sisaldab väidet hüüusõna kujul.
Retooriline hüüatus suurendab kõne väljendusrikkust.
1) Paraku! võõra võimu ees kummardus riik.
(M. Yu. Lermontov)
2) Õudne päev!
Paraku! me kõik hukkume: peavari ja toit!
3) Mu sõber, ilusad impulsid on oma hinge kodumaale pühendanud!
Paraku! - väljendab tugevat kahetsust, kibestumist järgmises lauses öeldust. Esimene lause on lihtne hüüumärk (sellist rolli mängis domeenidevahelineKahjuks ).
Teine lause väljendab õudust, hirmu.
Kolmas lause väljendab tegutsemismotivatsiooni.
Retooriline
apellatsioonkaebus
Pöördumine on sõna või sõnade kombinatsioon, mis nimetab isikut, kelle poole nad kõnega pöörduvad, s.t. adressaat. Retooriline veetlus on stiililine kujund, milles pöördumise kujul elututele objektidele, nähtustele, mõistetele jne. väljendub autori erinev suhtumine räägitavasse, antakse edasi pidulikkust, elevust ja muid meeleoluvarjundeid.
1) Minu sõbrad! Meie liit on imeline.
Ta, nagu hing, on lahutamatu ja igavene.
(A.S. Puškin)
2) Lilled, armastus, puud,
jõudeolek,
Väljad ! Olen teile pühendunud
hing.
(A.S. Puškin)
1)" Minu sõbrad "- pöördub luuletaja oma lütseumisõprade poole. Pöördumine viitab konkreetsetele inimestele, seda kasutatakse vestluskaaslase (kõne adressaadi) tähelepanu tõmbamiseks. See on lihtne üleskutse.
2) 2. lauses viitab aadress elututele objektidele -lilled, puud, põllud , abstraktsed mõisted ja need objektid ei saa olla autori vestluspartnerid, ei saa vastata tema pöördumisele. Sellised pöördumised annavad kõnele pidulikkuse, näitavad autori emotsionaalset seisundit. Neid pöördumisi nimetatakse retoorilisteks.
Inversioon
Vene keeles on lauses otsene ja vastupidine sõnajärg. Inversioon on otsese sõnajärje rikkumine. See on kunstiline võte, mille abil autor saavutab intonatsiooni ja stiililise väljendusrikkuse.
Otsene sõnajärg: subjekt – predikaat. Sõnade vastupidine järjekord: predikaat - subjekt.
1) 0 on ohutu jahipidamine karu peal,hirmutav haavatudKoletis , Jahjulgenud hing lapsepõlvest ohtudega harjunud jahimees.
2) Välja antud kuu ööseltume , üksildane vaatab mustast pilvest väljalekõrb, küladessekauge , küladessenaabrid.
1) Lause põhiliikmete käänamine, esikohale tuuakse predikaat.
Predikaadi ja definitsioonide ümberpööramine.
Fraasi osade ümberpaigutamine annab sellele omapärase ilmeka varjundi.
Parcellimine
(ühe väite kujundus mitmes eraldatud segmendis, mis on kirjas iseseisvate lausetena punktidega esile tõstetud).
See on visualiseerimisvahend, spetsiaalne stiiliseade, mis võimaldab täiustada tähenduste semantilisi ja ekspressiivseid varjundeid.
Anna oli hädas. Suur.
Sel aastal olin merel ... Esimest korda elus.
Gradatsioon
Ladina keelest tõlgitud "järkjärguline suurendamine, suurendamine"
Gradatsioon on süntaktilise struktuuri kujul kujund, mille sees on järjestatud homogeensed väljendusvahendid (epiteedid, metafoorid, võrdlused jne) tunnuse tugevnemise või nõrgenemise järjekorda.
1) Puhas, laitmatu, ilus , nagu pruut seisis tema ees kunstniku töö.Tagasihoidlik, jumalik, süütu ja lihtne , nagu geenius, tõusis ta kõigest kõrgemale.
2) See ei ole hobuste tipp, ei inimeste kuulujutt, ei kosta põllult trompetisti trompetit, vaid ilmvilistamine, ümisemine, vilistamine, ümisemine, valatud .
(A.S. Puškin)
1) Homogeensed epiteedid
puhas, laitmatu, ilus
on paigutatud vastavalt kasvuastmele, suurendavad pildi muljet.
2) Homogeensed esinemised on järjestatud kasvavas järjekorras:vilistades, sumisedes, valatud .
Nii esimeses kui ka teises näites jätab gradatsioon mulje arenevast tegevusest või sensatsioonist.
Vaikimisi
(kõne pööre, mis seisneb selles, et autor ei väljenda oma mõtet lõpuni välja, jättes lugeja ise arvama, mis täpselt ütlemata jäi.
Võõrad tähtkujud tõusevad meie kohale,
Meie kohal kahisevad teiste inimeste lipud…
Mis see on? pisarad… või veri?
Inimene on kõrgeim väärtus maa peal...
Antitees
terav vastandumine, kolme võrreldava objekti vastuolu. Tavaliselt väljendatakse vastuseisu tuntud antonüümide abil
ja kontekstuaalne. Opositsioon suurendab kõne väljendusrikkust. Antitees on kunstiline vahend, sõnade, piltide vastandus,
tegelased, elemendid, kompositsioonid jne.
Kus oli laudtoit,
sealkirstu kulud.
(T. Deržavin)
Rikas ja tööpäevitipidusöök , avaene ja puhkuselkurvastab .
(vanasõna)
1.Sinarikas , Ma olenvaene ,
Sina -romaanikirjanik , Ma olen -luuletaja
(A.S. Puškin)
2. Minu truusõber !
Minu vaenlane salakaval!
MinuTsaar ! Minu ori !
Emakeel!
(V. Brjusov)
3. Sina jaarmetu.
Sina jarohke,
Sina javägev.
Sina jajõuetu! Emake Venemaa
(N. Nekrasov)
4. Minakurb sest lõbus sina
Ekspressiivsus on suurenenud:
Sõnade terav vastandustoit - kirst, rikkad - vaesed, pidu - leinamine, tööpäevad - puhkus.
Kõik opositsioonid nendes näidetes põhinevad antonüümidel. Need sõnad on alati antonüümid.( rikas - vaene, sõber - vaenlane, vägev - jõuetu - üldkeele antonüümid) või ainult nendes tekstides( prosaist – luuletaja, kuningas – ori, armetu – külluslik – kontekstuaalsed antonüümid), kuid need kõik vastanduvad üksteisele ja tugevdavad seeläbi märke, mida nad kutsuvad.
Varjutage atribuuti, mille järgi neid võrreldakse, võrreldakse.
Vaadeldavad objektid on vastandatud.
Oksümoron
Kujund, milles kombineeritakse tavaliselt kokkusobimatud mõisted, saadakse uus tähendus ja kõne omandab erilise väljendusrikkuse:
Lopsakas loodusnärbumine .
1 Saladuslikteeb müra metsavaikus ,
Läbi metsa nähtamatu
laulab ja rändab Sügis
(I.A.Bunin)
2.Esimest korda olen end kuu aega soojendanud,
Esimest korda alatesjahedusest soojendatud .
(S. Yesenin)
3. Halb luksus riietus
(N. Nekrasov)
Kokkusobimatute mõistete kombinatsioon- vaikus teeb häält - võimendab seda salapärast tunnet, mis tekib tühjas sügiseses metsas, kui iga kerge kahin metsavaikuse taustal omandab erilise kõla, täitub salapärase tähendusega.
2. Kombinatsioon alatesjahedusest soojendatud rõhutab luuletaja üldist emotsionaalset seisundit, milles ta tunneb soojust isegi külmadest esemetest
Mitmeliit
(polüsindeon)
Stiilikujund, mis seisneb lauses olevate liitude arvu arvulises suurendamises, tavaliselt homogeensete liikmete ühendamiseks.
MA OLEN või ma hakkan nutmavõi ma hakkan karjuma või minestama.
Tänu mitmele ühendusele luuakse loenduse ühtsus, suureneb kõne väljendusrikkus.
Asyndeton
( asündeton)
Teadlik keeldumine loetletud mõistete ühendamisest ametiühingutega. Sellistel juhtudel muutub intonatsioon suureks tähtsuseks, loetletud sõnade rõhutamiseks kasutatakse ilmekat pausi.
See kõik on läbi:padrunid, kivisüsi, leib.
Hullunud linn on muutunud krüptiks.
Kus kajastus suurtükk.
Erilise stiiliefekti loob mitteliitumise ja mitmeühinemise nutikas kombineerimine ühes tekstis.
Süntaktiline samaaegsus
Naaberlausete või kõneosade identsed süntaktilised konstruktsioonid (lause sarnaste liikmete sama paigutus).
1.Noored on meile alati kallid.
Vanad inimesed on kõikjal au sees.
2. Su mõistus on sügaval kui meri
Sinu vaim on kõrgel kui mäed.
Negatiivne samaaegsus
Negatiivsetel võrdlustel põhinev paralleelsus.
Süntaktiline paralleelsus on omane vanasõnadele
See ei ole tuul, mis oksa hooldab,
Tamm ei tee müra,
Siis mu süda oigab
Väriseb nagu sügisene leht.
Anafora
Stiililine kujund, mis koosneb samade elementide kordamisestalgus iga paralleelne rida (salm, stroof, proosa)
1 . Gr Ozoy lammutas sillad.
Gr mõlemad uhutud surnuaialt.
2. Must silmadega tüdruk,
must karjaga hobune!
Z.Mitte tahtlikult tuuled puhusid.
Mitte tahtlikult oli äikesetorm.
4. Kas ma ekslen Olen mööda lärmakaid tänavaid.
ma tulen sisse rahvarohkesse templisse.
ma istun hullude noorte meeste vahel,
Ma alistun oma unistustele.
1. Helide anafoor
2. Anafora morfeemiline.
3. Anafora leksikaalne.
4. Anafora süntaktika: samade süntaktiliste konstruktsioonide kordamine.
Epiphora
Stilistiline kujund, anafora vastand, mis koosneb samade elementide kordamisest iga paralleelse rea lõpus (salm, stroof, laused)
1. Tahaksin teada, miks maniminõustaja? Miks täpselttitulaarnõustaja ?
2. Kallis sõber ja selles vaikne maja
palavik tabab mind.
Ei leia mulle kohta
vvaikne maja
Rahuliku lõkke läheduses.
Leksikaalne kordamine
see on stilistiline kujund, mis koosneb lause (sõna), lauseosa või terve lause, mitme lause, stroofi mis tahes liikme kordamisest, et juhtida neile erilist tähelepanu
Leksikaalne kordamine:
1) anafoor
2) epifoor
3) järele tulla (Serpilinoli vait. Oli vait ja mõtlesin...)
Kõige magusam ja raskemmõtle.
Mõtle enamus...
Nominatiivsed teemad
stilistiline kujund, mis on kaheks osaks jagatud struktuur, milles esimene osa tähistab sõnumi teemat ja teine - avaldus selle teema kohta.
Moskva! Maailma kaartidel pole meie jaoks sellist sõna, mis on täidetud sellise sisuga.
Meri! Kui ütlete seda sõna, tundub, et läksite horisonti vaadates välja jalutama.
Juhib lugeja või kuulaja tähelepanu olulistele tekstiosadele, annab erilise väljendusrikkuse.
Ellips
Väljendi elemendi vahelejätmine, mida saab antud kontekstis hõlpsasti rekonstrueerida
1. Ohvitser – püstoliga,
Terkin - pehme bajonetiga.
2. Teie aedades on lilli,
Minu sees on kurbus.
Ellips, nagu ka epifoor, suurendab väljendusrikkust
Keele pildi- ja väljendusvahendid võimaldavad mitte ainult edastada teavet, vaid ka eredalt, veenvalt edasi anda mõtteid. Leksikaalsed väljendusvahendid muudavad vene keele emotsionaalseks ja värvikaks. Ekspressiivseid stiilivahendeid kasutatakse siis, kui vajate kuulajatele või lugejatele emotsionaalset mõju. Ilma spetsiaalseid keelevahendeid kasutamata on võimatu teha esitlust endast, tootest, ettevõttest.
Sõna on kõne pildilise väljendusrikkuse aluseks. Paljusid sõnu kasutatakse sageli mitte ainult nende otseses leksikaalses tähenduses. Loomade omadused kanduvad üle inimese välimuse või käitumise kirjeldusse – kohmakas nagu karu, arg nagu jänes. Polüseemia (polüseemia) - sõna kasutamine erinevates tähendustes.
Homonüümid on vene keele sõnade rühm, millel on sama kõla, kuid millel on samal ajal erinev semantiline koormus, mis loovad kõnes helimängu.
Homonüümide tüübid:
Puns – kasutatakse kõnele humoorika, satiirilise tähenduse andmiseks, need reedavad hästi sarkasmi. Need põhinevad sõnade kõlasarnasusel või nende polüseemial.
Sünonüümid - kirjeldavad sama mõistet erinevatest külgedest, neil on erinev tähendus ja stiililine värvus. Ilma sünonüümideta on võimatu luua elavat ja kujundlikku fraasi, kõne on tautoloogiast üleküllastatud.
Sünonüümide tüübid:
Antonüümid - sõnadel on vastupidine leksikaalne tähendus, viitavad ühele kõne osale. Võimaldab luua erksaid ja väljendusrikkaid fraase.
Teed on venekeelsed sõnad, mida kasutatakse ülekantud tähenduses. Need annavad kõnele ja teostele kujundlikkust, väljendusrikkust, on mõeldud emotsioonide edasiandmiseks, pildi elavaks taasloomiseks.
| Definitsioon | |
| Allegooria | Allegoorilised sõnad ja väljendid, mis annavad edasi konkreetse pildi olemust ja põhijooni. Kasutatakse sageli muinasjuttudes. |
| Hüperbool | Kunstiline liialdus. Võimaldab selgelt kirjeldada omadusi, sündmusi, märke. |
| Groteskne | Seda tehnikat kasutatakse ühiskonna pahede satiiriliseks kirjeldamiseks. |
| Iroonia | Rajad, mille eesmärk on varjata väljendi tegelikku tähendust kerge naeruvääristamise kaudu. |
| Litotid | Hüperbooli vastand seisneb selles, et objekti omadusi ja omadusi alahinnatakse teadlikult. |
| Esinemine kellegi teisena | Tehnika, mille puhul elututele objektidele omistatakse elusolendite omadused. |
| Oksümoron | Ühildumatute mõistete seos ühes lauses (surnud hinged). |
| Perifraas | Kauba kirjeldus. Isik, sündmused ilma täpse nimeta. |
| Sünekdohh | Terviku kirjeldus läbi osa. Inimese kuvand luuakse uuesti, kirjeldades riietust, välimust. |
| Võrdlus | Erinevus metafoorist seisneb selles, et on nii seda, mida võrreldakse, kui ka sellega, millega võrreldakse. Võrdluseks on tihti ametiühingud – justkui. |
| Epiteet | Kõige sagedasem kujundlik määratlus. Epiteetide puhul ei kasutata alati omadussõnu. |
Metafoor - varjatud võrdlus, nimisõnade ja tegusõnade kasutamine ülekantud tähenduses. Sellel puudub alati võrdlusaine, kuid on midagi, millega seda võrreldakse. Seal on lühikesed ja üksikasjalikud metafoorid. Metafoor on suunatud objektide või nähtuste välisele võrdlemisele.
Metonüümia on objektide varjatud võrdlus sisemise sarnasuse järgi. See eristab seda troopi metafoorist.
Stilistiline (retooriline) - kõnekujundid on loodud kõne ja kunstiteoste väljendusrikkuse suurendamiseks.
| Süntaktiline ehitusnimi | Kirjeldus |
| Anafora | Samade süntaktiliste konstruktsioonide kasutamine külgnevate lausete alguses. Võimaldab tekstiosa või lause loogiliselt esile tõsta. |
| Epiphora | Samade sõnade ja väljendite rakendamine külgnevate lausete lõpus. Sellised kõnekujundid annavad tekstile emotsionaalsuse, võimaldavad selgelt intonatsiooni edasi anda. |
| Paralleelsus | Naaberlausete konstrueerimine samal kujul. Sageli kasutatakse retoorilise hüüatuse või küsimuse võimendamiseks. |
| Ellips | Karistuse kaudse tähtaja tahtlik välistamine. Muudab kõne elavamaks. |
| Gradatsioon | Iga järgnev sõna lauses tugevdab eelmise tähendust. |
| Inversioon | Sõnade paigutus lauses ei ole ettepoole suunatud. Vastuvõtt võimaldab teil suurendada kõne väljendusrikkust. Andke fraasile uus kõla. |
| Vaikimisi | Tahtlik alahindamine tekstis. Mõeldud äratama lugejas sügavaid tundeid ja mõtteid. |
| Retooriline pöördumine | Rõhutatud pöördumine inimese või elutute objektide poole. |
| Retooriline küsimus | Küsimus, mis ei eelda vastust, selle ülesanne on köita lugeja või kuulaja tähelepanu. |
| Retooriline hüüatus | Spetsiaalsed kõnekujundid väljenduse edastamiseks, kõne intensiivsus. Muutke tekst emotsionaalseks. Pöörake lugeja või kuulaja tähelepanu. |
| Mitmeliit | Samade sidesõnade mitmekordne kordamine kõne väljendusrikkuse suurendamiseks. |
| Asyndeton | Tahtlikult vahelejätmine liitudest. See tehnika muudab kõne dünaamiliseks. |
| Antitees | Piltide, mõistete terav vastandus. Tehnikat kasutatakse kontrasti loomiseks, see väljendab autori suhtumist kirjeldatavasse sündmusse. |
Rajad, kõnekujundid, stiililised väljendusvahendid, fraseoloogilised väited muudavad kõne veenvaks ja säravaks. Sellised väljendid on asendamatud avalikes kõnedes, valimiskampaaniates, miitingutes, ettekannetes. Teadusväljaannetes ja ametlikus ärikõnes on sellised vahendid sobimatud - täpsus ja veenvus on neil juhtudel olulisemad kui emotsioonid.
Vene keele süntaktiline süsteem on üllatavalt rikas pildiliste võimaluste poolest. Vaba (suhteliselt) sõnajärg annab vene süntaksile grammatilist paindlikkust, genereerib tohutul hulgal süntaktilisi sünonüüme, mille abil on võimalik edasi anda peenemaid semantilisi nüansse. Ilukirjanduskeele jaoks on hädavajalik, et süntaksi tasandil ühendataks ja interakteeruksid kõik keelelised kujundlikud vahendid, mis tekstis ei eksisteeri isoleeritult, vaid toimivad süntaktilises üksuses - lauses.
Kasutamine ühes tükis laused on üks ilmekamaid süntaktilisi tööriistu. Objekte, nähtusi nimetavate nominatiivlausete abil joonistab kunstnik pilte loodusest, tegevuspaigast, kirjeldab kangelase olekut ja hindab toimuvat. Nimelauseid kasutatakse laialdaselt isiklikesse päevikutesse, kirjadesse kirjutamisel, see tähendab nendes žanrites, mida iseloomustab mõtete väljendamise spontaansus, põhidetailide fikseerimise kiirus.
Kahekümne esimene. Öö. esmaspäev.
Pealinna piirjooned pimeduses.
Mingi pätt on leiutanud
Et maa peal on armastus. (A. A. Akhmatova).
Sügis. Haldjapalee
Kõik on ülevaatamiseks avatud.
Metsarad lagedad,
Vaadates järvedesse.
Nagu maalinäitusel:
Saalid, saalid, saalid, saalid
Jalakas, saar, haab
Enneolematus kullas.
Pärnarõngas kuld,
Nagu kroon noorpaaril.
Kase nägu loori all,
Pulmad ja läbipaistvad. (B. Pasternak).
Üsna sageli on hulk ühes tükis lauseid pakistruktuuri loomise tulemus. Parcellimine(parceller - prantsuse keeles "jagama väikesteks osadeks") on grammatiline ja stiililine seade, mis seisneb süntaktiliselt seotud teksti tükeldamises intonatsiooniliselt isoleeritud segmentideks, mis on eraldatud punktiga.
"Koridor. Trepid. Jälle koridor. Kurvis uks seinas. "Ma ei jaksa enam," pomiseb pleekinud räpases särgis väikemees, kuid energiat jääb üle vaid iga komistamise kohta üks sõna visata. Mitte. ma saan. Rohkem. ma ei tee seda. ma saan. Ma ... "(G. L. Oldie." Ootan ristteel").
Kõnekeele kõne lihtsuse jäljendamine, sellele omane süntaktiline ja rütmiline korraldus.
Periood(perioodid - kreeka keeles "ring, ring, ümbersõit") on polünoomne komplekslause, mis on süntaktiliselt harmooniline ja mida eristab sisu täielikkus ja täielikkus. Koosneb kahest osast: tõus ja langus, mis on eraldatud perioodi tipuga, millega kaasneb paus ja tooni järsk langus (mida kirjalikult kajastavad kirjavahemärgid “…, -…”), näiteks:
„Mitte ainult, et mind on mõistetud nii kohutavale saatusele; mitte ainult seda, et enne lõppu pean ma nägema, kuidas isa ja ema surevad kirjeldamatutes piinades, kelle päästmise nimel ta oleks olnud valmis kakskümmend korda oma elu andma, - sellest kõigest ei piisa: on vaja, et enne oma lõppu ma peaksin mul on võimalus näha ja kuulda sõnu ja armastust, mida ma pole näinud "(N. V. Gogol).
Paralleelsus Kas sama tüüpi süntaktiliste struktuuride kordus. Näiteks “Noorus on see, kui sa tantsid nii, nagu keegi sind ei näeks .. Kui sa elad nii, nagu sa ei sureks kunagi. Kui usaldad, nagu poleks sind kunagi reedetud ... Ja kui sa armastad, nagu poleks sulle kunagi haiget tehtud. (A. Parfenova).
Laiemas mõttes on paralleelsus seos üksikute kujundite, motiivide jne vahel. ilukirjandusteoses, mis koosneb samalaadsete lauseliikmete paigutusest kahes või enamas kõrvuti asetsevas lauses:
Siidniit klammerdub seina külge,
Dounia lööb ema kulmuga.
Kogu luuletuse saab üles ehitada intonatsiooni-süntaktilise mustri kordamisele (meloodiline kordus), mis annab poeetilisele tekstile erilise musikaalsuse:
Minu suures linnas on öö.
Unisest majast lähen - ära
Ja inimesed mõtlevad: naine, tütar, -
Ja ma mäletan üht: öö.
Juulikuu tuul pühib mind – teed
Ja kuskil on aknas muusika – natuke.
Ah, nüüd puhub tuul koiduni
Läbi õhukeste rindade seinte - rindkeresse.
Seal on must pappel ja aknas on valgus,
Ja helin tornis ja käes - värv,
Ja see samm – ära järgi kedagi,
Ja see vari, aga mitte mina.
Tuled on nagu kuldsed helmed
Ööleht suus - maitse.
Vabastage teid päeva võlakirjadest
Sõbrad, mõistke, et ma unistan teie pärast. (M. Tsvetajeva. "Unetus").
Gradatsioon(lat gradatio "järkjärguline suurenemine") - mitmete sõnade (tavaliselt sünonüümide, keeleliste või kontekstuaalsete) paigutus vastavalt nende semantilise ja emotsionaalse tähenduse suurenemise (kasvav) või nõrgenemise (langemise) astmele. “Tema näos oli midagi märkamatult idamaist, aga hall tihedus hõõgus, põles, säras tohutult siniseid silmi” (V. Soloukhin).
Antitees(Kreeka antitees “opositsioon”) on kontrasti kujund, mõistete vastandus kunstikõnes. Struktuurse vastanduse vahenditeks võivad olla nii vastandlikud sidesõnad (a, aga) kui ka intonatsioon ehk lihtsalt intonatsioon.
Ma naeran kõigiga
Ma ei taha kellegagi koos nutta. (M. Yu. Lermontov). - Sel juhul on meil lihtne antitees - antonüümide paari kasutamine. Nii keelelisi kui ka kontekstuaalseid antonüüme kasutatakse näiteks Onegini ja Lenski tuntud tunnuse puhul:
"Nad said kokku. Laine ja kivi. / Luuletused ja proosa, jää ja tuli / Omavahel mitte nii erinevad ”(A. Puškin) - kontekstuaalsed antonüümid.
Antitees võib olla keeruline, detailne, näiteks M. Gorki jutustuses "Vana naine Izergil" on kolmeosaline kompositsioon: kaks legendi, mida ühendab vanaproua Izergili jutustus tema saatusest, on tähenduselt vastandlikud ja peegeldavad antiteesi. Larra ja Danko kunstilised pildid.
Kirjandusteksti keerulisem nähtus on vastandlike tunnete fikseerimine autori poolt, mis võivad olla omavahel seotud ja vastastikku pöörduvad. Niisiis on I. A. Bunini loomemaneeri üheks tunnuseks soov anda edasi inimese hinges samaaegselt elavaid vastandlikke tundeid, mis on ratsionaalses mõttes seletamatud – loos "Läbi" loeme: "Magus on lootusetus"; "Meeleheide hakkab mind tugevdama"; "Kellegi kiuslik etteheide kõige eest, mis seisan, teeb mind õnnelikuks"; loos "Cicada": "Kui lõputult ma olen õnnetu, vireledes oma õnnega, millel alati midagi puudu jääb", sama ka tema luuletustes: "Kas tõesti on õnne ka kaotuses?" ("Haua muru kasvab, kasvab ...").
Selle kunstinähtusega on seotud oksüümoronide kasutamine.
Oksümoron(Kreeka oksüümoron "vaimukas-loll") - ebatavaline sõnade kombinatsioon, mis on loogiliselt üksteist välistavad. Oksümoron rõhutab sisemist konflikti, vastuolulist psühholoogilist seisundit: "ta nuttis rõõmust", "rõõmu õudus", "valulikult õnnelik ülesvõtmine" (I. A. Bunin). Oksümoroneid kohtab Ivan Turgenevi teoste tekstides sageli, kuid ta ehitab need üles üsna tuttavale kontrastile: "külmakülmav viisakus", "uhke tagasihoidlikkus". Keeleline kontrast võib muutuda mitte ainult puhtkeeleliseks vahendiks, vaid ka juhtivaks kompositsioonivahendiks, mis kajastub teose pealkirjas (näiteks L. N. Tolstoi "Elav laip").
Inversioon(lat. inversio "inversioon, permutatsioon") - sõnade paigutus teises järjekorras, kui see on kehtestatud grammatikareeglitega:
Kuulake: kaugel, kaugel, Tšaadi järve ääres
Peen kaelkirjak rändab. (N. Gumilev)
Inversioon omandab poeetilises kõnes erilise tähenduse: siin pole see mitte ainult stilistiline kujund, vaid ka märk kõne poeetilisest korraldusest (rütmi moodustav funktsioon). Lisaks võib ootamatu sõnajärg jaotada lauses erinevalt semantilisi aktsente.
Perifraas (a)- kirjeldav pööre, näiteks: Tuim aeg! Silmade võlu! - sügise asemel (A.S. Puškin). Olles üks traditsioonilisi väljendusvahendeid eri stiilide ja suundadega kirjanduses, võimaldab perifraas luua erilise emotsionaalse tooni, näiteks klassitsistid kasutavad seda oodidele piduliku kõla andmiseks: päevavalgus, kingitus jumalad, muusade lemmik; sentimentalistid - silbile graatsi lisamiseks, lisaks omandab sentimentalismi kirjanduses perifeeria uusi funktsioone: see muutub üheks oluliseks vahendiks subjektiivse printsiibi paljastamisel, autori suhtumise edasiandmisel nominatsiooniobjekti ja sentimentalistid. määrake reeglina objektid, mida perifeerses plaanis positiivselt hinnatakse: "Jumalannad on tasased, taevaarmsad, õrnade muusade ja kõigi kadumatute kaunitaride sõbrad!" - kirjeldatakse armusid (M.N. Karamzin).
Retooriline küsimus- spetsiaalne küsilause, mis ei nõua vastust, tekitab sisemist pinget, suurendab kunstikõne emotsionaalsust, võimaldab loogiliselt esile tuua teksti kõige semantilisemad segmendid:
Lumine tasandik, valge kuu.
Meie pool on kaetud surilinaga.
Ja läbi metsade nutavad valges kased.
Kes siin suri? Suri ära? Kas ma pole mina ise? (S. Yesenin).
Retooriline üleskutse, retooriline hüüatus: lausung võib olla suunatud animeeritud ja elutule objektile, abstraktsele mõistele. Retoorilised pöördumised ja hüüatused toovad esile nähtused ja objektid, mis on olulised autori väärtussüsteemis ning juhivad neile lugeja tähelepanu:
Moskva! Milline tohutu
Hospiits!
Venemaal on kõik kodutud.
Me kõik tuleme teie juurde.
Unetus lükkas mind teele.
Oh, kui ilus sa oled, mu tuim Kreml! -
Ma suudlen täna õhtul rinnale -
Kogu ümmargune sõdiv maa! (M. Tsvetajeva).
Ellips(Kreeka keeles elleipsis "kaotus, väljajätmine") - lause ühe või mitme liikme väljajätmine, ilma et see mõjutaks väite tähendust, mis on kontekstist või olukorrast kergesti vihjav.
Oleme rikkad, vaevu hällist, ( tuli välja)
Isade vigade ja nende hilise mõistuse tõttu .. (M. Yu. Lermontov).
Elliptilisi väiteid kasutatakse teksti emotsionaalse värvingu, dünaamilisuse, kaalu andmiseks ning selle funktsionaalsele ja stiililisele ümberorienteerumisele seoses stiililiselt neutraalse kasutusega. Ellipsit kasutatakse laialdaselt nii proosas kui ka luules, andes tekstile kerguse, kõnekeelse tooni.
Asyndeton- ühendavate liitude tahtlik vahelejätmine, jätab mulje hoogsusest, piltide kiirest muutumisest.
Siin ta on erakordse saladusega
Bend lahkus tänavatelt
Tõusvad kivikuubikud
Üksteise peal lebavad tükid,
Plakatid, nišid, katused, torud,
Hotellid, teatrid, klubid,
Puiesteed, väljakud, pärnahunnikud,
Õued, väravad, toad,
Sissepääsud, trepid, korterid,
Kus mängivad kõik kired
Maailma ümbertegemise nimel ... (B. Pasternak. "Reis").
Mitmeliit(polüsindeton) - korduvate sidesõnade tahtlik kasutamine.
Ühenduse "ja" kordamine on ilmekas. Tema anafoora oli kristlikus kirikukirjanduses üsna tavaline - evangeeliumis saavutati selle korduse abil jutustuse pidulikkus ja majesteetlikkus: „... Ja püsti tõustes noomis ta tuult ja ütles merele: kinni üles, peatu. Ja tuul vaibus ja tekkis suur vaikus. Ja ta ütles neile: Miks te nii hirmul olete? kuidas sul usku pole? Ja nad kartsid suurt hirmu ja küsisid omavahel: "Kes see on, et nii tuul kui meri kuuletuvad Temale?" (Markuse evangeelium).
Multi-Union on üsna levinud stiiliseade, mida kasutati erinevate perioodide vene kirjanduses. "Ookean käis mu silme ees ja kõikus ja müristas ja sädeles ja tuhmus ja säras ja läks kuhugi lõpmatusse." (V.G. Korolenko). Mitu ametiühingut pidurdab liikumist, rõhutab ametiühingute poolt ühendatud ettepaneku homogeensete liikmete tähendust.
Küsimused ja ülesanded
Olete ilmselt rohkem kui korra kuulnud, et vene keel on üks raskemaid keeli. Miks? Kõik sõltub kõne kujundusest. Ekspressiivsed vahendid muudavad meie sõnad rikkamaks, luuletused ilmekamaks, proosa huvitavamaks. Mõtteid on võimatu selgelt edasi anda ilma spetsiaalseid leksikaalseid kujundeid kasutamata, sest kõne kõlab halvasti ja inetult.
Mõelgem välja, millised on vene keele väljendusvahendid ja kust neid leida.
Võib-olla kirjutasite koolis esseesid halvasti: tekst "ei läinud", sõnad olid valitud kriimuga ja esitluse lõpetamine arusaadava mõttega oli üldiselt ebareaalne. Fakt on see, et vajalikud süntaktilised vahendid pannakse pähe raamatute lugemisega. Ainuüksi neist aga ei piisa, et huvitavalt, värvikalt ja lihtsalt kirjutada. Peate oma oskusi praktikas arendama.
Võrrelge lihtsalt kahte järgmist veergu. Vasakul - tekst ilma väljendusvahenditeta või nende minimaalse kogusega. Paremal on ilmeküllane tekst. Neid leidub sageli kirjanduses.
Näib, et seal on kolm banaalset lauset, kuid kui huvitavalt saab neid kirjeldada! Ekspressiivsed keelevahendid aitavad vaatajal näha pilti, mida püüad kirjeldada. Nende kasutamine on terve kunst, kuid selle valdamine pole keeruline. Piisab, kui lugeda palju ja pöörata tähelepanu autori kasutatud huvitavatele tehnikatele.
Näiteks parempoolses teksti lõigus kasutatakse epiteete, tänu millele tundub objekt koheselt helge ja ebatavaline. Mis jääb lugejale paremini meelde – tavaline kass või paks kass-komandör? Võite olla kindel, et teine võimalus meeldib teile tõenäoliselt rohkem. Jah, ja ei teki sellist piinlikkust, et keset teksti kass äkki valgeks läheb, aga lugeja on teda ammu halliks ette kujutanud!
Niisiis on süntaktilised vahendid kunstilise väljenduse eritehnikad, mis tõestavad, põhjendavad, ammutavad teavet ja kasutavad lugeja või kuulaja kujutlusvõimet. See on äärmiselt oluline mitte ainult kirjutamisel, vaid ka rääkimisel. Eriti kui kõne või tekst on koostatud. Kuid nii seal kui seal peaksid vene keele väljendusvahendid olema mõõdukad. Ärge üleküllastage lugejat ega kuulajat nendega, muidu tüdineb ta kiiresti sellisest "džunglist" kahlamisest.
Selliseid eritehnikaid on palju ja vaevalt sa nendest kõike tead. Alustuseks ei pea kõiki väljendusvahendeid kohe kasutama – see teeb kõne keeruliseks. Peate neid kasutama mõõdukalt, kuid mitte kokkuhoidlikult. Siis saavutate soovitud efekti.
Traditsiooniliselt on need jagatud mitmeks rühmaks:
Proovime nendega järjekorras hakkama saada. Ja et teie jaoks oleks mugavam, on pärast selgitust kõik keele väljendusvahendid esitatud mugavates tahvelarvutites - saate printida ja seinale riputada, et aeg-ajalt uuesti lugeda. Nii saate neid märkamatult õppida.
Foneetiliste seadmete hulgas kohtab kõige sagedamini kahte - alliteratsiooni ja assonantsi. Need erinevad ainult selle poolest, et esimesel juhul korratakse kaashäälikuid, teisel juhul - täishäälikuid.
Seda tehnikat on väga mugav kasutada luuletustes, kui sõnu on vähe ja on vaja õhkkonda edasi anda. Ja luulet loetakse kõige sagedamini ette ja assonants või alliteratsioon aitab pilti "näha".
Oletame, et tahame kirjeldada soo. Seal on pilliroog, mis rabas kahiseb. Rida algus on valmis – pilliroog kahiseb. Me juba kuuleme seda heli, kuid sellest ei piisa tervikliku pildi saamiseks.
Kas kuuled pilliroogu vaikselt kahisevat ja susisevat? Nüüd tunneme seda atmosfääri. Seda tehnikat nimetatakse alliteratsiooniks – konsonante korratakse.
Samamoodi assonantsi, vokaalide kordamisega. See on veidi lihtsam. Näiteks: kuulen kevadist äikest, siis jään vait, siis laulan. Nii annab autor edasi lüürilist meeleolu ja kevadist kurbust. Efekt saavutatakse vokaalide oskusliku kasutamisega. Tabel aitab selgitada, mis on assonants.
Leksikatehnikaid kasutatakse palju sagedamini kui muid väljendusvahendeid. Fakt on see, et sageli kasutavad inimesed neid alateadlikult. Näiteks võime öelda, et meie süda on üksildane. Kuid süda ei saa tegelikult olla üksildane, see on vaid epiteet, väljendusvahend. Sellised väljendid aitavad aga rõhutada öeldu sügavat tähendust.
Peamised leksikaalsed tehnikad hõlmavad järgmisi teid:
Mõnikord kasutame neid leksikaalseid üksusi alateadlikult. Näiteks libiseb kõigi kõnesse võrdlus – see väljendusvahend on igapäevaelus kindlalt kinnistunud, seega tuleb seda targalt kasutada.
Metafoor on huvitavam võrdlusvorm, sest me ei võrdle aeglast surma sigarettidega, kasutades sõna "justkui". Me juba mõistame, et aeglane surm on sigaret. Või näiteks väljend "kuivad pilved". Suure tõenäosusega tähendab see, et vihma pole ammu sadanud. Epiteet ja metafoor kattuvad sageli, mistõttu on teksti analüüsimisel oluline neid mitte segamini ajada.
Hüperbool ja litota on vastavalt liialdus ja alahinnang. Näiteks väljend “päike on neelanud saja lõkke jõu” on selge hüperbool. Ja "vaikselt, vaiksemalt kui oja" - litota. Need nähtused on ka igapäevaelus kindlalt kinnistunud.
Metonüümia ja parafraas on huvitavad nähtused. Metonüümia on öeldu lühend. Näiteks pole vaja rääkida Tšehhovi raamatutest kui "Tšehhovi kirjutatud raamatutest". Võite kasutada väljendit "Tšehhovi raamatud" ja see on metonüümia.
Ja parafraas on mõistete tahtlik asendamine sünonüümidega, et vältida tekstis tautoloogiat.
Kuigi õige oskuse korral võib tautoloogia olla ka väljendusvõime vahend!
Samuti hõlmavad kõne väljendusvõime leksikaalsed vahendid:
| Väljendustööriist | Definitsioon | Näide ja selgitus |
|---|---|---|
| Epiteet | Määratlus, mis aitab pildile värvi lisada. Kasutatakse sageli piltlikult. | Verine taevas. (Seda öeldakse päikesetõusu kohta). |
| Võrdlus kui kõne väljendusvõime vahend | Objektide sobitamine üksteisega. Need ei pruugi olla seotud, vaid isegi vastupidi. | Ekspressiivsed vahendid, nagu kallid ehted, ülendavad meie kõnet. |
| Metafoor | "Varjatud võrdlus" või kujundlik. Keerulisem kui lihtne võrdlus, võrdlevaid sidesõnu ei kasutata. | Keev viha. (Mees on vihane.) Unine linn. (Hommikulinn, mis pole veel ärganud). |
| Metonüümia | Sõnade asendamine selge lause lühendamiseks või tautoloogia vältimiseks. | Ma lugesin Tšehhovi raamatuid (mitte “ma loen Tšehhovi raamatuid”). |
| Iroonia | Vastupidise tähendusega väljend. Varjatud mõnitamine. | Sa oled muidugi geenius! (Iroonilisel kombel kasutatakse "geenius" tähendust "rumal"). |
| Hüperbool | Tahtlik öelduga liialdamine. | Heledam kui tuhat tulist välku. (Pimestav, särav saade). |
| Litotid | Öeldu tahtlik vähendamine. | Nõrk nagu sääsk. |
| Perifraas | Sõnade asendamine tautoloogia vältimiseks. Asendus võib olla ainult seotud sõna. | Maja on onn kanajalgadel, lõvi on loomade kuningas jne. |
| Allegooria | Abstraktne mõiste, mis aitab pilti paljastada. Enamasti on see väljakujunenud nimetus. | Rebane kavaluse tähenduses, hunt tugevuse ja ebaviisakuse tähenduses, kilpkonn aegluse või tarkuse tähenduses. |
| Esinemine kellegi teisena | Elusobjekti omaduste ja tunnete ülekandmine elutule objektile. | Latern näis õõtsuvat pikal peenikesel jalal – see meenutas mulle kiireks rünnakuks valmistuvat poksijat. |
Stiilikujundid sisaldavad sageli spetsiifilisi grammatilisi konstruktsioone. Kõige sagedamini kasutatavad on:
Anaforat ja epifoorat nimetatakse sageli foneetiliseks vahendiks, kuid see on ekslik otsus. Sellised kunstilise väljenduse võtted on puhas stilistika. Anafora - mitme rea sama algus, epiphora - samad lõpud. Enamasti kasutatakse neid luules, mõnikord proosas, et rõhutada dramaatilisust ja kasvavat ärevust või täiustada hetke luulet.
Kompositsiooniliit on konflikti tahtlik "eskaleerimine". Sõna kasutatakse ühe lause lõpus ja järgmise alguses. See andis mulle kõik, sõna. See sõna aitas mul saada selleks, kes ma olen. Sellist tehnikat nimetatakse kompositsiooniliigendiks.
Antitees on kahe mõiste – antipoodide – vastandus: eile ja täna, öö ja päev, surm ja elu. Huvitavatest võtetest võib välja tuua parseldamist, mida kasutatakse konflikti ülesehitamiseks ja narratiivi tempo muutmiseks, aga ka ellipsit – lauseliikme vahelejätmist. Seda kasutatakse sageli hüüatustes, kõnedes.
| Väljendustööriist | Definitsioon | Näide ja selgitus |
|---|---|---|
| Anafora | Mitme rea sama algus. | Ühendame käed, vennad. Ühendame käed ja ühendame oma südamed. Võtame mõõgad kätte, et sõda lõpetada. |
| Epiphora | Mitme rea jaoks samad lõpud. | Kustutasin selle valesti! Triikimine mitte nii! Kõik valesti! |
| Komposiitliide | Üks lause lõpeb selle sõnaga ja teine lause algab sellega. | Ma ei teadnud, mida teha. Teha selleks, et see torm üle elada. |
| Antitees | Kontrast | Ma ärkasin ellu igal sekundil, kuid pärast seda surin igal õhtul. (Kasutatakse draama demonstreerimiseks). |
| Oksümoron | Kasutades mõisteid, mis on üksteisega vastuolus. | Kuum jää, rahusõda. |
| Paradoks | Väljend, millel puudub otsene tähendus, kuid mis kannab esteetilist tähendust. | Surnu kuumad käed olid elavamad kui kõik teised. Kiirusta nii aeglaselt kui võimalik. |
| Inversioon | Sõnade tahtlik ümberpaigutamine lauses. | Olin tol õhtul kurb, kartsin kõike maailmas. |
| Parcellimine | Sõnade jaotamine eraldi lauseteks. | Ta ootas. Jällegi. Kummardus, nutt. |
| Ellips | Sõna tahtlik väljajätmine. | Laske käia, asuge asja kallale! (sõna "võtame ära" on puudu). |
| Gradatsioon | Väljendi suurendamine, sünonüümide kasutamine suurenemise astme järgi. | Tema külmad, tundetud, surnud silmad ei väljendanud midagi. (Kasutatakse draama demonstreerimiseks). |
Ei maksa unustada, et žeste kasutatakse ka suulises vene kõnes. Mõnikord on need tavalistest väljendusvahenditest kõnekamad, kuid nende kujundite oskuslikus kombineerimises. Siis osutub roll elavaks, rikkaks ja elujõuliseks.
Ärge proovige sisestada kõnesse võimalikult palju stilistilisi või leksikalisi kujundeid. See ei muuda sõna rikkamaks, kuid tekitab tunde, et oled liiga palju ehteid “selga pannud”, mis teeb sind ebahuvitavaks. Väljendusvahendid on nagu oskuslikult valitud aksessuaar. Juhtub, et ei pane seda kohe tähelegi, see on nii harmooniliselt lausesse põimunud teiste sõnadega.
Oraatori suulise kõne kultuur ei ole mitte ainult kõne korrektsus foneetiliste, leksikaalsete, grammatiliste normide järgimise osas, vaid ka väljendusvõime, emotsionaalsus, asjakohasus (situatsiooniline otstarbekus). Spetsiaalsed kunstitehnikad, visuaalsed ja väljendusrikkad keelevahendid: rajad, kujundid, fraseoloogilised üksused, aforismid aitavad muuta kõne kujundlikuks, kõneleja jaoks emotsionaalseks. Vanasõnad ja kõnekäänud.
Tropp(tropos- pööre, kõne pööre) - poeetika ja stilistika mõiste, mis tähistab selliseid pöördeid, mis põhinevad sõna (või sõnade kombinatsiooni) kasutamisel kujundlikus tähenduses ja mida kasutatakse kõne kujundlikkuse ja väljendusrikkuse suurendamiseks. Kõige sagedamini kasutatavad rajad on traditsioonilised metafoor, metonüümia, sünekdohhe, epiteet, võrdlus, iroonia, personifikatsioon, hüperbool ja litoot, perifraas :
- metafoor - tunnuse ülekandmine ühelt subjektilt teisele peidetud võrdluse (sarnasuse) alusel: terasest närvid, tegevusväli, soojad suhted, kuldsed käed;
- metonüümia - omamoodi metafoor, nime ülekandmine külgnevuse järgi: kolm taldrikud sõi, augustas raud, loe Vergiliust;
- sünekdohh - nime ülekandmine üldisest konkreetseks või konkreetsest üldiseks: Me kõik vaatame Napoleone. Ennekõike hoolitsege penni eest;
- epiteet - objekti või tegevuse kujundlik määratlus: väsimatu teadmistejanu, suur huvi teaduse vastu, fenomenaalne mälu;
- võrdlus - tee, mis koosneb võrdlusobjekti valimisest, mis võimaldab teil anda silmatorkavama tunnuse: Kased seisavad nagu suured küünlad. Selge taevas, nagu selge vesi, tõmbab ligi;
- iroonia - sõna või väljendi kasutamine sõnasõnalisele vastupidises tähenduses naeruvääristamise eesmärgil: Dekoltee, tark, kas sa oled meeletu, pea? (kõne eeslile);
- kellegi teisena esinemine - inimese omaduste ülekandmine elututele objektidele ja abstraktsetele mõistetele: Kuldne metsatukk kõneles. Mõtlikud metsad. Täht tähega räägib;
- hüperbool - mis tahes nähtuse omaduste, mõõtmete, tugevuse, olulisuse ülemäärane liialdamine: Saja tuhande päikese käes lõõmas päikeseloojang. Ma ütlesin sulle tuhat korda;
- litota - mis tahes nähtuse omaduste, mõõtmete, tugevuse, olulisuse liigne alahindamine: Tom pöial;
- parafraas - väljend, väljendi või sõna kirjeldav, tavaline edastamine: loomade kuningas (lõvi), vene luule päike (A.S. Puškin);
Kõnekujund(lat. figura- piirjooned, välimus, pilt) - keelelised vahendid, mis on spetsiaalselt korraldatud kõne kujundi ja väljendusrikkuse andmiseks.
Anafora - kõnekujund, ma lõpetan h See põhineb samade elementide kordamisel iga paralleelrea alguses (värss, stroof, proosa).
Äikesetormiga lõhutud sillad, / Kirstud uhutud surnuaialt. (A.S. Puškin).
Mustasilmne neiu, / Must-maned hobune! (M.Yu. Lermontov).
Asjata ei puhunud tuuled / Ei olnud asjata äikest. (S. Yesenin).
Kas ma ekslen mööda lärmakaid tänavaid, / sisenen rahvarohkesse templisse, / Istun hullunud noorte meeste vahele, alistun unistustele.
A.S. Puškin
Anadiploos - kõnekujund, mis on konstrueeritud nii, et tekstiosa (lause, luulerida) ümbritsev sõna või sõnarühm kordub järgmise lõigu alguses:
Tuleb suur kui lonks, / Lonks vett suvekuumusel ... R. Roždestvenski
Sa lähed läbi heinamaa, nagu aed, / Aed - metsikult õitsele, / Sa ei saa oma pilku hoida, Et mitte langeda nelkide poole.
S. Yesenin
Antistroof (lihtne chiasm) - kõnekujund, mis on moodustatud "ristumisel", muutes kahe külgneva tekstisegmendi korduvate komponentide asukohti: hiir kardab karu - karu kardab hiirt.
Antimetabol - kõnekujund, mis põhineb sõnade vastandusel, mis annab edasi kõne tõsist sisu: hästi toidetud ei ole näljase sõber(vanasõna); kus võim on õige, õigus on jõuetu(vanasõna).
Antitees - kõnekujund, mis suurendab kõne ekspressiivsust, vastandades teravalt mõisteid, mõtteid, pilte:
Kus oli toidulaud, seal on kirst (Deržavin).
Rikkad pühitsevad argipäeviti ja vaesed kurvastavad isegi puhkusel(vanasõna).
Aposiopees - kõne peatusel põhinev kõnekujund, mis on loodud äkilise tunnete sissevoolu kujutamiseks: Hakkasin siis alandlikult raamatut lehitsema, heites sellele hajameelselt tüdinud pilgu, nagu õngeritv jões. Ja nii see külmus, mu sõbrad... Mu sõbrad, milline saak!.. Ma tõmbasin sellised karpkalad! Tundmatud kalad, kuld, hõbe, vikerkaar ... ja nad elasid, tantsisid ... Ja ma arvasin, et nad on surnud! (R. Roland).
Asyndeton - sama mis ametiühingusse mittekuulumine: Vandenõusõna jõud on piiramatu: see võib kontrollida elemente, põhjustada äikest, tormi, vihma, rahet ja neid edasi lükata, luua saaki ja viljatust, paljundada rikkust, paljundada karju ja hävitada need katku nakkusega, anda inimesele õnne, tervis, edu kaubanduses ja paljastada talle katastroofe, ajada haigelt haigused eemale ja saata need tervele inimesele, sütitada tüdruku ja noormehe südames armastust või jahutada vastastikuse kire tulisust, (... ), lühidalt: see sõna võib teha imesid, allutades loitsija tahtele kogu jumaliku looduse kasulikud ja kahjulikud mõjud ... A.N. Afanasjev. Raamatust "Elupuu" .
Gemination - lisamise kujund, mis kujutab objektide ja nähtuste paljusust, mitmekesisust, kestust jne. kordamise teel: Jooksin, jooksin, jooksin mööda metsa ... väsisin ja kukkusin.
Gradatsioon - stilistiline kujund, mis seisneb lausungite osade (sõnade, lauseosade) sellises paigutuses, milles iga järgnev sisaldab kasvavat (harvemini kahanevat) semantilist või emotsionaalselt ekspressiivset tähendust, mille tõttu suureneb (vähem sageli nõrgeneb) mulje, mille nad jätavad: Tulin, nägin, võitsin(Caesar). Jõed, järved, mered, pisarate ookeanid! (Ven.)
Zeugma - kõnekujund, mis annab edasi mõtte koondumist põhipunktidele või jõupingutuste ühesuunalist koondumist: sina - mina, mina - sina.
Inversioon (vastupidine sõnade järjekord) - sõnade tavapärase paigutuse muutus lauses, mille tulemusena paistab ümberkorraldatud element silma nii semantilises kui ka stiililises mõttes: Ta on tark mees. Ta tuleb õhtul.
Pun - kõnekujund, mis seisneb erinevate sõnade polüseemia või helisarnasuste humoorikas kasutamises: Vihma sadas ja kaks õpilast. Vabaduse ja õiguste kaitsjal pole antud juhul üldse õigus(A.S. Puškin).
Parandus - stilistiline kujund, mis põhineb mõistete, mõtete, kujundite teraval vastandusel (tugevam kui antitees): Kõik mõistsid ta hukka! Inimesed, jumal! Ja ta kõnnib meie keskel! Tere!
Oksümoron - kõnekujund, mis põhineb ühes fraasis või loogiliselt kokkusobimatute, vastuoluliste mõistete vahetus läheduses: elav laip, lemmikvaenlane.
Paralleelsus - retooriline kujund, mis kujutab endast identsete või grammatiliselt ja semantilise ülesehituselt sarnaste kõneelementide paigutust külgnevates tekstiosades ( Sinu mõistus on sügav kui meri, su vaim on sama kõrge kui mäed. Kas ma näen su säravat pilku? Kas ma kuulen õrna vestlust?).
Parenteza - retooriline kujund, mis annab edasi emotsionaalse meeleolu järsku muutust, mida iseloomustab interkalaarne konstruktsioon: Omafinantseeringu eest, nagu sada korda hoiatasime, aga kes meid kuulab (reklaami pole, aga õmblusteni kuuldav)– omafinantseering on mõeldamatu isoleerituna, väljaspool majandusreformide kogupaketti(raudteejaamast Novy Mir).
Parcellimine - selline lausejaotus, milles lausungitavuse sisu realiseerub mitte ühes, vaid kahes või enamas intonatsioonilis-semantilises kõneühikus, järgnedes üksteise järel: Elena on siin hädas. Suur(Panferov).
Periood - laiendatud süntaktiline tervik, milles koostisosad on omavahel harmoonilises vastavuses (kujutab veenva isiku enesekindlat emotsionaalset meeleolu, ühtlane, tema veendumuses kasvav, kuid selles on edasi antud seos argumendi ja suhtlemishoiaku vahel heledam kui anaforas): Saavutanud eesmärgi, tõusnud orja tühisusest autokraadi kõrguseni, väsimatute jõupingutustega, valvsa kavaluse, kavaluse, intriigide, kaabakatega, nautis Godunov täielikult oma suurust, mida ta hing ihkas,–ülevus ostetud nii kõrge hinnaga? (Karamzin).
Polüsindeoon - sama, mis mitme ühendus, mitme lausega: Vandenõusõna võib nii põhjustada äikest kui ka seda edasi lükata, tekitada saaki ja viljatust, mitmekordistada rikkust ja toota karju ja neid hävitada.…
Retooriline küsimus - troop, mis põhineb ühelt poolt küsiva ja jaatava modaalsuse ning teiselt poolt negatiivse vahel: Kas sellepärast, et peaksime armastama head, sest meid kiidetakse või premeeritakse selle eest?
Retooriline hüüatus - Troop, mis põhineb emotsionaalse ülekaal infosisul: milline hämmastav segu erinevatest tunnetest!
Ellips - kõnekujund, mis seisneb lausungite elemendi tahtlikus väljajätmises, mis annab viimasele dünaamilisust, pinget ja energiat. Ellipsit kasutatakse laialdaselt ilukirjanduses ja luules, ajakirjanduses, laval ja oratooriumis. Kõige tavalisem süntaktiliste konstruktsioonide ellips, enamasti jäetakse välja verbi predikaat: Jänesed otsustasid küüliku küpsetada ja ahjust tulnud jänes hüppas ahju. Siis pingile ja pingilt läbi akna(Kozlovski).
Epanode - kordusel, nummerdamisel, eraldi või koos põhinev arv: Kolm, seitse, äss ei lahkunud (Hermani) peast ja liikus huultel ... Kolm, seitse, äss jälitas teda uneajal, võttes kõikvõimalikke vorme: kolm õitsesid tema ees au kujul. suurepärane grandifler, seitse tundusid nagu gooti küsimused, äss - tohutu ämblik.
Epiphora - koosneb kahe või enama suhteliselt sõltumatu kõnelõigu lõpuosade kordamisest: Me ei ole! Ja maailm vähemalt seda. Jälg kaob! Ja maailm vähemalt mida(Khayyam).
Ekspressiivsed kõnevahendid on ka fraseoloogilised üksused, aforismid, tiivulised sõnad, vanasõnad, ütlused: Achilleuse kand, ütles vanaema kahekesi, valge vares, vii selgesse vette, hoia nina tuule käes, armsad noomivad - lõbustavad ainult ennast.
Küsimused kontrollimiseks
Millised kõne väljendusvahendid aitavad kaasa suhtluse õnnestumisele?
Milliseid kõne väljendusvahendeid te teate?
Nimetage teile tuntud radade tüübid. Too näiteid.
Milliseid kõnekujundeid te teate? Too näiteid.
