Nejznámější jsou akordeony s třířadou klávesnicí v pravé ruce a s hotovými akordy v levé, pěti nebo šesti řadové klávesnici. Takovým akordeonům, v místě jejich původní výroby a distribuce, se začalo říkat Moskva, na rozdíl od takzvaného Leningradského, čtyřřadého. Nyní existují knoflíkové harmoniky s pěti řadami pravá klávesnice.
Kromě toho existují volitelné knoflíkové harmoniky s třířadou klávesnicí v pravé i levé ruce. Zde jsou akordy volně volitelné na klávesnici, stejně jako na klavíru, podle toho, jak jsou napsány. Nedávno se objevily kombinované knoflíkové harmoniky, které lze hrát jak na knoflíkový akordeon s hotovými akordy, tak i jako volitelný.
Orchestry lidových nástrojů používají orchestrální knoflíkové harmoniky s jednou pravou klávesnicí. Je jich celá rodina: pikola, soprán, alt, tenor, bas a kontrabas. Liší se od sebe nejen rozsahem, ale také zabarvením. Kromě toho existují speciální orchestrální - timbrové knoflíkové harmoniky: znějí podobně jako flétna, klarinet, fagot a další nástroje symfonického orchestru.
Zvažte zařízení konvenčního třířadého knoflíkového akordeonu s hotovými akordy.
Krabicové dřevěné tělo knoflíkového akordeonu se skládá ze dvou polovin propojených kožešinou. Uvnitř každé poloviční skříně jsou paluby, na nichž jsou na boku kožešiny upevněny rezonátory s hlasovými proužky, a venku je ventilový mechanismus s klávesnicí.
Klíče pravé ruky jsou umístěny na speciální liště - krk a levé - na přední stěně poloviční těla. Oba mechanismy jsou shora pokryty mřížovými kryty. Zevnitř jsou kryty přelepeny tenkou tlustou tkaninou, což je filtr, který chrání hlasy před prachem.
Na levé polovině těla je připevněn krátký opasek, pod který se při hře navléká levá ruka... Kromě hraní na klávesnici se levá ruka natahuje a mačká srst a nutí vzduch.
K pravé polovině těla jsou připevněny dva popruhy, které se vejdou přes ramena a při hře pevně drží nástroj, čímž uvolňují pravou ruku od podpůrných sil.
Kožešina je čtyřstranná vlnitá krabice, na vnější straně přelepená tkaninou. Kožešina je přilepená k malým úzkým dřevěným rámečkům a ty už jsou přímo připevněny k oběma polovinám těla pomocí špendlíků nebo háčků. Záhyby kožešiny - rohy - jsou zevnitř slepeny proužky husky, tenké měkké jelení kůže a nahoře pro větší pevnost jsou vyztuženy speciálními kovovými rohy.
Tělo knoflíkové harmoniky je lepené z tenkých bukových nebo březových prken. Rohy těla jsou slepeny do čepu “ rybina". Rohy shora jsou navíc upevněny kovovými ozdobnými deskami, které je chrání před poškozením a přilepením.
Na rozdíl od palub na jiných nástrojích nejsou paluby na knoflíkových harmonikách rezonančním zařízením, ale slouží pouze jako mechanická vzduchotěsná přepážka (membrána) mezi kožešinovou komorou a ventilovým mechanismem. Jsou vyrobeny z dobré, rovnoměrné a trvanlivé překližky, břízy nebo buku. Do paluby je vyvrtáno několik řad otvorů, které jsou zvenčí blokovány ventily a proti nimž jsou zevnitř instalovány otvory rezonančních komor.
Zvuk na akordeonu vzniká v důsledku vibrací tenké ocelové desky (jazyk, hlas) nad štěrbinou, kterou prochází proud vzduchu. Sloty jsou vyrobeny z masivních, odolných nerezových pásků, mosazi, hliníku a dalších. Pásy jsou pevné nebo dělené, skládající se z malých desek, oddělených pro každý zvuk, přesněji pro každý pár rákosí.
Jazyky nebo hlasy jsou vyrobeny ze speciální pružinové oceli a jsou pevně nýtovány na lamely nad drážkami hlasové schránky. Rozměry štěrbin, délka, šířka a tloušťka jazyka závisí na výšce zvuku: jsou čím větší, tím nižší je zvuk a naopak. Malé měděné desky jsou připájeny na rákos nejnižší basové tóny, aby byly těžší.
Nad štěrbinou, na straně opačné k jazyku, je nalepen proužek husky, který při zpětném pohybu proudu vzduchu uzavírá štěrbinu glottis, a tím snižuje spotřebu vzduchu, spotřebu kožešiny během hry.
Každý pár hlasů na baru je naproti malé rezonanční komoře - městu. Objem komory, její tvar a rozměry jsou důležité pro sílu a zabarvení zvuku, proto jsou speciálně vypočítány a navrženy.
Lusky spolu s lamelami tvoří samostatnou strukturu, takzvané rezonátory. Na dně každého hrnce jsou vyvrtány široké otvory, které umožňují průchod vzduchu, které se shodují se stejnými otvory v balíčku. Rezonátory jsou lepeny z břízy nebo olše. Každá řada kláves na hmatníku odpovídá samostatnému rezonátoru.
Ve všech spojovacích bodech, kde existuje nebezpečí úniku vzduchu: mezi pásy a stěny malých čepic, mezi rezonátory a rezonanční deskou je položen tmel - pásy načechraných měkkých husky. Pásy jsou k rezonátorům připevněny zakřivenými kolíky nebo malými čepy se širokými hlavami. Okraje prken jsou navíc vyplněny roztaveným voskem.
Ventily jsou malé dřevěné desky, na jejichž spodní straně jsou nalepeny proužky měkkého husky a nahoře je vyztuženo drátěné vodítko, pomocí kterého ventil stoupá a klesá a blokuje otvory v palubě. Fleecová strana husky těsně přiléhá k rezonanční desce, brání vniknutí vzduchu do hlasů a během hry zjemňuje úder ventilu na rezonanční desku. Někdy, aby se snížil hluk při hraní, je mezi ventilový strom a husky navíc položen proužek tenké látky.
Pravá tlačítka klávesnice jsou úzké dřevěné páčky, které zapadají do příslušných otvorů na krku a otáčejí se v ose drátu. Ze strany krku, shora, na koncích klíčů jsou připevněny perleťové nebo celuloidové knoflíky a na ostatních koncích jsou pomocí klíčů vyvrtány otvory, do kterých jsou konce vodítek ventilů šroubované nebo lepené. Níže v zásuvkách pod klíči jsou pružiny, pod jejichž působením jsou ventily pevně přitlačeny k palubě.
Takto jsou všechny tři řady ventilů uspořádány na těch harmonikách, kde je krk umístěn blíže k zadní stěně těla. Na stejném místě, kde je krk umístěn blíže ke středu těla, má třetí řada ventilů trochu jiné zařízení: vodítka ventilů jsou ohnuta zvláštním způsobem a jsou připevněna k dřevěné tyči přilepené k palubě pomocí pomocí dvou smyček. Konec klíče se zavede pod volný zakřivený konec ovladače ventilu a zatlačí na něj a ventil se zvedne. V tomto případě nejsou hlavní ventilové pružiny nainstalovány: pod klíči, ale přímo na palubě, v blízkosti osy otáčení vodítka. Pod samotným klíčem je navíc další malá pružina, která pevně přitlačuje tlačný konec klíče na konec ovladače ventilu, čímž se eliminuje mezera mezi nimi a v tomto případě je to nevyhnutelné volnoběh klíče.
Na hmatníku sériově vyráběné knoflíkové harmoniky je obvykle padesát dva kláves, rozsah: od C-dur po C-ostrý od čtvrté oktávy. Na zakázkově vyráběných harmonikách dosahuje počet klíčů padesát osm, šedesát jedna a dokonce šedesát čtyři. Rozsah na padesát osm kláves: G dur až čtvrtá oktáva E.
Struktura mechanismu levé klávesnice je mnohem komplikovanější než pravá - Přítomnost basů, které mají oktávu trojnásobnou nebo dokonce čtyřnásobnou, vyžaduje speciální konstrukci hlasových desek a rezonátorů. Tlačítkový systém mechaniky by měl poskytovat širokou selektivitu akordů v rozsahu malých a prvních oktáv.
Zvažte zařízení levé akordeonové klávesnice, která má sto dvacet basových tlačítek: šest řad po dvaceti tlačítkách za sebou.
Levá klávesnice spojené se dvěma řadami ventilů: jedna řada (12) - basy a druhá (také 12) - akordové hlasy.
Pod basovými ventily jsou čtyři hlasové proužky namontované na samostatných rezonátorech, ale sestavené do jedné jednotky. Ladění každého taktu se liší od sousedního o oktávu. Když je ventil zvednut, zazní současně čtyři oktávové zvuky, například když stisknete tlačítko basů, C zazní současně až do vysokých, nízkých, až do první a do druhé oktávy. Toto zesílení oktávových basů je nezbytné k vytvoření určité síly a hustoty zvuku. U některých knoflíkových akordeonů se basy ztrojnásobují: laťka pro nejvyšší hlasy není nastavena.
Každé prkno má dvanáct párů hlasů uspořádaných v chromatické posloupnosti. Rozsah všech čtyř basových pruhů je od E kontroctave po E flat druhé oktávy. Činnost basových ventilů je řízena prvními dvěma (počítaje z měchu) řadami levé klávesnice.
Celá komplexní akordová klávesnice ovládá zvuk pouze jednoho rezonátoru, který má na sobě dvě pevné hlasové desky. Na každém prkně je dvanáct párů hlasů, jsou umístěny jako obvykle na obou stranách a jsou laděny v chromatické sekvenci od G moll po F ostrý první oktávy.
Všechny basové a akordové ventily jsou spojeny speciálními válečky umístěnými podél ventilů rovnoběžně se zvukovou deskou pomocí čepů. Pro každý tón - samostatný válec; existují tedy dvě sady válečků - dvanáct basových a dvanáct akordových.
Každý válec má několik čepů, které přijímají sílu z tlačných zařízení, pevně spojených s klíčem tlačítkem. Tlačítka jsou vyvedena přes odpovídající otvory do přední stěny levé poloviny pouzdra.
Při hraní je pohyb z prstu přenášen přes tlačítko, na kterém je na určitém místě - poblíž čepu odpovídajícího válečku - malý špendlík. Čep narazí na čep, který je pevně připevněn k válečku, a způsobí otáčení válce. Při otáčení válec přesune druhý kolík, který je spojen s vodítkem s volným koncem vodítka ventilu: ventil se zvedne a otevře otvory v palubě pro průchod vzduchu k hlasovým strážcům.
Podobným způsobem funguje i mechanika akordové klávesnice, jen s tím rozdílem, že na tlačidle je několik čepů, které ovládají několik ventilů současně. Když tedy například stisknete tlačítko G minor triády, posunovač s kolíky se dotkne kolíků válečků spojených s klávesami zvuků G, B flat a D a otevře je.
Klávesnice levého akordeonu má šest svislých řad po dvaceti tlačítkách. První dvě řady, počítané od srsti, jsou basy, další čtyři jsou akordy. V první řadě jsou takzvané pomocné basy - velká třetina od hlavních basů; ve druhém - hlavní basy, tonika; ve třetí řadě - hlavní, velké triády; ve čtvrté menší, menší triády; v pátém - dominantní sedmý akord s chybějící pětinou; v šestém - redukované sedmé akordy
Střed levé klávesnice má sedm řad bílých tlačítek, to jsou klávesy „čistých“ tónů, jejich hlavní basy nemají ostré ani ploché. Pod bílými tlačítky je pět řad černých tlačítek, jejichž hlavní basy jsou ploché. Nad bílými klávesami je také pět řad černých tlačítek, jejichž hlavní basy jsou ostré. Odpovídající řady horních a dolních černých tlačítek, přestože mají různá jména, znějí stejně, jsou enhanarmonicky stejné (například klíč C sharp je enhanarmonicky stejný jako tón D flat). Jinými slovy: černá tlačítka nad a pod se navzájem duplikují. Kromě toho je nad černými tlačítky jedno a pod černými tlačítky - dvě řady bílých tlačítek, která duplikují tři extrémní řady bílých tlačítek.
Tak velký počet duplicitních kláves je nezbytný k tomu, aby interpret mohl pohodlně hrát v jakékoli klávesě bez zbytečných skoků z horní části klávesnice dolů a. naopak.
Leonid Gurulev
Na pravé klávesnici, jak již víme, zní melodie hudebního díla; Levá klávesnice slouží ke hraní doprovodu (doprovodu) této melodie. Existují však případy, kdy melodie běží basovým hlasem a hraje se na levou harmonikovou klávesnici.
K záznamu basových zvuků slouží basový klíč neboli „fa“ klíč, který je představován zvláštním znakem (viz obr.). Poukazuje na to, že poznámka F menší oktávy je zaznamenána na čtvrtém vládci štábu:
Znát umístění tohoto zvuku na hůlce, není těžké určit zbytek basových zvuků;
Na levé straně harmoniky jsou knoflíky uspořádané v mírně šikmých příčných řadách. Celá tato část se nazývá basová klávesnice.
Basová klávesnice používá při hře na akordeon čtyři prsty. Jsou označeny následovně:
2 - ukazováček (druhý prst)
3 - prostřední (třetí prst)
4 - prsten (čtvrtý prst)
5 - malíček (pátý prst)
1. prst se hry neúčastní. Slouží k stlačení vzduchového ventilu.
První dvě podélné řady z kožešiny obsahují hlavní basové zvuky. Na těchto řadách se hraje melodická linka na levé klávesnici.
Druhá řada, počítající z kožešiny, se nazývá hlavní... Zde je tlačítko s malým zářezem, které odpovídá notě C. Stiskněte toto tlačítko třetím prstem:
Nad tlačítkem basového zvuku je tlačítko soli. Stiskněte jej druhým prstem:
Pod tlačítkem C basového zvuku je tlačítko F note. Stiskněte jej 4. prstem.
Basové zvuky se obvykle zaznamenávají v rámci jedné oktávy.
Někdy jsou obrázky melodické linky kvůli přehlednosti zaznamenány v různých oktávách. Ve skutečnosti zní ve výše uvedené oktávě.
Charakteristikou harmoniky je přítomnost tlačítek, když jsou stisknuty, ne jeden zvuk, ale několik zvuků. Tomuto simultánnímu zvuku několika zvuků se říká akord... Chcete-li získat akord, musíte na pravé klávesnici stisknout několik konkrétních kláves současně, ale na levé klávesnici jsou akordy již připraveny. Stisknutím jednoho tlačítka uslyšíme akord skládající se z několika zvuků.
Akordy jsou zapsány v následujících poznámkách:
Z těchto zvuků se tvoří hotové akordy. Všechny noty obsažené v akordu jsou zapsány na hůl nad sebou:
Akordy jsou hlavní, důležitý, Méně důležitý, dominantní sedmý akord a snížené(na redukované akordy se podíváme později).
Akordy jsou postaveny z hlavního basu podél šikmých příčných řad a mají stejná jména. Níže jsou basy ( před) a akord z této basy ( C dur):
Pro snazší identifikaci akordů použijte konvence.
Hlavní akordy ve třetí řadě klávesnice jsou označeny písmenem " B".
Drobné akordy (čtvrtá řada klávesnice) jsou označeny písmenem " M".
Dominantní sedmé akordy (pátá řada) jsou označeny číslem " 7
".
Níže je akordový diagram pro levou klávesnici. Prozatím budeme zvažovat pouze akordy ze základních zvuků ( dělat, re, mi, fa, sůl, la, si). V dalších lekcích budeme studovat první (pomocnou) řadu, takže prozatím jsem tuto řadu „namaloval“ na šedo.
Pokud je za basy označení (B, M nebo 7), pak je tento akord (tlačítko) převzat ze stejných basů umístěných v hlavní řadě.
Při opakování stejných akordů nemusí být legenda zapsána:
Pokud jsou basy a akord napsány jeden na druhém, pak se hrají současně, to znamená, že obě tlačítka musí být stisknuta společně.
Při učení cviků se snažte hrát rovnoměrně, nahlas počítejte. Prozatím pozorujte prstoklad v následujícím pořadí: hlavní řada je třetí prst, řada hlavních akordů je druhá. Sledujte pohyb srsti, zvuk.
Článek popisuje, jak jsou uspořádány akordeon, knoflíkový akordeon, akordeon uvnitř... Principy ozvučení těchto nástrojů jsou uvedeny. Vnitřní organizace
akordeon, knoflíkový akordeon, harmonika stejný... Jsou dány akordeonové obrázky.
Použité obrázky blog Muzika Harmonike ze Srbska.
http://muzikaharmonike.com/viewtopic.php?f=32&t=1269
Aby vzduch prošel, když rozepnutí srst skrz jeden jazyk... A kdy mačkání kožešiny přes další... Naproti každému ze dvou slotů hlasových pruhů je malý pruh kůže(není zobrazeno) Jeden pruh zakrývá štěrbinu hlasové lišty, když je srst mačkána. Ten druhý, když není sevřený.
Pro instalaci rezonátorů, ventilů a dalších mechanismů na přístroj jsou tam dvě paluby... Na pravé straně pravá paluba... Na levé straně levou palubu... Paluby jsou dřevěné nebo kovové. Paluby mají zvukové otvory... Otvory rezonátorů jsou zarovnány s otvory paluby. Zvukové otvory na palubách se zavírají a otevírají ventily když stisknete klíče nářadí. Paluby sousedí s bočními těly hermeticky... Na veškerý vzduch z kožešin šel extrahovat zvuk
Pohled shora
Viditelné
Blog Ivana Kopytina Bayan Accordion Harmony
Levá klávesnice se skládá z pěti (a někdy i šesti) podélných řad. Tyto řady se počítají ve směru od kožešiny k okraji, to znamená, že řada nejblíže k kožešině se nazývá první.
Klávesy podélných řad levé klávesnice nejsou umístěny přesně proti klávesám první řady, ale každá řada je ve srovnání s předchozí mírně posunuta nahoru. Tímto způsobem se vytvoří příčné řady, které jsou mírně zkosené nahoru.
Klávesy 1. a 2. podélné řady vydávají při stisknutí basové zvuky. Každá klávesa 3., 4. a 5. řady (a u některých nástrojů také 6. řada) vydává zvuk hotových akordů.
Hlavní „řada“ levé klávesnice je druhá podélná basová řada, která se nazývá hlavní.
Klávesy hlavní řady nejsou uspořádány v krocích stupnice, ale takovým způsobem, že každá sousední klávesa, počítající zdola nahoru podél klávesnice, vydává zvuk o pětinu vyšší než předchozí.
Přibližně uprostřed této řady je sedm basových kláves, z nichž první bílá zespodu vydává nejnižší zvuk knoflíkového akordeonu - notu F controctave; sousední bílé tlačítko vydává zvuk až do velké oktávy atd.
Basy druhé řady jsou hlavními zvuky ve vztahu ke zvukům akordů zbývajících řad, tj.
Černá klávesa přiléhající k notě F směrem dolů vydává zvuk B-flat, druhá dolů černá klávesa vydává zvuk E-flat atd. Zvuky vydávané na bílých klávesách 2. řady jako celku tedy tvoří stupnice stupnice C dur, ale ne v obvyklém pořadí. Pět černých kláves této řady ve vztahu k bílým klávesám vydává zvuky, které jsou chromaticky změněny (tj. Ploché a ostré).
Sedm bílých a pět černých kláves dává všech 12 chromatických zvuků v rámci jedné oktávy. Kromě sedmi bílých a pěti černých kláves jsou ve stejné řadě ještě bílé a černé klávesy, které jsou opakováním výše uvedeného; jsou pro pohodlí (aby se zabránilo skokům).
První řada levé klávesnice se nazývá vedlejší klávesnice. Klíče první řady jsou umístěny mezi sebou stejným způsobem jako ve druhé řadě a jsou opakováním 2. (hlavní řady), ale první řada ve vztahu k druhé výšce je posunuta o velkou třetinu nahoru ( podle psaní poznámek).
Naproti zvuku fa 2. podélné řady (první ze spodní části bílého klíče) je zvuk A.
Pomocná řada, která dává tóny třetí hlavní basové řadě (2. řada), je velmi pohodlná a výrazně usnadňuje hraní na basu.
Klávesy pomocné řady v poznámkách jsou obvykle označeny písmenem B, které je umístěno pod nebo nad notou.
Basy každé klávesy hlavní a pomocné řady jsou zaznamenány v jedné notě, ačkoli při stisknutí odpovídající klávesy nezazní jeden zvuk, ale tři zvuky stejného jména ve třech oktávách najednou:
Třetí podélná řada poskytuje hlavní triády (nebo jejich inverze), postavené z hlavních basů těch zvuků, které jsou produkovány sousedními klávesami druhé podélné řady. Čtvrtá řada uvádí akordy pro menší trojice (nebo jejich inverze) a pátá řada dává dominantní sedmý akord (nebo jejich inverze).
V bayanech některých návrhů existuje také šestá podélná řada, která vydává zvuky akordů redukovaných triád.
Basy druhé řady jsou hlavními zvuky ve vztahu ke zvukům akordů zbývajících řad, to znamená, že akordy závisí na názvu basů, proti kterým stojí v příčné (šikmé) řadě. Jinými slovy, každý hlavní bas má tři hotové, související akordy podél šikmé šikmé řady.
Když stisknete pouze jednu klávesu 3., 4., 5. a 6. podélné řady, zazní celý akord najednou, ale všechny zvuky obsažené v akordu jsou stále zapsány do not. Zvuk těchto akordů nepřekračuje moll a první oktávy.
Aby bylo snazší najít akordeonové akordy v poznámkách, používají se následující konvence:
1) hlavní akordy (velké trojice) jsou označeny písmenem B;
2) vedlejší akordy (malé triády) jsou označeny písmenem M;
3) dominantní sedmý akord je označen číslem 7;
4) redukované triády jsou označeny písmenem U.
Pokud je po basu akord mající jeden z těchto symbolů, pak je tento akord vzat v souladu s označením ve stejné příčné (šikmé) řadě, ve které se bas nachází.
Aby bylo jednodušší najít požadovanou klávesu na klávesnici, je ve spodní části akordu napsána malá poznámka v závorkách, která udává, ze kterých hlavních basů by měl být akord zahrán:
V příkladu 2 jsou basy B převzaty v pomocné řadě a další hlavní akord z noty G je ve stejné příčné řadě s notou B.
Pokud je akord nad basovou notou, pak se bas a akord hrají současně, to znamená, že jsou stisknuty dvě klávesy, bas a akord.
V těchto případech může být pod akordem také podepsána malá poznámka v závorkách, která udává, ze které basy bude akord hrát:
Pokud jsou basy zaznamenány s notami dlouhého trvání a akord má kratší délku, záznam v notách vypadá takto:
Název rezonátoru je teoreticky chápán jako fyzické tělo schopné reagovat na vibrace určité frekvence a tyto vibrace zesilovat. Nejjednodušším příkladem rezonátoru je Helmholtzův rezonátor - dutá nádoba s otvory, pomocí kterých lze jejich nejjednodušší součásti nalézt ve složitých zvukových vibracích, to znamená, že je možné analyzovat zvuk, protože každý rezonátor je naladěn na určitou frekvenci.
V harmonických, knoflíkových harmonikách a harmonikách je rezonátor systém vzduchových komor určitých velikostí zabudovaných do jednoho dřevěná konstrukce, což je základna nebo podpora hlasových pruhů.
V praxi se rezonátorům říká jinak: rezonátory, města atd. Křestní jméno by však mělo být považováno za správnější, protože vzduchové komory v rezonátorech skutečně do určité míry přispívají ke zvuku a zlepšují zabarvení zvuku. Zvuková kvalita nástroje tedy závisí nejen na vokálních pásech, ale také na rezonátoru, na tvaru a velikosti vzduchových komor, vypočítaných pro každý tón zvlášť.
Rezonátory rákosu hudební nástroje jsou rozděleny na melodické rezonátory, doprovodné rezonátory a basové rezonátory.
Rezonátor melodie (obr. 43) se skládá ze střední 1, horní tyče 2, rozety 3, přepážek 4, upevňovací tyče 5.
Vzduchová komora v melodickém rezonátoru, stejně jako v doprovodném rezonátoru, je vytvořena mezi sousedními přepážkami, sloupkem, horní lištou a výstupem. Pro každou vzduchovou komoru je jeden kus hlasového proužku nebo pár rákosů stejného tónu pevný pás, znějící v opačných směrech vzduchu; vzduchové komory by měly být navzájem dobře izolovány, aby v sousedních komorách nedocházelo k buzení jazyků.
Počet vzduchových komor v melodickém rezonátoru závisí na dosahu nástroje a konstrukci mechanismu melodické klávesnice.
V závislosti na typu nástroje, konstrukci mechanismu klávesnice a hlasu nástroje je v pravém krytu od dvou do šesti rezonátorů.
Tabulka B 9 ukazuje, jak se počet rezonátorů melodie mění se zvyšujícím se hlasem nástroje. 
Vzhledem ke změně rozměrů přidaných pásů procházejí rezonátory melodie některými změnami.
V hromadně vyráběných nástrojích jsou melodické rezonátory odnímatelné. Je výhodnější opravit takové rezonátory.
V některých nástrojích vyrobených na zakázku jsou melodické rezonátory (zvláště často ve skupině výšek) neodstranitelné, to znamená, že jsou nalepeny přímo na palubu bez zásuvek. Pevné rezonátory přispívají k lepší tvorbě zvuku, ale při opravách způsobují velké nepříjemnosti, snižují produktivitu práce při opravách hlasové části a ladění a v důsledku toho zvyšují náklady na opravy.
Doprovodný rezonátor (obr. 44) se skládá ze sloupku 9, horní tyče 3, zásuvky 8, přepážek 5, kotevních tyčí 1 a 7, knedlíků 2 a 6, vzduchové komory 4.
Akordeon a akordeonový doprovodný rezonátor má 12 párů vzduchových komor, tj. 12 vzduchových komor na každé straně rezonátoru.
V rezonátoru harmonického doprovodu je počet párů vzduchových komor menší; záleží na počtu tlačítek na levém mechanismu (rozsahu).
Doprovodné rezonátory jsou následujících typů:
Doprovodné rezonátory pro sériově vyráběné a na zakázku vyráběné nástroje jsou obvykle odnímatelné.
V závislosti na typu basového mechanismu jsou rezonátory podle konstrukce rozděleny do dvou hlavních typů:
V harmonických a harmonikách se obvykle používají vypůjčené basové rezonátory, v knoflíkových harmonikách a další.
Nejběžnější typ rezonátoru pro vypůjčený basový mechanismus (obr. 45) se skládá ze sloupku 1, horních tyčí 2, rozet 4, přepážek 6 a kleští 5 a 7.
Nejnižší zvuky pro tento nástroj jsou umístěny na jedné straně extra rezonátoru, na druhé straně - na
o oktávu výše.
V praxi je obvyklé nazývat jednu stranu basového rezonátoru nejnižšími zvuky I oktáva, druhá - II oktáva.
Je třeba poznamenat, že tato jména neodpovídají skutečné výšce pásů umístěných na rezonátoru, ale jsou to konvenční jména. Skutečná výška zvuků oktáv I a II se v závislosti na nástroji pohybuje od E nebo F controctave na E nebo F malé oktávy.
Basový rezonátor pro neuzemněný mechanismus (obr. 46) se skládá ze středního 7, horního taktu 5, rozety, suboktávového taktu 10 III oktávy, suboktávového taktu 9 IV oktávy, rezonátoru 11 III oktáva a rezonátor 8 IV oktáva.
K nadpozemskému basovému rezonátoru jsou přidány další dva jednostranné rezonátory: rezonátor oktávy III
a rezonátorem oktávy IV, protože čtyřhlasý basový zvuk je vytvářen pásy namontovanými na oktávách I, II, III a IV.
Rezonátor oktávy III je určen pro pásy naladěné o oktávu výše než II oktáva, rezonátor oktávy IV - vyšší o oktávu rezonátoru oktávy III. Názvy oktáv 111 a IV jsou rovněž podmíněné. Rezonátory oktáv III a IV jsou instalovány na společné zásuvce a jejich vzduchové komory jsou propojeny kanály v atrapách tyčí se vzduchovými komorami stejného jména oktáv I a II.
Vzduchové komory rezonátorů jsou zvenčí uzavřeny hlasovými proužky. V tomto případě je nutné splnit podmínku absolutní vzduchotěsnosti mezi pásy a rovinou rezonátoru. Je to nutné, aby vzduch procházel pouze vokálními otvory v prknech a byl používán ke stimulaci rákosí. Aby byly pásy a rezonátory hermeticky spojeny, proužky připevněné k rezonátoru se nalijí po obvodu roztavenou voskovou kalafunou nebo ceresinovým tmelem nebo vzácněji nitro barvami.
Většina vhodný materiál pro výrobu rezonátorových dílů by mělo být zváženo smrkové a jedlové dřevo. Má dobrou zvukovou vodivost, nízkou objemovou hmotnost a snadno se zpracovává.
Na části rezonátorů (kromě rozety a fixačních tyčí) lze použít také břízu a měkké listí: olše, topol, osika.
Zásuvky rezonátoru jsou vyrobeny z tvrdého dřeva nebo vysoce kvalitní překližky.
Středobod rezonátoru basů je obvykle vyroben z březové překližky o tloušťce 3-4 mm.
Sestavení rezonátorů z dílů spočívá v přilepení jeho částí na střed, počínaje od horní lišty. Poté pokračujte v lepení příček. V poslední zatáčce se slepí zásuvka a montážní lišty rezonátoru.
K lepení se používá lepidlo na dřevo, polyvinylacetátová emulze, syntetická lepidla atd.
Proces lepení probíhá s určitými rychlostmi závěrky v závislosti na použitém lepidle.
Mnoho podniků vyrábí rezonátory melodie, doprovodu, III a IV oktávy basového rezonátoru pro další
perfektní technologie - frézováním. To umožňuje získat příčku z dřevěného polotovaru současně s příčkami a kleštěmi. Frézované rezonátory jsou vyrobeny z buku nebo smrku.
Existují dva způsoby výroby rezonátorů mletím: napříč zrnem (dřevěná vlákna směřují středem) a podél vláken (dřevěná vlákna směřují středem).
V rezonátorech vyrobených první metodou je nutné potřít příčky lepidlem, lakem nebo jinou kompozicí, jinak v otevřených dřevěných pórech bude vibrační energie rákosí absorbována a zvuk bude matný. Rezonátory vyrobené druhým způsobem nemusí být potaženy.
I. Fadeev, I. Kuznetsov „Oprava harmonických, knoflíkových harmonik a harmonik“
