ينتمي أكورديون الزر إلى مجموعة صغيرة إلى حد ما من الأدوات التي لها نطاق صوتي واسع ولا تتطلب مرافقة (مرافقة). كما هو معروف ، تضم هذه المجموعة ، أولاً وقبل كل شيء ، البيانو ، والأرغن ، والقيثارة ، ومن الهارمونيكا الشعبية ، والغيتار ، وبعض الآخرين. إن تعدد استخدامات الأداة ، واكتنازها ، إلى جانب صفات الصوت الممتازة ، ومن أهمها القدرة على التحكم في الصوت ، هي التي حددت ديمقراطيتها وشعبيتها الهائلة ، سواء في بلدنا أو في الخارج. أكثر أنواع الهارمونيكا مثالية وانتشارًا. إنها آلة موسيقية تعمل بالهواء المضغوط من القصب مع ضبط متساوٍ من اثنتي عشرة خطوة.
يتكون جسم زر الأكورديون من جزأين (يمين ويسار) ، متصلين بغرفة من الفرو (فرو) ، مصنوع من خشب الزان أو التنوب ، السطح الخارجي مصقول بعناية أو مُلصق بالسيليلويد. حجرة الفراء ، التي تحتوي على 14-15 طية (بورين) ، مصنوعة من الورق المقوى الكهربائي ، ويتم لصقها بالحرير والجرانيت ومثبتة بزوايا معدنية مستديرة. يوجد على نصف الجسم الأيمن رقبة بها لوحة مفاتيح للعب باليد اليمنى. تحتوي الأكورديون الأكثر شيوعًا على ثلاثة صفوف على لوحة المفاتيح اليمنى وعدد المفاتيح من 52 إلى 61.
يتراوح مداها من B مسطح أو أوكتاف كبير G إلى C أوكتاف رابع G. تصدر الأصوات المنخفضة بالمفاتيح الموجودة في الجزء العلوي من العنق ، وتكون أعلى الأصوات في أسفل العنق. لا يؤدي وجود أربعة أو خمسة صفوف على لوحة المفاتيح اليمنى إلى زيادة نطاق الأداة. هذه الصفوف الإضافية ، التي تسمى المساعدة ، هي تكرار للصفوف الرئيسية وتسمح للفنان بنقل قطعة موسيقية بسهولة إلى أي مفتاح آخر.
على الجزء الخارجي من نصف الحالة الأيسر ، توجد لوحة مفاتيح على اليسار بها خمسة أو ستة صفوف من الأزرار. عددهم عادة 100-120. يوجد على جانب نصف الجسم حزام لليد اليسرى ، والذي ، بالإضافة إلى وظيفة اللعب ، يؤدي أيضًا وظيفة علم الميكانيكا. حزامي كتف يحملان الآلة أثناء العزف. يمكن استخدام حزام آخر لتوصيلها في الخلف. 
أساس إنتاج الصوت على الأكورديون هو اهتزاز القصب المعدني (الأصوات) تحت التأثير طائره نفاثه... ينزلق اللسان ، الملتصق بإحكام من أحد طرفيه بالإطار المعدني ، فيه بحرية تحت ضغط الهواء من جانب التثبيت. من ناحية أخرى ، تحت تأثير الضغط ، لا يكون متحمسًا بسبب تداخل فتحة صوت السبر بشريط لاصق من أجش (الجلد).
لذلك ، لاستخراج نفس الصوت لفك وضغط الفراء ، يلزم وجود لسانين متطابقين ، مثبتين على جوانب مختلفة من فتحتين متطابقتين في الإطار. الإطارات ، مع علامات التبويب ، تسمى شرائط. 
يتم تثبيت الشرائط على حوامل خاصة - رنانات ، مقسمة إلى خلايا - غرف هواء أو مرنان. يسمى مدخل كل غرفة بمقبس الرنان. من خلال فتحات التجويف ، يتم توفير الهواء من حجرة الفراء إلى ألسنة الصوت المتصلة بجدران غرف الهواء في الرنانات. من أجل محكم الإغلاق الجيد للهيكل ، يتم لصق سطح التلامس للمقبس مع السطح وشرائط الصوت مع الرنانات باستخدام أجش. الرنانات متصلة بالسطح كتل خشبيةومسامير خاصة.
يعتمد ارتفاع الصوت على سعة تذبذب القصب: فكلما كان ضغط تيار الهواء أقوى ، ارتفع الصوت ، والعكس صحيح. تعتمد درجة الصوت على طول اللسان: فالأقصر تنتج أصواتًا عالية النبرة ، والأصوات الأطول - منخفضة. حتى لا تكون قصب الأصوات منخفضة التسجيل كبيرة بشكل مفرط ، يتم تثبيت أوزان إضافية عليها.
يعتمد جرس الصوت على تصميم لوحة الصوت والرنان ، وشكل وحجم غرف الرنان ، وكذلك على سمك ومادة الشريط ، وعلى جودة المعدن الذي يتكون منه الصوت ، و في ملف تعريف الصوت.
الة موسيقية: بيان
لوحة الجرس الموجودة حاليا الات موسيقيةثري للغاية ، لأن لكل منهم صوته الفريد. على سبيل المثال ، في الكمان يكون ساحرًا بإيقاعات ، وفي البوق يكون لامعًا للغاية ، وفي السليستا يكون بلورًا شفافًا. ومع ذلك ، هناك أداة واحدة لها قدرة نادرة على محاكاة الأصوات المختلفة. يمكن أن يبدو مثل الفلوت ، الكلارينيت ، الباسون ، وحتى الأرغن. هذه الآلة تسمى زر الأكورديون ويمكن أن تسمى بحق أوركسترا صغيرة. يمكن لبيان ، بإمكانياته الفنية الكبيرة ، أن يفعل الكثير - من مرافقة الأغاني الشعبية البسيطة إلى روائع معقدة من كلاسيكيات العالم. نظرًا لكونها تحظى بشعبية كبيرة ، فإنها تبدو أيضًا في مراحل الحفلات الموسيقية الكبيرة وهي مشارك دائم في الأعياد الاحتفالية ؛ فليس من قبيل الصدفة أن يطلق على زر الأكورديون "روح الشعب الروسي".
يعد زر الأكورديون أحد أكثر أنواع هارمونيكا تقدمًا ، والذي يتميز بمقياس لوني.
اقرأ التاريخ والعديد من الحقائق الشيقة حول هذه الآلة الموسيقية على صفحتنا.
يبدو
يوفر زر الأكورديون ، الذي يتمتع بإمكانيات موسيقية وتعبيرية غنية ، فرصًا كبيرة لفناني الأداء للإبداع. يتميز الصوت الساطع بثرائه وتعبيره ولحنه ، كما أن أرقى رقيق يمنح الجرس لونًا خاصًا. يمكن استخدام الآلة لأداء ألحان رومانسية جميلة ، بالإضافة إلى مقطوعات موسيقية داكنة بشكل كبير.
يتشكل الصوت على الأكورديون بسبب اهتزازات القصب في الشرائط الصوتية تحت تأثير الهواء ، والتي يتم إنشاؤها بواسطة غرفة الفراء وتتميز باللدونة الديناميكية الخاصة. يمكن للآلة أداء البيانو الأكثر دقة وشفافية وقوة الضجة.
بيان ، بسبب ميزات التصميم(وجود سجلات) ، يحتوي على مجموعة متنوعة من الأصوات الصوتية - من جهاز الصوت الكامل إلى الكمان الناعم والدافئ. يشبه الاهتزاز الموجود على زر الأكورديون إلى حد كبير اهتزاز الكمان ، ويعطي الحجم الديناميكي للآلة انطباعًا بأن أوركسترا كاملة تعزف.
نطاق الأكورديون زركبير جدًا وهو 5 أوكتاف ، بدءًا من "مي" للأوكتاف الكبير وينتهي بـ "لا" للرابع.
صورة فوتوغرافية:
حقائق مثيرة للاهتمام:
تصميم زر الأكورديون
يتكون زر الأكورديون ، وهو هيكل معقد نوعًا ما ، من قسمين رئيسيين: اليسار واليمين ، متصلان بالفراء.
1. الجانب الأيمن من الصك- هذا صندوق مستطيل ، به رقبة وسطح متصل به ، مع آليات مثبتة فيه. عندما تضغط على مفتاح ، ترفع الآلية الصمامات ، مما يسمح للهواء بالتدفق إلى الرنانات باستخدام قضبان الصوت والقصب.
لتصنيع الصندوق والسطح ، يتم استخدام أنواع الخشب الرنان: التنوب ، البتولا ، القيقب.
يتم توصيل مصبغة بالصندوق ، بالإضافة إلى مفاتيح التسجيل (إذا تم توفير ذلك من خلال التصميم) التي تعمل على تغيير الجرس. يحتوي الصندوق أيضًا على شريطين كبيرين لتأمين الأداة أثناء الأداء.
على لوحة الفريتس ، يتم ترتيب مفاتيح التشغيل بترتيب لوني في ثلاثة أو أربعة أو خمسة صفوف.
2. اليسار الجسم- هذا أيضًا صندوق مستطيل الشكل يوجد به الخارج لوحة المفاتيح اليسرىآلة ، تحتوي على خمسة ، وأحيانًا ستة صفوف من الأزرار: اثنان - باس ، وبقية الصفوف عبارة عن أوتار جاهزة (أوتار كبيرة ، وثانوية ، وساعة ، وسبعة متناقصة). يوجد على العلبة اليسرى سجل لتبديل نظام إنتاج صوتي جاهز أو اختياري ، بالإضافة إلى حزام صغير به اليد اليسرىيضبط غرفة الفراء في حالة حركة.
تحتوي العلبة اليسرى على سطح به آليات متطورة لإنتاج الأصوات في نظامين لليد اليسرى: جاهز وجاهز للاستخدام.
حجرة الفراء ، الملحقة بالجسم بإطارات ، مصنوعة من كرتون خاص ومُلصقة بقماش في الأعلى.
يصل وزن الأكورديون متعدد الأزرار إلى 15 كجم.
أصناف بيان
تنقسم عائلة الأكورديون الكبيرة إلى مجموعتين: أكورديون عادي وأوركسترا.
العادي له نوعان يختلفان عن بعضهما في أنظمة المرافقة اليسرى: جاهز وجاهز للاختيار.
الأكورديونات ذات الأزرار الأوركسترالية ، نظرًا لميزاتها التصميمية ، لها لوحة مفاتيح فقط على الجانب الأيمن من العلبة ، وتنقسم أيضًا إلى نوعين:
التطبيق والذخيرة
نطاق تطبيق زر الأكورديون واسع جدًا ، ويمكن سماعه على مراحل قاعات الحفلات الموسيقية الكبيرة كأداة فردية أو فرقة أو أوركسترا وفي مجموعات الهواة وأوركسترا الآلات الشعبية. المجموعات المكونة فقط من عازفي الأكورديون تحظى بشعبية كبيرة. غالبًا ما يتم استخدام زر الأكورديون كأداة مصاحبة أو فقط في الحياة اليومية في العطلات العائلية المختلفة.
هذه الآلة متعددة الاستخدامات للغاية ، فهي تستخدم لأداء أعمال ملحنين من العصور الماضية ، بالإضافة إلى موسيقى من الأنواع الحديثة: موسيقى الجاز والروك والتكنو.
مؤلفات آي. باخ ، V.A. موزارت ، N. Paganini، إل. بيتهوفن ، برامز ، F. ليزت ديبوسي ، دي فيردي ، ج. بيزيه. غيرشوين ، ج. ماهلر ، إم موسورجسكي ، إم رافيل ، إن.
اليوم ، يكتب المزيد والمزيد من الملحنين المعاصرين أعمالًا مختلفة للآلة: السوناتات والحفلات الموسيقية وقطع البوب الأصلية. بريجوزين ، ج. بانشيكوف ، س. جوبيدولينا ، س. أخونوف ، إتش فالبولا ، بي ماكونن ، إم مورتو - مؤلفاتهم الموسيقية لأزرار الأكورديون تبدو مؤثرة للغاية على خشبة المسرح.
التراكيب للأكورديون زر
N. Chaikin - حفلة موسيقية لأزرار الأكورديون والأوركسترا (استمع)
P. Makkonen - "Flight over Time" (استمع)
المؤدون
نظرًا لأن زر الأكورديون كان يكتسب شعبية بسرعة كبيرة في روسيا ، فقد تطورت الفنون المسرحية بشكل مكثف للغاية. فيما يتعلق بالتحسين المستمر للآلة ، فتحت المزيد والمزيد من الإمكانيات الإبداعية للموسيقيين. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى المساهمة في تطوير مهارات الأداء لدى عازفي الأكورديون المبتكرين: A. Paletayev ، الذي كان أول من تحول إلى الإصبع بخمسة أصابع بدلاً من الأصابع الأربعة المستخدمة سابقًا ، مما أدى إلى زيادة القدرات التقنيةأداة؛ Yu. Kazakov - أول عازف على أكورديون متعدد الأوتار جاهز للانتخاب.
أصبحت مدرسة الأكورديون الروسية معروفة جيدًا في جميع أنحاء العالم ، وتزدهر الفنون المسرحية الآن بشكل متزايد. أصبح موسيقيونا دائمًا من الحائزين على العديد من المسابقات الدولية. يدخل الكثير من الفنانين الشباب مرحلة الحفل الموسيقي الكبير ، لكن من الضروري إبراز أسماء موسيقيين بارزين مثل I. Panitsky و F. Lips و A. Sklyarov و Y. Vostrelov و Y. Tkachev و V. Petrov و G. زايتسيف ، ف.جريدن ، ف.بيسفاميلنوف ، ف.زوبيتسكي ، أو.شاروف ، أ.بلييف ، ف.رومانكو ، ف.جالكين ، إ.زافادسكي ، إ.ميتشنكو ، ف.روزانوف ، أ. المساهمة في تطوير مدرسة الأداء الحديثة.
تاريخ الأكورديون
كل آلة لها تاريخها الخاص ، وأكورديون الزر له أيضًا تاريخ ما قبل التاريخ. بدأت في الصين القديمة في الألفية 2-3 قبل الميلاد. كان هناك حيث ولدت الآلة ، والتي هي السلف من زر الأكورديون الحديث. Sheng هي آلة موسيقية من القصب ، تمثل جسمًا به أنابيب من الخيزران أو القصب متصلة بدائرة بداخلها ألسنة نحاسية. في روسيا ، ظهر خلال نير المغول التتار ، ثم وصل إلى الدول الأوروبية على طول طرق التجارة.
في أوروبا في بداية القرن التاسع عشر ، باستخدام مبدأ شنغ لإنتاج الصوت ، اخترع سيد الأورغن الألماني فريدريش بوشمان آلية ساعدته في ضبط الآلات ، والتي أصبحت فيما بعد سلف الأكورديون. بعد ذلك بقليل ، قام النمساوي من أصل أرمني K. Demian بتعديل اختراع F. Bushmann ، وتحويله إلى أول أكورديون.
في روسيا ، ظهرت الهارمونيكا في الربع الثاني من القرن التاسع عشر ، وتم إحضارها من الخارج ، وتم شراؤها في المعارض من رجال التجارة الخارجية كفضول. سرعان ما اكتسبت الآلة التي يمكنها عزف اللحن ومرافقته شعبية بين سكان الحضر والريف. لم يتم تنظيم أي مهرجان بدون مشاركتها ؛ فقد أصبح الأكورديون ، إلى جانب البالاليكا ، رمزًا للثقافة الروسية.
في العديد من المقاطعات الروسية ، بدأ إنشاء ورش العمل ، ثم المصانع التي صنعت أصنافها المحلية من الأكورديون: تولا ، ساراتوف ، فياتكا ، لبناني ، بولوغوفسكي ، شيريبوفيتس ، قاسيموف ، يليتس.
كان لدى الأكورديون الروسي الأول صف واحد فقط من الأزرار ، وأصبحوا صفين في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، قياساً على التصميم الذي تم تحسينه بعد ذلك في أوروبا.
كان موسيقيو الأكورديون في الغالب من العصاميين ، لكنهم فعلوا عجائب في مهارات الأداء ، على الرغم من حقيقة أن الآلة كانت بدائية في التصميم. كان أحد هذه القطع الذهبية عاملاً من مدينة تولا إن. بيلوبورودوف. كونه عازف أكورديون شغوفًا ، فقد حلم بإنشاء آلة ذات إمكانيات أداء أكبر.
في عام 1871 ، تحت قيادة N.I. ابتكر سيد بيلوبورودوف P. Chulkov أكورديونًا من صفين بهيكل لوني كامل.
في نهاية القرن التاسع عشر ، في عام 1891 ، بعد تحسينه من قبل الأستاذ الألماني جي.ميروالد ، أصبح الأكورديون من ثلاثة صفوف ، بمقياس لوني ، يقع بالتتابع في صفوف مائلة. بعد ذلك بقليل ، في عام 1897 ، حصل السيد الإيطالي ب. في نفس العام ، ولكن في روسيا ، قدم الأستاذ ب. وهكذا ، تحول الأكورديون تدريجيًا وأصبح زرًا للأكورديون.
في عام 1907 ، من قبل المصمم الرئيسي P. Sterligov. باسم الموسيقار الأكورديون أورلانسكي تيتارينكو. صُنعت أداة معقدة مكونة من أربعة صفوف ، تسمى "بيان" ، تخليدا لذكرى الراوي الروسي القديم. كانت الآلة تتحسن بسرعة وفي عام 1929 اخترع ستيرليجوف زر الأكورديون بنظام جاهز للاختيار على لوحة المفاتيح اليسرى.
الشعبية المتزايدة للأداة مصحوبة بالتطوير والتحسين المستمر. إن إمكانيات الجرس لأكورديون الزر تجعله فريدًا حقًا ، لأنه يمكن أن يبدو وكأنه عضو أو مثل آلات الرياح والوتر. الأكورديوننحن في روسيا محبوبون بشكل عام - إنها أداة أكاديمية تصدر أصواتًا من المسرح في قاعة حفلات كبيرة ، ورمزًا لديهم مزاج جيد، مسلية للناس في كومة ريفية.
فيديو: استمع إلى زر الأكورديون
الأكثر شهرة هو الأكورديون مع لوحة مفاتيح من ثلاثة صفوف في اليد اليمنى وأوتار جاهزة في لوحة المفاتيح اليسرى أو خمسة أو ستة صفوف. بدأ تسمية هذه الأكورديون ، بدلاً من إنتاجها الأولي وتوزيعها ، بموسكو ، على عكس ما يسمى لينينغراد ، بأربعة صفوف. يوجد الآن أكورديون بخمسة صفوف على لوحة المفاتيح اليمنى.
بالإضافة إلى ذلك ، هناك أكورديونات زر اختيارية مع لوحة مفاتيح من ثلاثة صفوف في كل من اليد اليمنى واليسرى. هنا ، يمكن اختيار الأوتار بحرية على لوحة المفاتيح ، تمامًا مثل البيانو ، اعتمادًا على كيفية كتابتها. في الآونة الأخيرة ، ظهرت الأكورديون المدمجة للأزرار ، والتي يمكن عزفها على شكل زر أكورديون مع أوتار جاهزة ، وكمادة اختيارية.
تستخدم أوركسترا الآلات الشعبية أكورديونات زر الأوركسترا مع لوحة مفاتيح واحدة على اليمين. هناك عائلة كاملة منهم: بيكولوس ، سوبرانو ، ألتوس ، تينور ، باس وباس مزدوج. إنها تختلف عن بعضها البعض ليس فقط في النطاق ، ولكن أيضًا في الجرس. بالإضافة إلى ذلك ، هناك أوركسترا خاص - أكورديونات زر جرس: فهي تشبه الفلوت والكلارينيت والباسون وغيرها من آلات الأوركسترا السيمفونية.
ضع في اعتبارك جهاز أكورديون تقليدي مكون من ثلاثة صفوف مع أوتار جاهزة.
يتكون جسم الأكورديون الخشبي على شكل صندوق من نصفين متصلين من الفراء. يوجد داخل كل نصف حالة أسطح يتم فيها تثبيت الرنانات بشرائط صوتية على جانب الفراء ، ويوجد بالخارج آلية صمام مع لوحة مفاتيح.
يتم وضع مفاتيح اليد اليمنى على شريط خاص - الرقبة واليسار - على الجدار الأمامي نصف الجسم. يتم تغطية كلا الآليتين من الأعلى بأغطية شبكية. من الداخل ، يتم لصق الأغطية بقطعة قماش سميكة رقيقة ، وهي عبارة عن مرشح يحمي الأصوات من الغبار.
يتم إرفاق حزام قصير بنصف الجسم الأيسر ، حيث يتم ربط اليد اليسرى عند اللعب. بالإضافة إلى العزف على لوحة المفاتيح ، تمد اليد اليسرى وتضغط على الفراء ، مما يجبر الهواء.
يعلق على النصف الأيمن من الجسم شريطان يتناسبان مع الكتفين ويمسكان الآلة بقوة أثناء العزف ، لتحرير اليد اليمنى من قوى الدعم.
الفراء عبارة عن صندوق مموج رباعي الجوانب ، مُلصق بقماش من الخارج. يتم لصق الفراء بإطارات خشبية ضيقة صغيرة ، وهي متصلة بالفعل بنصفي الجسم باستخدام دبابيس أو خطافات. طيات الفراء - الزوايا - يتم لصقها من الداخل بشرائط من أقوياء البنية ، وجلد الغزلان الرقيق الناعم ، ومن الأعلى لمزيد من القوة يتم تقويتها بزوايا معدنية خاصة.
يتم لصق جسم أكورديون الزر من ألواح خشب الزان أو البتولا الرقيقة. زوايا الجسم ملتصقة بلسان " تتوافق". بالإضافة إلى ذلك ، يتم تثبيت الزوايا من الأعلى بألواح معدنية مزخرفة تحميها من التلف والالتصاق.
على عكس الأسطح الموجودة على الأدوات الأخرى ، فإن الأسطح الموجودة على أكورديونات الأزرار ليست جهازًا رنينًا ، ولكنها تعمل فقط كقسم ميكانيكي محكم الإغلاق (الحجاب الحاجز) بين غرفة الفراء وآلية الصمام. إنها مصنوعة من خشب رقائقي جيد ، حتى ومتين ، أو خشب البتولا أو الزان. يتم حفر عدة صفوف من الثقوب في السطح ، والتي يتم سدها من الخارج بواسطة الصمامات والتي يتم تثبيت فتحات غرف الرنين عليها من الداخل.
ينشأ الصوت على الأكورديون نتيجة اهتزازات صفيحة فولاذية رفيعة (لسان ، صوت) فوق الفتحة التي يتم من خلالها دفع تيار من الهواء. الفتحات مصنوعة من شرائط ضخمة ومتينة من الفولاذ المقاوم للصدأ والنحاس والألومنيوم وغيرها. الشرائط صلبة أو منقسمة ، وتتكون من ألواح صغيرة ، منفصلة لكل صوت ، بشكل أكثر دقة ، لكل زوج من القصب.
الألسنة أو الأصوات مصنوعة من فولاذ زنبركي خاص ، وهي مثبتة بإحكام على الشرائح فوق فتحات صندوق الصوت. تعتمد أبعاد الشقوق وطول اللسان وعرضه وسمكه على درجة الصوت: فهي أكبر ، وكلما انخفض الصوت ، والعكس صحيح. يتم لحام الألواح النحاسية الصغيرة على قصب نغمات الجهير الأقل لجعلها أثقل.
فوق الشق ، على الجانب المقابل للسان ، يتم لصق شريط من أجش ، والذي يغلق فتحة المزمار أثناء الحركة العكسية لتيار الهواء ، وبالتالي يقلل من استهلاك الهواء ، واستهلاك الفراء أثناء اللعبة.
كل زوج من الأصوات على الشريط مقابل غرفة رنان صغيرة - مدينة. حجم الغرفة وشكلها وأبعادها مهمة لقوة الصوت وجرسه ، لذلك تم حسابها وتصميمها بشكل خاص.
تشكل القرون مع الشرائح بنية منفصلة ، تسمى الرنانات. هناك ثقوب واسعة محفورة في أسفل كل وعاء للسماح بمرور الهواء ، والتي تصطف مع نفس الثقوب في السطح. يتم لصق الرنانات من خشب البتولا أو ألدر. يتوافق كل صف من المفاتيح على لوحة الفريتس مع مرنان منفصل.
في جميع نقاط الاتصال حيث يوجد خطر تسرب الهواء: بين الشرائط وجدران الأغطية الصغيرة ، بين الرنانات ولوحة الصوت ، يتم وضع ختم - شرائط من أقوياء البنية الناعمة الرقيقة. يتم توصيل الشرائط بالرنانات ذات الدبابيس المنحنية أو الأزرار الصغيرة ذات الرؤوس العريضة. بالإضافة إلى ذلك ، تمتلئ حواف الألواح بالشمع المنصهر.
الصمامات عبارة عن ألواح خشبية صغيرة ، على الجانب السفلي منها يتم لصق شرائح من أقوياء البنية الناعمة ، ويتم تعزيز المقود السلكي في الأعلى ، بمساعدة الصمام الذي يرتفع ويسقط ، مما يسد الثقوب الموجودة على السطح. يتلاءم الجانب الناعم من الهاسكي بإحكام مع لوحة الصوت ، مما يمنع أي هواء من دخول الأصوات ، ويخفف ضربة الصمام ضد لوحة الصوت أثناء اللعب. في بعض الأحيان ، لتقليل الضوضاء أثناء اللعب ، يتم وضع شريط من القماش الرقيق بين شجرة الصمام والهاسكي.
مفاتيح لوحة المفاتيح الصحيحةهي أذرع خشبية ضيقة تتناسب مع الفتحات الخاصة بها على الرقبة وتدور على محور سلكي. يتم تثبيت الأزرار المصنوعة من عرق اللؤلؤ أو السليلويد من جانب العنق ، ومن الجزء العلوي عند نهايات المفاتيح ، وفي الأطراف الأخرى ، يتم حفر ثقوب بالمفاتيح ، حيث يتم تثبيت نهايات مقاود الصمام مشدود أو لصقها. يوجد أدناه في المقابس الموجودة أسفل المفاتيح نوابض ، يتم تحت تأثيرها ضغط الصمامات بإحكام على السطح.
هذه هي الطريقة التي يتم بها ترتيب صفوف الصمامات الثلاثة على تلك الأكورديون ، حيث يقع العنق بالقرب من الجدار الخلفي للجسم. في نفس المكان ، حيث توجد الرقبة بالقرب من منتصف الجسم ، يحتوي الصف الثالث من الصمامات على جهاز مختلف قليلاً: يتم ثني أذرع الصمام بطريقة خاصة ويتم توصيلها بقضيب خشبي ملتصق بالسطح باستخدام بمساعدة حلقتين. يتم وضع نهاية المفتاح أسفل الطرف المنحني الحر لمحرك الصمام والضغط عليه ، ورفع الصمام. في هذه الحالة ، لا يتم تثبيت نوابض الصمام الرئيسية: تحت المفاتيح ، ولكن مباشرة على السطح ، بالقرب من محور دوران المقود. تحت المفتاح نفسه ، بالإضافة إلى ذلك ، يوجد زنبرك صغير إضافي يضغط بشدة على الطرف الدافع للمفتاح حتى نهاية محرك الصمام ، مما يزيل الفجوة بينهما ولا مفر منه في هذه الحالة تسكعمفاتيح.
على لوحة الفريتس لأكورديون زر يتم إنتاجه بكميات كبيرة ، يوجد عادةً 52 مفتاحًا ، النطاق: من C-flat major إلى C-sharp من الأوكتاف الرابع. على أكورديونات الأزرار المعدة حسب الطلب ، يصل عدد المفاتيح إلى ثمانية وخمسين ، وواحد وستين وحتى أربعة وستين. النطاق عند ثمانية وخمسين مفتاحًا: G الكبرى إلى الأوكتاف الرابع E.
هيكل آلية لوحة المفاتيح اليسرى أكثر تعقيدًا بكثير من الهيكل الأيمن. - يتطلب وجود صوت جهير ، الذي يتضاعف ثلاث مرات أو حتى أربعة أضعاف ، تصميمًا خاصًا للوحات الصوت والرنان. يجب أن يوفر نظام الضغط على الزر للميكانيكا انتقائية واسعة للأوتار في نطاق الأوكتافات الصغيرة والأولى.
ضع في اعتبارك جهاز لوحة مفاتيح الأكورديون اليسرى ، التي تحتوي على مائة وعشرين زرًا للباس: ستة صفوف من عشرين زرًا على التوالي.
ترتبط لوحة المفاتيح اليسرى بصفين من الصمامات ، صف واحد (12) للباس والآخر (أيضًا 12) لأصوات الوتر.
تحت صمامات الجهير ، توجد أربعة شرائط صوتية مثبتة على رنانات منفصلة ، ولكنها مجمعة في وحدة واحدة. يختلف ضبط كل شريط عن الضبط المجاور بواسطة أوكتاف. عندما يتم رفع الصمام ، يتم إصدار أربعة أصوات أوكتاف في وقت واحد ، على سبيل المثال ، عند الضغط على زر الجهير ، C صوت في نفس الوقت يصل إلى أعلى ، حتى منخفض ، حتى الأول وحتى الأوكتاف الثاني. يعد تعزيز الصوت الجهير هذا ضروريًا لإنشاء قوة وكثافة معينة للصوت. في بعض أكورديون الأزرار ، يتم مضاعفة الجهير ثلاث مرات فقط: لم يتم تعيين شريط أعلى الأصوات.
تحتوي كل لوح على اثني عشر زوجًا من الأصوات مرتبة في تسلسل لوني. نطاق جميع أشرطة الباص الأربعة من E للكونتروكتاف إلى E المسطح للأوكتاف الثاني. يتم التحكم في تشغيل صمامات الجهير من خلال أول صفين (العد من الخوار) من لوحة المفاتيح اليسرى.
تتحكم لوحة المفاتيح الوترية المعقدة بأكملها في صوت مرنان واحد فقط ، والذي يحتوي على لوحتين صوتيتين صلبتين. يوجد اثنا عشر زوجًا من الأصوات على كل لوح ، وهي موجودة على كلا الجانبين ، كالعادة ، ويتم ضبطها في تسلسل لوني من G الثانوية إلى F الحادة للأوكتاف الأول.
يتم توصيل جميع صمامات الجهير والوتر ببكرات خاصة موجودة على طول الصمامات الموازية لموجه الصوت عن طريق المسامير. لكل نغمة - بكرة منفصلة ؛ وبالتالي ، هناك مجموعتان من البكرات - اثنا عشر بكرة باس واثني عشر بكرات وتر.
تحتوي كل بكرة على عدة دبابيس تستقبل القوة من الدافعات ، متصلة بشكل صارم بالمفتاح بواسطة الزر. يتم إخراج الأزرار من خلال الفتحات المقابلة للجدار الأمامي للنصف الأيسر من العلبة.
عند اللعب ، تنتقل الحركة من الإصبع من خلال زر الضغط ، حيث يوجد دبوس صغير في مكان معين - بالقرب من دبوس الأسطوانة المقابلة. يضرب الدبوس الدبوس ، الذي يتم تثبيته بشكل صارم على الأسطوانة ، ويؤدي إلى دوران الأسطوانة. عند الدوران ، تحرك الأسطوانة الدبوس الآخر الموجود عليها ، والذي يرتبط بالمقود إلى الطرف الحر لمقود الصمام: يرتفع الصمام ويفتح الفتحات الموجودة في السطح لمرور الهواء إلى الأصوات.
تعمل ميكانيكا لوحة المفاتيح الوترية أيضًا بطريقة مماثلة ، مع الاختلاف الوحيد الذي يتمثل في وجود عدة دبابيس على الدافع ، والتي تعمل على تشغيل عدة صمامات في نفس الوقت. لذلك ، على سبيل المثال ، عندما تضغط على الزر G الثانوي ، يلامس الدافع مع المسامير دبابيس البكرات المرتبطة بمفاتيح الأصوات G و B المسطحة و D ، ويفتحها.
تحتوي لوحة مفاتيح الأكورديون اليسرى على ستة صفوف رأسية من عشرين زرًا لكل منها. الصفان الأولان ، العد من الفراء ، هما الجهير ، والأربعة الآخرون عبارة عن أوتار. في الصف الأول يوجد ما يسمى بالباصات المساعدة - ثلث كبير من الجهير الرئيسي ؛ في الثانية - الباس الرئيسي ، المقويات ؛ في الصف الثالث - ثلاثية كبيرة كبيرة ؛ في الثلاثيات الرابعة والصغرى والصغرى ؛ في الخامس - الحبال السابعة المهيمنة مع الخامس المفقود ؛ في السادس - خفضت الحبال السابعة
يوجد في منتصف لوحة المفاتيح اليسرى سبعة صفوف من الأزرار البيضاء ، وهذه هي مفاتيح النغمات "النظيفة" ، والباس الرئيسي ليس حادًا أو مسطحًا. يوجد أسفل الأزرار البيضاء خمسة صفوف من الأزرار السوداء ، يكون الباص الرئيسي منها مسطحًا. يوجد فوق المفاتيح البيضاء أيضًا خمسة صفوف من الأزرار السوداء ، وأزرارها الأساسية حادة. الصفوف المقابلة للأزرار السوداء العلوية والسفلية ، على الرغم من أن لها أسماء مختلفة ، تبدو متشابهة ، فهي متساوية بشكل متناغم (على سبيل المثال ، مفتاح C الحاد يساوي بشكل متناسق مفتاح D مسطح). بمعنى آخر: الأزرار السوداء الموجودة أعلى وأسفل تكرر بعضها البعض. بالإضافة إلى ذلك ، فوق الأزرار السوداء ، يوجد زر واحد وأسفل الأزرار السوداء - صفان من الأزرار البيضاء ، والتي تكرر الصفوف الثلاثة المتطرفة من الأزرار البيضاء.
يعد هذا العدد الكبير من المفاتيح المكررة ضروريًا لفناني الأداء ليكون مرتاحًا في اللعب في أي مفتاح دون الانتقال غير الضروري من أعلى لوحة المفاتيح إلى أسفلها و. والعكس صحيح.
من الصعب جدًا التحدث عن وقت ولادة آلة موسيقية ، لأن الموسيقى ، وبالتالي الآلات الموسيقية ، رافقت الإنسان منذ العصور القديمة. ولا يمكن لأحد أن يقول على وجه اليقين - عندما انفجر شخص لأول مرة في قصبة من الخيزران وظهر أنبوب ، تحول لاحقًا إلى مزمار. أو عندما لاحظ شخص ما أن الوتر الممدود للقوس يبدو جميلًا ، أضاف إليه القليل ، وظهرت القيثارة - سلف القيثارة والغيتار.اليوم سوف نتحدث عن آلة موسيقية واحدة مذهلة. أنت تعلم أن كل آلة لها صوتها الخاص ، وشخصيتها الموسيقية الخاصة ، أي لون صوتي خاص. هل من الممكن الخلط بين صوت الكمان أو الأورغن أو الفلوت؟ ..... ولكن هناك آلة موسيقية واحدة ، والتي ، كما كانت ، استوعبت أصوات العديد من الآلات ، على سبيل المثال ، الفلوت ، الباسون ، الأرغن ، و الآخرين. ربما تعرف هذه الأداة جيدًا. لا عجب أنه يُدعى "روح الشعب الروسي". تخمينه؟ ...... نعم ، إنه زر أكورديون الاسم الكامل لأزرار أكورديون حديثة - جاهزة للجرس المتعدد - أكورديون اختياري.
اليوم هو معروف ومحبوب في العديد من دول العالم. ليس من دون سبب أن تقام مسابقات دولية لعازفي الأكورديون ، يشارك فيها موسيقيون أجانب. لكن هذا اليوم ... وماذا كان في بداية طريقه؟
ربما تعلم أن زر الأكورديون نشأ من الهارمونيكا. جاء في البداية الهارمونيكا. في الصين القديمة ، كانت هناك آلة تسمى شنغ. وتم اختراع أول هارمونيكا في برلين عام 1822. اسم مخترع الهارمونيكا اليدوي فريدريش بوشمان. كان يعمل كموالف للأعضاء والبيانو. لتسهيل ضبط أنابيب الأرغن ، قام ببناء صندوق صغير بلسان معدني. عندما نفخ فريدريش الهواء في الصندوق بفمه ، بدا لسانه ، وأصدر نغمة معينة. العديد من هذه الصناديق ، التي تعطي أصواتًا ذات نغمة معينة ، سهّلت ضبط العضو. لكن السيد لم يعجبه أن يد واحدة مشغولة. ثم وضع كل لسان في الفراء. وضع الجهاز بجانبه ، وشد الفراء لأعلى وتحريره ، وانكمش تحت ضغط وزنه ، فكان الفراء يزود اللسان بالهواء ، وبدا الأمر. ظلت كلتا اليدين حرتين ، ولم تكن هناك حاجة إلى النفخ بالفم ، مما جعل العمل أسهل. ثم اكتشف فريدريش كل الألسنة لتكوينها في الفراء ، وحتى لا تصدر صوتًا في نفس الوقت ، قام بتجهيزها بالصمامات. الآن ، للحصول على النغمة المرغوبة ، كان من الضروري فتح صمام واحد فوق اللسان المقابل ، وترك الباقي مغلقًا. بعد ذلك بقليل ، أدرك أن البناء الذي اخترعه يمكن تحويله إلى آلة موسيقية مستقلة. في البداية ، بدت وكأنها لعبة أطفال أكثر من كونها آلة موسيقية - كانت تحتوي على 5 أزرار فقط على اليمين و 5 على اليسار. فقط الألحان البسيطة يمكن عزفها بدون مرافقة. على الرغم من ذلك ، انتشر الأكورديون بسرعة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك معرض تولا. كان الفضول في الخارج مغرمًا جدًا في تولا لدرجة أنه انتشر في جميع أنحاء روسيا وتحول إلى آلة موسيقية روسية شعبية. علاوة على ذلك ، في كل منطقة ، تغيرت ، مع التكيف مع الألحان المحلية. هكذا ظهرت الأكورديون ساراتوف ، ليفينسكايا ، شيريبوفيتس ، فياتكا ، بولوغوفسكايا. بفضل السادة الروس ، ظهرت أداة جديدة بشكل أساسي ، حيث بقي مبدأ إنتاج الصوت فقط من الأكورديون القديم.
الخامس في عام 1830 ، ذهب سيد الموسيقى إيفان سيزوف إلى معرض في نيجني نوفغورود ، وهناك سمع هارمونيكا. اشترى مثل أي حرفي فضولي ، كان أول شيء فعله هو تفكيك ودراسة هيكل الآلة. للتأكد من عدم وجود أي شيء معقد فيه ، خاصة بالنسبة لصانع أسلحة تولا ، أخذ وصنع الشيء نفسه بيديه. بالطبع ، اكتشف الأقارب والمعارف على الفور هذا ، وكان من بينهم العديد من الحرفيين. لطالما اشتهرت تولا بصنّاعها. سرعان ما أصبح صنع الهارمونيكا جنونًا.
كانت طريقة إتقان الهارمونيكا طويلة وصعبة. في البداية كان الأمر بسيطًا وبدائيًا (5-7 أزرار على الجانب الأيمن واثنان من الأزرار على الجانب الأيسر). لقد حان الوقت ، وفي هذا الشكل ، لم تعد قادرة على إرضاء المهارة المتزايدة لفناني الأداء. وفي عام 1871 ، صمم موسيقي من تولا - كتلة صلبة نيكولاي إيفانوفيتش بيلوبورودوف النوع الجديدأداة - لوني هارمونيكا. كان لديه بالفعل مرافقة ممتدة (تتكون من صوت جهير وثلاثة وترات رئيسية واثنين من الأوتار الثانوية) ، صفين من الأزرار في لوحة المفاتيح اليمنى. والآن يمكن تشغيل 42 صوتًا على الآلة! لكن البحث عن تصميم أكثر ملاءمة استمر. وهكذا ، شارك أحد الموسيقيين ، ياكوف فيدوروفيتش أورلانسكي - تيتارينكو ، مع المعلم المتناغم بيوتر إيجوروفيتش ستيرليجوف فكرة آلة جديدة. أو ، إذا كان بلغة الإنتاج اليوم ، فقد صاغ الاختصاصات. كان ذلك عام 1905. ألهمت الفكرة السيد ، وبعد عامين ، في عام 1907 ، تم بناء آلة تحتوي على أكثر من أربعة أوكتافات للوحة المفاتيح اليمنى - اثني عشر صوتًا في كل منها ، ولليد اليسرى - مجموعة كاملة من الباصات والأوتار لجميع المفاتيح دون استثناء. تكريما للمغني الروسي الأسطوري القديم - راوي القصص بويان ، تم تسميته - زر الأكورديون. بيان اسم معتمد فقط في بلدنا. لذا فإن أمجاد اختراع زر الأكورديون تعود بالتساوي إلى الموسيقي والسيد. لقد ابتكروا أداة كانت مثالية للغاية منذ البداية لدرجة أنها ، من حيث المبدأ ، لم تتغير حتى الآن ، على الرغم من وجود تحسينات بالطبع. وأصبح كل شيء متاحًا لهذه الآلة ، حتى حفلة موسيقية مع أوركسترا سيمفونية. بيان اسم معتمد فقط في بلدنا. في الخارج ، جميع التوافقيات اللونية ، سواء كانت تحتوي على مفاتيح أو أزرار ، تسمى أكورديونات .. استمر العمل على تحسين الآلة لسنوات عديدة. نعم ، يستمر بشكل أساسي حتى يومنا هذا.
لدينا مصانع رائعة في روسيا حيث يصنعون البرمجيات تكنولوجيا خاصةلطلب أكورديون زر الحفل الحديث من أحدث جيل "جوبيتر" و "أباسيوناتا" و "ليفشا" و "روسيا" ، والتي يعزفها موسيقيون بارزون. يعد أكورديون الأزرار الجاهز للاختيار متعدد الوظائف أداة ذات قدرات ديناميكية وصوتية رائعة ، وهي قادرة على أداء أكثر التركيبات تعقيدًا المكتوبة للأدوات المختلفة. مستوى أداء البيان مرتفع للغاية هذه الأيام. أسماء عازفي الأكورديون العظماء إيفان بانيتسكي ، يوري كازاكوف ، فلاديمير بسفاميلني ، فريدريش ليبس ، فياتشيسلاف سيميني ، يوري شيشكين والعديد من الأسماء الأخرى معروفة في جميع أنحاء العالم. التراكيب الأصلية الأكثر تعقيدًا مكتوبة لأكورديون الزر الحديث. تقام المسابقات والمهرجانات الدولية ، يكتب الملحنون الموهوبون أعمالًا جديدة مثيرة للاهتمام ، ويقوم عازفو الأكورديون بجولة في جميع أنحاء العالم ، ويجمعون قاعات الحفلات الموسيقية الضخمة
مراجع.
1 غازاريان إس. "في عالم الآلات الموسيقية" دار النشر "Prosveshchenie" موسكو. ، 1989. 2 ميريك أ. "من تاريخ الأكورديون وأزرار الأكورديون" ، دار النشر "الملحن السوفيتي" ، M. ، 1967.
3 شورنيكوفا م. "الموسيقى ، أشكالها وأنواعها" ، الأدب الموسيقي للمدارس الموسيقية للأطفال ومدارس فنون الأطفال ، السنة الأولى من الدراسة ، الطبعة الخامسة "فينكس" روستوف - أون - دون ، 2006.
تتكون لوحة المفاتيح اليسرى من خمسة (وأحيانًا ستة) صفوف طولية. يتم حساب هذه الصفوف في الاتجاه من الفراء إلى الحافة ، أي الصف الأقرب إلى الفراء يسمى الأول.
لا توجد مفاتيح الصفوف الطولية للوحة المفاتيح اليسرى مقابل مفاتيح الصف الأول تمامًا ، ولكن يتم إزاحة كل صف قليلاً لأعلى ، بالنسبة إلى الصف السابق. بهذه الطريقة ، يتم إنشاء صفوف مستعرضة مشطوفة قليلاً لأعلى.
تصدر مفاتيح الصفين الطوليين الأول والثاني أصواتًا جهيرًا عند الضغط عليها. ينتج كل مفتاح من الصفوف الثالث والرابع والخامس (وفي بعض الأدوات أيضًا الصف السادس) صوت الأوتار الجاهزة.
"الصف" الرئيسي للوحة المفاتيح اليسرى هو الصف الطولي الثاني ، والذي يسمى الصف الرئيسي.
لم يتم ترتيب مفاتيح الصف الرئيسي بترتيب خطوات المقياس ، ولكن بطريقة تجعل كل مفتاح مجاور ، من أسفل إلى أعلى على طول لوحة المفاتيح ، ينتج صوتًا أعلى بخمس من السابق.
يوجد في منتصف هذا الصف تقريبًا سبعة مفاتيح جهير ، منها أول أبيض من الأسفل يعطي صوتًا منخفضًا لأكورديون الزر - الملاحظة F من controctave ؛ يعطي المفتاح الأبيض المجاور صوتًا يصل إلى أوكتاف كبير ، إلخ.
تعد أصوات الجهير من الصف الثاني هي الأصوات الرئيسية فيما يتعلق بأصوات أوتار الصفوف المتبقية ، أي ،
يعطي المفتاح الأسود المجاور للنغمة F لأسفل صوت B مسطح ، بينما يعطي المفتاح الأسود السفلي الثاني صوت E مسطح ، وما إلى ذلك ، وبالتالي ، فإن الأصوات الصادرة على المفاتيح البيضاء للصف الثاني ، ككل ، تشكل مقياس المقياس الرئيسي C ، ولكن ليس بالترتيب المعتاد. تنتج المفاتيح الخمسة السوداء لهذا الصف ، فيما يتعلق بالمفاتيح البيضاء ، أصواتًا متغيرة لونيًا (أي مسطحة وحادة).
سبعة مفاتيح بيضاء وخمسة سوداء تعطي جميع الأصوات الـ 12 اللونية في جواب واحد. بالإضافة إلى المفاتيح السبعة البيضاء والخمسة السوداء ، يوجد في نفس الصف أيضًا مفاتيح بيضاء وسوداء ، وهي تكرار لما سبق ؛ هم للراحة (لتجنب القفزات).
يسمى الصف الأول من لوحة المفاتيح اليسرى لوحة المفاتيح الثانوية. توجد مفاتيح الصف الأول فيما بينها بنفس الطريقة كما في الصف الثاني وهي تكرار للصف الثاني (الصف الرئيسي) ، ولكن الصف الأول بالنسبة للصف الثاني يتم إزاحته بمقدار الثلث لأعلى ( حسب كتابة المذكرات).
وبالتالي ، مقابل صوت f للصف الطولي الثاني (الأول من أسفل المفتاح الأبيض) هو صوت a.
الصف الإضافي ، الذي يعطي أصوات الصف الثالث للصف الجهير الرئيسي (الصف الثاني) ، مريح للغاية ويجعل العزف على الجهير أسهل بكثير.
يتم تحديد مفاتيح الصف الإضافي في الملاحظات بشكل تقليدي بالحرف B ، والذي يتم وضعه أسفل الملاحظة أو أعلاها.
يتم تسجيل الجهير لكل مفتاح من الصفوف الرئيسية والمساعده بملاحظة واحدة ، على الرغم من أنه عند الضغط على المفتاح المقابل ، لا يصدر صوت واحد ، ولكن ثلاثة أصوات تحمل نفس الاسم بثلاثة أوكتافات في وقت واحد:
يعطي الصف الطولي الثالث ثلاثيات رئيسية (أو انعكاساتها) ، مبنية من الباصات الرئيسية لتلك الأصوات التي تنتجها المفاتيح المجاورة للصف الطولي الثاني. يعطي الصف الرابع الحبال الثلاثية الصغيرة (أو انعكاساتها) ، والصف الخامس يعطي الحبال السابعة المهيمنة (أو انعكاساتها).
في بعض التصاميم ، يوجد أيضًا صف طولي سادس ، والذي يعطي أصوات أوتار الثلاثيات المتضائلة.
تعد أصوات الجهير في الصف الثاني هي الأصوات الرئيسية فيما يتعلق بأصوات أوتار الصفوف المتبقية ، أي أن الأوتار تعتمد على اسم الجهير الذي تقف عليه في الصف العرضي (المائل). بعبارة أخرى ، يحتوي كل جهير رئيسي على ثلاثة أوتار جاهزة ومتصلة على طول الصف المائل الجانبي.
عندما تضغط على مفتاح واحد فقط من الصفوف الطولية الثالثة والرابعة والخامسة والسادسة ، يصدر صوت وتر كامل دفعة واحدة ، ولكن لا تزال جميع الأصوات المضمنة في الوتر مكتوبة في الملاحظات. لا يتجاوز صوت هذه الأوتار الأوكتافات الصغيرة والأولى.
لتسهيل العثور على أوتار الأكورديون في الملاحظات ، يتم استخدام الاصطلاحات التالية:
1) يشار إلى الأوتار الرئيسية (الثلاثيات الكبيرة) بالحرف B ؛
2) يتم تحديد الحبال الصغيرة (الثلاثيات الصغيرة) بالحرف M ؛
3) تتم الإشارة إلى الحبال السابعة المهيمنة بالرقم 7 ؛
4) يشار إلى الثلاثيات المختصرة بالحرف U.
إذا كان هناك وتر بعد له أحد هذه الرموز بعد الجهير ، فسيتم أخذ هذا الوتر وفقًا للتعيين في نفس الصف العرضي (المائل) الذي يوجد فيه الجهير.
لتسهيل العثور على المفتاح المطلوب على لوحة المفاتيح ، تتم كتابة ملاحظة صغيرة بين قوسين في الجزء السفلي من الوتر ، والتي تشير إلى أي باس رئيسي يجب عزف الكورد:
في المثال 2 ، يتم أخذ B Bass في الصف الإضافي ، ويكون الوتر الرئيسي التالي من G note في نفس الصف العرضي مع الملاحظة B.
إذا كان الوتر أعلى من نغمة الجهير ، فسيتم تشغيل الجهير والوتر في نفس الوقت ، أي يتم الضغط على المفتاحين ، الجهير والوتر معًا.
في هذه الحالات ، قد يتم أيضًا توقيع ملاحظة صغيرة بين قوسين أسفل الوتر ، للإشارة إلى الجهير الذي سيعزف على الوتر منه:
إذا تم تسجيل الجهير مع نغمات لفترات أطول ، وكان طول الوتر أقصر ، فسيبدو التسجيل في النغمات كما يلي:
